Arrangeur: Z. Veres. Par VERES ZOLTAN. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions du même nom ont pu voir le jour dans les années 2000 et ainsi publier des oeuvres de petits compositeurs essentiellement français. C'est le cas du recueil dénommé A Rákóczi nóta de Veres Zoltàn qui a été composé pour Alto / Niveau : 2ème Cycle / Répertoire / Alto et Piano

Arrangement for Viola and Piano. Par DVORAK ANTONIN. “Sooner or later the “Romantic Pieces” will pave their way through all the salons”: thus the periodical Dalibor predicted when the “Romantic Pieces” op. 75 were first issued by the publisher Simrock in 1887. Since then they have become some of Dvorák’s most popular works for violin and piano. Now they are being made available for violists also. Bella and Semjon Kalinowsky have arranged the four pieces on the basis of the “Complete Edition of the Works of Antonín Dvorák”. The piano part of the original version remains, while the violin part has been adapted for viola; it has been transcribed into the alto clef and includes fingering and bowing marks. With theirentrancing melodies and poetry, these pieces pose few technical challenges and are thus easy to play./ Répertoire / Alto et Piano

Référence unique par son ISBN 9780711939448 cette partition musique de Clarke Rebecca n'est autre que Clarke Rebecca Sonata For Viola/Piano qui a été composée pour Alto. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions ID Music. La référence catalogue de cette oeuvre est CT00805. / Alto / Partition

21 Pieces For Viola Players With Piano Accompaniment. Par COLLEDGE HUGH / COLLEDGE KATHERINE. La collection Easy String Music de Boosey and Hawkes, dirigée et composée par Katherine et Hugh Colledge, compte quatre volumes d'un répertoire pour cordes destiné aux instrumentistes débutants et en cours d'apprentissage. Ces titres sont très appréciés des professeurs comme de leurs étudiants en raison de leurs vertus pédagogiques : ils introduisent des techniques nouvelles et proposent doigtés, notes et rythmes conçus pour acquérir la maîtrise nécessaire et poser des fondations solides en vue de la suite de l'apprentissage. Chaque titre est disponible en deux versions : l'une est fournie avec un CD de démonstration et de pistes audio d'accompagnement - l'autre comprend un livret d'accompagnement au piano et l'accès à des ressources audio téléchargeables./ Recueil / Alto et Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Johann Nepomuk Hummel (1778-1837) est, à tort rappeler, d'abord et avant tout, comme élève de Mozart. En son temps il fut l'un des pianistes les plus respectés et était aussi un compositeur avec un certain influence sur les générations postérieures. On ne sait pas exactement quand il composa son Sonate pour alto. Il a été selfpublished en 1798 à Vienne avec deux sonates pour violon. Nombreuses réimpressions, y compris celles menées en France et en Angleterre, témoignent de l'extraordinaire popularité de la sonate, à l'époque et aujourd'hui. / Piano Et Alto / 55 pages / Partition

Last Night of the Proms 'A sans que cela mars - impensable! 'Pomp and Circumstance militaire Mars n 1', avec sa section du milieu, le 'Land of Hope and Glory 'hymne comme par Edward Elgar (1857-1934), appartient à la finale de l'événement musical de Londres comme le Mars Radetzky habituellement joué que la dernière pièce de Concert du Nouvel An de l'Orchestre philharmonique de Vienne. La renommée et la popularité des quatre autres marches militaires composées par Elgar entre 1901 et 1907 fade en comparaison de cet hymne secret national de Grande-Bretagne (bien que fortement concurrencé par 'Rule, Britannia!). Il est, en effet, une pièce tout aussi vibrant et accrocheur de la musique, et la mélodie entraînante au milieu vient de devenir un classique 'touché'. Merci à la présente édition, tous ceux qui n'ont pas un grand orchestre symphonique à la maison peuvent maintenant jouer ce mois de mars réveiller par eux-mêmes. / Alto Et Piano

Extrait Sonate N°2. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Extrait Sonate N°2 / Niveau : Fin 1er Cycle / Répertoire / Alto et Piano

La réputation du compositeur Bohême Zdenek Fibich (1850-1900) a toujours été quelque peu éclipsée par celle de Bedrich Smetana et Antonín Dvorák. C'est fort dommage, pour Fibich, bien qu'il est mort jeune, apporté une contribution tout aussi importante à l'émergent styl national tchèque avec son large éventail de compositions. Après le début des leçons de piano avec sa mère comme son premier maître, le garçon ensuite à l'école de musique à Prague, puis au Conservatoire de Leipzig, où il apprend son métier comme compositeur. Il passe quelques mois enseignement de piano à Paris et poursuit ses études avec Vinzenz Lachner à Mannheim. Prague a finalement pour devenir le centre d'activités musicales du Fibich : comme son rêve d'un poste au Conservatoire est resté déçus, son emploi principal était donner des leçons de musique privée et comme un compositeur Zdenek Fibich a écrit des oeuvres de nombreux genres musicaux : chant et musique de chambre, pièces pour piano et oeuvres orchestrales, opéras, musique de scène et mélodrames, récitals littéraires avec orc... / Alto Et Piano

Lionel Tertis a donné la première représentation de sa transcription de l'Irlande Sonate pour violon n o 2 en 1918, avec le compositeur au piano, et il est resté l'un des piliers de ses programmes de récital pour le reste de sa carrière. Cette publication constitue un ajout important au répertoire romantique pour l'alto. Doigtés et coups d'archet Tertis sont d'un grand intérêt pour les étudiants et les chercheurs, ainsi ceux-ci sont incluses par référence dans le repère alto écarter dans la partition de piano, la partie d'alto lui-même reste 'propre' pour les interprètes de prendre leurs propres décisions. La publication a été réalisée par l'expert Tertis et alto professeur John White, et il comprend une préface historique complet des traductions allemande et française. Enregistrement disponible sur Dutton Epoch CDLX 7250, par Roger Chase et Michiko Otaki. Convient pour les artistes de pointe standard. / Alto Et Piano

Il n'est pas toujours facile de trouver une documentation appropriée pourjoueurs débutants alto. Ces deux volumes offrent facilespièces pour alto et piano. Parce que les joueurs ont l'altoavaient habituellement plusieurs années de cours de violon déjà, nouscomprennent des pièces non seulement dans les 'simples' touches (A, E, D, G)mais aussi dans les touches moins familier pour les débutants, tels que C, F,et si bémol. / Alto Et Piano / 21 pages / niveau : Facile / Partition + Cd

La référence GB3901 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Murgier Jacques, qui a pour titre CONCERT-ETUDE Nø1, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Référence unique par son ISBN 9790043042242 cette partition musique n'est autre que PANORAMA ALTO VOLUME 1 qui a été composée pour Alto Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Billaudot. La référence catalogue de cette oeuvre est GB4224. / Alto Et Piano / Partition

Bréval est né la même année que Mozart et est connu pour tous les violoncellistes pour sa Sonate majeur C. Maintenant, cet ouvrage de référence est également disponible dans un arrangement pour alto et piano : il sera accueilli comme un ajout enrichissant pour le répertoire de l'alto. / Alto Et Piano / Partition

Cette partition SCHERZO de Tchaikovsky Piotr Ilyich a été éditée par les éditions Billaudot. La référence de cette partition de musique est GB8548. Cette oeuvre d'une durée de 00:04:00 est idéale pour les musiciens pratiquant Alto. Après quelques heures de pratique, cette partition n'aura plus de secret pour vous. / Alto Et Piano / Partition