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Piano solo (29249)
Choral SATB (27291)
String Quartet: 2 violins, vio… (18971)
Piano, Vocal and Guitar (18885)
Marching band (11432)
Piano, Voice (10712)
Musical course - Solfege (10536)
Guitar (8269)
Choral 3-part (7661)
Guitar notes and tablatures (7601)
Brass ensemble (7494)
Orchestra (6993)
Divers (6400)
Soli, Mixted choir and accompa… (6204)
Violin and Piano (6118)
String Orchestra (5310)
Organ (5138)
Flute and Piano (4927)
Violin (4696)
Choral 2-part (4239)
Jazz Ensemble (4133)
Flute (3729)
Accordion (3083)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (2731)
Clarinet (2674)
Trumpet (2236)
Clarinet and Piano (2230)
Chamber Orchestra (2222)
Drums (2206)
Trumpet, Piano (2146)
French Horn and Piano (1908)
Cello, Piano (1895)
Exemplaire Complet (1868)
Cello (1863)
1 Piano, 4 hands (1799)
Bass guitar (1735)
Choral TTBB (1695)
French horn (1672)
Choral (1584)
Voice solo (1550)
Recorder (1537)
Alto Saxophone (1510)
Easy Piano (1460)
Saxophone (1437)
Lyrics and Chords (1391)
Alto Saxophone and Piano (1209)
Piano Trio: piano, violin, cel… (1208)
String Trio: violin, viola, ce… (1155)
Keyboard (1126)
Ukulele (1121)
Trombone (1118)
Guitare (1049)
Double Bass (1033)
Viola (1030)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (1026)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (1010)
Opera (990)
Choral Unison (974)
Viola, Piano (931)
Choral SSAA (895)
Trombone and Piano (883)
Oboe, Piano (duet) (801)
Harp (800)
Piano and Orchestra (769)
Orchestra, Violin (766)
All Instruments (760)
Music Theory (750)
Wind ensemble (748)
Accordion ensemble (746)
2 Pianos, 4 hands (735)
Oboe (690)
High voice, Piano (675)
Flute and Guitar (655)
Conducteur (628)
Tenor Saxophone (618)
Ensemble A Vent (583)
Descant (Soprano) Recorder (580)
Soprano voice, Piano (536)
Bassoon, Piano (duet) (536)
School Ensemble (534)
Saxophone and Piano (523)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (522)
Livret (516)
Harmonica (514)
2 Guitars (duet) (514)
Banjo (513)
Biography (496)
2 Violins (duet) (485)
Mandolin (484)
Percussion (458)
C Instruments (444)
Musical Awakening (444)
Chant (441)
Treble (Alto) Recorder (441)
2 Recorders (duet) (438)
Recorder Quartet (436)
2 Flutes (duet) (427)
Low voice, Piano (421)
Medium voice, Piano (420)
Double bass, Piano (duet) (415)
Percussion, Piano (duet) (410)
Trio (401)
Violon, Cordes et Basse Contin… (398)
Bassoon (380)
Piano Accompaniment (367)
Horn and Orchestra (360)
Piano, Voice, Guitar tablature… (357)
Cello, Orchestra (355)
:: (348)
Voice, Guitar (338)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (331)
Percussion Ensemble (324)
Cornet and Piano (323)
Recorder Ensemble (322)
Tuba (318)
Matériel D'Orchestre (315)
Violin, Basso continuo (314)
Concert band, Choral (314)
Brass Quartet (304)
CD (301)
2 Clarinets (duet) (297)
2 Cellos (duet) (289)
Piano Quartet: piano, violin, … (287)
Tenor voice, Piano (281)
3 Recorders (trio) (280)
Children choir (279)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (269)
Bb Instruments (263)
Baritone voice, Piano (261)
Musical dictation (260)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (260)
Partie Séparée (259)
Flute, Basso continuo (257)
Harpsichord (255)
Tuba and Piano (253)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (252)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
DVD concert (251)
Parties Orchestrales (250)
String Trio: 2 violins, cello (250)
Trio à Cordes (246)
Ensemble Instrumental et Petit… (245)
Ensemble Mixte (245)
Quatuor (241)
Quintette (239)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (236)
Parties Supplémentaires (236)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (227)
Band Scores (222)
Violin, Cello (duet) (222)
2 Saxophones (duet) (222)
Quintette à Cordes (215)
Nursery rhyme (212)
Horn Ensemble (212)
Mezzo-Soprano voice, Piano (209)
Recorder, Piano (206)
Trompette ou Cornet, Trombone … (204)
Choral SSAATTBB (203)
Flute Quartet: 4 flutes (196)
Ensemble à Cordes (194)
Soprano voice (194)
String Quintet: 2 violins, vio… (191)
Flute ensemble (189)
Travaux Pour Choeurs (188)
4 Guitars (Quartet) (182)
Treble (Alto) Recorder, Piano (179)
Piccolo, Piano (178)
Snare drums (176)
Book (176)
Tenor Saxophone and Piano (174)
Eb Instruments (171)
Violin, Viola (duet) (169)
Violin, Guitar (duet) (168)
Flute Trio: 3 flutes (167)
Clarinet Ensemble (162)
Pocket, Study conductor (161)
Dulcimer (158)
Harp, Flute (duet) (152)
Big Band (152)
3 Guitars (trio) (148)
String quintet (146)
2 Violins and Basso (146)
Soprano voice, Orchestra (145)
Choral SSATB (145)
String Quartet : 4 violas (143)
2 French horns, Piano (142)
Guitar, String Quartet (138)
Concert Band/Harmonie (137)
Ensemble (135)
Flexible Instrumentation (134)
ENS::Ensemble (131)
Euphonium (131)
Partition de Poche (130)
Organ, Trumpet (duet) (129)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (129)
Timpani (124)
String Trio: 3 violins (124)
Cornet (123)
Guitar Ensemble (122)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (122)
Flute, Orchestra (122)
Trio avec Piano (116)
Trio A Cordes (115)
Scores (115)
Flûte Traversière, Violon et… (114)
Brass Quartet: 4 trombones (114)
Piano, Guitar (duet) (113)
Clarinet, Orchestra (113)
Violoncello, Basso continuo (113)
Trumpet, Orchestra (111)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (111)
Stationery (110)
Educatif (109)
2 French horns (duet) (109)
Woodwind Quintet (108)
Percussions (108)
Mélodie, Chant Et Piano (107)
Pennywhistle (107)
Etudes (105)
Euphonium, Piano (duet) (105)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (104)
Piano Quintet: piano, violin, … (104)
Mezzo-Soprano voice (104)
Guitare Electrique (103)
Voix et Orchestre (102)
Children choir, Piano (102)
Saxophone ensemble (101)
2 Violins, Piano (99)
Quintette à vent (99)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (98)
Vocal duet, Piano (98)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (96)
3 Clarinets (trio) (96)
Symphonic Band (96)
Chamber Music (95)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (94)
Accessoire (94)
Guitar, Orchestra (94)
Flute, Clarinet (duet) (94)
2 Trumpets (duet) (93)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (93)
Tenor voice (93)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (92)
Marimba (92)
2 Flutes, Piano (92)
Flute, Cello, Piano (trio) (91)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (88)
5 Recorders (88)
Partition D'Orchestre (87)
String Quintet: 2 violins, vio… (86)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (84)
Bass Clef Instruments (83)
Piano, Guitar (Chords) (83)
Cor en Fa (83)
Choral CD (83)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (82)
Baritone voice (81)
Vibraphone (81)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (81)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (80)
Fanfare Band (80)
3 Cornets (77)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (77)
Petit Ensemble Contemporain (77)
2 Cornets Et 2 Tubas (77)
Accordéon et Orchestre (76)
Recorder, Guitar (duet) (76)
Cordes et Basse Continue (75)
String quartet: 4 violins (74)
Clavecin (74)
Drum set and Piano (74)
Chant et Guitare (74)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (73)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (72)
Low voice (72)
Clarinette et Quatuor à Corde… (72)
Piccolo (72)
2 Trombones (duet) (72)
English horn, Piano (72)
Bass Clarinet (71)
2 Violas (duet) (71)
Dobro (70)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (69)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (69)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (69)
Quintette de Cuivres (67)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (66)
Cornet and Orchestra (65)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (64)
Livre Musical (64)
Clarinette Et Cordes (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Batterie et Percussions (63)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
Saxhorn and Piano (62)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (62)
Soprano (61)
1 Piano, 6 hands (61)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
String Trio: 3 cellos (60)
Conga (59)
Clavecin Et Cordes (59)
High voice (59)
Ligne Mélodique/Instruments D… (58)
Voice and Orchestra (58)
3 Saxophones (trio) (57)
Accordion and Orchestra (57)
Trompette ou Cornet à Pistons… (57)
Quintette Avec Piano (57)
Xylophone (57)
Saxophone Ténor et Piano (57)
Flûte Traversière, Hautbois,… (56)
Cello Ensemble (56)
Cordes (56)
Flûte Traversière et Cordes (55)
String Trio: 2 violins, viola (55)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (55)
Viola and orchestra (55)
Violin, Organ (55)
Recorder, Bass Continuo (54)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (54)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (54)
2 Cornets et Piano (54)
Livres (54)
Cor d'Harmonie et Piano (53)
Trombone or Euphonium (53)
Brass Quartet: 4 trumpets (53)
Voix et Piano Réduction (53)
Accordion, String(s) (53)
Lap Steel Guitar (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (52)
Violon Principal, 2 Violons, 2… (52)
Viola, Cello (duet) (52)
Choral, Orchestra (52)
Brass Quartet: 4 horns (52)
Big Note Piano (52)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (51)
Duos (51)
2 Clarinets, Piano (51)
Flûte Traversière, Cordes Et… (51)
Cello, Guitar (duet) (51)
2 Cors en Mib et Piano (51)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Trompette ou Cornet ou Bugle e… (50)
Oboe and Orchestra (50)
Trumpet, Trombone (duet) (50)
Clavecin Et Instruments A Cord… (49)
Handbells (49)
A Cappella (49)
Djembe (49)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (48)
Cor, 4 Trompettes, 4 Trombones… (48)
Flute and String Quartet (48)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Quatuor à Cordes et Guitare (48)
Orchestre Scolaire (48)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (48)
Cor en Mib (48)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (48)
Lute (48)
2 Cornets et Piano ou Orgue (47)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (47)
4 Cellos (47)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (46)
Guitare ou Luth (46)
Sextuor à Cordes (45)
Choeur Mixte et Orchestre (45)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (45)
Trio De Cuivres (45)
Cajon (45)
Libretto (45)
Violin, Horn and Piano (45)
Saxhorn or Euphonium (45)
Viola da Gamba (45)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Clavier ou Orgue Electronique (44)
Hautbois Et Cordes (44)
Electric bass, Drums (44)
Violon, Instruments à Cordes … (44)
Voice, Organ (44)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Trombone et Cordes (43)
2 Cors et Piano ou Orgue (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (42)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (41)
Cornet en Mib et Piano (41)
Voice, String Quartet (41)
Ensemble Instrumental (41)
Cor Des Alpes Et Piano (41)
Medium Voice (41)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Piano et Quatuor à Cordes (40)
Soli and Orchestra (40)
2 Trompettes, Cor et 2 Trombon… (40)
5 Voix (SSATB) Et Basse Contin… (40)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (39)
Saxhorn en Sib Basse Continue (39)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (39)
3 Trombones (trio) (39)
Harpsichord and Strings (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (38)
2 Recorders, Basso continuo (t… (38)
Lyrics only (38)
Guitare Flatpick et Plectre (38)
Chanson (38)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (37)
2 Cellos, Piano (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (37)
Flute and Strings Trio (37)
Orchestre à Cordes et Basse C… (37)
Guitare Tablatures Flatpick et… (37)
Chorale (37)
Voix Mixtes (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (36)
Violon Principal, 2 Violons, A… (36)
Ensembles de Cordes et Piano (36)
Snare drums, Piano (36)
Ensemble Divers (36)
Quatuor avec Piano (36)
Réduction Piano (36)
2 Violons, Cordes et Basse Con… (36)
Flûte Traversière et Quatuor… (36)
Percussions Diverses (36)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (35)
Bass Trombone and Piano (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Bas… (35)
Soprano, Piano (35)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (35)
Soprano Saxophone and Piano (35)
Bagpipe (35)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (35)
3 Trumpets (trio) (35)
Guitare et Musique de Chambre (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (34)
Trombone ou Tuba (34)
Cello, String Bass (duet) (34)
ENS::Ensemble d'cole (34)
Bugle (34)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (34)
8 Voix (SATB Et SATB) Et Basse… (33)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
Saxophone Baryton (33)
Trompette et Cordes (33)
Combo (33)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (33)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones… (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (32)
Hautbois et Quatuor à Cordes (32)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (32)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (32)
Hautbois, Clarinette et Basson… (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Trompette et Quatuor à Cordes… (32)
Trompette en Mib, Cor, Trombon… (32)
2 Trompettes (duo) (32)
Trompette et Concert Band ou H… (32)
Flûte Traversière et Piccolo… (32)
Fac-similé (32)
Clarinette, Cor Et Piano (31)
2 Violas, Piano (31)
Orchestre (31)
Clavier Ou Piano (31)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (31)
Xylophone, Piano (31)
Choeur De Femmes (31)
String trio (31)
Orchestre De Chambre (30)
Trompette Et Orchestre (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (30)
Tuba en Do et Piano (30)
Quatuor de Cuivres et Orgue (30)
Sextuor (30)
Saxophone and Orchestra (30)
Clarinette, Viola and Piano (t… (30)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (30)
Cornet et Brass Band (30)
Cor en Mib et Brass Band (30)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Flûte Traversière, Hautbois,… (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Flûte Traversière et Trio à… (29)
Violon 2 (29)
Voix Et Instruments Divers (29)
Violon 1 (29)
Trumpet ensemble (29)
2 Violons Et Orchestre (29)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (28)
Madrigaux (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Flûte Traversière, Clarinett… (28)
Cor et Orgue (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Trombone and Orchestra (28)
Guitare (Fingerpick) (28)
2 Bassoons (duet) (28)
3 French horns (trio) (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (28)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (28)
2 Percussions (28)
2 Cornets (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Cornet ou Trompette et Brass B… (27)
3 Percussions (27)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (27)
Flûte Et Instruments Divers (27)
Choeur a Cappella (27)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (27)
Saxophone Alto et Concert Band… (27)
Clarinet and Strings (27)
Instruments Acoustiques (27)
Bassoon, Orchestra (27)
Trompette, Cor Et Piano (27)
Solo et Accompagnement de Cord… (27)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (27)
Clarinette, Alto et Piano (26)
Musique de chambre (26)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (26)
2 Violons, Alto, Violoncelle (26)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (26)
Flûte Traversière Hautbois, … (26)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (26)
Orchestres à Vent (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Tambour (26)
Flûte à Bec et Piano (26)
2 Saxophones, Piano (26)
3 Tubas (26)
Trompette en Sib, Cor, Trombon… (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), … (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Flûte Traversière Hautbois, … (25)
Flûte Traversière ou Flûte … (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Choeur Mixte, Cordes et Orgue (25)
Ukulélé Soprano (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Hautbois et Basse Continue (25)
Trombone en Sib Basse Continue… (25)
Cor, Trombone et Piano ou Orgu… (24)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Marches de concert (24)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Ensemble de Cors (24)
Ensemble D'Altos (24)
Hautbois, Instruments à Corde… (24)
Balalaïka Et Piano (24)
Soprano Saxophone (24)
2 Oboes (duet) (24)
Tout Instrument (24)
Ensemble de Cordes (24)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (24)
2 Recorders, Piano (24)
Opéra (24)
Flûte Traversière Et Orchest… (24)
Edition Complète (23)
2 Violons, Basse et Basse Cont… (23)
Trompette, Cor Et Trombone (23)
Ocarina (23)
Clarinette, Violon et Piano (23)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (23)
Clarinette et Orchestre (23)
Cello, Organ (23)
Ochestre à Cordes (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (23)
Violin, Viola and Orchestra (23)
Opéra Full Score (23)
Quatuor à Cordes et Piano (23)
Vibraphone, Piano (23)
Flûte Traversière Violon, Vi… (23)
DVD Opera and Ballets (23)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (23)
Musique Légère (23)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (23)
2 Accordéons (22)
Double bass, Orchestra (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Solo Avec Accompagnement De Co… (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Bass Clarinet, Piano (22)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (22)
CD only (22)
Cornet en Mib (22)
Quatuor Variable (22)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (22)
Flûte Traversière, Hautbois,… (21)
Violon, Alto et Basse Continue… (21)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Flûte Traversière, Hautbois … (21)
2 Clavecins Et Cordes (21)
Flute, Viola and harp (21)
Clarinette et Orchestre à Cor… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Autoharp (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Flûte Traversière Violoncell… (21)
Ondes Martenot (21)
Drums-Marching band (21)
Flute, Violin, Piano (21)
Guitare Tablatures Electrique (21)
Flûte à Bec et Guitare (21)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (21)
Baritone Saxophone (21)
Harmonium (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
Euphonium Ensemble (21)
Violon, Cor Et Piano (21)
Bassoon, Violoncello (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
Organ, Piano (duet) (21)
Flûte Traversière et Orchest… (21)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (21)
Flûte Traversière ou Violon)… (20)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
Clarinette et Trio à Cordes (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
4 Violons, Violoncelle Et Cord… (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto,… (20)
Trompette, Instruments à Cord… (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (20)
2, 3 Ou 4 Violons (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
2 Oboes and English horn (20)
Baritone Ukulele (20)
Trio ou Quatuor à Cordes (20)
Clarinet and Accordion (20)
Accordion, Piano (20)
Mandoline et Orchestre à Cord… (20)
Cor Des Alpes Et Orchestre A v… (20)
Trombone et Basse Continue (20)
Flute, Clarinet and Bassoon. (20)
Trompette ou Cornet et Piano (20)
4 Parties Mixtes, Instruments … (20)
Choral, Organ (20)
4 Voix Mixtes (20)
2 English horns and Pianoforte… (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
Piano, Bass, Drums (trio) (20)
Children choir, Instruments (20)
Viola da Gamba, Basso continuo… (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Septuor De Cuivres (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (19)
Flügelhorn (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (19)
Vocal duet (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (19)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (19)
Tenor (19)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (19)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (19)
Cor Des Alpes (19)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Flûte Traversière Alto et Gu… (19)
Cor en Fa Solo (19)
4 Cors En Fa (19)
Brass ensemble, Percussion (19)
Alto et Orchestre (19)
Trombone et Brass Band (19)
Harmonie (19)
Flute, Violoncello (19)
Choeur Mixte et Basse Continue… (19)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (19)
Concertina (19)
Harp, Orchestra (19)
Flûte Traversière ou Hautboi… (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Oboe and String quartet (18)
Conducteur et Poche (18)
Quintette de Bois (18)
3 Bassons (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Cor, Trombone et Piano (18)
3 Clavecins Et Cordes (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Voice, Clarinet, Piano (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (18)
Violon, Violoncelle Et Orchest… (18)
Ensemble De Violons (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Saxhorn en Sib (18)
Alto Et Basse Continue (18)
Voix Haute (18)
Mug (18)
Piano Trio: mixed chamber inst… (18)
Sextuor A Cordes (18)
Flûte Traversière, Clarinett… (18)
Viola, Guitar (duet) (18)
Petit Orchestre (18)
2 Harps (duet) (18)
Choeur et Orchestre (18)
CD Harmonie (18)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (18)
Timbales (18)
Clavier Electronique et Ligne … (18)
Guitare Tablatures Classique e… (18)
Instruments A Vent (18)
Voix et Ensemble Mixte (18)
Trombone Alto et Cordes (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
Guitare Country (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Clarinet, Guitar (duet) (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Choeur à 2 Voix (17)
Flute, Violin, Violoncello and… (17)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
4 Bassons (17)
Brass ensemble, Organ (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Reportage (17)
Violoncelle Et Cordes (17)
5 Clarinettes (17)
Trio de Cordes (17)
Septuor (17)
2 Hautbois Et Cor Anglais (17)
2 Tubas et Piano (17)
2 Double basses (duet) (17)
Clarinet, Bassoon (duet) (17)
Violon Et Cordes (17)
Solo instrument and Organ (17)
Recorder, Violin, Basso contin… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
2 Trompettes, Cor et Trombone (17)
Set de Cordes (17)
4 Trompettes, 2 Cors, 3 Trombo… (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Organ, Voice (17)
Instruments miniatures (17)
4 Percussions (17)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (17)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (17)
5 Harps (17)
Bodhran (17)
Cor Anglais (17)
Cor (2 Cors) Et Piano (17)
4 Cornets (17)
Choeur Mixte et Ensemble de Ch… (16)
Choeur Mixte et Cordes (16)
Chant, Accords Et Piano (16)
2 Euphoniums et Piano (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
Instrument Solo et Orchestre … (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (16)
Pop music (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Flûte Traversière, Hautbois … (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
Ligne Mélodique et Instrument… (16)
Trumpet, Horn and Piano (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Flûte Traversière, Hautbois,… (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Cor et Quatuor à Cordes (16)
Soprano Et Cordes (16)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Accordéon et Quatuor à Corde… (16)
Flûte Traversière, Alto et H… (16)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et… (16)
Guitare Tablatures Classique (16)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
DVD Show / Broadway (16)
Basse (16)
Musique de film et télévisio… (16)
String Quintet : 2 Violins, Vi… (16)
Flute, Oboe, Piano (trio) (16)
3 Recorders, Piano (16)
Tenor Banjo (16)
SATB + Accompagnement (16)
Ukulele Ensemble (16)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (16)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Flûte Traversière, Violon, A… (16)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (16)
Clarinette et Orchestre à Ven… (16)
Percussions et Piano (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Cor Des Alpes Et Brass Band (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (15)
Concert Band et Solistes (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Cor, Trombone et Tuba (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Flûte Traversière, Hautbois … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Hautbois Et Orchestre A Cordes… (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
Choeur de Femmes (SA) et Piano… (15)
Piano, Oboe and Bassoon (15)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Music Theory Et Resources (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
8 Instruments (15)
Baryton ou Tuba et Brass Band (15)
Méthodes Diverses (15)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (15)
Guitare Tablatures Flatpick et… (15)
3 Trombones et Fanfare (15)
Cornet en Mib et Piano ou Orgu… (15)
Mezzo-Soprano et Orchestre (15)
Partition Complète / Full Sco… (15)
Horn and String Quartet (Quint… (15)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (15)
Euphonium et Brass Band (15)
4 Tubas (15)
Instrument A Cordes (15)
Male Voices, Piano (15)
Ensemble de Bois (15)
Choral SSATBB (15)
Trombone ensemble (15)
Cors Et Autres Instruments (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Bongos (15)
Basson, Cordes Et Basse Contin… (15)
3 Cors (15)
2 Accordions (15)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violo… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
2 Cors En Mib (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (14)
Soprano voice, Organ (14)
Violon, Basse de Viole et Bass… (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
3 Violons, Basse Viol et Basse… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Flûte Traversière Clarinette… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Flûte Traversière Hautbois, … (14)
Ensembles de Cordes (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSAT… (14)
Solistes SSA (TTB), Choeur SAT… (14)
Cor Des Alpes Et Orgue (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (14)
Voix et Instruments Variés (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
OPERA::Op‚ra (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
2 Flûtes Traversières et Gui… (14)
Cor, Trombone et Cordes (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Octuor De Cuivres (14)
2 Trompettes, Cor, Trombone, T… (14)
Instruments Divers (14)
Melody line, Piano (14)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (14)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Basson… (14)
Marimba, Piano (duet) (14)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (14)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (14)
Choral SATTB (14)
Percussions et Concert Band ou… (14)
Guitare et Voix (14)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (14)
Instruments à Vent (14)
Piano et Orchestre à Cordes (14)
2 Flûtes à Bec (14)
Accordéons, Clarinette Basse … (14)
Voix et Piano Accompagnement (14)
Bass Trombone (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, … (13)
Solistes, Div. Instruments à … (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Trompette Sib, Cor, Trombone e… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Choeur D'Hommes Et Guitare (13)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (13)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (13)
Voice Soprano, Cello (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautboi… (13)
1 ou 2 Hautbois (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Orff-Instruments (13)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (13)
Clarinette, Violon, Violoncell… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
2 Cors, 2 Trompettes, Timbales… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (13)
Flute, Bassoon, and Piano (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
3 Hautbois et Cor Anglais (13)
4 Euphoniums (13)
Flute, Organ (duet) (13)
Partition D'etude (13)
Violon, Cordes Et Orgue (13)
Violoncelle, Cordes Et Claveci… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
2 Cors et Cordes (13)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Trompette (Ou Cornet), Trombon… (13)
2 Pianos, 8 hands (13)
Violon, Orchestre à Cordes et… (13)
Méthode (13)
Guitare Acoustique (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
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Details
Details
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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J.] Lady Bird [Dameron, Tadd] Lady Sings The Blues [Nichols, Herbert] [Holiday, Billie] Lament [Johnson, J.J] Las Vegas Tango [Evans, Gil] Lazy Bird [Coltrane, John] Lazy River [Carmichael, Hoagy] Like Someone In Love [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Limehouse Blues [Braham, Philip] [Furber, Douglas] Lines And Spaces [Lovano, Joe] Litha [Corea, Chick] Little Boat (O Barquinho) [Menescal, Roberto] [Boscoli, Ronaldo] [Kaye, Buddy] Little Waltz [Carter, Ron] Long Ago (And Far Away) [Kern, Jerome] [Gershwin, Ira] Lonnie's Lament [Coltrane, John] Look To The Sky [Jobim, Antonio Carlos] Love Is The Sweetest Thing [Noble, Ray] Lucky Southern [Jarrett, Keith] Lullaby Of Birdland [Shearing, George] [Weiss, George David] Lush Life [Strayhorn, Billy] Mahjong [Shorter, Wayne] Maiden Voyage [Hancock, Herbie] Man In The Green Shirt [Zawinul, Joe] Meditation (Meditacao) [Jobim, Antonio Carlos] [Mendonca, Newton] [Gimbel, Norman] Memories Of Tomorrow [Jarrett, Keith] Michelle [Lennon, John] [McCartney, Paul] Midnight Mood [Zawinul, Josef] Midwestern Nights Dream [Metheny, Pat] Milano [Lewis, John] Minority [Gryce, Gigi] Miss Ann [Dolphy, Eric] Missouri Uncompromised [Metheny, Pat] Misty [Garner, Erroll] Miyako [Shorter, Wayne] Moment's Notice [Coltrane, John] Mood Indigo [Ellington, Duke] [Mills, Irving] [Bigard, Albany] Moonchild [Jarrett, Keith] Mr. P.C. 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G.][MacDonald, Ballard] [Ranaud, Emelia] Sometime Ago [Mihanovich, Sergio] Song For My Father [Silver, Horace] Sophisticated Lady [Ellington, Duke] [Mills, Irving] [Parish, Micthell] Speak No Evil [Shorter, Wayne] Standing On The Corner [Loesser, Frank] Stella By Starlight [Young, Victor] [Washington, Ned] Steps [Corea, Chick] Stolen Moments [Nelson, Oliver] Stompin' At The Savoy [Goodman, Benny] [Sampson, Edgar] [Webb, Chick] Straight No Chaser [Monk, Thelonious] Stuff [Davis, Miles] Sugar [Turrentine, Stanley] Swedish Pastry [Kessel, Barney] Sweet Georgia Bright [Lloyd, Charles] Sweet Henry [Swallow, Steve] [Gregg, Jack] Take Five [Desmond, Paul] Take The 'A' Train [Strayhorn, Billy] Tame Thy Pen [Niles, Richard] Tell Me A Bedtime Story [Hancock, Herbie] Thanks For The Memory [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] That's Amoré (That's Love) [Warren, Harry] [Brooks, Jack] The Blue Room [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] The Girl From Ipanema (Garôta De Ipanema) [Jobim, Antonio Carlos] [Gimbel, Norman] [De Moraes, Vinicius] The Green Mountains [Swallow, Steve] The Inch Worm [Loesser, Frank] The Intrepid Fox [Hubbard, Freddie] The Magician In You [Jarrett, Keith] The Most Beautiful Girl In The World [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] The Night Has A Thousand Eyes [Brainin, Jerry] [Bernier, Buddy] The Song Is You [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] The Sorcerer [Hancock, Herbie] The Sphinx [Coleman, Ornette] The Star-Crossed Lovers [Ellington, Duke] [Strayhorn, Billy] The Surrey With The Fringe On Top [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] The World Is Waiting For The Sunrise [Seitz, Ernest] [Lockhart, Eugene] There Is No Greater Love [Jones, Isham] [Symes, Marty] There Will Never Be Another You [Warren, Harry] [Gordon, Mack] There'll Be Some Changes Made [Overstreet, Benton] [Higgins, Billy] They Didn't Believe Me [Kern, Jerome] [Reynolds, Herbert] Think On Me [Cables, George] Thou Swell [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Three Flowers [Tyner, McCoy] Time Remembered [Evans, Bill] Tones For Joan's Bones [Corea, Chick] Topsy [Battle, Edgar] [[Durham, Eddie] Tour De Force [Gillespie, John ?Dizzy?] Triste [Jobim, Antonio Carlos] Tune Up [Davis, Miles] Turn Out The Stars [Evans, Bill] [Lees, Gene] Twisted Blues [Montgomery, John, L. (Wes)] Unchain My Heart [Sharp, Bobby] [Powell, Teddy] Uniquity Road [Metheny, Pat] Unity Village [Metheny, Pat] Up Jumped Spring [Hubbard, Freddie] Upper Manhattan Medical Group (UMMG) [Strayhorn, Billy] Valse Hot [Rollins, Sonny] Very Early [Evans, Bill] Virgo [Shorter, Wayne] Wait Till You See Her [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Waltz For Debby [Evans, Bill] [Lees, Gene] Wave [Jobim, Antonio Carlos] We'll Be Together Again [Fischer, Carl] [Lane, Frankie] Well You Needn't (It's Over Now) [Monk, Thelonious] [Perro, Mike] West Coast Blues [Montgomery, John L. (Wes)] What Am I Here For? [Ellington, Duke] What Was [Corea, Chick] When I Fall In Love [Young, Victor] [Heyman, Edward] When Sunny Gets Blue [Fischer, Marvin] [Segal, Jack] When You Wish Upon A Star [Harline, Leigh] [Washington, Ned] Whispering [Coburn, Richard] [Schonberger, John] [Rose, Vincent] Wild Flower [Shorter, Wayne] Windows [Corea, Chick] Witch Hunt [Shorter, Wayne] Wives And Lovers (Hey, Little Girl) [Bacharach, Burt] [David, Hal] Woodchopper's Ball [Bishop, Joe] [Herman, Woody] Woodyn' You [Gillespie, Dizzy] Yes And No [Shorter, Wayne] Yesterday [Lennon, John] [McCartney, Paul] Yesterdays [Kern, Jerome] [Harbach, Otto] You Are The Sunshine Of My Life [Wonder, Stevie] You Are Too Beautiful [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] You Brought A New Kind Of Love To Me [Fain, Sammy] [Kahal, Irving] [Norman, Pierre] You Don't Know What Love Is [Raye, Don] [DePaul, Gene] You Took Advantage Of Me [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Young At Heart [Richards, Johnny] [Leigh, Carolyn] You're Nobody 'Til Somebody Loves You [Morgan, Russ] [Stock, Larry] [Cavanaugh, James]
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. 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Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
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53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
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Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Noted jazz pianist, composer, recording artist and educator Andy LaVerne has drawn from his decades of experience playing with master musicians from Getz to Lovano to create this comprehensive compendium of contemporary moving voicings. Quartal, quintal, drop 2, dominant 7b9/diminished, triadic, whole tone and chromatic performance proven voicings pioneered by McCoy Tyner, Chick Corea, Herbie Hancock, and Andy himself are presented and fleshed out in all twelve keys. This book picks up where others leave off, enabling you to replace static chords with voicings that move melodically, dramatically, and gracefully over the entire range of the keyboard. Firmly rooted in contemporary jazz theory, the emphasis is on practical performance applications. Andy ties it all together with illustrations of comping choruses for five standard jazz tunes. Chords in Motion satisfies a long awaited need in actual comping situations, and shows you how to move chords through varying harmonic rhythms. FINALLY ? a book that gives you moving voicings, and sets them in motion in all twelve keys. Chords in Motion is a valuable resource for all keyboardists, arrangers, and instrumentalists. Activate, animate, and energize your comping with this encyclopedic volume. 156 pages, spiral bound for easy opening. Andy carries the flame of jazz piano tradition and just great music. He always inspires me. Chick Corea This is a great book! I am going to sit down and play through this!! I am always telling my non-piano playing students how important it is to work with (and internalize) the sounds that we live with all our lives as Jazz musicians. Coltrane spent years sitting at the piano and so should all of us!!! John Patitucci Berklee College of Music One thing about Andy?he is complete as can be and has been consistently so for years in both his teaching materials and playing. He is completely knowledgeable in such a way that when I play with him, I know he KNOWS!! Plus he is one of the smoothest and polished of players around. Great book?encyclopedic in content. Dave Liebman Founder, Artistic Director, International Association of Schools of Jazz (IASJ) I've played and recorded with Andy LaVerne many times over the years and in many different settings and he's always come up with the hippest, most interesting chords in the most musical way! His way of playing and looking at chords inspires me as a drummer and his rhythm section partner to play things that are in turn inspiring to the rest of the band. This book, helps musicians, understand, in a clear thoughtful presentation, how to go about getting this together. Billy Drummond Jazz Drummer, Educator, Juilliard, NYU Chords in Motion is an outstanding and comprehensive guide by Andy LaVerne, whose encyclopedic knowledge, decades of experience and brilliance as a performer and educator make this an invaluable handbook of modern jazz piano harmony. Its user-friendly, intelligent design enables musicians to expand their harmonic palette and potentially transform their playing, writing and arranging. Chords in Motion is an invaluable contribution to jazz musicians! Lynne Arriale Jazz Pianist, Composer, Educator, Associate Professor of Jazz Piano, Director of Small Ensembles, University of North Florida Chords in Motion is exactly the book I'd expect from Andy LaVerne. It's clear, openhearted and inspiring, as has been every conversation I've had with Andy over the years. Long a fan of his playing, I have enjoyed this look behind the curtain at how Andy LaVerne formulated his signature style. One other thing -- any pianist, no matter his/her approach, will gain insight into what will surely be new and exciting musical directions. Pete Malinverni Jazz Pianist, Educator, Director of Jazz Studies, SUNY Purchase College Conservatory of Music What a great resource for expanding the harmonic palette! Chords in Motion is a must have for the aspiring young jazz pianist as well as the seasoned veteran. Another winner from Andy! Paul Schmeling Jazz Pianist, Educator, Chair Emeritus, Piano Department, Berklee College of Music In Chords in Motion, I recognize chords and sounds that have inspired me to compose and play: harmony from the music of Chick Corea, Herbie Hancock and McCoy Tyner. This book is well organized, and from the beginning gets you playing. Each chord structure is explained and developed. There is plenty to practice. I especially like the exercises using contrary motion, arpeggiation
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Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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