Par BACH JOHANN SEBASTIAN. L'origine de ces pièces rassemble des avis divers, surtout pour ce qui concerne les Adagios dont la paternité reste inconnue. Il a été avancé que W.A. Mozart aurait à voir avec les transcriptions des Fugues, ce que n'atteste aucun manuscrit autographe ou copie contemporaine. Par contre, trois d'entre elles sont issues des 2 cahiers du Wohltemperiert Klavier, Das ('Le Clavier bien tempéré') et une quatrième est extraite de la Sonate en trio #2 en do mineur BWV 526 pour orgue. La sixième serait de W. F Bach. La présente révision des transcriptions des Adagios et Fugues (coups d'archets et articulations) proposée par le Trio à cordes Borsarello est le résultat d'une expérience et d'un choix visant à respecter le texte ainsi que le style original. Les nuances, très souvent absentes sur les partitions de l'époque, sont volontairement laissées à la liberté des interprètes. Le Trio à cordes Borsarello est constitué de trois frères d'une même famille de musiciens. Chacun d'eux est issu du CNSM de Paris: Jean-Luc - violon, Jacques - alto, Frédéric - violoncelle. Constitué depuis déjà plusieurs années, le Trio Borsarello a élargi son répertoire au fil des concerts et en 2000, à l'occasion du 250e anniversaire de la disparition de Jean-Sébastien Bach, il a enregistré l'intégrale des Adagios et Fugues pour trio à cordes. Une longue expérience sur ces oeuvres a incité le Trio à cordes Borsarello à soumettre aux Editions Delrieu sa propre révision des Adagios et Fugues ainsi que la réalisation d'un conducteur jusqu'alors inédit. / classique / Date parution : 2008-01-23/ Répertoire / Trio à Cordes

Par PEREZ-RAMIREZ MARCO-ANTONIO. 'Il n'y aura pas d'angoisse, c'est en toute sérénité qu'elles chantent, dansent, font glisser la musique entre la parole et le geste, transmettent les odeurs, les inscrivent en relief dans l'espace, vibrent sous les mensonges, cherchent au sol des souvenirs que d'anciens danseurs ont laissés là avant eux du temps de l'esclavage. Ils animent d'un regard à l'autre l'énergie mentale. Elles sont de la pensée pure.' Christophe Donner - Les synapses émotionnelles. A l'origine de ce trio à cordes, il y a le projet d'un opéra de chambre, le projet d'une rencontre entre divers arts, la danse, la littérature, la musique - une nouvelle collaboration avec L. Saboye et C. Donner. Notre idée était de nous promener dans le cerveau, de toucher les connexions entre les sens. Que se passe-t-il à l'intérieur du cerveau au moment des émotions, des sentiments, des impulsions ? Que font les neurones, les synapses ? Que se passe -t-il quand l'impulsion électrique devient parole, vision, mouvement, pensée ? Le cerveau cristallise à lui tout seul un grand nombre de mes préoccupations: l'Instant, l'Intuition, les Sentiments, la Sensualité, les Perceptions. Malheureusement, pour diverses raisons, ce projet n'a pu être réalisé. Dépité, j'ai quand même décidé de l'écrire, et ainsi, peu à peu, toutes mes pièces ultérieures, je les ai 'détournées' pour qu'elles appartiennent à cet opéra devenu imaginaire. Des pièces comme Sounds in the grass pour six percussionnistes, Dérive ou quand je suis devenu fou pour violoncelle et électronique, Hear it growing pour grand orchestre, font partie de cet opéra imaginaire. Elles faisaient l'objet de diverses commandes et donc avaient diverses motivations, mais il y avait toujours la même idée dans ma tête, l'idée de cet opéra imaginaire. Chacune de ces pièces raconta à sa manière, cette idée de neurones et de synapses, d'énergies, de flux, de connections entre les sens. Aujourd'hui, cette nouvelle pièce pour trio à cordes, Les Synapses émotionnelles, n'obéit qu'à cette seule règle, celle d'appartenir à cet opéra imaginaire, celle de parler encore et à nouveau de l'Instant, de l'angoisse terrible de la fuite de la pensée, du refus d'écrire entre des limites fixées à l'avance, celle de faire confiance à la seule pensée, imprévisible. Cette pièce est dédiée à mes complices de toujours, Laurence et Christophe. Marco-Antonio Perez-Raminez / contemporain / Répertoire / Trio à Cordes

Par PESSON GERARD. On a trouvé dans les papiers de Stéphane Mallarmé, après sa mort, une enveloppe de carton rouge contenant 210 feuillets de petit format (12,5 x 7,5) couverts d'une écriture au crayon, très légère, rapide et presque effacée aujourd'hui. Au verso du feuillet 6, sensiblement plus petit que les autres, on lit, difficilement, trois mots qu'on aura mis plus de trente ans à déchiffrer: fureur contre informe. Cette oeuvre inachevée, à la fois produite et empêchée par la douleur, a été écrite après la mort d'Anatole Mallarmé (16 juillet 1871 - 8 octobre 1879), le fils du poète. C'est un tombeau, une consolation poétique, brûlante, laconique, exempte de toute préciosité. L'oeuvre aura été comme asphyxiée par la charge autobiographique, par un JE pathétique et véhément qui lacère la matière poétique et finalement condamne l'essai de résurrection. Le trio à cordes reprend, en treize fragments enchaînés, les trois ordres, les trois temps non chronologiques imaginés par Mallarmé pour ce théâtre abstrait à trois personnages (père, mère, fils). I. Moment de la révolte et du cri, déclenchement de la maladie, mort qui frappe / tempo rapide, refrain, stridences fugitives II. Temps de la maladie, moment de la mort du fils, de l'ensevelissement (assomption paternelle) / silence coloré III. Résolution, projet poétique, essai de triomphe spirituel / cantilène, chant funèbre L'impossible à écrire est au centre du projet mallarméen, où le fragment, l'esquisse deviennent moments d'un acte poétique fondé en l'inachèvement. Le suspendu, l'inaffirmé sont souvent évoqués par Mallarmé dans ces feuillets comme la registration d'une musique intérieure qu'on ne peut faire entendre à quiconque - 'Manquer le but sublime' (f 105). Le projet est laissé en sa nudité. La brisure, le non-résolu révèlent alors à Mallarmé que l'actualité de la pensée, le noyau irréductible de la tentative poétique, ce qui est absolument moderne, est néant de chagrin, veille, rien d'affirmé donné à entendre. Feuillet 61: or parti, et vent de rien qui souffle (là, le néant ? moderne) Feuillet 57: et III peut-être rien - (d'affirmé) sur mort et donné à entendre simplement - en l'espace de 'il est mort de I II Fureur contre informe a été commandé par la WDR et créé par le trio Recherche à Cologne le 6 février 1999. Enregistrement: 1 CD aeon, AE0106, Mes béatitudes Mes béatitudes - Nebenstück - Fureur contre informe - Récréations françaises - Cinq Chansons - Bruissant divisé - Rebus Ensemble Recherch / contemporain / Date parution : 1998-01-01/ Répertoire / Trio à Cordes

Serenade. Par KREISLER FRITZ. Apart from the collection of Classical Manuscripts composed by the violin virtuoso Fritz Kreisler (1875-1962) which he had passed off as transcriptions of settings of old masters, the violinist published original works early on as well. Kreisler himself liked to play them as encore pieces, thus sweetening many a concert with this 'musical confectionery'. Famous tunes are, for example, Liebesfreud, Liebesleid and Schön Rosmarin, his old Viennese dance tunes, in which Kreisler evoked the coffee-house atmosphere of his home town with beautiful melodies and mellifluous harmonies. Another wonderful example is his Marche miniature viennoise, with its humorous theme and a rather march-like middle section - and everywhere, Kreisler takes the audience by surprise with a little Viennese snide humour. Kreisler's original compositions are lovely miniatures, lively and catchy, even with a touch of melancholy - yet full of charm and elegance. Arranged for string trio, they are enjoyable to play and worth listening to and a valuable addition to the repertoire - ideal for sociable music-making or as pieces to end a 'serious' concert./ Répertoire / Trio à Cordes