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Guitare (58)
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Alto Saxophone and Piano (51)
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Trombone (50)
Trumpet, Piano (49)
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Tenor Saxophone (41)
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Choral (38)
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Chant (29)
Harp (28)
String Trio: violin, viola, ce… (27)
High voice, Piano (27)
Bb Instruments (26)
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Piano Quartet: piano, violin, … (24)
Percussion (24)
Viola, Piano (24)
Medium voice, Piano (22)
Double Bass (22)
Trombone and Piano (21)
French Horn and Piano (21)
Banjo (21)
2 Flutes (duet) (20)
Livres (20)
Oboe, Piano (duet) (20)
2 Guitars (duet) (20)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (19)
Saxophone and Piano (19)
Clavier Electronique et Ligne … (18)
Jazz Ensemble (18)
2 Violins (duet) (18)
Saxophone Ténor et Piano (18)
Flute and Guitar (17)
Eb Instruments (17)
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Tuba (15)
Voice, Guitar (15)
Dulcimer (15)
Soli, Mixted choir and accompa… (15)
Descant (Soprano) Recorder (15)
Opera (15)
Flute, Basso continuo (14)
Nursery rhyme (14)
Concert Band/Harmonie (14)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (14)
Trio avec Piano (13)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (13)
Wind ensemble (13)
Treble (Alto) Recorder (13)
Choral 2-part (13)
Choral 3-part (13)
Bass Clef Instruments (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Band Scores (12)
Accordion ensemble (12)
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Clarinet Quintet: Clarinet, St… (12)
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Children choir (12)
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Xylophone or Marimba or Vibrap… (11)
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Djembe (11)
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Piano and Orchestra (10)
Guitar Ensemble (10)
Trumpet, Trombone (duet) (10)
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Saxophone Alto et Concert Band… (9)
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Oboe and Orchestra (9)
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Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Violin, Guitar (duet) (8)
Flute, Clarinet (duet) (8)
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Piano Accompaniment (7)
Trombone or Euphonium (7)
Recorder, Piano (7)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (7)
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Euphonium, Piano (duet) (7)
Melody line, Piano (7)
Low voice (6)
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Concert Band et Solistes (6)
Clavier ou Orgue Electronique (6)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Flute ensemble (6)
Tenor voice (6)
String Trio: 2 violins, viola (6)
Cello, Orchestra (6)
Soprano voice, Orchestra (6)
Ensemble A Vent (6)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (6)
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Guitare Flatpick et Plectre (6)
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Flute, Orchestra (6)
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Double bass, Piano (duet) (6)
Recorder Ensemble (6)
Children choir, Piano (6)
Chant et Guitare (6)
Choral TTBB (5)
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B Flat, E Flat and C Instrumen… (5)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
Batterie et Percussions (5)
Recorder, Bass Continuo (5)
Viola da Gamba (5)
Educatif (5)
Flute Trio: 3 flutes (5)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (5)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (5)
Ensemble (5)
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Conga (5)
Flûte à Bec et Piano (5)
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Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
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Cello, Organ (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Piano, Guitar (duet) (4)
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Quatuor à Cordes et Piano (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Piano, Guitar (Chords) (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Sextuor (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Marimba (4)
Stationery (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Cello, String Bass (duet) (4)
2 Trombones (duet) (4)
Instrumentation Flexible (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cor… (4)
Cor et Orgue (4)
String trio (4)
4 Cellos (4)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Quintette à Cordes (4)
Quintette avec Piano (4)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (4)
Clarinet Ensemble (4)
Voix et Fanfare (4)
Voix, piano (4)
Clarinet, Orchestra (4)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Livret (4)
Trombone, Tuba (duet) (4)
Snare drums (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Choral SSAATTBB (4)
4 Guitars (Quartet) (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Soprano Saxophone and Piano (4)
2 Recorders (duet) (4)
Chanson (4)
Recorder Quartet (4)
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Euphonium Bb et Piano (3)
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Percussions (3)
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Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Violon et Mandoline (3)
Flute, Clarinet and Bassoon. (3)
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Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
Barytone ou Euphonium et Piano… (3)
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Piano, Oboe and Bassoon (3)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Ensemble D'Altos (3)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (3)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (3)
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Tenor Banjo (3)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (3)
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Cor Français (Matériel Péda… (1)
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Autumn Rhythm (PEPIN CAMILLE)
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Par PEPIN CAMILLE. Autumn Rhythm est une pièce pour violon et piano. Créée à ...
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Par PEPIN CAMILLE. Autumn Rhythm est une pièce pour violon et piano. Créée à l'automne 2018, elle s'inspire du travail du peintre expressionniste abstrait Jackson Pollock (1912-1956) et en particulier de son all-over n°30 'Autumn Rhythm' (1950). En abandonnant pinceaux et chevalets, Pollock révolutionne l'art de la peinture avec ses 'drippings'. Pour réaliser sa série de allÂover, il étale la toile à même le sol et y projette la peinture par éclaboussures, coulures, gouttelettes et fils entrelacés. Ainsi, différentes strates et enchevêtrements de lignes se superposent pour former des jeux de textures et créer du relief sur toute la surface d'une toile immense (sans jamais privilégier ni oublier aucune zone). Les all-over n'ont donc ni véritable début, ni véritable fin, l'oeil étant 'happé' à l'intérieur du tableau. Dans Autumn Rhythm, les lignes de peinture noire contrastent avec les tâches brunes, ocres et blanches - l'alternance de ces tâches claires et sombres crée des effets de lumière - les éclaboussures se chevauchent. C'est à la fois cette importance accordée à la texture, ces superpositions, le choix des tons, et ces paquets de fils entremêlés qui donnent à la toile son rythme prégnant et envoûtant. J'imagine alors un tourbillon aux couleurs d'automne, comme une forêt d'où des rais lumineux tenteraient de percer à travers les feuillages. C'est ce qui m'a inspirée pour cette oeuvre. D'un seul tenant, elle est conçue comme une fenêtre sur l'intérieur du tableau, comme si nous avions été aspirés dans ses entrailles. Violon et piano - indissociables - s'y entremêlent en différentes strates rythmiques et colorées pour créer diverses textures. Les modes de jeux utilisés (sul tasto, flautando, pizzicati main gauche et main droite, harmoniques, pédale du piano, etc...) ont un rôle important dans ces couches de couleurs, notamment afin d'en faire ressortir certains motifs mélodiques. Dès les premières mesures, le rythme est prégnant et fonctionne sur une 'boucle' répétée inlassablement. Le mouvement ne s'arrêtant jamais véritablement, il contribue à donner une sensation hypnotique et enivrante à cette pièce - la sensation d'avoir plongé au coeur de ce tourbillon automnal nimbé de lumière. Je profite de cette note pour remercier le concours Long-Thibaud-Crespin et tout particulièrement Renaud Capuçon pour leur confiance. Camille Pepin / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Violon et Piano
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Indra - Hommage A Lili Boulanger (PEPIN CAMILLE)
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque Claire Bodin [1] m'a proposé d'écrire une pièce en...
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque Claire Bodin [1] m'a proposé d'écrire une pièce en hommage à une compositrice du passé, j'ai choisi de rendre hommage à Lili Boulanger (1893-1918). Compositrice et orchestratrice hors-pair, elle était également une très belle femme, généreuse et courageuse, oeuvrant à l'arrière du front pour les civils et soldats mobilisés durant la Première Guerre Mondiale - et cela malgré la maladie et sans jamais cesser d'écrire. Première compositrice à remporter le Grand Prix de Rome en 1913, elle ouvre une voie jusqu'alors non reconnue aux femmes. Son succès éclaire la présence féminine dans un domaine jusque là 'réservé' exclusivement aux hommes. Rendre hommage à Lili Boulanger, c'est non seulement rendre hommage à l'incroyable femme et musicienne qu'elle était, mais aussi à cette voie qu'elle a ouverte aux compositrices des générations futures. J'ai choisi d'écrire une pièce inspirée de la mythologie hindoue, en hommage à sa Vieille Prière Bouddhique achevée en mars 1917. Indra sera ainsi créée en mars 2017 - soit cent ans après la conception de l'oeuvre de Lili Boulanger ! Indra est le dieu de la guerre et de l'orage. Ses attributs sont l'éclair et l'arc-en-ciel. Doté de pouvoirs magiques, Indra affronte le serpent Vrtra qui retient les eaux célestes, faisant ainsi souffrir le monde d'une grande sécheresse. Indra le combat et délivre les eaux du ciel en transperçant les nuages. Tel est le mythe qui m'a inspiré. J'ai eu envie d'écrire une pièce rythmique, puissante et énergique, pour rendre hommage à la force et au courage de Lili Boulanger en tant que femme artiste. Lui rendre hommage aujourd'hui sans prendre en compte sa condition de femme est un luxe que l'on ne peut pas encore se permettre. Qui plus est, il m'a semblé tout naturel de choisir ce thème plein de vigueur pour cette oeuvre dédiée à la pianiste Célia Oneto Bensaïd et la violoniste Raphaëlle Moreau qui en feront la création. Tout l'enjeu de cette oeuvre était de représenter cette force et cette volonté : comment rendre cette vivacité et cette fougue de l'orage - de ce combat - avec seulement deux instruments ? J'ai ainsi conçu une pièce alternant des épisodes nerveux et pulsés - guerrier - à des épisodes plus légers et dansants - vif, aérien. J'ai recherché des sonorités martiales en pensant véritablement l'oeuvre d'une façon 'orchestrale' avec des appels de cors ou encore des coups de grosse caisse. Un bref épisode aux couleurs flûtées sur un tapis scintillant de harpe - magique et incantatoire - rappelle les pouvoirs magiques d'Indra avant de retrouver la nervosité et la pulse initiales. / Contemporain / Répertoire / Violon et Piano
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George Speckert édition présente des thèmes de films dans les arrangements attrayants faciles pour violon et piano.Outre les titres top par Hans Zimmer, Lalo Shifrin et Harold Arlen, le volume comprend des thèmes classiques qui ont gagné en popularité grâce à leur utilisation dans des films, par exemple, 'Danse hongroise mémorable utilisée dans' Le Dictateur ', ainsi que Johann Strauss Johannes Brahms' le beau Danube bleu 'utilisé dans' 2001 - A Space Odyssey '. Moins connu est le fait que Walt Disney a été loué pour son utilisation magistrale de la musique classique dans un de ses premiers longs-métrages, 'Fantasia', et que Stanley Kubrick utilise également de grandes oeuvres classiques très efficace dans pratiquement tous ses films. Les mélodies de cette édition sont faciles à déchiffrer et ne sont certainement amusant à jouer. Des mélodies de 'Mission Impossible', 'Le Cinquième Elément', 'Pirates des Caraïbes', 'Fantasia', '2001 - A Space Odyssey', 'The Great Dictator', et d'autres l'arrangeur George Speckert est réputé pour ses arrangements et des compositions pour les éditions Bärenreiter nombreux. Il est compositeur, auteur et enseignant pour la production multimédia, ainsi que l'e-learning. / Violon Et Piano
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with marked and unmarked string part. Par TCHAIKOVSKI PIOTR ILITCH. Le lieu cher auquel se réfère le titre de ce recueil de trois charmants morceaux pour violon et piano est Braïlov, propriété de la mécène et amie de Tchaïkovski Nadejda von Meck. C’est là que le compositeur passe le mois de mai 1878 et termine sa partition dans un isolement idyllique. Composé quasiment en même temps que son concerto pour violon, Souvenir d’un lieu cher témoigne aussi de son incomparable talent pour la mélodie romantique. Le spécialiste russe de Tchaïkovski Alexander Komarov, qui s’est chargé de préparer cette édition de la plus grande qualité, a consulté toutes les sources de l’oeuvre dans les archives russes et étrangères. Il a pu à cette occasion égalementréfuter clairement la thèse en cours selon laquelle le titre Souvenir d’un lieu cher n’aurait été ajouté qu’après la mort du compositeur. / Komarov, Alexander / Répertoire / Violon et Piano
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Présentation Jean-Marie Leclair est le plus éminent représentant de l?école française de violon du XVIIIe siècle. Cette nouvelle publication en partition des Editions du Centre de musique baroque de Versailles propose à tous les violonistes, mais aussi aux ensembles, spécialistes ou non de ce répertoire, de jouer ses concertos, véritables manifestes d?une virtuosité instrumentale au service du goût musical français. Jean-Marie Leclair naît à Lyon en 1697. A partir de 1722 il effectue plusieurs voyages dans le Piémont, où il sera en particulier l?élève de Somis qui lui transmet l?enseignement du fameux Corelli. Cette rencontre, déterminante pour le compositeur, lui fait embrasser une carrière de soliste. Sa virtuosité, toujours au service de la musique, bouleverse entièrement la pratique violonistique en France, créant une véritable école. De 1728, où démarre sa carrière au Concert Spirituel à Paris, jusqu?à son assassina en 1764, il n?aura de cesse d?écrire et de jouer, que ce soit pour son instrument ou dans des ?uvres ambitieuses. Ce concerto pour violon et orchestre op. VII n°5, probablement des années 1737, est en la mineur. En trois mouvements (Allegro, Largo, Allegro assai), il dure environ un quart d?heure. A la façon d?un concerto grosso, un ?Violino concertino? alterne la direction de l?orchestre et de larges passages solo. L?orchestre est constitué de deux parties de violons, une partie d?alto, une partie de basse et d?une basse continue. Généralités Période : baroque Genre : profane Contenu Introduction (langue) : français Musiques : Concerto pour violon et orchestre op.VII n°5
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 Léo Marillier, jeune violoniste de grand talent, étudiant au Conservatoire de Paris mais déjà concertiste, manifeste également un vif intérêt pour l'écriture, Dans la ligne des paraphrases d'airs d'opéras qu'affectionnaient les virtuoses du 19ème siècle, il n'a pas craint de revisiter Don Giovanni et je peux témoigner du fait qu'il sait jouer lui-même sur scène les multiples difficultés techniques déposées sans prudence tout au long de la partition, C'est tout à l'honneur des éditions Delatour-France d'avoir accepté de publier cette première composition, en faisant le pari qu'elle sera suivie de beaucoup d'autres, Alexis Galpérine'Découvrant l'oeuvre de Liszt pendant l'été 2010, j'ai formé rapidement le projet d'en faire une transcription,Plutôt que de transporter les sortilèges du piano de cette oeuvre dans un duo violon-piano, j'ai essayé de donner un sens dramatique aux virtuosités : nervosité, excitation, humour, La version piano d'origine est d'une difficulté si magnifique qu'elle permet à très peu d'interprètes de laisser respirer leur jeu, notamment dans l'air du Champagne, Par conséquent, profitant de la nouvelle distribution violon-piano, j'ai multiplié les dialogues, les échanges qui aèrent la difficulté du jeu, tout en conservant, je l'espère, l'esprit lizstien, à savoir une alternance entre démonisme terrifiant et une simplicité d'évocation de messe de Mozart, Bien que ce soit une transcription, les rapports entre violon et piano sont finalement très rhapsodiques,Je me suis permis de faire des coupures par rapport à la version de piano uniquement quand les passages concernés servaient, dans la version originale, un but purement pianistique, Compte tenu du fait que la forme de l'oeuvre est unique - en fait un accelerando d'un quart d'heure -, et que j'ai cherché à lui donner un souffle différent des fantaisies opératiques déjà composées pour le violon, les parties violon et piano sont en symbiose, chacune participe du développement de l'autre,Pour ce faire, en termes de balance entre les deux instruments, il a fallu tout repenser que ce soit d'un point de vue dynamique, harmonique ou formel, Lors de la création en novembre 2011 pour le bicentenaire de la naissance de F, Liszt, au Ciurlionis Institut de Vilnius, à l'occasion d'une tournée en hommage au compositeur, je fus accompagné par la pianiste lituanienne Vaïva Purlyte,Et c'est, encouragé par mon professeur au CNSMDP, Alexis Galpérine, que j'ai présenté cette oeuvre aux Editions Delatour-France qui la fait paraître ce mois-ci,'Léo Marillier / Violon Et Piano
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L?attribution de ces trois sonates parvenues séparément à la postérité est quelque peu sujette à caution. En effet la sonate en sol mineur BWV 1020 est peut-être du fils Carl Philipp Emanuel. Par ailleurs bien que les sources la destinent au violon elle est aujourd?hui interprétée principalement à la flûte. Il est notable que la mélodie ne descend jamais plus bas que le ré1 ce qui permettrait de penser qu?il pourrait s?agir de l?adaptation pour flûte d?une sonate pour violon. Les deux autres sonates se situent elles aussi en terrain mouvant au regard des sources. Cependant la facture mélodique de leurs beaux mouvements lents est telle qu?on la trouve souvent chez J. S. Bach.Ainsi en l?absence de preuves tangibles de la paternité d?autres compositeurs l?attribution à Bach père reste-t-elle d?actualité.
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Robert Schumann: Fairy-Tale Pictures For Violin And Piano Op.113: Violin:
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Opus 113-«Le piano devient trop étroit pour moi dans mes compositions actuell...
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Opus 113-«Le piano devient trop étroit pour moi dans mes compositions actuelles j?entends souvent quantités de choses que je peux à peine effleurer» se plaignait Schumann en 1838. C?est pourquoi en 1840 il se consacra prioritairement au lied. Au cours des années suivantes suivirent des ?uvres symphoniques et de musique de chambre. Les «Märchenbilder» (Images de contes) pour alto (ou violon) et piano op. 113 furent composés en mars 1851. Ces quatre courtes pièces de caractère sont dominées par une atmosphère élégiaque. Leurs titres ne sont pas empruntés aux contes mais sont de sobres indications de tempo : «Nicht schnell» «Lebhaft» «Rasch» et pour finir «Langsam mit einemmelancholischen Ausdruck». Inaccessible jusqu?à présent le manuscrit autographe a été exploité pour la première fois pour la préparation de cette édition urtext. Certains passages douteux du texte musical ont pu ainsi être éclaircis.
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Le plomb est une série intégrée pour saxophone alto, clarinette, flûte, pian...
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Le plomb est une série intégrée pour saxophone alto, clarinette, flûte, piano, saxophone ténor, trompette et violon. Dans chaque édition, toutes les chansons sont dans la même clé au concert pitch, permettant aux différents instruments à jouer ensemble. Symboles de corde sont inclus au concert pitch pour utilisation par piano ou de la guitare. ' Take the Lead Smash Hits ' contient des arrangements de hits graphique qui englobe une vaste gamme de chansons dans une variété de styles dont les hits de Westlife, Nelly Furtado Christina Aguilera et entendre dire. Il s'agit d'une excellente occasion pour les jeunes joueurs à jouer leurs hits graphique préférée, fournissant le répertoire de l'excellent concert ainsi qu'en encourageant la progression de la technique. Avec un choix de sauvegarde de CD accompagnement ou en jouant avec guitare ou piano ' Prendre les devants ' offre une flexibilité ultime fois enseignant et les étudiants. Table des matières : Je suis comme un oiseau - il pleut hommes - Lady marmelade - hors de portée - il vous serez - Uptown Girl - la façon de votre amour - tout nouveau / Violon Et Piano
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Soirée Tsigane (PSTROKONSKY-GAUCHE MONIQUE)
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Par PSTROKONSKY-GAUCHE MONIQUE. Monique Pstrokonsky-Gauché, issue d'une famille...
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Par PSTROKONSKY-GAUCHE MONIQUE. Monique Pstrokonsky-Gauché, issue d'une famille de peintres polonais est née en Auvergne en 1945. Elle a étudié le piano depuis l'âge de 9 ans puis l'harmonie classique de 1963 à 1971 auprès de Julien Falk (compositeur français 1902-1987, professeur au CNSM de Paris). Pianiste accompagnatrice en conservatoire, elle a toujours été passionnée de composition et de pédagogie. Elle est membre de la SACEM depuis 1971. En 2000, elle a publié : Comment commencer l'harmonie (2 volumes) et une Méthode de piano pour débutants, enfants à partir de 8 ans et adultes (2 volumes) édités aux éditions Jobert. Dans ce but, elle a organisé un enseignement très progressif avec une parfaite concordanceentre le solfège, les notes apprises et les morceaux qu'elle a spécialement composés pour ses méthodes. En 2010, dans le même esprit, elle propose une méthode de piano ludique spécialement écrite pour les très jeunes enfants à partir de 5-6 ans : Ma toute petite méthode de piano (volume 1) suivie en 2014 d'un 2ème volume, éditée par 'letoutpetitconservatoire', Editions KP Créations. Monique Pstrokonsky-Gauché, issue d'une famille de peintres polonais est née en Auvergne en 1945. Elle a étudié le piano depuis l'âge de 9 ans puis l'harmonie classique de 1963 à 1971 auprès de Julien Falk (compositeur français 1902-1987, professeur au CNSM de Paris). Pianiste accompagnatrice en conservatoire, elle a toujours été passionnée de composition et de pédagogie. Elle est membre de la SACEM depuis 1971. En 2000, elle a publié : Comment commencer l'harmonie (2 volumes) et une Méthode de piano pour débutants, enfants à partir de 8 ans et adultes (2 volumes) édités aux éditions Jobert. Dans ce but, elle a organisé un enseignement très progressif avec une parfaite concordanceentre le solfège, les notes apprises et les morceaux qu'elle a spécialement composés pour ses méthodes. En 2010, dans le même esprit, elle propose une méthode de piano ludique spécialement écrite pour les très jeunes enfants à partir de 5-6 ans : Ma toute petite méthode de piano (volume 1) suivie en 2014 d'un 2ème volume, éditée par 'letoutpetitconservatoire', Editions KP Créations./ Répertoire / Violon et Piano
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Nikolai Andreïtch Roslawez (1880/81-1944) a étudié le violon dans sa jeunesse...
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Nikolai Andreïtch Roslawez (1880/81-1944) a étudié le violon dans sa jeunesse, a enseigné le violon plus tard et très souvent même donné des concerts lui-même. Les travaux comprennent qu'il gauche de nombreuses compositions pour son instrument de prédilection: deux concertos pour violon, six sonates, des cycles tels que Trois danses (1923) et 24 Préludes (1941/1942) ainsi que de nombreuses pièces individuelles. Les deux volumes publiés ici pour la première fois terminer la publication de ses oeuvres pour cette instrumentation.Les pièces de caractères différents et variés dater des 1907 ans pour 1910 et 1930 et de montrer le développement de son style personnel. Alors que les premières pièces sont plutôt traditionnels, pièces ultérieures Roslawez 'montrer son chemin vers son système tonal individuelle- la proximité de la musique Scriabine est remarquable. Le répertoire pour ce style est particulièrement faible, et c'est pourquoi les deux volumes sont des coffres au trésor réels de pièces de caractère et peut être recommandé à tous les violonistes. / Violon Et Piano / 36 pages / niveau : Avancé / Partition
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