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Piano, Vocal and Guitar (3214)
Piano solo (2383)
Guitar notes and tablatures (807)
Choral SATB (770)
Concert band (766)
Guitar (614)
Piano, Voice (410)
Violin (370)
Choral 3-part (349)
String Quartet: 2 violins, vio… (329)
Lyrics and Chords (323)
Marching band (293)
Violin and Piano (281)
Easy Piano (249)
Orchestra (248)
Flute (242)
Choral 2-part (238)
Ukulele (209)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (188)
Brass ensemble (182)
Organ (179)
Clarinet (178)
Drums (170)
Flute and Piano (170)
Cello (145)
C Instruments (141)
Alto Saxophone (141)
Soli, Mixted choir and accompa… (140)
Trumpet (135)
String Orchestra (119)
Keyboard (108)
Saxophone (106)
Piano Trio: piano, violin, cel… (97)
1 Piano, 4 hands (93)
Banjo (89)
Clarinet and Piano (88)
Voice solo (85)
Musical course - Solfege (83)
Mandolin (82)
Viola (79)
Cello, Piano (78)
Bb Instruments (75)
Jazz Ensemble (70)
Trombone (68)
Choral (64)
Recorder (64)
Choral TTBB (61)
Tenor Saxophone (60)
French horn (58)
Guitare (57)
Alto Saxophone and Piano (55)
Biography (54)
Eb Instruments (52)
High voice, Piano (52)
All Instruments (49)
Trumpet, Piano (46)
Viola, Piano (45)
Accordion (44)
Piano and Orchestra (37)
Medium voice, Piano (35)
Choral SSAA (35)
Voice, Guitar (35)
School Ensemble (34)
Opera (34)
2 Violins (duet) (33)
Children choir (32)
Flute and Guitar (31)
Wind ensemble (30)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (30)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (30)
2 Pianos, 4 hands (29)
Harmonica (29)
Dulcimer (27)
Harp (26)
Chant (26)
2 Guitars (duet) (26)
Divers (26)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (24)
Partition de Poche (22)
Oboe (22)
Conducteur (21)
Orchestra, Violin (20)
Piano Quartet: piano, violin, … (20)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Percussion (19)
2 Cellos (duet) (18)
2 Saxophones (duet) (18)
2 Flutes (duet) (18)
Tenor voice, Piano (18)
Piano Accompaniment (17)
Soprano voice, Piano (17)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (17)
Educatif (17)
Chamber Orchestra (16)
Descant (Soprano) Recorder (16)
Cello, Orchestra (16)
2 Clarinets (duet) (15)
Choral, Orchestra (15)
Flute, Orchestra (14)
Choral CD (14)
Musical Awakening (13)
Big Note Piano (13)
Oboe, Piano (duet) (13)
2 Trumpets (duet) (13)
Trio à Cordes (12)
2 Recorders (duet) (12)
Music Theory (12)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (12)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (11)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (11)
2 Trombones (duet) (11)
Saxophone and Piano (11)
Saxophone Ténor et Piano (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Chant et Guitare (10)
Trombone and Piano (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Trombone or Euphonium (10)
Voice and Orchestra (10)
French Horn and Piano (10)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Trio avec Piano (9)
String Trio: violin, viola, ce… (9)
Pennywhistle (9)
Treble (Alto) Recorder (9)
Clavier Electronique et Ligne … (9)
Djembe (9)
Piano, Voice, Guitar tablature… (9)
Dobro (9)
Piano, Guitar (Chords) (9)
Batterie et Percussions (9)
Accordion ensemble (9)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (8)
Solistes SB, Choeur SATB, Haut… (8)
Solo A, Timbales, Percussions … (8)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (8)
Concert Band/Harmonie (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Snare drums (8)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (8)
Treble (Alto) Recorder, Piano (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (8)
Mezzo-Soprano voice, Piano (8)
Children choir, Piano (8)
Choral Unison (8)
High voice (7)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (7)
Guitar Ensemble (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (7)
3 Recorders (trio) (7)
Guitare Tablatures Flatpick et… (7)
Streichorchester (7)
Euphonium (7)
Recorder, Piano (7)
ENS::Ensemble (7)
Baritone voice, Piano (7)
DVD concert (7)
Vocal duet, Piano (6)
Clavier ou Orgue Electronique (6)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et O… (6)
Harp, Flute (duet) (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, Pa… (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
Guitare Flatpick et Plectre (6)
Piccolo, 2 Flûtes Traversièr… (6)
Trumpet, Orchestra (6)
Violin, Guitar (duet) (6)
Percussion Ensemble (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Accessoire (6)
Tuba (6)
Flute ensemble (6)
Tuba and Piano (6)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (6)
Concert band, Choral (5)
String Quintet: 2 violins, vio… (5)
Piano, Guitar (duet) (5)
Solo à (S ou T), Choeur SATB,… (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und O… (5)
Harpsichord (5)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
Violon 2 (5)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (5)
Solistes s ATB, Choeur SATB, 2… (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Flexible Instrumentation (5)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (5)
Recorder Ensemble (5)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (5)
Marimba (5)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (5)
Lap Steel Guitar (5)
4 Guitars (Quartet) (5)
Fake Book (5)
Conga (5)
Clarinette en Bb [Violon] et O… (4)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Ensemble d'Instruments à Vent… (4)
Clarinette, Violon, Alto, Viol… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
Percussion et Violoncelle (4)
Horn and String Quartet (Quint… (4)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
Sextuor à Cordes (4)
Quatuor à Cordes et Enregistr… (4)
Quintette à Cordes (2 Violons… (4)
Sextuor (4)
Flute, Clarinet (duet) (4)
Scores (4)
Flute, Violin, Cello and Piano… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Flûte, Clarinette, Piano, Vio… (4)
Saxophone ensemble (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Flûte Traversière et Trio à… (4)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (4)
Cello, Organ (4)
1 Piano, 6 hands (4)
Handbells (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Tenor Saxophone and Piano (4)
Trompette (pour Quintette De C… (4)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (4)
Lyrics & Chords (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Chamber Music (4)
Paroles et CD (4)
Flute Quartet: 4 flutes (4)
Instruments Acoustiques (4)
Chanson (4)
Guitare Fingerpicking (3)
Vibraphone (3)
Chorale (3)
Brass Quartet (3)
Band Scores (3)
Guitare Tablatures Classique (3)
Cello Ensemble (3)
Violin, Cello, Clarinet (3)
Flute, Viola and harp (3)
Guitare Tablatures Country - S… (3)
Brass ensemble, Organ (3)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Choeur SATB, Orgue, Saxophone … (3)
String trio (3)
Baryton / Euphonium / Saxhorn … (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Children choir, Instruments (3)
Trumpet ensemble (3)
Opéra Full Score (3)
Livres (3)
Soprano Saxophone and Piano (3)
Clarinet, Orchestra (3)
Soprano voice (3)
Tous instruments (3)
Tenor voice (3)
Guitare Electrique (3)
Soprano Saxophone (3)
Choeur Mixte et Instrument Div… (3)
Flute Trio: 3 flutes (3)
Melody line, Piano (3)
Ensemble A Vent (3)
Choeur Mixte, Piano et Orchest… (3)
Violon 1 (3)
Guitare et Voix (3)
2 Pianos, 3 hands (3)
Flûte à Bec et Piano (3)
3 Guitars (trio) (3)
Xylophone (3)
Big band (3)
Guitare Tablatures Résonateur… (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (2)
Guitar, Violin, Piano (2)
Soprano voice, Organ (2)
Livret (2)
Ocarina (2)
Choeur De Femmes (SA) (2)
2 Violas, Piano (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Clarinette, 2 Violons, Alto e… (2)
Individual Part (2)
Soprano Solo/2 Soprani/Contral… (2)
12 Voix (2)
Recorder Quartet (2)
Alto voice, Piano (2)
Littérature Musicale (2)
Solo Piano (2)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (2)
Livre Musical (2)
Trumpet and Guitar (2)
Cor en Fa (2)
Baritone Ukulele (2)
Oboe and Orchestra (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Pocket, Study conductor (2)
Flute, Cello, Piano (trio) (2)
Piano, Clavier ou Orgue (2)
UNIS/PFA::Children's Voices wi… (2)
Choral SSAATBB, Organ (2)
Piano, Voice, Guitar (2)
2 Marimbas (2)
Flûte Ou Violon (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
Piano Accompagnement (2)
Violon et Mandoline (2)
E Flat Instruments (2)
WIND 5TET::Quintette · Vent (2)
Piano (Accompagnement) (2)
Percussions (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (2)
Cor (pour Quintette De Cuivres… (2)
Récitant, Choeur D'enfants et… (2)
CD (2)
Instruments En Ut (2)
2 Mandolins (duet) (2)
Clips (2)
Piccolo, Piano (2)
SOP/CLT/STR QUARTET::Soprano, … (2)
Violon II (2)
String Trio: 2 violins, cello (2)
Voix et Ensemble Instrumental (2)
Tuba (pour Quintette De Cuivre… (2)
Mezzo-Soprano voice (2)
Alto Et Orgue (2)
Clarinet, Guitar (duet) (2)
Horn Ensemble (2)
Percussions et Concert Band ou… (2)
Cornet and Piano (2)
1 ou 2 Clarinettes en Sib (2)
Violin, Organ (2)
Flute, Violoncello (2)
Solo and Duet Guitar (2)
Cornet (2)
Guitare Tablatures Flatpick et… (2)
5 Part Flexible Band et Opt. P… (2)
Trombone (pour Quintette De Cu… (2)
Voix Mixtes (2)
Chœur d'Hommes [TTBB/TTBB] et… (2)
Violon I (2)
Harpsychord (2)
Baryton et Orchestre (2)
Soli and Orchestra (2)
4 Cellos (2)
Ensemble Flexible 4 Parties (2)
Choeur et Piano (2)
Guitare Flatpicking et Fingerp… (2)
Lyrics only (2)
2 Flutes, Piano (2)
3 Saxophones (Alto, Ténor, Ba… (2)
Guitare ou Luth (2)
Medium Voice (2)
2 Flutes, Violoncello (2)
Concertina (2)
Piano, Chant et Accords (2)
2 Snare Drums (duet) (2)
Accordion, String(s) (2)
Instruments En Sib (2)
VLN/SSAX/PFC::Violin/Soprano S… (2)
Voix et Orchestre (2)
Soprano et Carillons Tubulaire… (1)
3 Trombones et Fanfare (1)
Paroles et accords (1)
Chant et Réduction Piano (1)
Choral SSATBB (1)
Voix Moyenne (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes… (1)
Musique de chambre (1)
Contrebasse (Partie séparée)… (1)
1 A 3 Saxophone(s) (1)
VLA/PF::Viola, Piano (1)
Instrument Cuivre En Mib (1)
SATB/PF DUET::SATB, Piano Duet… (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Ti… (1)
Flute, Cello, Guitar (1)
Saxophone Soprano (1)
Brass Quartet: 4 horns (1)
Soprano et Guitare (1)
Choeur et Orchestre (1)
Violoncelle et Réduction Pian… (1)
Saxophone Alto en Mib 1-2 (1)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (1)
3 Flûtes A Bec (SAA) Pour 1 J… (1)
5 Voix (Flûte à Bec et Instr… (1)
Tiefe Singstimme und Klavier (1)
Guitare Country (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes… (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
Trompette En Sib (1)
VLC/VLN::Violoncelle, Violon (1)
Saxophone Soprano / Ténor, Cl… (1)
Percussion, Piano (duet) (1)
Oboe/Piano Accompaniment (1)
Tenor, 2 Choeurs Mixtes (STB E… (1)
Guitare Résonateur (1)
Klarinette, Fagott, Horn, Vio… (1)
Brass Quartet: 4 trumpets (1)
Voix Egales (SMezA) (1)
Flûte à Bec ou Flûte Traver… (1)
Base Musicale (1)
Tous les Instruments (1)
Guitare Acoustique Tablatures (1)
Ukulélé Tablatures (1)
Saxophone Ténor ou Ensemble … (1)
DVD (1)
M/VLA/PFA::Mezzo-Soprano, Viol… (1)
Voix Moyenne(s) (Choeur) Et Or… (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
Flûte Traversière et Orgue (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare A… (1)
Bongos (1)
Mezzo Et Piano (1)
STR QUARTET/PFC::String Quarte… (1)
Soprano et 8 Violoncelles (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum… (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (1)
Soli (STB), gemischter Chor (S… (1)
Petit Ensemble Contemporain (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Vio… (1)
Chant/Vocal/Choeur (1)
2 Pianos et Orchestre (1)
Guitare ou Ukulélé ou Mandol… (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, O… (1)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (1)
2 Trompettes (duo) (1)
Choeur et Voix (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (1)
Clarinette et Orchestre (1)
1 ou 2 Flûtes à Bec (1)
Soprano Et Trombone (1)
Viola da Gamba (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline … (1)
Trio (1)
3 Pianos (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et … (1)
Percussions 3-4 (1)
Trombone 1-2 en Do (1)
Trompette et Guitare (1)
Solistes, Choeur, 2 Flûtes Tr… (1)
Accompagnement Piano (1)
PFC/STR QUARTET::Piano Chamber… (1)
Piano et Piano 4 Mains (1)
3 Clarinets (trio) (1)
Bagbipe (1)
Clarinette et Orchestre à Ven… (1)
Alto Solo, Grand Ensemble en 6… (1)
Tambour Et Piano (1)
Xylophone, Piano (1)
1 A 3 Flûtes A Bec Aigues Et … (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette et G… (1)
2 Orchestres (1)
Voix et Piano Réduction (1)
Flûte Traversière et Flûte … (1)
Lute (1)
Voix (Moyenne(s)) Et Guitare (1)
Accordéon et Percussion (1)
Hohe Stimme und Klavier (1)
Vibraphone, Marimba and Cello (1)
Instrument Cuivre En Sib (1)
Combo (1)
Chœur Mixte [Stbar] et Ensemb… (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
Viola and orchestra (1)
5 Recorders (1)
Tuba ensemble (1)
Ottavino, 2 Flûtes Traversiè… (1)
2 Hautbois, Hautbois D'Amour, … (1)
Tuba or Saxhorn (1)
Soli (SAATTBB), Choeur Mixte (… (1)
Flûte Traversière et Piccolo… (1)
Instruments A Vent (1)
FLT/CLT/OB::Flute, Clarinet, O… (1)
Flûte Traversière, Violon, G… (1)
Rythme (1)
STR ORCH/PFA::String Orchestra… (1)
Voix Elevée(s) Et Orchestre A… (1)
2 Voix et Piano (1)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (1)
Grand Orchestre, 6 Solistes et… (1)
Voix solo - piano (1)
1-4 Voix avec et sans Accompag… (1)
VCE/PFC/STR QUARTET::Voice, Pi… (1)
Choeur SSAA/TTBB/SATB, Piano P… (1)
Instrument en Ut (Flute ou Tro… (1)
2 Violas (duet) (1)
Autoharp (1)
Trombone 1-2 en Clé de Sol (1)
4 Percusssionnistes (1)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (1)
Soli SATB, Chœur SATB et Orch… (1)
5 Solistes, Choeur D'Hommes Et… (1)
1 Ou 2 Saxophone(s) Tenor Et P… (1)
Accompagnement Piano Pour Viol… (1)
Chant Solo, Choeur, 2 Pianos e… (1)
Clarinette, Alto et Piano (1)
Voice, Clarinet, Piano (1)
Tuba et Orchestre à Cordes (1)
Vocal Score (1)
Clarinette en Sib 1 (1)
Clavecin (1)
Symphonic Band (1)
4 Voix d'Hommes [Attbar], 2 Al… (1)
Guitare Classique et Fingerpic… (1)
Alto et Electronique (1)
100 Métronomes (1)
Solistes (SBar), Choeur Et Orc… (1)
Violon, Violoncelle, Alto, Con… (1)
Flügelhorn (1)
SAB (1)
Baryton, Flûte et Piano (1)
Hohe Singstimme und Klavier (1)
Instruments à Cordes Pincées… (1)
22 Instruments (1)
Orchestre et Piano (1)
Ensemble de Cuivres et Piano A… (1)
Choeur Mixte Satb Et Orchestre… (1)
Quintette De Clarinettes Et Or… (1)
Voix Grave (1)
Carillon (1)
Travaux Pour Choeurs (1)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (1)
Voix, Piano Et Guitare (1)
Soprano Ou Ténor, Violon Et O… (1)
Guitare (Fingerpick) (1)
Flûte Seul Ou Avec Piano (1)
Soprano et Orgue (1)
Flûte Traversière Et Piano O… (1)
Piano ou Clavecin ou Orgue (1)
Baryton Solo, Choeur Mixte Sat… (1)
Saxophone (band part) (1)
Contreténor et Piano (1)
Flûte, Violon Et Clavecin (Ou… (1)
Saxophone Alto ou Ténor et Pi… (1)
Instruments en Do / C (1)
Choeur Mixte Et Orgue (1)
Violon Et Piano Ad Libitum (1)
Violoncelle Et Piano Et Alto S… (1)
Choeur SSATB (1)
Cajon (1)
2 Choeurs Mixtes (SATB) (1)
Biography book (1)
Quatuor à corde (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orgue (1)
Viole de Gambe (1)
Matériel D'Orchestre (1)
Vocal duet (1)
Brass Band et Percussions (1)
Livret Italien Anglais (1)
Chamber Ensemble (1)
3 Voix (SSS), Choeur A Voix Ai… (1)
Orgue ou Clavecin (1)
Ensemble à VentBois et Piano … (1)
Mezzo-Soprano, 2 Sopranos Et 5… (1)
Cordes (Ensemble à Cordes) et… (1)
Instruments En Bb (1)
Soprano, SATB et Ensemble (1)
Baryton Solo et Chœur SSAATTB… (1)
Oboe, Cello and Piano (1)
Chant et Orchestre/Réduction … (1)
Choeur d'Enfants (1-3 Voix) et… (1)
Clarinette (1)
Saxophone Baryton Mib (1)
Voix Elevée(s)/Moyenne(s) Et … (1)
Voix d'Alto et Orchestre (1)
Choeur D'Enfants (SSS) (1)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (1)
Piano Trio: mixed chamber inst… (1)
Alto et Orchestre ou Alto et P… (1)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (1)
Récitant et Orchestre (1)
Violon Country Transcribed Sol… (1)
3 Flûtes A Bec (S,A Et T) (1)
Voix Elevée(s)/Moyenne(s) Et … (1)
Soprano, Violon et Orgue (1)
Tous Les Instruments En Eb, Bb… (1)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (1)
Soprano, Récitant et Electron… (1)
Solistes SSSATB, Choeur SSATB,… (1)
Fiddle (1)
Solistes, Choeur Mixte, et Orc… (1)
Ukulélé, Guitare, Mandoline,… (1)
Voix Haute (1)
Soprano et Ensemble (1)
Clarinette Bb (1)
Mélodie, Paroles et Accords d… (1)
Tenor Recorder (1)
Instrument En Mib (1)
Saxophone en Do, Sib et Mib (1)
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CORA/VLN/VLA/VLC/PFC::Cor Angl… (1)
Woodwind Quintet (1)
Piano (1)
Chor (SATB), Orchester und Or… (1)
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Violoncelle (Cordes-Ensemble) … (1)
Voix à L'Unisson (1)
Instruments En Si Et Ut (1)
Music history book (1)
Clarinet Ensemble (1)
Soprano ou Ténor et Piano (1)
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SCORE/SSAX/MAR/PERC::Partition… (1)
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Autres cordes pincées (1)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (1)
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Chœur Mixte [SATB] et Orchest… (1)
Bodhran (1)
Concert Band et Solistes (1)
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Flûte A Bec (S/T) Et Piano (1)
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Choeur (Unisson), Voix Hautes … (1)
FLT/OB/CLT::Flute, Oboe, Clari… (1)
5-Part Flexible Band et Opt. P… (1)
Percussions 1-2 (1)
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Piano accordé en 16e de ton (1)
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Mezzo-Soprano et Orchestre (1)
Grand Orgue (1)
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Voix Hautes (1)
Klavierauszug - Soli (SSATB),… (1)
Solistes, Choeurs et Orchestre… (1)
3 Saxophones (trio) (1)
Guitare Lap Steel (1)
2 Oboes (duet) (1)
Saxophone Baryton (1)
Percussions A Claviers (1)
2 Parties Voix Aigues (SS), Fl… (1)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
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Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Oratorio in three parts-In quite characteristic fashion for the times Handel’s opera “Alessandro” looks at various episodes in the life and rule of Alexander the Great (356 323 BC). This legendary warrior and military commander conquered large parts of the world before meeting an untimely end at the age of 32. A central conflict in Handel’s opera is Alessandro being in love with two women Lisaura and Rossane who compete for his favour. In addition his claim to be of divine parentage is underlined occasioning him to demand the subservience of his followers which meets with vigorous disapproval.Handel composed “Alessandro” for the Royal Academyof Music to a libretto by Paolo Antonio Rolli in the 1725/26 season. The work was premiered at the King’s Theatre in London on 5 May 1726. “Alessandro” was the first of five operas for the Royal Academy operas which saw Handel compose for three of the most famous singers of his time: Francesco Bernardi (called Senesino) Francesca Cuzzoni and Faustina Bordoni.Ortensio Mauro’s libretto “La superbia d’Alessandro ” which was performed for the first time in Hanover in 1690 in a musical setting by Agostino Steffani and staged again in the city the following year under the title “Il zelo di Leonato” but with numerous alterations served as the source text for Handel’s “Alessandro”. One of the main aspects Rolli had to consider when preparing the libretto for the London performances was to keep the roles of the famous singers of the Royal Academy well balanced yet at the same time to engineer a musical contest between the prima donnas Cuzzoni and Bordoni (Lisaura and Rossane) as well. From a business point of view it made good sense for such rivalry would surely increase public interest in the opera.It is no longer possible to ascertain which changes Handel made during the following performance series of the 1727/28 season. For the performance series of 1732/33 Handel made substantial revisions to the opera: six numbers were deleted in their entirety the finale in part as well and the recitatives were made much shorter with the parts of Cleone and Leonato omitted
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Tonalité : C-Dur - Kred 326. Par DITTERSDORF CARL DITTERS VON. Of the 19 Masses...
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Tonalité : C-Dur - Kred 326. Par DITTERSDORF CARL DITTERS VON. Of the 19 Masses by Dittersdorf which have been handed down, the present Mass, which is being published for the first time, enjoyed a special popularity during the composer’s lifetime and it was even performed for the coronation of emperor Franz II in the Frankfurt Cathedral. This solemn, prestigious Mass shows evidence of choral movements in traditional contrapuntal church style as well solo parts with a modern, cantabile character. In addition, the Gloria includes a lengthy virtuosic violin solo, which also lends the work a concertante character [Dittersdorf was a professional violinist]. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet
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Antonio Vivaldi: Kyrie RV 587 - SSAA: SSAA: Score
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The ?Gloria? RV 589 is one of Vivaldi?s most popular compositions today and one ...
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The ?Gloria? RV 589 is one of Vivaldi?s most popular compositions today and one of the most regularly performed sacred vocal works from the Baroque era. The work was in all probability composed around 1716 during Vivaldi?s time at the Ospedale della Piet an orphanage for girls in Venice.Although Vivaldi?s ?Gloria? (BA 8953) was written for solo voices and mixed choir it is likely that it was performed at the girls? orphanage with female voices only. Taking this into account Malcolm Bruno?s careful arrangement for choir SSAA is of some relevance. The work when set for female voices or children?s choir remains a true masterpiece.The?Kyrie? RV 587 (BA 8954)for two choirs and two string ensembles as arranged here for female choir displays its own charm. It can be performed together with the Gloria as a type of short mass.Both arrangements are based on the recently published Urtext editions of these works. The piano reductions by editor Malcolm Bruno are easy to play and preserve the character of the works.- Effective arrangements for female choir- Forewords in English and German- Straightforward idiomatic piano reductions- Kyrie and Gloria can be combined for performanceThe orchestral parts for the original SATB version can be used for the performance of these arrangements.
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Franz Joseph Haydn: Missa Sancti Bernardi Von Offida: Voice: Vocal Score
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Bernard of Offida 1604 1694 was a Capuchin monk whose saintly life and devoti...
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Bernard of Offida 1604 1694 was a Capuchin monk whose saintly life and devotion to the sick and poor caused him to be beatified by Pope Pius VI on 19 May 1795. St. Bernard?s name day falls on the 11th of September (a Saturday in 1797) and it is generally thought that Haydn combined doing honour to the Capuchin monk with the production of a new Mass for his patron the day thereafter.Apparently later performances in Eisenstadt added horns to double the trumpets in the tuttis and just as in the previous Mass the clarinet parts were enlarged; it is almost certain that the new clarinet parts are either by Haydn or (shall we say) ?supervised? by him. As inthe Mass in Time of War conductors have the choice of two orchestrations: with or without doubling horns and with or without the supplementary clarinet parts.The Heiligmesse has always been one of Haydn?s most admired works. Its dignity its strength (we draw special attention to the extraordinary ?Gratias? with its brilliant contrapuntal writing) the subdued orchestral grandeur to which the B-flat trumpets contribute a silvery but unmartial weight all these have made it one of Haydn?s most serious and most deeply sensitive church works: its constant popularity in Viennese churches is quite deserved.Urtext from Joseph Haydn WerkeFull score (together with Missa Cellensis [Mariazellermesse] Hob.XXII:8; Missa brevis Sti Joannis de Deo [Little Organ Mass] Hob.XXII:7; Missa in Tempore Belli [Mass in Time of War] Hob.XXII:9) available for saleParts (BA4651) and vocal score (BA4651-90) available for sale
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Dido and Aeneas (PURCELL HENRY)
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Par PURCELL HENRY. Purcell Dido and Aeneas (Full Score, paperback) The opera ?Di...
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Par PURCELL HENRY. Purcell Dido and Aeneas (Full Score, paperback) The opera ?Dido and Aeneas?, a recount of the well-known story from Book IV of Virgil's Aeneid, has established itself as a favourite with the public. This is due to the skill of composer Henry Purcell and his librettist Nahum Tate, who combined an overriding tragic theme with masterfully inserted comic episodes. Long believed to have been conceived in 1689 for a performance at a ?School for Young Gentlewomen?, scholars have debated the origins of ?Dido? in recent decades, a process hampered by the lack of early musical sources. This edition addresses these challenges and evaluates the earliest sources that reproduce the opera in its surviving form. Surprisingly, these date from the 1770s and 80s, some ninety years after the work was written. Three key manuscripts ? now held at the Bodleian Library in Oxford (UK), at Tatton Park Library which is a National Trust property near Manchester (UK), and at the Wakayama Prefectural Library (Japan) - were all copied from the same original, most likely a handwritten score from 1704 which reappeared in the early 1770s, only to disappear again. This is the first 'Dido' edition based on the Tatton Park manuscript as the main source. It was produced during the second half of the 18th century by Philip Hayes, one of England's most prominent musicians. He was known in musicology for his meticulous copies of Purcell's music, often from the autograph manuscripts. The Bodleian and Wakayama manuscripts are presented in a new light and their role in this edition has been reassessed accordingly. - Urtext edition based for the first time on the Tatton Park manuscript as the main source - Informative Foreword (Eng/Ger) on the genesis, transmission, reception and performance practice - Complete facsimile reproduction of the Chelsea libretto / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Solistes, Choeur Mixte et Orchestre
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Passionskantate. Par HOMILIUS GOTTFRIED AUGUST. He was without argument our grea...
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Passionskantate. Par HOMILIUS GOTTFRIED AUGUST. He was without argument our greatest church composer, wrote the lexicographer E. L. Gerber a few years after Homilius's death in 1785. As a result of the destruction of the Kreuzkirche during the Seven Years War, the longtime Kreuzkantor, a pupil of Bach, performed his professional musical duties primarily at the Frauenkirche in Dresden. The Passionskantate was well received and widely disseminated during the 18th and 19th centuries: Thanks to its popularity it was published in 1775 by Breitkopf as a full score - a rare honor, accorded to only one other Passion in the 18th century [Graun's 'Tod Jesu']. The text describes the events of the Passion from a very personal pointof view: The story focuses less on the actual events, then upon the feelings of the observers of these events. The subjective nature of the narrative is reflected in a very dramatically marked style of recitative, which presents a charming contrast to the expressive choral writing and the melodically accented arias. With the release of a new music editions and a SACD/CD the Passionskantate can now be 'rediscovered. '/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,
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