Le 1725 Notebook de Anna Magdalena Bach est principalement célèbre pour les pièces telles que les deux Menuets en sol mineur majeur et G (nos 4 et 5 de la collection actuelle) et l'Aria di Giovannini. Ces trois, en effet, la majorité des pièces, n'étaient pas composés de j. s. Bach, mais par d'autres, souvent assez inconnus musiciens. Bien que commencée par son mari, Anna Magdalena Bach compilé le bloc-notes pour son propre usage domestique. Un atout certain pour la collection est la Suite de Clavecin par Christian Petzold, organiste à la Cour de Dresde, qui contient les deux Menuets mentionnés ci-dessus. / Piano / Partition

Bach: Complete Organ Works Vol. 7 Orgelbüchlein - with CD-ROM - ed. by Sven Hiemke Of great practical value ?This edition has everything it takes to replace the Griepenkerl edition for practical music-making,? opined Rainer Goede (in ?kirchmusik.de?) immediately after the release of Volumes 5 and 6. If such a high degree of practical value is attested to these two volumes, then Volume 7 can proudly claim to have the highest practical value of all, since it has the greatest scope of all the volumes. After all, no organist can do without the basic repertoire of the 45 chorale preludes. Edited by Sven Hiemke, the book offers the best possible prerequisites for everyday use. The musical text is as faithful to the sources as possible, and it preserves Bach?s graphic idiosyncrasies in the beaming of eighth notes and sixteenth notes. Furthermore, the chorales are reproduced on three staves, which is fully in keeping with the practice of the Bach era ? but not with the source, however, since the composer himself notated the pieces of the ?Orgelbüchlein? on two staves, either for reasons of economy or for lack of space. The enclosed CD-ROM contains early versions and anonymous arrangements which should encourage organists to explore this repertoire in greater depth.

Par BACH JOHANN SEBASTIAN / BOURIN ODILE (Arr.). Chorals de Johann Sebastian Bach choisis et adaptés pour 4 violoncelles par Odile Bourin. Dans ce second volume de Chorals de Bach pour 4 violoncelles, les premières voix explorent les 5e, 6e et 7e positions ainsi que la position du pouce - les autres, les positions intermédiaires. Dans chacun des Chorals, une des voix est plus simple permettant des ensembles d'âges variés et de niveaux différents. Les harmonies plus complexes que celles du 1er volume ont guidé notre choix. Nous espérons que les violoncellistes plus avancés de même que leurs professeurs auront plaisir à les découvrir et en feront leur miel. Nous proposons le Choral BWV 367 dans 2 tonalités - sol mineur et la mineur - qui correspondent à des niveaux différents. Les instrumentistes pourront apprécier les 2 couleurs musicales. On rapprochera utilement les chorals BWV 89 et 367 (cf BWV 21 et 270 du 1er volume) et BWV 126, 267 et 295. Odile Bourin/ Répertoire / 4 Violoncelles

Wilhelm Kempff is remembered as one of the great pianists of the 20th century. Bach's music was to be of central importance for his artistic development. This edition contains choral preludes and famous movements from cantatas and sonatas by Johann Sebastian Bach, in classical arrangements for piano by this great pianist. The Bote

Eight Little Three-part Pieces. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Johann Sebastian Bach wrote the present short, three-voice pieces for cembalo. Minuet BWV 929 comes from the collection entitled Small Preludes and Fughettas and was probably written as teaching material. The Minuet and the Polonaise from the Notebook for Anna Magdalena Bach are examples of the Bach family's domestic music. Gavotte II (ou la Musette) and Gavottes I and II come from the English Suites, while a further gavotte was sourced from the French Suite No. 5. The Recorder Trio à la Carte series presents attractive pieces for recorder trio that cover a wide stylistic spectrum encompassing arrangements and original compositions from the classical and entertainment repertoire. It also combines the instruments of the recorder family in various ways. Recorder Trio à la carte opens up new paths that feature high quality, professional-standard recorder literature which motivates young players, sounds good and appeals to listeners. • Spirited dances by J. S. Bach in stylish arrangements for an enjoyable venture into the world of Baroque music • Suitable for students of all ages at intermediate-level and beyond • A beautiful addition to the J.S. Bach recorder repertory/ Recueil / 3 Flûtes à Bec SAB/STB

Le ' petit livre d'orgue ', peut-être la plus célèbre collection jamais des préludes chorals, doit son titre à l'application de J.S. Bach pour le poste de Cantor à l'église Saint-Thomas de Leipzig. N'ayant pas un diplôme universitaire, Bach voulait démontrer ses qualités comme enseignant à travers ses compositions - y compris ses Inventions, Sinfonias et le ' bien tempérée Klavier '. Cela aussi amené à ajouter un titre trompeur au projet plus ambitieux de son temps à Weimar : il a appelé de cette collection de pièces de chorale preludes - initialement destinés à numéro 164 pièces - pour un ' organiste aspirant '. En fait les 44 terminé les compositions de la ' petit livre d'orgue 'exigent des chefs-d'oeuvre qui donnent un impressionnant étalage de la gamme complète de la soi-disant court chorale prelude. Cette nouvelle édition critique renvoie au format des principales sources datant de l'époque de Bach, pour la première fois que la plupart des pièces est reproduite sur les deux systèmes, plutôt que de trois. / Orgue / Partition

Hormis les diverses corrections insignifiantes concernant des altérations et l'ornementation, cette révision de 1997 de Bach Welltempered Clavier contient une correction remarquable dans le texte musical de prélude mineure b qui a jusqu'à présent pas été inclus dans une édition moderne. La présente édition de Urtext Wiener s'écarte de l'autographe qui semble erronée en bar 11 et a été révisée jamais de Bach lui-même et suit plutôt la version primitive musicalement plus logique qui est appuyée par une correction par J.Fr. Agricola datant de ses études avec Bach (ca. 1740). / Piano / Partition

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

En réponse aux nombreuses demandes de clients, nous publions aujourd'hui un single-volume Wiener Urtext édition de l'édition de deux volumes établie de Six Partitas de Johann Sebastian Bach (Klavierübung partie I), édité par Klaus Engler et Edith Picht-Axenfeld. Dans ce contexte, que nous avons revu notre édition de ce chef-d'oeuvre de l'art de Bach de la Suite, de mettre encore plus de la page se tourne dans les lieux de pratiques et l'ajout d'une préface en français. / Piano / Partition

Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition SONATA, BWV 1030 in B minor / J.S. Bach - fl/harpsichord(piano) qui a été écrite pourFlûte Et Clavecin (Ou Piano). Les éditions Dowani qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence DOW 05500-400. / Flûte Et Clavecin (Ou Piano) / Partition + Cd

g-Moll. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Tonalité : g-Moll - Horn, Paul (Arr.) - Lunn, Jean (Trad.) - BWV 229 / Mottet / Répertoire / Choeur SATB/SATB, (8 Instruments et Basse Continue

BWV 828-830-BWV 828-830 edited by Walter Emery and fingered by Max Pirani for the ABRSM. Set for the grade 7 Harpsichord examination.

In early 1729 Bach became director of the so-called »Scottish Collegium Musician« a music organization of students and local citizens. The remarkable results of this undertaking are the concertos for harpsichord. Today it is almost certain that practically all of these concertos were transcribed from concertos for melody instruments (mostly violin or oboe).The Concerto in F major BWV 1052 is the sixth of the harpsichord concertos contained in the autograph score that Bach wrote out in or around 1738 (Berlin Staatsbibliothek Mus. ms. Bach P 234). The initials at the end of the piece SDGl ('Soli Deo Gloria') form a pendant to the J.J. ('Jesus Juva') found at theopening of the D-minor Concerto BWV 1052. This indicates that BVW 1057 formed the final piece in this six-work opus the only authentic and self-contained collection of concertos we have from Bach apart from his presentation copy of the Brandenburg Concertos (1721). Like all the other concertos in this series BWV 1057 is an arrangement of an earlier work in this case the Fourth Brandenburg Concerto in G major (BWV 1049).Urtext of the New Bach EditionFull score & parts (BA5229) two-keyboard reduction (BA5229-90) and study score (TP410) format 22.5 x 16.5cm (all 6 concertos) available for sale

Partir tôt au XVIIe siècle jusqu'à ce que le formulaire a engagé l'intérêt de Johann Sebastian Bach, divers notables compositeurs allemands - y compris Rosenmüller, Fischer, Fasch et Telemann - avait contribué au développement de la suite orchestrale ou ' Ouverture ', / Orchestre De Chambre Et Basse Continue

A selection of best-loved legendary music by one of the giants of the Baroque era appears in this magnificent compilation of keyboard works by Johann Sebastian Bach. Rich in unending melodic invention rhythmic flow and harmonic ingenuity beyond its time these pieces will delight amateur and professional pianists alike. Selections include Chromatic Fantasia and Fugue Italian Concerto Toccata and Fugue in D Minor and Prelude and Fugue in C Minor. Additional shorter works include Little Preludes Inventions Minuets. This superb compilation unites a generous selection of music in one convenient attractive and modestly priced volume.