| We Can Make A Difference:
Unison Voices: Vocal Work [Vocal Score] Goodmusic Publishing
Canadian composer Clifford Crawley's 1990 song We Can Make a Difference for uni...(+)
Canadian composer Clifford Crawley's 1990 song We Can Make a Difference for unison Voice and Piano accompaniment. Published as part of the Leslie Choral Series. Set on Grade 1 of the ABRSM Singing Exams from 2009.Affiliated with the Canadian League of Composers and the Canadian Music Centre Crawley has over eighty published compositions including a number in festival and conservatory lists. His musical style has been described as 'warmly human' 'contemporary (but) accessible and eclectic'. Eclecticism is consistent with his belief that 'originality is not necessarily something newbut often (the result of) looking at the familiar in a different wayâ€.
1.50 GBP - Sold by Musicroom UK | |
| Anne Of Green Gables
(Vocal Score) (CAMPBELL
NORMAN / HARRON DON) Voice solo [Sheet music] Faber Music Limited
Par CAMPBELL NORMAN / HARRON DON. The musical, Anne of Green Gables is based on ...(+)
Par CAMPBELL NORMAN / HARRON DON. The musical, Anne of Green Gables is based on the book by Canadian author Lucy Maud Montgomery. Although written as fiction for readers of all ages it has, in recent decades, become considered as a children's book. Montgomery found her inspiration in a newspaper article describing a couple that were mistakenly sent an orphan girl instead of a boy, yet decided to keep her. The music is by Norman Campbell and the lyrics by Don Harron.
It is Canada's longest running musical, having been performed every year since 1965 at the Charlottetown Festival at the Confederation Centre of the Arts. / Vocal Music / Répertoire / Voix
36.90 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Hotteterre J. - Suite En
Fa Op. 2 N° 1 - Flb Et
Bc Recorder, Bass Continuo European Music Centre
édition David Lasocki Compositeur : Hotteterre le Romain Jacques Martin Instrum...(+)
édition David Lasocki Compositeur : Hotteterre le Romain Jacques Martin Instrumentation : Fl solo (Hb, Vn, Flb en Do), Bc ad lib
12.40 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| Collection Of Fiddle
Tunes (STUBBERT BRENDA) Violin - Intermediate Cranford Publications
Par STUBBERT BRENDA. Partie du Cap-Breton série de Patrimoine Musical, ce livre...(+)
Par STUBBERT BRENDA. Partie du Cap-Breton série de Patrimoine Musical, ce livre populaire contient un mélange de 131 airs de violon traditionnel et originale d'un joueur ancrée dans la tradition de la musique de danse Cap-Breton. Nouvelle édition complète avec des cordes, des photos et un index complet des sept premiers Volumes le CB patrimonial. Ce livre magnifiquement produit la deuxième dans le Cap Breton Musical Heritage Series, quel éditeur Paul Cranford est introduit en 1992 avec Jerry Holland, Collection de violon Tunes (Revised Edition). Ces collections se concentrent sur des artistes contemporains et de la tradition musicale continue à Cap-Breton, en Nouvelle-Ecosse. Ils contenant à la fois traditionnelle et nouvellement composée des airs de Cap-Breton, écossais, irlandais et d'autres sources, joué par l'artiste vedette. Un nombre important des mélodies est des compositions par Jerry Holland et Brenda Stubbert, car ce sont des compositeurs prolifiques d'airs qui sont apprises et joué par d'autres dans la tradition. / Niveau : Intermédiaire / Canadian-Maritime - Solos / Recueil / Violon
33.70 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Cantate Egale Pays #3 -
Gd Mmré (PESSON
GERARD)
Français Voix, Ensemble et Electronique [Sheet music] Lemoine, Henry
Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates ...(+)
Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle.
Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les 'ciels acoustiques', l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble.
Dans ce 'pays-cantate' qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée.
Extrait du programme du Festival Agora
J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev).
Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell.
L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier.
L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre.
Gd Mmré
La troisième cantate, qui utilise le tutti des instruments et des voix, est sur un texte d'Elena Andreyev (poète et par ailleurs musicienne), Gd Mmré, dont j'ai réalisé, avec son accord et son aide, un découpage. C'est un théâtre choral où la voix parlée, chantonnée (les comédiens Valérie Blanchon et Christophe Brault), donne une dimension dramatique à ce texte convoquant tant d'images, toujours sous la forme d'une introspection ardente, d'un traveling intense, parfois ironique, distancé, souvent questionneur. L'électronique feuillette ici la polyphonie des voix et des paroles - elle dispose les décors nombreux appelés par le texte, qui sont des doublures en plis vifs et cassés, elle ouvre des pistes, qui sont parfois des leurres. L'électronique est la maladresse des mots, sa fragilité digitale. Elle rêve tous les timbres qu'elle synthétise ou qu'elle commente de façon moqueuse, elle 'échantillonne' les résidus de la parole et du souffle, elle s'instille en échos menaçants. L'électronique est le pied de côté, la rime subsidiaire, le sous-titrage asynchrone de ce Grand Murmuré.
Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
46.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| CONCERTO FOR TWO
VIOLONCELLOS IN G MINOR
RV 531 (VIVALDI ANTONIO) 2 Cellos, Piano [Sheet music] Barenreiter
Par VIVALDI ANTONIO. Throughout his life, Antonio Vivaldi wrote almost thirty in...(+)
Par VIVALDI ANTONIO. Throughout his life, Antonio Vivaldi wrote almost thirty instrumental works that use the cello as a solo instrument. Vivaldi knew how to tailor his music to the cello and in doing so, helped to establish this still young instrument in the music of that time.
The Concerto RV 531 is the only double concerto in Vivaldi?s ?uvre for two solo violoncellos. The two solo parts take centre stage with virtuosic passages but lie on the instrument so well that they can be comfortably mastered by advanced students.
The edition is based on the careful evaluation of Vivaldi?s autograph score which is the main source and several inconsistencies found in previous editions have been clarified. At the same time the edition allows for a flexible realisation of this concerto: it can be performed by a full tutti orchestra or by one performer per part. The cello part in the basso continuo group can be played by orchestral cellists or by the soloists./ Répertoire / 2 Violoncelles, Cordes et Basse Continue
27.70 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| CONCERTO FOR TWO
VIOLONCELLOS IN G MINOR
RV 531 (VIVALDI ANTONIO) 2 Cellos, Piano [Sheet music] Barenreiter
Par VIVALDI ANTONIO. Throughout his life, Antonio Vivaldi wrote almost thirty in...(+)
Par VIVALDI ANTONIO. Throughout his life, Antonio Vivaldi wrote almost thirty instrumental works that use the cello as a solo instrument. Vivaldi knew how to tailor his music to the cello and in doing so, helped to establish this still young instrument in the music of that time.
The Concerto RV 531 is the only double concerto in Vivaldi?s ?uvre for two solo violoncellos. The two solo parts take centre stage with virtuosic passages but lie on the instrument so well that they can be comfortably mastered by advanced students.
The edition is based on the careful evaluation of Vivaldi?s autograph score which is the main source and several inconsistencies found in previous editions have been clarified. At the same time the edition allows for a flexible realisation of this concerto: it can be performed by a full tutti orchestra or by one performer per part. The cello part in the basso continuo group can be played by orchestral cellists or by the soloists./ Répertoire / 2 Violoncelles et Piano
31.50 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Trumpet Basics Repertoire Piano, Vocal and Guitar I.M.P.
La comédie musicale, Anne of Green Gables est basée sur le livre par auteur ca...(+)
La comédie musicale, Anne of Green Gables est basée sur le livre par auteur canadien Lucy Maud Montgomery. Bien que la fiction écrite pour les lecteurs de tous âges, qu'elle a, au cours des dernières décennies, devenir considéré comme un livre pour enfants. Montgomery trouve son inspiration dans un décrivant les article journal un couple qui ont été par erreur envoyé une jeune orpheline au lieu d'un garçon, mais a décidé de maintenir son. La musique est par Norman Campbell et les paroles par Don Harron. C'est plus long en cours d'exécution musicale, ayant été effectuées chaque année depuis 1965 au Festival de Charlottetown au Centre des Arts de la Confédération du Canada. / Chant/Vocal/Choeur
17.40 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Johann Pachelbel: Kanon:
Piano: Instrumental Work Piano solo - Easy Schott
für Klavier leicht spielbar bearbeitet-If there is a work in which the name of ...(+)
für Klavier leicht spielbar bearbeitet-If there is a work in which the name of the composer Johann Pachelbel (1653-1706) is going to live on it without doubt is his canon. This extremely elaborate and at the same time tonally beautiful and sensuous work has made the name of Pachelbel known far beyond the confines of organ and church music his principal sphere of work. Most recently during Christmas the original version for three violins and basso continuo or even various arrangements could be heard on the radio or at shopping centres. To make this work accessible even to piano players Jürgen Krekel now presents an easily playable arrangement for the piano.
5.50 GBP - Sold by Musicroom UK | |
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