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String Quartet: 2 violins, vio… (317)
Piano, Vocal and Guitar (313)
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Guitar notes and tablatures (212)
Violin and Piano (198)
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Organ (105)
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Flute (95)
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Trumpet (55)
Bass guitar (55)
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Saxophone (46)
1 Piano, 4 hands (43)
Biography (43)
Accordion ensemble (42)
Choral TTBB (42)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (39)
Easy Piano (39)
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Choral SSAA (36)
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Flute and Guitar (31)
Soli, Mixted choir and accompa… (31)
Ukulele (27)
2 Violins (duet) (27)
Choral (26)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (25)
Accordion (25)
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All Instruments (24)
Wind ensemble (23)
Viola, Piano (22)
Chamber Orchestra (22)
Keyboard (21)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (20)
Trumpet, Piano (20)
String Trio: violin, viola, ce… (20)
Harp (19)
Viola (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Tenor Saxophone (18)
Trombone (17)
Medium voice, Piano (17)
French horn (17)
2 Pianos, 4 hands (16)
Musical Awakening (16)
Oboe (16)
Conducteur (16)
High voice, Piano (16)
Double Bass (14)
Opera (14)
Violin, Guitar (duet) (14)
Percussion (14)
Harmonica (13)
Choral Unison (13)
Divers (12)
2 Flutes (duet) (12)
Concert Band/Harmonie (12)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (12)
Piano and Orchestra (12)
Lyrics and Chords (12)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (12)
Oboe, Piano (duet) (12)
Violin, Basso continuo (11)
Soprano voice, Piano (11)
Baritone voice, Piano (11)
Cello, Orchestra (10)
ENS::Ensemble (10)
Children choir (10)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (10)
2 Guitars (duet) (10)
Recorder (10)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
Ensemble A Vent (9)
Treble (Alto) Recorder, Piano (9)
Jazz Ensemble (9)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
Solistes STBar, Choeur SSAATTB… (8)
Fanfare Band (8)
Piano Quartet: piano, violin, … (8)
Violin, Cello (duet) (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Children choir, Piano (8)
Trombone and Piano (7)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (7)
Mandolin (7)
Piano Accompaniment (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (7)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (7)
Cello, Guitar (duet) (7)
Voix Mixtes (7)
Harpsichord (7)
C Instruments (6)
Descant (Soprano) Recorder (6)
Flexible Instrumentation (6)
Bassoon, Piano (duet) (6)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (6)
:: (6)
Electric bass, Drums (6)
Music Theory (6)
Treble (Alto) Recorder (6)
Low voice (6)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (5)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (5)
Medium Voice (5)
Big band (5)
Euphonium (5)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (5)
Bb Instruments (5)
DVD concert (5)
French Horn and Piano (5)
Choral CD (5)
2 Saxophones (duet) (5)
2 Clarinets (duet) (5)
Flute Quartet: 4 flutes (5)
Symphonic Band (5)
Bassoon (5)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
5-Part Flexible Band and Opt. … (4)
Trio à Cordes (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Violon, Piano, Guitare Basse e… (4)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (4)
Dulcimer (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Flûte, Hautbois, Basson ou Cl… (4)
Sextuor à Cordes (4)
Piccolo (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Violon, Violoncelle, Alto et C… (4)
Quintette à Cordes (2 Violons… (4)
Sextuor (4)
2 Oboes and English horn (4)
Quintet : 2 Violins, Violoncel… (4)
Flûte, Viole d'amour et Violo… (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
Flûte, Clarinette, Piano, Vio… (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
Choeur SATB, Orgue, Saxophone … (4)
4 Guitars (Quartet) (4)
Voice and Orchestra (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Choral, Orchestra (4)
Education musicale (4)
2 Violons Hautbois et Orchestr… (4)
Clarinet Ensemble (4)
Quintette avec Piano (4)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (4)
Quatuor de Saxophones (SATBar)… (4)
Bugle et Fanfare (4)
Flute, Cello, Guitar (4)
Choral SSAATTBB (4)
Cello, Organ (4)
High voice (4)
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Euphonium, Piano (duet) (4)
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Tuba (4)
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Choral SSATB (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (3)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (3)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (3)
Flute, Viola and Piano (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Guitar Ensemble (3)
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Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
Matériel D'Orchestre (3)
2 Harps (duet) (3)
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Soprano Saxophone and Piano (3)
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Piano Trio: mixed chamber inst… (3)
2 Trombones (duet) (3)
Tuba et Concert Band ou Harmon… (3)
CD (3)
Concert Band et Solistes (3)
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Choeur SA Et Piano (3)
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Soprano voice (3)
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Tenor Saxophone and Piano (2)
Solistes Et Clavier (2)
Pennywhistle (2)
Voice, Guitar (2)
Batterie et Percussions (2)
Guitare Classique et Orchestre… (2)
Percussion, Piano (duet) (2)
Accordion, String(s) (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Bass Clef Instruments (2)
Choeur Mixte et Orgue, Concert… (2)
Vocal duet (2)
Basson et Concert Band/Harmoni… (2)
2 Marimbas (2)
Tuba and Piano (2)
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Quartet Mixed Instruments (2)
Bois (2)
Trompette ou Bugle et Concert … (2)
Flute, Violin (2)
Flute, Organ (duet) (2)
CLT/ORCH::Clarinette, Orchestr… (2)
Alto voice, Piano (2)
Harp, Flute (duet) (2)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (2)
Recorder Ensemble (2)
Flute, Clarinet (duet) (2)
Clarinette Bb et A (2)
Nursery rhyme (2)
Bass Clarinet (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Trumpet and Guitar (2)
2 Violins and Basso (2)
Double Quintette à Vents (2)
Violin, Organ (2)
Guitare Classique Et Fingerpic… (2)
Oboe and Orchestra (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
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Bugle ou Trompette) et Fanfare… (2)
Horn and Orchestra (2)
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Flute, Orchestra (2)
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Trompette ou Tuba et Concert B… (2)
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Guitare Flatpick et Fingerpick… (2)
Violon II (2)
Double bass, Piano (duet) (2)
Clavecin (2)
Percussion Ensemble (2)
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Choeur SATB et Orchestre (2)
Guitar, Bassoon (2)
Livres (2)
Bugle ou Trompette et Fanfare … (2)
Hautbois et Concert Band ou Ha… (2)
Solo T (S), Violon ou Hautbois… (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
Violon et Accompagnement CD ou… (2)
Woodwind Quartet (2)
Partition D'Orchestre (2)
Organ, Trumpet (duet) (2)
Bombard and Organ (2)
Clarinet, Cello (duet) (2)
2 Parties Voix Aigues (2)
Violon I (2)
Soprano voice, Organ (2)
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Banjo (2)
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Concert Band ou Harmonie et Ch… (2)
Chœur d'Hommes [TTBB/TTBB] et… (2)
Clarinette, Quatuor A Cordes E… (2)
VLN/SSAX/PFC::Violin/Soprano S… (2)
Ensemble de Bois (2)
Percussions (2)
Flute, Basso continuo (2)
Flûte Et Clavecin (2)
REC ENS(3)::Recorder Ensemble … (2)
Choral SSATBB (2)
3 Guitars (trio) (2)
2 Sopranos, Choeur Mixte et Or… (2)
Soprano, Piano (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Timpani (1)
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Lyrics only (1)
Trompette/Bugle et Concert Ban… (1)
VCE/GTR::Voice, Guitar (1)
Violon Solo, Octuor À Vent, C… (1)
Solistes (SA) Et Choeur De Fem… (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes… (1)
Ensemble De Chambre (1)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (1)
Flûte, Hautbois (Ou Violon), … (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Clarinette, Violon, Violoncell… (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Ti… (1)
Quintette De Pianos (1)
Flûte à Bec Alto et Soprano (1)
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Choeur de Chambre (1)
Percussions et Ensemble (1)
Biographie (1)
Clarinette Basse et Orchestre … (1)
Soprano Solo, Quatuor à Corde… (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, Quat… (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
Choral SSAB a cappella (1)
Orgue, Cuivres et Percussion (1)
Djembe (1)
Flûte Traversière Et Claveci… (1)
Oboe/Piano Accompaniment (1)
Quintette à vent (1)
Ensemble de percussions à tr… (1)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (1)
SOP/FLT/VLA/HARP::Soprano, Flu… (1)
Carillon (1)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (1)
Bugle et Brass Band (1)
Alt-Saxophon (Es) und Klavier… (1)
Soli (STTBB), Chor (SATB) und… (1)
Choral SATBB (1)
Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Unison, Piano (1)
Flûte Traversière et Orgue (1)
Viola, French horn Piano (1)
2 Guitares Et Orgue (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare A… (1)
Saxophone Alto ou Ténor (1)
Trio De Cuivres (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Orgue A… (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Vio… (1)
Vibraphone, Glockenspiel, Pian… (1)
Baritone voice (1)
Voix D'Homme Et Ensemble (1)
Violoncello, Basso continuo (1)
F Instruments (1)
Choeur Mixte (SABar) Et Instru… (1)
Quatuor De Saxophones (Satb) (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, O… (1)
3 Clarinettes et Piano (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes… (1)
Big Note Piano (1)
SSA (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Basse C… (1)
ELECTRONIC KEYBOARD (1)
8 Saxophones (Ss,Aa,Tt,B) Et H… (1)
Instrument en Do et Piano (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/ST… (1)
Piano Et Orgue (1)
2 Parties Voix Aigues (SS), Pi… (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et … (1)
SMezBar, Choir et Orchestre (1)
Tout Instrument (1)
2 Parties Mixtes (1)
4 Cellos (1)
PFC/STR QUARTET::Piano Chamber… (1)
Basses (1)
Ensemble Flexible 4 Parties (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompani… (1)
3 Parties Voix Aigues Et Piano… (1)
14 Instruments (1)
Violon, Alto Et Orchestre (1)
Accessoire (1)
2 Percussions (1)
Saxophone Alto et Orchestre (1)
Bugle ou Cornet et Brass Band (1)
Concert band, Choral (1)
Baritone Saxophone (1)
FLT/VLA/HARP::Flute, Viola, Ha… (1)
Chœur Mixte et Percussions Co… (1)
Hohe Stimme und Klavier (1)
4 Contrebasses (1)
Ensemble multipercussion (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Saxophone en Mib ou Sib et Pia… (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (1)
Recorder and Percussion (1)
Trombone or Euphonium and Pian… (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (1)
Voice, Piano (1)
Soprano Et Contrebasse (1)
Mezzo-Soprano voice, Piano (1)
Sextuor A Cordes (1)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (1)
Hautbois ou Violon ou Flûte T… (1)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (1)
6 Percussions (1)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (1)
VCE/PFC/STR QUARTET::Voice, Pi… (1)
Klavierauszug : 6 Sopran solo,… (1)
Scores (1)
Flûte à bec alto et basse c… (1)
Flûte Ou Hautbois (1)
2 Saxophones, Piano (1)
English horn, Piano (1)
High Voice, Piano Accompanimen… (1)
Piano Quintet: piano, violin, … (1)
Soprano et Baryton, Hautbois, … (1)
Solistes SSAA, Choeur SSAA et … (1)
Trio (1)
Voix et Orgue (1)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
Flûte Traversière, Clavecin … (1)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) … (1)
Contralto voice, Piano (1)
Mezzo-Soprano voice (1)
Trompette et Guitare (1)
Flûte Et Clavecin (Ou Piano) (1)
Music history book (1)
Clarinette Basse Solo (1)
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Solo T, Violon ou Hautbois et … (1)
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Choeur A 2 Parties Et Orgue (1)
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Voix, Flûte à Bec et Orff-In… (1)
Bugle ou Cornet) et Brass Band… (1)
Multi percussion solo (1)
Voix Hautes (1)
Trumpet, Trombone (duet) (1)
Musique de chambre (1)
4 Flûtes à Becs (1)
Violon Et Basse Continue, Musi… (1)
Quintette De Clarinettes Et Or… (1)
Choral SSAB, Piano (1)
Violon et Orchestre d'Instrume… (1)
GTR(4)::Guitar (Quartet) (1)
Flûte À Bec (Alto Ou Basse) … (1)
2 Flûtes Traversières, Flût… (1)
Arts de la table (1)
Choeur SSA, Contrebasse, Piano… (1)
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Composition De Musique Rock (1)
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Flûte Traversière Alto et Pi… (1)
Clarinette Basse et Orchestre (1)
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Solo SATB, Choeur SATB, 2 Cors… (1)
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Contreténor et Piano (1)
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Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (1)
Flûte à bec alto et claveci… (1)
Flûte Et Basse Continue (Pian… (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Autre (1)
Biography book (1)
Solistes SSA, Choeur SSA et Or… (1)
Flûte (Ut Et Sol) Et Orchestr… (1)
Trompette en Do ou et Trompett… (1)
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3 Cors en Fa et Piano (1)
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Trompette (1)
3 Voix (SSS), Choeur A Voix Ai… (1)
Ensemble Instrumental, Synthè… (1)
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Choeur D'Enfants (Ou De Femmes… (1)
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Solistes SSATB, Choeur SATB, 2… (1)
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Instruments Mélodiques en Do … (1)
SOP/SATB/HARP/STR ENS::Soprano… (1)
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Solistes SSATBB et Orchestre (1)
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Mandoline, Guitare Et Guitare … (1)
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Septuor (3 Trompettes, 3 Tromb… (1)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (1)
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Details
Details
St. Matthew Passion Suite For Two Pianos
2 Pianos, 4 hands
Alfred Publishing
Greg Anderson et Elizabeth Joy Roe sont peut-être le duo le plus excitant jeune...
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Greg Anderson et Elizabeth Joy Roe sont peut-être le duo le plus excitant jeune fonctionne aujourd'hui, offrant des concerts de musique classique adrenalized qui révolutionnent l'expérience duo de piano pour le 21e siècle. Décrit comme 'Fred Astaire et Ginger Rogers transposée de la piste de danse au clavier' (La Presse Southampton) et 'la synchronisation intense de génie' (ThirdCoast Digest), Greg et Liz apporter leur camaraderie joyeuse et artistique raffiné à la scène de concert, l'admiration des spectateurs du monde entier comme une équipe à quatre mains et deux pianos.Le Duos Anderson and Roe and Duets série met en scène les arrangements inspirants interprétée par le duo --- à partir des paramètres de mélodies lyriques précieux aux pots-pourris de musique de film populaire. Les pièces sont éditées avec doigté et d'autres directions qui facilitent répétitions et des représentations, en les rendant accessibles pour faire avancer les étudiants ainsi que pour les concertistes.Johann Sebastian Bach Passion selon saint Matthieu, considéré comme l'un des monuments de la littérature musicale, est rempli avec des niveaux multidimensionnels de symbolisme, de la compréhension théologique, et la perspicacité psychologique. Dans ce dispositif impressionnant pour deux pianos, quatre mains, cinq mouvements de l'oeuvre originale ont été soigneusement sélectionnés. Ensemble, ils conservent l'arc dramatique de l'histoire, mais rogner la musique vers le bas pour une durée plus approprié pour gérer la performance des récitals. Deux exemplaires requis. / 2 Pianos 4 Mains
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Dufourt H. - Les Chardons D'apres Van Gogh
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Les Chardons d'après Van Gogh Discipline / Instrument : Alto et orchestre de chambre Nomenclature : 1(+picc).1(+ca).2(+clB).1(cbn) / 1.1.1.0 / perc / 1.1.2.1.1 Genre : contemporain Média : Partition Nombre de pages : 90 Format : A3 Editeur : Lemoine Réf. : 28792 Date de parution : 28/05/2009 ISBN / ISMN : 9790230987929 Création 09/09/2009 - Turin (Italie), Festival Settembre Musica, Geneviève Strosser (vla), Ensemble Orchestral Contemporain, Daniel Kawka (direction) Commanditaire Commande de l'Etat à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain Notice Van Gogh écrit en 1888 : Le peintre de l'avenir, c'est un coloriste comme il n'y en a pas encore eu. A cette époque, Van Gogh se sépare des impressionnistes, élargit leur intuition de la couleur et la simplifie. La forme-couleur se crée plutôt qu'elle ne se recompose dans notre vision. Van Gogh ne se soucie plus que de l'énergie de l'image. Le peintre séjourne en Arles où Gauguin le rejoint quelque temps. Il veut rénover les fondements mêmes de l'art, changer la technique de la peinture. Il rêve de créer un atelier du Midi et pense trouver là le Japon idéal, les paysages de Monticelli, de Cézanne, le rayonnement du soleil et l'âpre lumière qui annonce l'art de l'avenir. Il forge un style original en deux cents tableaux, parmi lesquels les Tournesols (août 1888), Joseph Roulin, le postier (août 1888), L'Arlésienne (novembre 1888) et Les Chardons, qui datent de la même année. Des tons vifs et crus, des couleurs claires, éclatantes, étalées en des dispositions stridentes à grands coups de pinceau ou au couteau, résument tout le registre expressif de son art. Bleu contre jaune, vert contre rouge écarlate, lilas, gris-rose, gris-violet, bleu et vert, noir et jaune: la seule force des contrastes suffit au déploiement de la forme. Tournesols, oliviers, chaumes, cyprès, ravins, rochers, chardons, tous ces motifs lacérés, distordus, ont l'intensité spontanée d'un tourment intérieur. Van Gogh a délibérément renoncé à la capture de l'instant fugitif comme à la représentation de la lumière, de l'air, de l'atmosphère - la qualité transitoire de l'impression visuelle lui importe peu désormais. Ses toiles sont emportées par la véhémence des touches, la brutale évidence des couleurs, leur vitalité convulsive. Désespoir, lucidité, emportement sont les traits d'un art que l'on a reconnu précurseur de l'expressionnisme. Les Chardons nous découvrent les racines du monde, une sorte de brasier originel d'où jaillissent trois flamèches. Les assises géologiques du paysage - l'expression est de Cézanne - y semblent déchiquetées, consumées dans une perpétuelle fournaise. C'est un enchevêtrement d'arêtes vives, une nature émiettée, une image de passion et de fureur. Au fond, à gauche, se découpe un petit pan de ciel bleu, encastré dans un horizon surélevé de montagnes vertes. La terre, chauffée à blanc, y occupe tout l'espace. Au premier plan, un fourmillement de stries incandescentes qui se tordent et crépitent. Les Chardons d'après Van Gogh - ma propre transposition musicale inspirée du tableau auquel elle emprunte son titre - sont écrits pour un alto soliste et une formation de chambre de quinze instrumentistes. Cette pièce s'attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d'embrasement. Elle n'a ni contours ni limites, ni, à proprement parler, de schèmes d'organisation. J'y ai plutôt recherché des agencements formels doués d'une valeur dynamique, donnant au modelé de la masse sonore un rôle ambigu: axes de forces, impulsion des gestes, variété des dimensions directrices, tensions du matériau, conflit des principes formateurs. L'alto décrit en permanence la trajectoire idéale d'un mouvement irréel - formes spiralées, volutes, arabesques. Mais il fraie son chemin dans un milieu constamment hostile. Le choix du timbre de l'alto met en valeur le registre du sous-médium, à l'intensité contenue. La technique d'écriture consiste en une composition de textures, dont le propre est l'enchevêtrement des forces et des formes. Les structures perceptibles elles-mêmes procèdent du seul jeu des masses et des couleurs. J'ai évidemment mis l'accent sur la dynamique de l'interaction des couleurs qui forment la trame sonore. Je nourris toutefois un certain scepticisme à l'égard des méthodes scientifiques et raisonnées qui s'appliquent au traitement des propriétés acoustiques du son. La culture du son n'est pas, à mon sens, réductible à la science du son. La musique, me semble-t-il, a ceci de commun avec la peinture qu'elle peut investir la couleur de qualités contraires. Un bleu violacé peut s'assimiler aussi bien à un pourpre tirant sur le bleu qu'à un bleu en train de rougir. Van Gogh soutenait précisément l'idée d'un dynamisme, et même d'une intentionnalité de la couleur, capable de se déployer selon des foyers et des aires de diffusion, en transgressant toute limite. La musique que je souhaite écrire n'a pourtant rien de commun avec une nouvelle forme d'impressionnisme. C'est le drame que je recherche dans la plastique sonore. Ce drame peut être aussi bien celui des structures dispersées que de l'amplification indéfinie des actes, celui de la violence des masses tumultueuses comme celui du surgissement ou de l'essor. La partition est une Commande de l'Etat, à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain. Hugues Dufourt
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Impressions Romanesques D'Ilbarritz Pour Orgue - Recueil 2
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En ce monde, c'est toujours ce qui nous échappe qui nous retient et nous fascine ! Il en va ainsi de l'orgue Cavaillé-Coll du château d'Ilbarritz côtoyant de si près la légende, avec son passage éphémère sur la Côte Basque et ce personnage énigmatique du baron de l'Epée, instigateur du projet, dont on n'a retrouvé aucun portrait,C'est donc une inspiration visionnaire qui a guidé ma plume dans ce temps de 1897 où Aristide Cavaillé-Coll venait d'installer l'orgue le plus moderne et le plus grand jamais réalisé pour un particulier, Un véritable testament de fabrique ! Quand l'on songe à Albert de l'Espée, on imagine aisément le délice qui devait être le sien à demeurer seul dans ce château, juché sur son promontoire entre ciel et terre devant l'océan déchaîné,,,C'est, après tout, le rêve de tout un chacun de goûter à une part d'éternité, sans contrainte et sans masque, en toute sincérité !L'ensemble de l'oeuvre est une louange à la beauté de la création, en quelque sorte une forme d'hymne,L'idée conductrice du premier recueil pourrait être attribuée au tumulte de l'océan, agrémenté des vents frénétiques du littoral, Il comprend : - une fantaisie en sol mineur - une toccata en mi mineur - et une rapsodie en ut mineur,L'idée conductrice du second recueil pourrait aussi illustrer l'impression vrombissante de cet orgue ' légendaire ' dont on percevait l'écho jusqu'au Domaine de Marbella, Il comprend : - une fantaisie en sol dièse mineur - une toccata en mi mineur - une toccata en ut mineur,Ainsi sont ces Impressions romanesques d'Ilbarritz où se mêlent Histoire, évasion et onirisme,,, - Légendes de Biarritz 08:45- Inexorables déferlantes des océans et des cieux 06:00- Ilbarritz toccata 08:20 / Orgue
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Cheryl Frances-Hoad's One Life Stand for Mezzo-Soprano with Piano accompaninment sets a text by Sophie Hannah. 'The idea for One Life Stand originated from a discussion over lunch in Cambridge with my friend Jennifer Johnston. She was bemoaning the fact that although she loved to sing Schumann’s Frauen-Liebe und Leben (Women’s Lives and Loves) and was always being asked to do so she did find Chamisso’s words rather outdated and suggested I write an updated version. I jumped at the chance and by pudding we were already thinking about whose poetry I might set. A few weekslater during a meeting with Chris Gribble (Chief Executive of Writers’ Centre Norwich) he told us that the crime writer and poet Sophie Hannah had recently moved to Cambridge and had many suitable poems. It wasn’t long before we all met up for lunch and began discussing the contenders for a series of poems that might portray a modern woman’s life and loves. To begin with I had a list of about twenty five poems that I would have liked to set taken from four of Sophie’s poetry collections (The Hero and the Girl Next Door (1995) Hotels like Houses (1996) First of the Last Chances (2003) and Pessimism for Beginners (2007: all published by Carcanet Press) but the final eight in my view come together to form a narrative that is clear yet open to interpretation and contains the whole gamut of complex emotions (both serious and humorous) that made the poems such a dream to set to music. Although the idea for the work originated as a reaction to Chamisso’s poetry in the course of composing the cycle I found much inspiration from Schumann’s song cycle and many of the songs in my work are based very closely on either the harmony and/or the motivic material of what in my view is the “corresponding” song in Frauen-Liebe und Leben.' - Cheryl Frances-Hoad
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Spil klaver med Finn - JULEHÆFTET af Finn Kornebæk. For begyndere og øvede i alle aldre. 24 julemelodier arrangeret for klaver. Becifrede klaverarrangementer med fingersætning. CD med alle arrangementer vedlagt. Fra forordet: Dette er hele familiens julehæfte. Der er både satser til de pianister der lige er begyndt at spille og til dem der har spillet i mange år og kan bruge de første satser til prima vista spil. Jeg har valgt at skrive nogle af melodierne i nye tonearter som er mere sangbare end de originale - det gør hæftet mere anvendelig når derskal spilles til dansen om juletræet juleaften. Til alle satserne er der skrevet fingersætning hvilket skulle være en hjælp til at få dem til at ligge godt i hænderne. Jeg har også indspillet hæftet på den medfølgende cd hvilket giver mulighed for at høre melodierne når man skal indøve dem. Mange af numrene findes desuden i diverse bøger med becifring som f.eks. Wilhelm Hansens Julesangbogen. Hvis man har svært ved at få numrene til at lyde godt med becifringsspil er der stor inspiration at hente i dette hæfte. When you wish upon a star er sådan set ikke en julemelodi men jeg har taget den med i hæftet alligevel. For min juleaften begynder altid med at jeg ser Walt Disney's juleshow i tv og Jesper Fårekyllings melodi er en af dem jeg ville ønske at jeg havde skrevet. Finn Kornebæk
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This exceptional collection draws upon works from 20 of the world?s greatest piano composers. This book is suitable for the intermediate-level pianist and offers engaging and inspiring pieces to elevate and expand their repertoire. Includes beautiful pieces by Ludovico Einaudi, Yiruma, Dustin O?Halloran, Joe Hisaishi, Yann Tiersen and may more!
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Concertante Variations on an Original Theme (after Gabriel Fauré)-Moving Heaven and Earth (Ébranler le ciel et la terre) est une oeuvre de commande du Clark County School District Commissioning Project de Las Vegas États-Unis. Cette pièce est dédiée à Bunny Wasserman et sa fondation Make Music Matter Las Vegas en reconnaissance de son travail sans relâche en faveur de l?éducation musicale. Elle a été créée en janvier 2012 sous la direction du colonel John R. Bourgeois.Cette oeuvre se compose d?un thème et de quatre variations ; bien que le thème soit original il contient néanmoins un motif relativement influencé par un passage de 14 mesures du Libera Me du Requiem de Fauré. Cette séquence dont l?harmonisation fascinePhilip Sparke paraît sous une forme altérée dans le thème et chacune des variations. Dans l?oeuvre de Fauré le thème mélodique colore les paroles : Quando cæli movendi sunt et terra (Quand le ciel et la terre seront ébranlés) qui ont d?ailleurs inspiré le titre de la présente composition.Après une exposition initiale du thème la 1re variation fait appel au registre aigu des bois qui énoncent une exaltante mélodie et enluminent l?allusion à Fauré par des arpèges fleuris. La 2e variation met en valeur les saxophones et le registre grave des bois dans une valse modale rythmée tandis que la 3e variation prend la forme d?un ample choral pour les cuivres et la percussion.La 4e variation installe une fugue qui présente tour à tour chaque pupitre de l?orchestre avant le retour du thème d?origine interprété par les cuivres tandis que les bois maintiennent brillement le motif de fugue.
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15 titres arrangés pour piano solo and 4 mains / Apprendre le piano ne signifie plus étudier et travailler uniquement de la musique « classique». L'héritage de grands compositeurs, tels que Beethoven, Mozart, Chopin ou Ravel est certes immense et merveilleux pour tous les pianistes. Mais voici enfin de véritables morceaux tirés des mélodies populaires : chanson, musique de films, jazz, etc., écrits, arrangés et pensés pour le piano et par un pianiste. Avec cette nouvelle collection, Franck LANONE nous propose d'emmener les élèves pianistes vers des terres jusque-là interdites, et cependant dans une approche très sérieuse et pédagogique. Les difficultés spécifiques à chaque pièce sont énoncées au début du morceau, avec des pistes de travail et d'interprétation, à étudier seul ou avec son professeur. Il devient possible de travailler son piano en jouant autre chose que de la musique classique, dans des styles très variés, mais dans la grande tradition de l'exigence d'une écriture pianistique. Bref, comme de vraies pièces du répertoire ! Que ces partitions vous suivent dans votre apprentissage du piano, et vous fassent encore plus aimer cet instrument résolument moderne, et présent dans tous les genres de musique. Un CD inséré dans les recueils vous offrira la possibilité de vous inspirer pour votre interprétation, ou vous donnera tout simplement le plaisir de l'écouter...
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Robert Saxton's Hortus Musicae Book 1 was commissioned by Ian Richie for the 2013 City of London Festival with funds provided by the John S. Cohen Foundation. The first performance was given by Clare Hammond on June 24th 2013 at the church of St Mary Le Bow. The title less 'literal' in Latin than in the vernacular refers to the idea of an allegorical/metaphysical garden (reference to a 'real' or existing garden might be implied by Hortus Musicus) with various facets. The titles of the individual pieces/movements with their respective garden image are as follows: 1) Hortus Somniorum: afleeting vision of a 'magical' garden 2) Hortus Temporis: a reflection of/on the floral clock described by Andrew Marvell (1621-1678) in his [metaphysical] poem The Garden: How well the skilful gardener drewOf flowers and herbs this dial newWhere from above the milder sunDoes through a fragrant zodiac run;And as it works the industrious beeComputes its time as well as we.How could such sweet and wholesome hoursBe reckoned but with herbs and flowers! 3) Hortus Cantus: A garden in which nature 'sings' (praises) in the manner of a 'chorale prelude' and ending with the cantus firmus transformed into bells. 4) Hortus Infinitatis: A meditative/formal garden representing Time suspended in the form of a palindromic prolation canon combined with a harmonic ground (chaconne). 5) Saltatio Hortensis: A (summer) garden of dancing celebratory nature. Its essence (and that of the entire cycle both metaphorically and structurally/formally) is summed up in words spoken by Miranda in WH Auden's 1944 Tempest [Shakespeare]-inspired poem The Sea And The Mirror;So to remember our changing garden weAre linked as children in a circle dancing. Duration: 15
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Quirky New Piano Pieces-'In choosing to call this set of 25 pieces The FitzTanner Collection I make a tongue-in-cheek allusion to the Fitzwilliam Virginal Book.The FitzTanner Collection doffs its cap in the direction of this seminal ancient tome by borrowing some of the more fanciful and suggestive titles from which it is comprised but beyond this there is no musical connection with the original pieces at all. And yet stirred into the mix is my fondness for melding together bygone musical styles. Hence this album of piano pieces pitched at the more robust intermediate pianist combines quirky originality with older musical styles drawinginspiration not just from Renaissance dances and fantasies but from more elaborate Baroque and Classical styles too. That said the music is conceived very much with the qualities of the modern piano in mind and hence requires a good many pedal effects dynamics and plenty of expression. What emerges is I hope a collection of attractive piano pieces which cheerfully bear the traces of a time when the modern piano was but a twinkle in the eye.There is an enjoyable charisma to the Old English spellings of these pieces (as well as a healthy margin for idiosyncrasy I might add) and to my own creations I have taken great delight in adding a few light-hearted directions which I trust won't cause too much consternation. Not all of the Fitzwilliam titles are easily fathomed but the playful risqué and politically incorrect overtones are sometimes quite striking leading me to contemplate a similarly unserious vein in my own writing. To what (or indeed to whom) you may ask does 'Quodlings Delight' refer? I'm not sure I'd recognise a Quodling if it crawled out of my porridge (and likewise who the eponymous Barafostus might have been is anybody's guess). Perhaps on balance the music is best left to speak for itself and regardless of how many ways an old title can be reworked it will always come down to living breathing
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Possession Pour Piano Et Grand Orgue
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L'écriture de Possession est l'aboutissement de plusieurs années de collaboration autour du mariage si particulier de ces monstres à clavier que sont le piano et l'orgue, Formant avec le pianiste Jean-Pierre Ferey le premier duo constitué pour cette formation et ayant pratiquement tout joué et enregistré du répertoire existant, la nécessité de créer de nouvelles oeuvres s'est rapidement imposée,J'ai donc décidé d'apporter ma contribution au répertoire piano-orgue, cette fois en tant que compositeur,Possession est ma troisième oeuvre pour cette formation, ayant déjà composé deux oeuvres Récifs hâtifs, opus30 et Oppositions, opus48 et réalisé la transcription des variations symphoniques de C, Franck, ainsi que mon Requiem, avec l'adjonction des voix,L'origine du thème principal de Possession vient d'une très ancienne pièce libre de ma composition pour orgue : ' joyeux Naissem ' datant de 1986, Je restais persuadé que ce thème avait un potentiel et qu'il me hanterait (d'où le titre), tant que je ne l'aurai pas retravaillé jusqu'à son aboutissement, Si je suis souvent attiré par les triptyques, cette oeuvre s'est imposée à moi sous la forme d'un dyptique,En matière d'écriture musicale, on ne décide pas de tout et je reste toujours très attentif à mes intuitions qui me permettent de dépasser mes propres limites, C'est une manière de me déposséder, de me perdre dans un voyage fait de tâtonnements où je laisse l'instinct opérer ses choix, 1, Plaintif, libre et inspiré 5'20''2, Implacable 5'40'' / Piano Et Orgue
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Par FOCCROULLE BERNARD. This piece is part of a composition cycle for ancient organs. It is meant for a soprano voice and a cornetto (cornet à bouquin), favorite instrument of the Renaissance music and of the early baroque period, often considered the closest to human voice. This piece was written for a meantone temperament (eight perfect thirds), which is also the temperament in which the cornetto naturally sounds the best. A slightly modified meantone temperament can also be suitable. Ideally, the organ should have two keyboards. However, a version for one keyboard should not be excluded. The indication of dynamics and registration are to be interpreted freely depending on the instrument, and of the balance with the voice. The organ switches between the resonance and soloist functions, almost always in duo with the cornetto. The organist will make sure not to cover the voice and instead will look to merge with it. The text comes from the Song of Songs. Music was often made from it and Monteverdi used it in a famous motet for tenor and basso continuo in Il Vespro della Beata Vergine. The premiere of Nigra Sum took place on September 16, 2012, on Thomas d'Orp-le-Grand's organ, an instrument inspired by the 17th Century Franco-Flemish craftsmanship. The artists were Alice Foccroulle, soprano, Lambert Colson, cornetto, and the composer at keyboards. / contemporain / Répertoire / Soprano, Cor et Orgue
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En ce monde, c'est toujours ce qui nous échappe qui nous retient et nous fascine ! Il en va ainsi de l'orgue Cavaillé-Coll du château d'Ilbarritz côtoyant de si près la légende, avec son passage éphémère sur la Côte Basque et ce personnage énigmatique du baron de l'Epée, instigateur du projet, dont on n'a retrouvé aucun portrait,C'est donc une inspiration visionnaire qui a guidé ma plume dans ce temps de 1897 où Aristide Cavaillé-Coll venait d'installer l'orgue le plus moderne et le plus grand jamais réalisé pour un particulier, Un véritable testament de fabrique ! Quand l'on songe à Albert de l'Espée, on imagine aisément le délice qui devait être le sien à demeurer seul dans ce château, juché sur son promontoire entre ciel et terre devant l'océan déchaîné,,,C'est, après tout, le rêve de tout un chacun de goûter à une part d'éternité, sans contrainte et sans masque, en toute sincérité !L'ensemble de l'oeuvre est une louange à la beauté de la création, en quelque sorte une forme d'hymne,L'idée conductrice du premier recueil pourrait être attribuée au tumulte de l'océan, agrémenté des vents frénétiques du littoral, Il comprend : - une fantaisie en sol mineur - une toccata en mi mineur - et une rapsodie en ut mineur,L'idée conductrice du second recueil pourrait aussi illustrer l'impression vrombissante de cet orgue ' légendaire ' dont on percevait l'écho jusqu'au Domaine de Marbella, Il comprend : - une fantaisie en sol dièse mineur - une toccata en mi mineur - une toccata en ut mineur,Ainsi sont ces Impressions romanesques d'Ilbarritz où se mêlent Histoire, évasion et onirisme,,, - Litanies de la mer 09:00- Lumière jaillie du granit 04:30- Rapsodie labourdine 08:00 / Orgue
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Ave Maria Pour Soprano Et Orgue
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Cette oeuvre est la transcription de l'Ave Maria pour 4 voix égales a capella (éd, Delatour France, réf, DLT1402),La version initiale date des années 1960, alors que l'auteur était organiste au Sacré-Coeur de Montmartre, L'excellent Quatuor d'hommes qui animait la Liturgie ainsi que l'atmosphère si particulière de la Basilique lui ont inspiré ce motet, Dans cette adaptation, les harmonies éthérées de l'accompagnement soutiennent les lignes fluides de la mélodie d'inspiration grégorienne, chantée par la soprano,Collection Compositeurs Alsaciens / Soprano
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Par PESSON GERARD. Berlioz n'a pas aimé Rome, ni la villa Médicis, où il était parti à contre-coeur. Il trouvait la ville étouffante et provinciale, la Villa étriquée académique et trop seigneuriale. Il est donc allé chercher ailleurs ce qu'il a appelé son 'Italie sauvage', une Italie de ciels, de vents, de pluies, de ruines ensauvagées, de montagnes, de bourgades à flanc de roches. En romantique qui vit des éléments, il n'emportait dans ses nombreuses virées à Tivoli, Subiaco ou aux Castelli Romani, qu'un carnet, un fusil et sa guitare, dormant parfois à la belle étoile, cherchant parfois la compagnie des petites gens, se faisant l'ami de quelques bandits au grand coeur, mais plus souvent épris de solitude. Il y a eu effet-retard de l'Italie dans l'oeuvre de Berlioz. Le temps de développer, par une archéologie rétrospective, les impressions assimilées, et, pour une grande part, de réinventer un pays, certes vécu mais tout autant fantasmé. Ce pays-là, qui n'est donc d'aucun pays, deviendra la dorsale de beaucoup de ses oeuvres: Benvenuto Cellini, Béatrice et Bénédict, Roméo et Juliette, Carnaval Romain etc., et surtout Harold en Italie. Harold reprend la manière autobiographique qui faisait, entre autres, l'originalité de la Symphonie Fantastique. Utilisant le héros byronien, Childe Harold, Berlioz livre en musique un scénario qui commande le cadrage panoramique. On peut parler d'une réappropriation par un héros prête-nom de ses propres sensations relevées sur le motif (processus du plein air à l'atelier qu'effectuaient aussi les peintres, ses collègues de séjour en Italie). C'est cette dualité paysage réel/paysage rêvé que veut traiter la partition Panorama, particolari e licenza ('Panorama, détails et licence') écrite à la demande de Christophe Desjardins. De la même manière que j'ai utilisé parfois des musiques préexistantes pour chercher ma propre musique (Nebenstück/Brahms/filtrage, Wunderblock/Bruckner/effacement), j'ai voulu ici détailler la notion de champ que Berlioz manie de façon véritablement pré-cinématographique. Ce qui se rapproche de nous (un détail infime perdu dans le tutti), ce qui s'en éloigne, ce qui nous parvient encore - un travelling qui devient arrêt sur image, un cadrage resserré, le fondu de deux perspectives. Panorama, particolari e licenza est, en ce sens, une sorte de making of , comme on dit aujourd'hui, de ce modèle génial, partition hirsute, fruste, mais tout à la fois riche, hautement inspirée. Harold en Italie traduit cette sauvagerie que Berlioz voulait rendre en musique, combinat de sensations, de révolte et d'exaltation: un son capté puis stylisé, avec effets de réel devenant sous sa plume des trouvailles, de véritables effets spéciaux dont peu de musiciens avant lui avaient eu l'intuition. A la demande de David Jisse et de la Muse en circuit, j'ai ajouté une partie électronique qui a été conçue par Laurent Sellier. Cette partie, essentielle, est une manière de réaliser concrètement ce qui est en filigrane dans Harold, la transmutation de toute expérience éprouvée en un véritable clavier de sensations. Le percussionniste de Panorama, particolari e licenza est une sorte d'accessoiriste bruiteur. Il reformule concrètement le réel purement rêvé, mais d'une manière que j'ai voulue parfois dérisoire et délibérément 'bricolée', comme un travail magique qui puisse donner sens à cette vérité véhémente, incessamment recyclée, qui faisait tout l'art de Berlioz. La question du soliste est importante dans Panorama, particolari e licenza. Il est tout à la fois le point de vue, la subjection, celui qui dit je, comme il est aussi le sujet de l'autofiction. Tout en étant central, il est égaré, parfois noyé dans le méta-instrument du récit. Au moins c'est ainsi que je l'ai traité, car il maille les instruments ensemble, prenant toutes les bribes du discours, abdiquant souvent ce qu'il y a de performatif dans la place du soliste romantique. Il est ici doublé par une voix d'alto de manière à rendre ce fading du sujet, ainsi que cette prise de parole par le texte poétique toujours central dans l'oeuvre de Berlioz. J'ai expliqué les deux premiers mots du titre. Le dernier renvoie aux licences que je prends par rapport au modèle, mais aussi à cette forme musicale du XVIIIe - La Licenza - qui était une manière d'hommage à un personnage d'influence. Con licenza était aussi une façon d'indiquer une liberté dans l'interprétation (c'est bien ici le sujet: la transcription est un écart), le tempo ou dans l'ornementation. Con alcune licenze écrit Beethoven au début de la fugue de l'opus 106. Panorama, particolari e licenza suit assez fidèlement, quant au déroulement du moins, trois mouvements d'Harold en Italie. I - Aux montagnes: On y entend des bruits de vent, de ruisseaux, des sons de guitare et de harpe de voyage. Des bribes non linéaires du Childe Harold de Byron. II - Marche (moissonneurs et angélus): Il s'agit de pèlerins dans l'original. Toutefois, Berlioz a été précis sur le souvenir qui a déclenché ce tableau dans sa musique. Ce sont des moissonneurs qui rentrent le soir au village en chantant une prière. J'ai choisi ici l'angélus, qui est devenu une véritable icône dans la peinture de ce siècle-là. On y entend donc des fragments chantés en latin. Le percussionniste joue de la faux. Car la mort n'est jamais loin dans l'imaginaire byronien et non moins berliozien. C'est aussi une référence à d'autres 'scènes aux champs' passées dans l'imaginaire collectif. Je ne peux cacher que moissonneur m'a soufflé aussi moins sonneur. III - Sérénade (une chanson des Abruzzes): C'est le mouvement le plus 'stylisé'. On y entend une véritable chanson en dialecte des Abruzzes où est évoqué la fameuse lontananza: à la fois espace résonnant d'une montagne à l'autre, mais aussi éloignement, séparation de deux amants. C'est un chant sur la construction du futur et la désillusion amoureuse que Berlioz a pu entendre et dont il a pu méditer le poème, bien qu'il ne s'en soit pas musicalement inspiré. Mais l'esprit, qui combine la mélancolie, un rien de malice, d'inquiétude et de doute tout berlioziens, est gardé dans ce mouvement, jusque dans les paroles de la chanson: O hirondelle qui vole sur Potenza Salue-le pour moi, c'est mon espoir Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il pense, Comme il supporte la lontananza Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il veut Et comme il supporte la séparation. Gérard Pesson, septembre 2006 / contemporain / Répertoire / Alto, Voix d'Alto et Ensemble
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