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Clarinet and Piano (296)
Orchestra (282)
Guitare (276)
String Orchestra (270)
1 Piano, 4 hands (260)
Viola (257)
Choral (240)
Recorder (234)
Harmonica (229)
Biography (228)
Cello, Piano (221)
French horn (217)
Music Theory (216)
Oboe (202)
Soli, Mixted choir and accompa… (193)
C Instruments (179)
CD (168)
Mandolin (166)
Chamber Orchestra (163)
Mélodies (162)
Harp (159)
Trumpet, Piano (147)
Alto Saxophone and Piano (145)
Piano, Voice, Guitar tablature… (143)
Chant (142)
Musical Awakening (142)
Opera (133)
Piano Trio: piano, violin, cel… (131)
Banjo (131)
Ensemble A Vent (131)
Percussion (129)
Double Bass (129)
High voice, Piano (122)
Choral TTBB (119)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (119)
Musical dictation (116)
Descant (Soprano) Recorder (110)
Tuba (107)
2 Guitars (duet) (105)
Viola, Piano (105)
Mélodie, Chant Et Piano (101)
Tenor Saxophone (101)
Flute and Guitar (95)
Medium voice, Piano (87)
Choral 3-part (86)
Trombone and Piano (85)
Jazz Ensemble (85)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (84)
Bb Instruments (81)
Ensemble (78)
Oboe, Piano (duet) (77)
Voice, Guitar (76)
Saxophone and Piano (76)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (74)
Low voice, Piano (74)
2 Violins (duet) (73)
Accordion ensemble (71)
Bassoon (71)
French Horn and Piano (69)
String Trio: violin, viola, ce… (67)
Soprano voice, Piano (60)
Ligne Mélodique/Instruments D… (59)
2 Cellos (duet) (57)
2 Flutes (duet) (56)
Conducteur (55)
Snare drums (54)
Pennywhistle (53)
Treble (Alto) Recorder (53)
Dulcimer (52)
2 Clarinets (duet) (52)
Timpani (50)
Eb Instruments (49)
Baritone voice, Piano (48)
Tenor voice, Piano (48)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (48)
Nursery rhyme (48)
Bassoon, Piano (duet) (48)
School Ensemble (47)
Concert Band/Harmonie (46)
Orchestra, Violin (45)
Batterie et Percussions (44)
Ensemble à Cordes (44)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (43)
Choral 2-part (40)
Harpsichord (40)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (39)
2 Pianos, 4 hands (39)
Mezzo-Soprano voice, Piano (38)
Guitar Ensemble (37)
2 Saxophones (duet) (37)
Piano Quartet: piano, violin, … (36)
Revue De Musique (35)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (33)
Piano and Orchestra (33)
Livres (33)
Double bass, Piano (duet) (32)
Trio à Cordes (32)
Cello, Orchestra (32)
Piano Accompaniment (32)
Djembe (32)
Clavier ou Orgue Electronique (31)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (31)
4 Guitars (Quartet) (31)
Band Scores (30)
Euphonium (30)
Drum set and Piano (30)
Educatif (28)
Children choir (28)
Tuba and Piano (27)
Flexible Instrumentation (27)
Percussions (27)
Guitare Electrique (27)
Parties Supplémentaires (27)
DVD concert (26)
2 Recorders (duet) (26)
Exemplaire Complet (26)
Saxophone Ténor et Piano (26)
Flute ensemble (25)
Partie Séparée (25)
Guitare Flatpick et Plectre (25)
Electric bass, Drums (25)
Clavier Electronique et Ligne … (25)
Children choir, Piano (25)
Bass Clef Instruments (24)
Instruments Acoustiques (24)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (24)
Low voice (23)
Conga (23)
Violon, Cordes et Basse Contin… (22)
Violin, Guitar (duet) (22)
Dobro (22)
Flute Trio: 3 flutes (22)
Wind ensemble (22)
3 Recorders (trio) (22)
Clarinet, Orchestra (21)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (21)
Cajon (21)
Percussions Diverses (21)
Concert band, Choral (20)
Tenor Saxophone and Piano (20)
Treble (Alto) Recorder, Piano (20)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
3 Guitars (trio) (20)
Flute, Basso continuo (20)
Woodwind Quintet (19)
Fanfare Band (19)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (19)
Choral Unison (19)
Ukulélé Soprano (19)
Soprano voice (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (18)
Recorder Ensemble (18)
Piano, Guitar (duet) (18)
Méthode (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (18)
Cor en Fa (18)
Euphonium, Piano (duet) (18)
Recorder, Piano (18)
Stationery (18)
Baritone voice (18)
2 Trumpets (duet) (18)
Recorder Quartet (17)
Chant et Guitare (17)
Lute (16)
Trio de Cordes (16)
Voix et Orchestre (16)
Violin, Cello (duet) (16)
High voice (16)
Percussion, Piano (duet) (16)
Ligne Mélodique et Instrument… (15)
Flute, Clarinet (duet) (15)
Violin, Basso continuo (15)
Marimba (15)
Xylophone (15)
Clavecin (15)
Choral SSAATTBB (15)
2 Violas (duet) (15)
Organ, Trumpet (duet) (14)
Clarinette, Violoncelle Et Pia… (14)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (14)
Trio avec Piano (14)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (14)
Soprano voice, Orchestra (14)
Saxhorn or Euphonium (14)
Livret (14)
Vibraphone (14)
Bass Clarinet (14)
Flute Quartet: 4 flutes (14)
Piano Quintet: piano, violin, … (14)
Choral SSAA (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (13)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (13)
Percussion Ensemble (13)
Guitare (Fingerpick) (13)
Viola da Gamba (13)
Méthodes Diverses (13)
Tenor voice (13)
Scores (13)
Brass Quartet (13)
Guitare Country (13)
String Trio: 2 violins, cello (12)
3 Instruments En Mib (12)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
Voix Mixtes (12)
Flute and Vibraphone (12)
Batterie-Fanfare (12)
Mélodie 1 Partie de Trompette… (12)
Flûte Traversière, Violon, A… (12)
3 Instruments En Sib (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Solistes, Div. Instruments à … (12)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (12)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Etudes (12)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Trumpet, Trombone (duet) (12)
Quintette à vent (12)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (12)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (12)
Trompette Et Orchestre (12)
Cello, Organ (12)
Instruments A Vent (12)
Trio (12)
Matériel D'Orchestre (12)
Symphonic Band (12)
2 Trombones (duet) (12)
Parties Orchestrales (11)
String Trio: 3 violins (11)
Enseignement Scolaire (11)
Piano, Guitar (Chords) (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
Cornet (11)
Flügelhorn (11)
Guitare Acoustique (11)
3 Clarinets (trio) (11)
Guitare Tablatures Flatpick et… (11)
Oboe and Orchestra (11)
Melody line, Piano (11)
2 Flutes, Piano (11)
Flute, Orchestra (11)
Paroles et CD (11)
Harp, Flute (duet) (11)
Choeur D'Enfants Avec Narrateu… (10)
Choeur D'Enfants (SMez), Instr… (10)
Choral SSATB (10)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (10)
Choeur Mixte (SATB) Avec Choeu… (10)
Lap Steel Guitar (10)
Flûte Traversière et Accompa… (10)
Quintette (10)
Trumpet, Orchestra (10)
Voice, Organ (10)
Choeur d'Enfants SSA, 2 Récit… (10)
Violin, Viola (duet) (10)
Livre Musical (10)
Saxophone Baryton (10)
Mezzo-Soprano voice (10)
DVD Show / Broadway (10)
Ensembles Divers (10)
Recorder, Bass Continuo (10)
K7 Vidéo (10)
Trompette ou Cornet et Piano (9)
Ensemble Mixte (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (9)
Choeur à L'Unisson et Orgue (9)
Trombone or Euphonium (9)
3 Instruments En Do (9)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (9)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (9)
Théorie, Exercices (9)
Concertina (9)
Quatuor (9)
Saxophone Alto et Concert Band… (9)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (9)
Soprano (9)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (9)
Violin, Organ (9)
Harmonium (9)
Saxhorn en Sib (9)
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Concert Band et Solistes (9)
Flûte à Bec et Piano (9)
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Saxophone, Bandoneon, Double b… (8)
6 Instruments Mélodiques (8)
CD only (8)
Musique de film et télévisio… (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Bagpipe (8)
Big band (8)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (8)
Analyse (8)
Horn and Orchestra (8)
Trio de Vents (8)
Clarinet Ensemble (8)
Soprano Saxophone (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
SATB et Orchestre (8)
Choeur de Femmes (8)
2 Violons, Cordes et Basse Con… (8)
Edition Critique des oeuvres d… (8)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (8)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (8)
Trombone or Tuba or Euphonium (8)
Bassoon, Violoncello (8)
Cello Ensemble (8)
Bodhran (8)
Voix, piano (8)
Soprano Saxophone and Piano (8)
Piccolo (8)
Fake Book (8)
Quatuor Variable (8)
Bass Clarinet, Piano (8)
Baryton et Orchestre (7)
Violon 2 (7)
Accordéon et Orchestre (7)
Vocal duet, Piano (7)
Choeur Mixte (SABar) Ou Choeur… (7)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (7)
Guitare et Voix (7)
Choeur d'Enfants SA, Timbales,… (7)
4 Parties Similaires Et Orches… (7)
Solistes (SSTTB), Choeur Mixte… (7)
Tenor (7)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (7)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, … (7)
2 Flûtes Traversières et Gui… (7)
2 Clarinettes Et Basson (7)
Solo M, Choeur SAM, Hautbois, … (7)
Oboe, Organ (7)
Clarinette et Orchestre (7)
4 Cellos (7)
Big Note Piano (7)
Choeur a Cappella (7)
Vibraphone Solo (7)
Cello, Guitar (duet) (7)
Guitare Tablatures Electrique (7)
Guitar, Bass, Drums (trio) (7)
Clarinette, Alto et Piano (7)
Violon Solo (7)
Bongos (7)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (7)
Medium Voice (7)
Horn Ensemble (7)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (6)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (6)
Mélodie 2 Partie de Saxophone… (6)
Musique de chambre (6)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (6)
Soli (du Choeur), 1 Voix D'Enf… (6)
Clarinette, Cor Et Piano (6)
Mélodie 3 Partie de Saxophone… (6)
5 Instruments Mélodiques (6)
Fifre (Méthode) (6)
Soli and Orchestra (6)
Mélodie 3 Partie de Trombone … (6)
Orgue, 2 Hautbois, Cor Anglais… (6)
Mélodie 3 Partie de Saxophone… (6)
Trombone Solo (6)
Choeur d'Hommes (TTBB) et 3 Co… (6)
Piano Mécanique (6)
Voice and Orchestra (6)
Guitare Tablatures Classique (6)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (6)
Ensembles à Vent (6)
Ukulélé Baryton (6)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (6)
Brass Trio (6)
Solo M, Choeur SSA (Choeur SSM… (6)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (6)
Tenor Banjo (6)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (6)
Petit Orchestre (6)
Cello, String Bass (duet) (6)
Voix Haute (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (6)
Trompette et Concert Band ou H… (6)
Tuba en Do et Piano (6)
Synthétiseur (6)
Saxophone ensemble (6)
Choeur SA (M), 2 Instruments d… (6)
Violin, Horn and Piano (6)
Banjo Ténor (6)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (6)
Viola, Guitar (duet) (6)
Vocal duet (6)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (6)
Ensemble D'Altos (6)
Mélodie 1 Partie de Saxophone… (6)
Ensemble Instrumental et Petit… (6)
Trompette 2 (6)
Violoncelle et Accompagnement … (6)
Instrument(s) Mélodiques (6)
Lyrics only (6)
Guitare Classique et Fingerpic… (6)
Clarinette Alto (6)
Guitar, Orchestra (6)
Ukulele Ensemble (6)
3 Instruments Mélodiques Dive… (5)
Mélodie 2 Partie de Saxophone… (5)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (5)
Solistes Et Clavier (5)
Choeur D'Enfants 3-stimmig, Na… (5)
Clavier (5)
Voix Haute(s) Ou Moyenne(s), 1… (5)
Solo instrument and Organ (5)
SATB et Basse Continue (5)
Flute, Cello, Piano (trio) (5)
Instrument Cuivre En Sib (5)
Partition de Poche (5)
Piccolo, Piano (5)
Choeur d'Enfants à 1 à 2 Par… (5)
Clarinette, Violon, Violoncell… (5)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (5)
Clarinette ou Violon), Alto et… (5)
3 Violons (Ou Autres Instrumen… (5)
Solistes, Choeur D'Enfants (1 … (5)
Littérature Musicale (5)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (5)
Flûte Traversière ou Flûte … (5)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (5)
Accessoire (5)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (5)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
3 Instruments Mélodiques Dive… (5)
Cor en Mib (5)
Clarinette (5)
Cor et Orgue (5)
Choeur d'Enfants SSA, 2 Xyloph… (5)
Ligne Mélodique et Textes ave… (5)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (5)
3 Instruments Mélodiques et B… (5)
Bouzouki (5)
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2 Violons, Alto, Violoncelle e… (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (5)
Quintette avec Piano (5)
Quintette de Cuivres (5)
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Clarinette 2 (5)
Baritone Ukulele (5)
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Tambour (5)
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Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (5)
Pan Flute (5)
1 Piano, 6 hands (5)
Ensemble de Cuivres et Percuss… (5)
Oud (5)
Ocarina (5)
SingSt, Klavier (5)
Banjo à 5 Cordes et Plectre (5)
Voix et Orff-Instruments (5)
Violon 1 (5)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Clarinet, Guitar (duet) (4)
Quatuor à Vents variable (4)
Choeur (SMez) Avec Narrateurs,… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
2 Flûtes Traversières et Con… (4)
Trumpet, Horn and Piano (4)
Instrumentation Flexible (4)
2 Trompettes Et 2 Trombones (4)
2 Violons ou Clarinette et Vio… (4)
3 Trompettes et Concert Band o… (4)
Bandoneon, Guitar (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Violon (2), Alto et Violoncell… (4)
5-Part Flexible Band and Opt. … (4)
Voix Moyenne (4)
Saxophone Baryton et 2 Violonc… (4)
6 Instruments (4)
Choeur SA (M) (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Guitare et Accompagnement Guit… (4)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (4)
2 Flûtes A Bec Alto Ou Autres… (4)
Trombone and Orchestra (4)
Contrabassoon (4)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Flûte Traversière, Clavecin … (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Quatuor à Cordes et Piano (4)
Soprano Et Tenor (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
2 Instruments A Cordes (Ou FlÃ… (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Instruments Mélodiques (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Basson, Violoncelle et Piano o… (4)
Instrument Mélodique, Guitare… (4)
Choeur Mixte a Cappella (4)
Trombone et Basse Continue (4)
Octuor (4)
String Trio: 3 cellos (4)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (4)
Violon 3 (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Choeur D'Enfants, Narrateurs, … (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Ins… (4)
Musique de Chambre (Fac-similÃ… (4)
Percussions Et Cordes (4)
Choeur de Femmes ou d'Enfants … (4)
Organ, Piano (duet) (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Ensemble Divers (4)
Flûte / Hautbois / Flûte à … (4)
Guitar, Keyboard (duet) (4)
Récitant, Choeur 1 à 5 Voix … (4)
Baryton ou Euphonium et Piano (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
2 Flûtes Traversières, Basso… (4)
Flute, Violin, Viola (4)
Violoncelle et Piano ou Clavec… (4)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Quintette à Cordes (2 Violons… (4)
Viola, Cello (duet) (4)
Sextuor (4)
Saxophone Soprano (4)
3 Violons et Violoncelle Ad Li… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Chœur Mixte SATB et Ensemble (4)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (4)
Quintette à vent Variable ave… (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Quintette de Cuivres et Percus… (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
Consort de Violes de gambe (4)
String Trio: 2 violins, viola (4)
Accordéon, Vibraphone et Mari… (4)
Guitar, String Quartet (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte Traversière, Violon et… (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
2 Flûtes Traversières, Alto,… (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Pia… (4)
4 Instruments à Vent (4)
Instruments à Cordes Divers e… (4)
Cor, Violon, et Piano (4)
Violon, Alto, Guitare et Violo… (4)
3 instruments in Ut (4)
Choeur à 2 Parties, Orgue et … (4)
Choeur Mixte, Piano Et Rythme (4)
2 Tubas (duet) (4)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (4)
Percussions 2 (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Vibraphone, Piano (4)
Hautbois, Clavecin et Basse Co… (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Baryton ou Tuba et Brass Band (4)
String quintet (4)
Flûte Traversière et Trio à … (4)
Drums-Marching band (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Clavier et Pianoforte (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Clavier Numérique (4)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cor… (4)
3 Instruments à vent et Piano… (4)
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Bande de Hautbois (3 Hautbois,… (4)
String trio (4)
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Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
Guitare et 1 Instrument Mélod… (4)
Quintette à Cordes (4)
Violon et Mandoline (4)
Choeur d'Enfants, Piano et (In… (4)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (4)
Piano Trio: piano, violon, vio… (4)
Hautbois Solo, Hautbois Baryto… (4)
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Choeur SAM, 2 Instruments de M… (4)
Violon, Flûte Traversière, V… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Mandoline, Guitare et Harpe (4)
Violon, Violoncelle et Guitare… (4)
Flûtes à Bec (SSAT/SSAA) et … (4)
Saxophone, Bandonéon, Piano e… (4)
Flute and Strings Trio (4)
3-4 Flûtes à Bec, Violons ou… (4)
Iconographie (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
2 French horns (duet) (4)
Manuels/ DVD Technique (4)
Ukulélé Tablatures Soprano (4)
2 Clarinets, Piano (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (4)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (4)
Cornet et Brass Band (4)
Choeur d'Enfants (SMez) avec I… (4)
Zither (4)
Orff-Instruments (4)
Harmonica Chromatique (4)
Blockflöte (SA wechselnd) (4)
Violoncello, Basso continuo (4)
Didgeridoo (4)
Viola and orchestra (4)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Piano, Chant et Accords (4)
Trombone ou Tuba (4)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (4)
Männerchor (4)
Mezzo-Soprano et Orchestre (4)
Reportage (4)
Brass Quartet: 4 trombones (4)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (4)
Choeur d'Hommes a Cappella (4)
Grand Orchestre (4)
1 Ou 2 Trompettes (4)
Trombone en Sib (4)
String quartet: 4 violins (4)
Guitare ou Luth (4)
Trombone Alto (4)
Cornemuse (4)
Tambour et Piano (4)
Alto (4)
2 Violins and Basso (4)
Diverses Formations (4)
Piano et Ensemble (4)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (3)
Piano, Guitar, Bass (3)
Tous instruments (3)
Euphonium Bb et Piano (3)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (3)
Saxhorn Basse, Tuba et Piano (3)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (3)
Clarinette Solo (3)
2 Harpes (3)
Baryton / Euphonium / Saxhorn … (3)
Tuba ou Saxhorn Basse (3)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (3)
Choeur et Orchestre (3)
Saxophone Alto et Fanfare (3)
Bass Trombone and Piano (3)
Guitare, Guitare Ensemble, Orc… (3)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (3)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
Tuba ou Basson (3)
2 Parties Voix Aigues (SA) (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Trio A Cordes (3)
2 Flûtes à Bec (3)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (3)
Choeur à 1 ou 2 Parties, 2 In… (3)
Voix Haute(s) Et Piano (3)
Snare drums, Piano (3)
Euphonium en Do et Tuba Clé d… (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (3)
Lyrics & Chords (3)
Flûte Traversière (Ou Hautbo… (3)
Choeur De Femmes (SSA) Et Cord… (3)
Music movie (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
Double bass, Orchestra (3)
Saxophone et Orchestre ou Ense… (3)
Barytone ou Euphonium et Piano… (3)
Mug (3)
Tuba et ContreTuba (3)
Orgue Méthode (3)
Baryton et Tuba (3)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (3)
Tuba, Euphonium ou Saxhorn ou … (3)
Piano, Oboe and Bassoon (3)
Alto et Orchestre (3)
Flûte Et Orgue (3)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (3)
2 Euphoniums C (3)
Alto voice, Piano (3)
Orchestre A Cordes (Alto Aussi… (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
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4 Clarinettes en Sib (3)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (3)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (3)
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Flute, Clarinet and Bassoon. (3)
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Harpe et autres Instrument à … (3)
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Guitare Lap Steel (3)
Voix d'Hommes (3)
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Saxhorn B ou Euphonium (3)
Trombone en Sib Basse Continue… (3)
Mélodie, Chant et Guitare (3)
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Tuba ou Basson et Basse Contin… (3)
Flûte à Bec et Fanfare (3)
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Voix Hautes ou Moyennes, 1 Ins… (3)
Trombone en Clé de Sol (3)
Intonations (3)
Voix et Fanfare (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
Euphonium en Do et Piano (3)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (3)
Trombone en Clé de Fa (3)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (3)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (3)
Soprano, Alto Et Piano (3)
Choeur d'Enfants à 1 à 2 Par… (3)
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Euphonium Ensemble (3)
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Saxhorn Basse en Sib et Piano (3)
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Clarinette Basse et Orchestre (3)
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Saxhorn (3)
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Brass Quartet: 4 trumpets (3)
Saxophone Alto ou Baryton (3)
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Piano (3)
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Guitare Méthode (3)
Soprano ou Ténor et Piano (3)
Choeur Mixte et Orchestre (3)
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Darbouka (2)
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Harmonie (2)
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Clarinette et Orgue (2)
Orchestre symphonique (2)
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Kantate Zum 12. Sonntag Nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Bach legte der Kantate 'Lobe den Herren, den mächtigen König' in allen Sätzen sowohl Melodie als auch Text des gleichnamigen Chorales zugrunde./ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Trompettes, Timbales
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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