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Piano solo (1861)
Concert band (1283)
Piano, Vocal and Guitar (1074)
String Quartet: 2 violins, vio… (592)
Choral SATB (541)
Piano, Voice (422)
Marching band (332)
Guitar (310)
Brass ensemble (298)
Guitar notes and tablatures (289)
Violin (247)
Orchestra (230)
Musical course - Solfege (204)
Organ (186)
Flute and Piano (152)
Flute (150)
Violin and Piano (149)
String Orchestra (143)
Choral 3-part (118)
Clarinet (107)
Lyrics and Chords (101)
Divers (98)
Trumpet (97)
Cello (90)
1 Piano, 4 hands (88)
Alto Saxophone (83)
Cello, Piano (82)
Jazz Ensemble (76)
Bass guitar (73)
Easy Piano (68)
Choral 2-part (67)
Clarinet and Piano (65)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (64)
Drums (63)
Biography (60)
Trombone (57)
Piano Trio: piano, violin, cel… (56)
Ukulele (55)
Keyboard (54)
Musical dictation (50)
Voice solo (50)
Viola (49)
Saxophone (48)
Accordion (47)
C Instruments (47)
Chamber Orchestra (47)
French horn (45)
Ensemble A Vent (43)
Recorder (39)
Piano and Orchestra (38)
Music Theory (38)
Guitare (38)
Piano, Voice, Guitar tablature… (37)
Choral (37)
All Instruments (37)
Opera (37)
Tenor Saxophone (36)
Bb Instruments (34)
Choral TTBB (32)
Flute and Guitar (32)
Harp (31)
Trumpet, Piano (30)
2 Flutes (duet) (29)
Double Bass (29)
Accordion ensemble (28)
Musical Awakening (28)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (28)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (28)
High voice, Piano (26)
Soprano voice, Piano (26)
Mandolin (25)
Viola, Piano (25)
Oboe (25)
Cello, Orchestra (24)
Harmonica (23)
Soli, Mixted choir and accompa… (23)
2 Guitars (duet) (23)
Alto Saxophone and Piano (22)
Descant (Soprano) Recorder (22)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (22)
2 Violins (duet) (22)
Orchestra, Violin (21)
Banjo (20)
Oboe, Piano (duet) (20)
2 Pianos, 4 hands (19)
Conducteur (19)
French Horn and Piano (18)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (17)
Percussion (17)
Mezzo-Soprano voice, Piano (17)
Choral SSAA (16)
Low voice, Piano (16)
Harpsichord (16)
DVD concert (15)
String Trio: violin, viola, ce… (15)
Soprano voice (15)
3 Violons, Basse Viol et Basse… (14)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (14)
Chant (14)
Saxophone and Piano (14)
High voice (14)
Tuba (13)
Baritone voice, Piano (13)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (13)
Trombone and Piano (13)
Medium voice, Piano (13)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (12)
Musique de Chambre ou Orchestr… (12)
Bassoon, Piano (duet) (12)
Trio à Cordes (12)
2 Clarinets (duet) (12)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (11)
Pennywhistle (11)
ENS::Ensemble (11)
2 Saxophones (duet) (11)
Tenor voice, Piano (11)
CD (11)
Concert band, Choral (11)
Recorder Ensemble (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (10)
Piano Accompaniment (10)
Piano, Guitar (duet) (10)
Violin, Viola (duet) (10)
Bassoon (10)
Children choir (10)
Eb Instruments (10)
Marimba (10)
Brass Quartet (9)
Percussion Ensemble (9)
Violin, Basso continuo (9)
2 Violons, Violoncelle, 2 Haut… (9)
2 Cellos (duet) (9)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (9)
Mezzo-Soprano voice (9)
Treble (Alto) Recorder (9)
Guitar Ensemble (9)
2 Violins and Basso (9)
Choral Unison (9)
3 Guitars (trio) (9)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (8)
Concert Band/Harmonie (8)
2 Violons, Contrebasse et Bass… (8)
Voice, Guitar (8)
Low voice (8)
Guitar, Orchestra (8)
String Trio: 2 violins, cello (8)
Bass Clarinet (8)
Educatif (8)
School Ensemble (8)
Orchestre Et Orgue (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (7)
Band Scores (7)
Snare drums (7)
Viola and orchestra (7)
Flute ensemble (7)
Flute, Basso continuo (7)
Tuba and Piano (7)
Trio Avec Piano (7)
String Trio: 3 violins (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Ensemble (7)
2 Recorders (duet) (7)
Bass Clef Instruments (7)
Chanson (7)
Saxhorn en Sib (6)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (6)
Medium Voice (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
2 Violons, Alto Et Basses (6)
Violin, Guitar (duet) (6)
Saxhorn en Sib Basse Continue (6)
Soli and Orchestra (6)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (6)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (6)
Hohe Stimme, Melodie-Instrume… (6)
Flute, Cello, Piano (trio) (6)
Flute Trio: 3 flutes (6)
3 Trompettes En Do Et Orchestr… (6)
3 Clarinets (trio) (6)
Saxophone and Orchestra (6)
Livres (6)
Electric bass, Drums (6)
Solistes (SSTB), Choeur Mixte … (5)
Violoncello, Basso continuo (5)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (5)
Flute Quartet: 4 flutes (5)
Saxophone ensemble (5)
Pocket, Study conductor (5)
Flexible Instrumentation (5)
Woodwind Quintet (5)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (5)
Double bass, Piano (duet) (5)
Tenor Saxophone and Piano (5)
Clarinette Basse, Trombone, Al… (4)
5-Part Flexible Band and Opt. … (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
1 Piano, 6 hands (4)
Fanfare Band (4)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (4)
Bagpipe (4)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Violoncelle (Alto ou Viole de … (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Violin, Cello (duet) (4)
Recorder, Piano (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Piano Quartet: piano, violin, … (4)
Violon Et Cordes (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Viola da Gamba (4)
Choral SSAATTBB (4)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (4)
Quintette à vent (4)
Partie Séparée (4)
Brass Quartet: 4 trumpets (4)
Cor et Orgue (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Viola, Guitar (duet) (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Voix et Fanfare (4)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (4)
Oboe, Flute (4)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (4)
Exemplaire Complet (4)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (4)
Clarinet Ensemble (4)
Quintette avec Piano (4)
Dulcimer (4)
Parties Supplémentaires (4)
Trompette en Sib (4)
Vibraphone (4)
Wind ensemble (4)
Clarinet, Orchestra (4)
Ensemble Mixte (4)
Recorder Quartet (4)
Children choir, Piano (4)
Partition de Poche (4)
Flute, Orchestra (3)
2 Violons Et Violoncelle Ou Or… (3)
Euphonium (3)
Piano Quintet: piano, violin, … (3)
Flûte Traversière, Violon, O… (3)
Concert Band et Solistes (3)
Choeur et Orchestre (3)
Solo S (Ms ou T ou Bar), Tromp… (3)
Flûte à Bec (DATB Alternance… (3)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (3)
Flûte Traversière, Orchestre… (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Ocarina (3)
Cordes, Vents-Bois Et Clavecin… (3)
3 Instruments Mélodiques (Vio… (3)
Orchestre De Chambre (3)
Harp, Flute (duet) (3)
Dobro (3)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (3)
2 Violons, Orchestre A Cordes … (3)
Trompette, Orchestre à Cordes… (3)
Drum set and Piano (3)
Biography book (3)
Mariachi (3)
Clavecin (Fac-similé) (3)
Trio A Cordes (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Piano 4 Mains et Choeur (3)
3 Recorders (trio) (3)
Lute (3)
String quintet (3)
Violoncelle (Alto Ou Viole De … (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Treble (Alto) Recorder, Piano (3)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (3)
Choeur De Femmes A 3 Voix (Cho… (3)
Hautbois, Orchestre A Cordes E… (3)
Tenor voice (3)
Violon, Cordes et Basse Contin… (3)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Recorder, Bass Continuo (3)
Cornet et Brass Band (3)
Scores (3)
String quartet: 4 violins (3)
Livre Musical (3)
Piano et Orchestre à Cordes (3)
Trombone en Sib ou Mib ou Tuba… (2)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Soprano voice, Organ (2)
Musique de chambre (2)
Mallet Percussions (2)
English horn, Piano (2)
Choeur De Femmes (SA) (2)
Orchestre et Piano (2)
Lap Steel Guitar (2)
2 Flûtes Traversières et Bas… (2)
Orgue et Orchestre (2)
Horn Ensemble (2)
Trumpet and String Quartet (2)
Triangle et Concert Band ou Ha… (2)
Cor et Concert Band ou Harmoni… (2)
Oboe, Percussion (2)
Concertina (2)
Quatuor Avec Piano (2)
Piano, 2 Violons, Alto Et Viol… (2)
Flûte A Bec Soprano (Solo Ou … (2)
Tuba (band part) (2)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Instrument A Vent En Métal, P… (2)
Piano, Oboe and Bassoon (2)
Trombone or Euphonium (2)
Flute, Violin (2)
Baritone voice (2)
Cor en Fa (2)
Quatuor De Flûtes (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quat… (2)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (2)
Clarinet, Bassoon (duet) (2)
2 Flûtes Traversières ou 2 V… (2)
Euphonium, Tuba (duet) (2)
Nursery rhyme (2)
Clarinet, Double bass (duet) (2)
Piano, Guitar (Chords) (2)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (2)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (2)
Voix, Flûtes A Bec Et Orff-In… (2)
Mittlere Stimme, Melodie-Inst… (2)
Bassoon, Violoncello (2)
Travaux Pour Choeurs (2)
Guitare Electrique (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) C… (2)
Guitar, Harp (2)
Narrateur Et Orchestre (2)
Porte-partition (2)
Cor en Mib (2)
2 Violins, Piano (2)
OPERA::Op‚ra (2)
Voix Et Orchestre (2)
Alto voice, Piano (2)
Piccolo, Piano (2)
2 Harps (duet) (2)
12 Violoncelles (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
Viola, Cello (duet) (2)
Flûte Traversière, Hautbois,… (2)
Cuivres, Percussions Et Piano (2)
Marimba (2)
Trombone ou Tuba ou Basson Bas… (2)
2 Mandolins (duet) (2)
Handbells (2)
Trompette 2 (2)
Bass Clarinet, Piano (2)
Clarinette Solo (2)
Voice, Organ (2)
Clarinette (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
4 Percussions (2)
Contralto voice, Piano (2)
Trompette et Guitare (2)
Orchestre A Cordes Et 2 Cors A… (2)
Piano ou Pianoforte (Fac-simil… (2)
Guitare Classique et Fingerpic… (2)
2 Hautbois, 2 Cors Français E… (2)
Ukulélé Baryton (2)
Flûte Traversière, Hautbois … (2)
Prestige avec soliste (2)
Chant et Guitare (2)
2 Clarinets, Piano (2)
Guitare ou Luth (2)
Trompette 1 (2)
4 Instruments Cuivre (2)
Percussions et Concert Band ou… (2)
Livret (2)
Flûte Traversière, Violon et… (2)
String Quintet : Violin, 2 vio… (2)
Trombone en Sib ou Tuba (2)
Vocal duet (2)
REC ENS(3)::Recorder Ensemble … (2)
Instruments en Clé de Fa (2)
Concert Band et Saxophone Sopr… (2)
Diverses Formations (2)
Percussion 1 et 2 (2)
Ukulele Ensemble (2)
Percussion, Piano (duet) (2)
Choral SSATB (2)
Musique De Chambre, Flûte Tra… (2)
Symphonic Band (2)
UNIS/PFA::Children's Voices wi… (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Cornet (2)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (2)
Flûte traversière (2)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Basson… (2)
Bodhran (2)
Baryton, Choeur Mixte, Choeur … (2)
Hautbois et Cor Anglais (2)
Choeur De Femmes Et Orchestre (2)
4 Guitars (Quartet) (2)
Big band (2)
2 Recorders, Piano (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Soprano voice, Orchestra (2)
Book (2)
Bassoon, Orchestra (2)
Timbales (2)
Saxophone and Organ (2)
2 French horns (duet) (2)
2 Cors En Fa ou Mib (2)
Voix Hautes (2)
Percussions (1) (1)
Orchestre A Cordes Avec Flûte… (1)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (1)
Paroles et accords (1)
Choral SSATBB (1)
Flûte Traversière, Cordes et… (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Voix Moyenne ou Voix Basse et … (1)
Solo Et 3 Partie(s) Voix Aigue… (1)
Quintette à instrumentation … (1)
Instrument Cuivre En Mib (1)
Solistes [SSTTB], STTB et Orgu… (1)
SATB/PF DUET::SATB, Piano Duet… (1)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (1)
Clarinette en Mib et Piano (1)
Ensemble Instrumental Et Petit… (1)
Contrebasse (Partie séparée)… (1)
ENS/VLN::Ensemble d'cole/Vio… (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Piano et Orchestre (1)
Orchestre A Cordes Et Basse Co… (1)
4Part Flexible Band et Opt. Pi… (1)
Baryton et Choeur D'Hommes (1)
2 Violons, 2 Altos Et 2 Violon… (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
3 Parties Solo, Choeur Et Orch… (1)
2 Flûtes A Bec Soprano (Violo… (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
Violoncelle Et Basse Continue,… (1)
Saxophone Soprano et Ténor (1)
Choeur (12 SATB) (1)
2 Flûtes Traversières, Violo… (1)
Ensemble de Cuivres et Percuss… (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB) E… (1)
Ténor ou Soprano (1)
Voix Basse(s) Et Piano (1)
Solistes (STB), Choeur Et Orch… (1)
2 Instruments En Mib (Saxophon… (1)
Tenor, 2 Choeurs Mixtes (STB E… (1)
Reportage (1)
2 Flûtes Traversières, Flût… (1)
Soprano et Ensemble (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Soprano Saxophone (1)
2 Hautbois Et Cor Anglais (1)
2 Instruments En Do (Clé De S… (1)
Flute, Violin, Viola (1)
Piano Et Ensemble (1)
Percussions Diverses (1)
2 Violes De Gambe Et Basse Con… (1)
Violon Et Instruments Divers (… (1)
Choral Unison, Piano (1)
Voix, Instrument(s) Et Basse C… (1)
8 Solistes, Choeur Et Orchestr… (1)
Saxhorn and Piano (1)
Tenor, Choeur Mixte (SATB) Et … (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
Viola (band part) (1)
2 Accordions (1)
Ensemble à Cordes (1)
3 French horns (trio) (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum… (1)
BASS CLT/PERC::Clarinette Bass… (1)
3 Trombones (trio) (1)
8 Voix et Percussions (1)
Mélodies (1)
2 Saxophones (Alto Eb Et Téno… (1)
Chant/Vocal/Choeur (1)
Vibraphone, Glockenspiel, Pian… (1)
Brass Quartet: 4 horns (1)
Choeur Mixte (SAATB) (1)
Melody Line & Lyrics, Percussi… (1)
STR INST/VLN/VLA/VLC::String I… (1)
Xylophone, Marimba, Marimba Ba… (1)
Tenor (1)
Soprano et Quatuor à Cordes (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, O… (1)
Trompette, Cor, Trombone Et Pi… (1)
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Vibraphone and Clarinet (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/ST… (1)
Voix Alto, Alto Et Piano (1)
Flûte Traversière, Hautbois … (1)
Piano Et Orgue (1)
GTR::Electric Guitar (1)
Matériel D'Orchestre (1)
Baryton (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et … (1)
Tuba or Saxhorn (1)
Orchestre A Cordes, 2 Hautbois… (1)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (1)
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Flûte à Bec, Hautbois, 2 Vio… (1)
Accompagnement Piano (1)
Livres Education (1)
Ensemble Flexible 4 Parties (1)
HIGH VCE/PFA::High Voice/Piano… (1)
Cloudlifter (1)
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Duos Pour Flûte Et Un Autre I… (1)
Choeur De Filles A Cappella (1)
Choeur Mixte Et Orgue (Ou Pian… (1)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (1)
Harpe et Piano (1)
Instrument et Piano (1)
STR INST/VLA/VLN/VLC::String I… (1)
Flûte Traversière et Claveci… (1)
Violon, Alto, Violoncelle Et O… (1)
Guitare Tablatures Electrique (1)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (S… (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA) A … (1)
Musique De Chambre, Violon Et … (1)
Opéra (1)
2 Flûtes Traversières (Ou Vi… (1)
Clarinette et Tuba (1)
Choeur Mixte (SATBb) A Cappell… (1)
Choeur et Ensemble (1)
SOP/M/PFA::Soprano/Mezzo-Sopra… (1)
Accordéon et Percussion (1)
Violon Et Instruments Divers (… (1)
Vibraphone, Marimba and Cello (1)
Flûte à Bec Soprano et Flût… (1)
Instrument Cuivre En Sib (1)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (1)
Partition D'Orchestre In 8 (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties… (1)
Music history (1)
8 Instruments et Sampler (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), … (1)
Ottavino, 2 Flûtes Traversiè… (1)
VCE/ORGA/CONT::Voix/Accompagne… (1)
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Chorale (1)
Orchestre A Cordes Et 2 Cors E… (1)
FLT/ORCH::Fl–te TraversiŠre… (1)
SingSt, Klavier (1)
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Rythme (1)
Clarinette Sib seule (1)
Cor En Fa, Violon Et Piano (1)
Sextuor A Cordes (1)
2 Voix et Piano (1)
Instruments Acoustiques (1)
6 Percussions (1)
Ballet (1)
Clavier Electronique et Ligne … (1)
SBar Solo et Choeur Mixte (SAT… (1)
Cor Français (1)
Voix Elevée(s) Et Piano Ou 8 … (1)
Soprano, Violon Et Basse Conti… (1)
Orchestre à Cordes et Mezzo-S… (1)
Septuor de percussion et band… (1)
Choeur d'Enfants SSAA (1)
Brass Quartet: 4 trombones (1)
2 Bassons Ou 2 Violes Ou 2 Vio… (1)
2 Cors, Violon, Alto, Basson E… (1)
Mezzo Soprano, Chœur d'Hommes… (1)
Voix AigüeS Basse et Basse Co… (1)
7 Violoncelles (1)
Hautbois Et Instruments Divers… (1)
Flûte Seul Ou Avec Piano (1)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (1)
Percussions Et Electronique (1)
Grand Ensemble Contemporain Et… (1)
Voice and Guitar chords (1)
Euphonium, Piano (duet) (1)
Mélodie, Chant Et Piano (1)
Mezzo-Soprano et Harpe (1)
Conducteur Opéra (1)
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Soprano, Piano (1)
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Choeur SAB (1)
Récitant, chœur d'enfants, p… (1)
SATB + Accompagnement (1)
Guitare Tablatures Résonateur… (1)
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Choir (SSA), Solos ad lib., Pi… (1)
Récitant, Soli, Choeur Mixte … (1)
Lyrics only (1)
Cornet and Piano (1)
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Flûte Et Bande (Voix Enregist… (1)
2 Instruments En Mib (1)
GTR(4)::Guitar (Quartet) (1)
Percussions et Piano (1)
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Voix en 5 Parties et Violes de… (1)
2 Violas, Piano (1)
Orchestre d'Harmonie, Tambour… (1)
Piano, Violon, Alto, Violoncel… (1)
Soprano (1)
Saxophone Alto et Instruments … (1)
Hautbois 1-2 Et Hautbois 3 (Au… (1)
Singstimme, Orchester (1)
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Soprano Et Baryton (1)
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Voix, Flûte à Bec et Basse C… (1)
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2 Flûtes Traversières ou 2 V… (1)
Flûte Traversière et Piano R… (1)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (1)
Choeur De Femmes, Saxophone, B… (1)
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Mezzo-Soprano Et Choeur Mixte … (1)
Voix et Piano Réduction (1)
Soprano Saxophone and Piano (1)
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Flûte Traversière Et Hautboi… (1)
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2 Instruments En Clé De Fa (B… (1)
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4 Part Variable Ensemble à Ve… (1)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
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Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Favola in musica in un prologo e cinque atti-Monteverdi’s opera “L’Orfeo” based on the legend of Thracian singer Orpheus and his love of Eurydice is a masterpiece of musical declamation and ornamentation. It was first performed during the 1607 carnevale in the “Palazzo Ducale” in Mantua. When an edition remains true to its sources this certainly does not mean that it is not also practical to use as is demonstrated in this Bärenreiter edition of Monteverdi’s “L’Orfeo”. Edited by Rinaldo Alessandrini the new publication follows the Bärenreiter edition of Monteverdi’s “Il ritorno d’Ulisse in patria”. Two contemporary prints of “L’Orfeo” from the years 1609 and 1615 have been passed down to us. Four copies of each of these prints still survive today in public libraries. The later print includes many corrections to the earlier edition and was accordingly used as the primary source for this Bärenreiter edition. However when solving musical problems the editor frequently follows the more coherent style of the earlier print. The numerous interesting variants not only between the two editions but also amongst the eight surviving copies are listed in the critical commentary.This edition of “L’Orfeo” offers in addition to Monteverdi’s somewhat sparse original figures also figures added to the bass line by the editor. The continuo player should however feel free to follow his own judgment. The notation has been when necessary adapted to suit modern practice for example with regard to the clefs. The sections that were originally written in “chiavetta” have been transposed a fifth lower. In the appendix these sections also appear in their original notation in facsimile as well as transposed a fourth lower.Detailed introduction by the editor (Ital/Eng/Ger) on the work’s genesis and performance practiceComprehensive critical commentary (Eng) in the scoreIdiomatic piano reduction
130.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Oratorio in three parts The oratorio “Athalia” tells the Old Testament story of the Queen Athalia. Handel composed it in 1733 for Oxford University where it was first performed later that year during the celebrations for the awarding of honorary degrees. The great success of this performance is generally regarded as a reason for Handel’s renewed interest in the oratorio form. As was frequently the case Handel also carried on composing this work after the first performance. Thus for the version which was performed in London in 1735 he introduced numbers in Italian for the Italian singer Carestini in the roleof Joad. He also ended the work with an organ concerto. For the performance in 1756 he drew on other works for the third act. Conversely large parts of the music to Athalia form the basis for other works by Handel such as “Parnasso in festa” (HWV 73) and the Wedding Anthem (HWV 262). The Piano reduction by Andreas Köhs (BA4082-90) based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition includes the main version of 1733 together with an appendix containing the versions of 1735 and 1756 as well as the outline of a planned version of 1743 which was not performed. - Based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition - Includes all versions - Detailed foreword (Ger/Eng) - Full score (BA4082) and Vocal score (BA4082-90) available for sale - Performance material (BA4082-72) available for hire
57.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Oratorio in three parts-Oratorio in three parts The oratorio “Athalia” tells the Old Testament story of the Queen Athalia. Handel composed it in 1733 for Oxford University where it was first performed later that year during the celebrations for the awarding of honorary degrees. The great success of this performance is generally regarded as a reason for Handel’s renewed interest in the oratorio form. As was frequently the case Handel also carried on composing this work after the first performance. Thus for the version which was performed in London in 1735 he introduced numbers in Italian for the Italian singer Carestini in the roleof Joad. He also ended the work with an organ concerto. For the performance in 1756 he drew on other works for the third act. Conversely large parts of the music to Athalia form the basis for other works by Handel such as “Parnasso in festa” (HWV 73) and the Wedding Anthem (HWV 262). The Piano reduction by Andreas Köhs (BA4082-90) based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition includes the main version of 1733 together with an appendix containing the versions of 1735 and 1756 as well as the outline of a planned version of 1743 which was not performed. - Based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition - Includes all versions - Detailed foreword (Ger/Eng) - Full score (BA4082) and Vocal score (BA4082-90) available for sale - Performance material (BA4082-72) available for hire
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Monteverdi’s opera “L’Orfeo” based on the legend of Thracian singer Orpheus and his love of Eurydice is a masterpiece of musical declamation and ornamentation. It was first performed during the 1607 carnevale in the “Palazzo Ducale” in Mantua.When an edition remains true to its sources this certainly does not mean that it is not also practical to use as is demonstrated in this Bärenreiter edition of Monteverdi’s “L’Orfeo”. Edited by Rinaldo Alessandrini the new publication follows the Bärenreiter edition of Monteverdi’s “Il ritorno d’Ulisse in patria”.Two contemporary prints of “L’Orfeo” from the years 1609 and 1615 have been passed down to us. Four copies of each of these prints still survive today in public libraries. The later print includes many corrections to the earlier edition and was accordingly used as the primary source for this Bärenreiter edition. However when solving musical problems the editor frequently follows the more coherent style of the earlier print. The numerous interesting variants not only between the two editions but also amongst the eight surviving copies are listed in the critical commentary.This edition of “L’Orfeo” offers in addition to Monteverdi’s somewhat sparse original figures also figures added to the bass line by the editor. The continuo player should however feel free to follow his own judgment. The notation has been when necessary adapted to suit modern practice for example with regard to the clefs. The sections that were originally written in “chiavetta” have been transposed a fifth lower. In the appendix these sections also appear in their original notation in facsimile as well as transposed a fourth lower. Detailed introduction by the editor (Ital/Eng/Ger) on the work’s genesis and performance practice Comprehensive critical commentary (Eng) in the score Idiomatic piano reduction
41.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Zelenka - Missa Dei Patris In C Major Zwv 19 - Vocal Score
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Missa Dei Patris in C major ZWV 19 Breitkopf Urtext edited by Paul Horn and Reinhold Kubik [solos,mix ch,orch] 70' solos: SATB ? choir: SATB ? 0.2.0.1. ? 0.0.0.0. ? str ? bc The Missa Dei Patris ZWV 19 was composed in 1740 and ranks among the later works of the Bohemian composer Jan Dismas Zelenka. It opens an incompletely transmitted cycle of six masses which the composer himself designated as Missae ultimae. The musical text of the present conductors score is based on that of Volume 93 of the Denkmäler edition Das Erbe deutscher Musik. The new piano-vocal score has been edited by the reputable expert Andreas Köhs. Zelenka's artistic personality, his biography and his compositional style are utterly distinctive. His style is highly experimental. Was Zelenka really one of the greatest composers of the 18th century, or only one of the most interesting? I think that he still has several surprises for us. (Schweizerische Musikzeitung) Zelenka's Masses - fine specimens of Baroque choral literature, some parts of which are set even more colorfully than in the corresponding compositions by Bach. (Die Welt)
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Requiem-The Grande mess des morts (Requiem) was composed in 1837 as the result o...
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Requiem-The Grande mess des morts (Requiem) was composed in 1837 as the result of a commission from the French Minister of the Interior Adrien de Gasparin. By means of annual commissions of this kind Gasparin intended to ?restore sacred music to the prestige which it had long ago lost in France?.Urtext of the New Berlioz EditionFull score (BA5449) vocal score (BA5449-90) and study score format 22.5 x 16.5cm (TP332) available for salePerformance material (BA5449-72) available for hire
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Oratorium zum Johannistag TVWV 1 : 602/1216-Interesting addition to the repertoi...
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Oratorium zum Johannistag TVWV 1 : 602/1216-Interesting addition to the repertoire for church as well as concert choirs.Urtext edition based on the Telemann Musical Works.Performance practice orientated vocal score (Ger).Bilingual preface (Ger/Eng).Georg Philipp Telemann?s two-part oratorio for St. John?s Day appeared as part of the ?great oratorio year? of 1730/31. Originally performed in two parts before and after the sermon in the Divine Service Telemann?s work now belongs rather to the concert hall repertoire. This hitherto unknown work which lasts 45 minutes is richly scored for soloists including 2 sopranos alto tenor and 3basses accompanied by Strings Flutes Oboes Horns and Timpani with further soloists and choirs also being employed.
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Johann Sebastian Bach: Cantata No. 21 - BWV 21: Mixed Choir: Part
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Cantata for the 3rd Sunday after Trinity-Ich Hatte Viel Bek?mmernis - Lord My Go...
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Cantata for the 3rd Sunday after Trinity-Ich Hatte Viel Bek?mmernis - Lord My God My heart And Soul Were Sore Distrest BWV 21.Cantata for the 3rd Sunday after Trinity.The cantata ???Ich Hatte Viel Bek?mmernis??? dates from around 1713 and was probably performed for the first time that year in the Liebfrauenkirche in Halle. Its assigning to the third Sunday after Trinity probably only occurred the following year.With its large-scale structure and strong emphasis on biblical texts it was extremely popular in the 19th century and remains one of Bach???s best-known cantatas today.The cantata is published here with a Vocal score based on the New Bach Edition with an idiomatic straightforward Piano reduction by Martin Focke.- One of Bach???s best-known cantatas.- Urtext based on the ???New Bach Edition???.- Clear straightforward Piano reduction.- Study score (TP1021) Vocal score (BA10021-90) and performance material (BA10021) available for sale.
17.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Par ZELENKA JAN DISMAS. The Missa Omnium Sanctorum ZWV 21 is Zelenka?s last mass...
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Par ZELENKA JAN DISMAS. The Missa Omnium Sanctorum ZWV 21 is Zelenka?s last mass setting. It contains three extended arias (one each for soprano, alto and tenor), concertante choruses and unusually expressive choral fugues. Especially powerful in effect is the through-composed Credo in this mass, with a ritornello that is one of Zelenka?s most beautiful inspirations. The score and parts material of this new edition are based on the corresponding volume of the ?Das Erbe deutscher Musik? series, from which Breitkopf
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