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Piano, Vocal and Guitar (1150)
Choral SATB (716)
Guitar notes and tablatures (533)
Concert band (482)
Guitar (363)
Piano, Voice (342)
Violin (232)
Choral 3-part (223)
Lyrics and Chords (217)
Marching band (205)
String Quartet: 2 violins, vio… (194)
Choral 2-part (190)
Brass ensemble (145)
Violin and Piano (140)
Organ (139)
Ukulele (137)
Flute (128)
Musical course - Solfege (126)
Voice solo (107)
Orchestra (105)
C Instruments (103)
Soli, Mixted choir and accompa… (102)
Easy Piano (95)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (88)
Cello (88)
Alto Saxophone (83)
Trumpet (81)
Clarinet (79)
Bass guitar (76)
Choral (72)
Flute and Piano (68)
Viola (68)
1 Piano, 4 hands (56)
Divers (56)
Banjo (55)
Guitare (53)
Saxophone (52)
Drums (51)
Children choir (48)
Keyboard (47)
Clarinet and Piano (43)
Low voice, Piano (42)
Biography (42)
Cello, Piano (41)
All Instruments (40)
Jazz Ensemble (40)
Bb Instruments (38)
Soprano voice, Piano (38)
Choral SSAA (36)
Choral TTBB (36)
High voice, Piano (36)
French horn (36)
Mandolin (33)
String Orchestra (33)
Trombone (32)
Tenor Saxophone (32)
Baritone voice, Piano (31)
Tenor voice, Piano (31)
Accordion (29)
Recorder (28)
Medium voice, Piano (27)
Trumpet, Piano (27)
Opera (26)
Viola, Piano (25)
Piano Trio: piano, violin, cel… (23)
Voice, Guitar (23)
Alto Saxophone and Piano (23)
Mezzo-Soprano voice, Piano (23)
Harmonica (22)
Tenor voice (22)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Piano and Orchestra (21)
Chamber Orchestra (20)
Eb Instruments (20)
Dobro (19)
String Trio: violin, viola, ce… (19)
Musical Awakening (19)
Chant (19)
2 Pianos, 4 hands (18)
Double Bass (18)
Choral Unison (18)
Wind ensemble (17)
Oboe, Piano (duet) (17)
Harp (17)
Orchestra, Violin (17)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (16)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Cello, Orchestra (13)
French Horn and Piano (12)
Oboe (12)
Violin, Cello (duet) (12)
Children choir, Piano (12)
Bassoon (12)
2 Violins (duet) (12)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Pennywhistle (11)
Trombone and Piano (11)
Soprano voice (11)
Band Scores (11)
Descant (Soprano) Recorder (10)
Choeur SSATTBB (TTBB), 2 Tromp… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Concert Band/Harmonie (10)
Accordion ensemble (10)
Double bass, Piano (duet) (10)
Ensemble (10)
2 Cellos (duet) (10)
Mezzo-Soprano voice (10)
Choeur SAT (9)
High voice (9)
Low voice (9)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Sextuor (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (9)
CD (9)
Nursery rhyme (9)
2 Guitars (duet) (9)
Violin, Viola (duet) (8)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
Piano, Voice, Guitar tablature… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (8)
Piano Quartet: piano, violin, … (8)
Livres (8)
Fanfare Band (8)
DVD concert (8)
Tuba (8)
Choeur SAM (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Saxophone and Piano (7)
Bass Clef Instruments (7)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (7)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (7)
Vocal duet, Piano (7)
Orgue et Brass Band (7)
Baritone voice (7)
Choeur SSATB, 2 Cornets à Bou… (7)
Music Theory (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Chant et Guitare (7)
Dulcimer (7)
Flute and Guitar (7)
Conducteur (7)
Voix Mixtes SAB et Piano (7)
Choral CD (7)
Klavier und Orchester (6)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (6)
Harpsichord (6)
Basse, Choeur Mixte (SATB) Et … (6)
Choeur SAM, 2 Violons, Alto (F… (6)
Voice and Orchestra (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Euphonium, Piano (duet) (6)
Travaux Pour Choeurs (6)
String trio (6)
Percussion (6)
2 Saxophones (duet) (6)
Lyrics only (6)
Bassoon, Piano (duet) (6)
Tuba and Piano (6)
Choeur SATB, 2 Trompettes et O… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Piccolo (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und O… (5)
Choral SSAATBB, Organ (5)
Vocal duet (5)
Livret (5)
Voice (5)
Percussion Ensemble (5)
Tenor Saxophone and Piano (5)
2 Recorders (duet) (5)
Piano Quintet: piano, violin, … (5)
Porte-partition (5)
Chanson (5)
ENS::Ensemble (5)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Trio à Cordes (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (4)
Instrumentation Flexible (4)
Vibraphone and 2 Marimbas (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Organ and Brass Band (4)
Violoncello, Basso continuo (4)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Saxophone Alto et Concert Band… (4)
Bassoon, Violoncello (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Orchestre, Choeur D'Enfants (2… (4)
Piano, Guitar (Chords) (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte et Basson (4)
Soli and Orchestra (4)
Choral, Orchestra (4)
Treble (Alto) Recorder, Piano (4)
2 Flutes (duet) (4)
String Trio: 2 violins, cello (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Treble (Alto) Recorder (4)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (4)
2 Clarinets (duet) (4)
Djembe (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
Fake Book (4)
Guitare Fingerpicking (4)
Bombard and Organ (4)
Choral SSATBB (3)
Saxophone Alto et Fanfare (3)
Recorder Ensemble (3)
Voice, Clarinet, Piano (3)
Lyrics & Chords (3)
Recorder, Piano (3)
Choral SSATB (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Saxhorn and Piano (3)
Euphonium (3)
Conga (3)
Opéra Full Score (3)
Clarinet Ensemble (3)
3 Guitars (trio) (3)
Quatuor (3)
Musical dictation (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (3)
Flute, Clarinet (duet) (3)
4 Flûtes A Bec, Guitare, Perc… (3)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba… (3)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (3)
Voix et Instruments (3)
CD only (3)
Saxophone ensemble (3)
Viola and orchestra (3)
Batterie et Percussions (3)
3 Recorders (trio) (3)
Cello, Guitar (duet) (3)
Violin, Horn and Piano (3)
Soprano voice, Organ (3)
Melody line, Piano (3)
Choral SSAATTBB (3)
Ensemble A Vent (3)
Violin, Basso continuo (3)
4 Guitars (Quartet) (3)
Paroles et accords (2)
Quatuor Variable (2)
Bass Trombone (2)
Organ and Orchestra (2)
Clarinet, Trumpet (duet) (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
Choeur SA (M) (2)
Gemischter Chor-SATB, 2 Corne… (2)
Violon, Cordes et Basse Contin… (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Cello Ensemble (2)
12 Voix (2)
3 Saxophones (trio) (2)
Solo Piano (2)
Basse (2)
Horn and Orchestra (2)
Organ, Piano (duet) (2)
Guitare acoustique (2)
Flute Quartet: 4 flutes (2)
Orgue, Flûte, Instrument(s) C… (2)
Clarinet, Double bass (duet) (2)
Orgue et Orchestre à Vent (2)
Big Note Piano (2)
Hohe/Mittlere/Tiefe Singstimm… (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Piccolo, Piano (2)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (2)
Voix Haute (2)
Claviers Au Choix (2)
Choeur SATB, 4 Cuivres in SATB… (2)
1 Piano, 6 hands (2)
E Flat Instruments (2)
4 Cellos (2)
Chant et Basse Continue (2)
Bass Clarinet (2)
Cornet (2)
Music movie (2)
Harp, Flute (duet) (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (2)
3 Cornets et Brass Band (2)
Oboe, Flute (2)
Guitare Tablatures Flatpick et… (2)
Alto voice, Piano (2)
2 Harps (duet) (2)
Snare drums (2)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (2)
Saxophone Alto et Concert Band… (2)
Symphonic Band (2)
High Voice, Piano Accompanimen… (2)
Voix et Orgue (2)
Voix, Instruments (2)
Bass Trombone and Piano (2)
SOP/CLT/STR QUARTET::Soprano, … (2)
Trio Avec Piano (2)
Tenor Banjo (2)
Orgue À 4 Mains (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
Solistes TTB, Choeur TTB et Or… (2)
Baryton (2)
Percussion, Piano (duet) (2)
SATB/ORCH::SATB, Orchestra (2)
Xylophone (2)
2 Trumpets (duet) (2)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (2)
Violon et Marimba (2)
Mariachi (2)
Cello, Organ (2)
Marimba (2)
2 Trombones (duet) (2)
Violon et Ensemble Instrumenta… (2)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (2)
Trumpet, Trombone (duet) (2)
Chœur Mixte SATB et Quatuor … (2)
Solo and Duet Guitar (2)
Lute (2)
Chœur Mixte SATB et Orchestre… (2)
School Ensemble (2)
Trio (2)
Chœur d'Hommes [TTBB/TTBB] et… (2)
Solistes Et Clavier (2)
Klavierauszug : Sopran solo, A… (2)
Choeur De Femmes Et Orchestre (2)
Timpani (2)
Guitare Electrique (2)
Soprano Saxophone and Piano (2)
12 Parties de Choeur a Cappell… (2)
Concertina (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
Ensemble Mixte (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Instrument Cuivre En Sib (2)
Récitant (e) et Piano (1)
Duo de percussions (1)
Partie Séparée (1)
Melody Line, Lyrics & Chords (1)
Violon Solo, Octuor À Vent, C… (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orchest… (1)
FLT/CLT/OB/BSN/HN/PERC::Fl?te … (1)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (1)
Choeur d'Enfants et Orchestre (1)
Grand Orgue (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) E… (1)
6 Instruments (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (1)
Solo ou Choeur SA, 2 Flûtes … (1)
Musique de chambre (1)
Balafon (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
Tenor, Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Basse et Piano (1)
Comédie Musicale pour École (1)
Trompette en Do / C et Orgue (1)
Piano 2 Et 4 Mains (1)
Orgue et Clavier (1)
Violoncelle Et Accompagnement … (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes… (1)
Trombone en Clé de Fa et Clé… (1)
Flute ensemble (1)
Voix à L'Unisson ou Un déCha… (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
Exemplaire Complet (1)
Caisse claire et Tambour (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (1)
5 Parties Mixtes, 2 Cornettini… (1)
Ensemble de percussions à tr… (1)
Basse En Eb (1)
Choeur D'Hommes (TBB) Et Piano… (1)
Concerto pour contrebasse, ens… (1)
Ondes Martenot (1)
Guitare (Fingerpick) (1)
3 Trombones (trio) (1)
Choeur Ou Voix (1)
Flute, Basso continuo (1)
Choeur Et Orgue (1)
Blechbläser (1)
Solistes, SATB et Orchestre (1)
Dessus Et Basse Continue, Dess… (1)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (1)
Choeur SSB (1)
Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
Clarinette Bb et A (1)
Choral SSAB, Piano (1)
Contralto ou Contreténor) et … (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
4 Parties Mixtes (Musica sacra… (1)
Choeur d'Enfants ou de Jeunes (1)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum… (1)
Petit Ensemble Contemporain (1)
Percussion, Recorder, Voice, P… (1)
Piano Et Orgue (1)
Trombone et Piano ou Orgue (1)
Choeur (Unisson, Voix Aigües … (1)
Choeur Mixte et Orchestre (1)
Flûte, Mezzo-Soprano, Violonc… (1)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (1)
Ensemble De Trombones (1)
Soli (SSA), gemischter Chor (… (1)
Solistes (SA), 2 Partie(s) Voi… (1)
2 Vibraphones, 2 Marimba et Ma… (1)
Scores (1)
Violon Ou Violoncelle Et Piano… (1)
Voix Moyenne et Basse et Piano… (1)
FLT/OB/BSN/HN/PERC::Fl?te Trav… (1)
Trio A Cordes (1)
2 Bassoons (duet) (1)
Saxophone Soprano et Piano (1)
Grand Orchestre (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/ST… (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) E… (1)
3 Pianos (1)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (1)
Flûte Traversière et Percuss… (1)
2 Violinen, 2 Violen und 2 Vi… (1)
Organ, Trumpet (duet) (1)
Guitare, Basse et Cordes (1)
Harp and Piano (1)
Voix Et Piano (Ou Orgue) Guita… (1)
Accompagnement Piano (1)
8 Stimmen, Klavier, Percussio… (1)
Marimba et piano (1)
Clavecin (Fac-similé) (1)
Voix Moyenne (Alto) et Piano (1)
Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompani… (1)
Clavier (1)
Viola da Gamba (1)
Variété (1)
Soli, gemischter Chor, 2 Klav… (1)
Violon I (1)
Quintette (1)
VLC/PFA::Violoncelle, Accompag… (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (1)
Choeur Mixte et Instrument Div… (1)
4 Voix a Cappella (1)
Saxhorn (ou Euphonium) et Pia… (1)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (1)
Ensemble multipercussion (1)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (1)
Baryton-Basse (1)
Choeur Mixte, Instruments En D… (1)
Trompette Et Orchestre (1)
Voix solo - piano (1)
Ensemble Multi percussion (1)
Reportage (1)
Voice, Piano (1)
Handbells (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA), P… (1)
Piano Reduction - Soloists, C… (1)
2 Voix et Piano (1)
Soprano, Alto, Tenor, Baryton,… (1)
6 Percussions (1)
Orgue Et Choeur (1)
Clavecin / Violon / Viole / Fl… (1)
Alto Et Choeur Mixte (SATB) (1)
Vents (1)
Flute Trio: 3 flutes (1)
Opéra, Voix et Piano (1)
Clips (1)
Septuor de percussion et band… (1)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (1)
2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Clari… (1)
Etudes (1)
English horn, Piano (1)
Clarinette Et Orchestre Ou Ens… (1)
Chant Solo, Choeur, 2 Pianos e… (1)
Voix Aigües et Piano (Quintet… (1)
Ensemble de Cuivres et Voix (1)
Clarinette En Si Bémol Ou A E… (1)
Pocket, Study conductor (1)
6 Parties Mixtes, 2 Cornettini… (1)
Piano Ou Orgue (1)
Trompette et Guitare (1)
SAM a Cappella (1)
Clavecin (1)
Instruments Variés (1)
Voix Basse Et Orgue (1)
Choeur A 2 Parties Et Orgue (1)
Basse En Bb (1)
:: (1)
Chant, Guitare, Basse, Batteri… (1)
Choir (SSA), Solos ad lib., Pi… (1)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (1)
Voix Masculines (1)
Voix Hautes (1)
Clavecin (Ou Clavicorde) (1)
Violon, Clarinette en Bb Et Pi… (1)
3 Flûtes A Bec Soprano (1)
Choeur Mixte (SSATBB) A Cappel… (1)
22 Instruments (1)
Piano (2 exécutants) (1)
Bongos (1)
2 Violas (duet) (1)
1 Ou 2 Voix Et Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SA), Ha… (1)
Low Voice, Piano Accompaniment… (1)
Voix, Piano Et Guitare (1)
Singstimmen, Instrumente (1)
3 Flûtes A Bec Alto (1)
Percussions A Clavier (Accompa… (1)
Orgelauszug - Chor (SATB) und… (1)
Clarinette Bb (1)
Flûte, Guitare Et Violoncelle… (1)
Partition D'Orchestre (1)
5 Voix (1)
Flute, Orchestra (1)
Orgue, Clavecin ou Piano (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Timbales, grosse-caisse bongo… (1)
Percussions Diverses (1)
Choeur Mixte Et Orgue (1)
VLA/PFA::Viola, Accompagnement… (1)
Choeur SAATB (1)
Contrebasse et Piano ou Orgue (1)
2 Violins, Piano (1)
Voix Grave et Piano (1)
Cajon (1)
Thérémine et Orchestre (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Accompagnement De Piano (Pour … (1)
Voix Et Orchestre (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Timbales (1)
Ensemble Instrumental et Petit… (1)
Partie de Flûte Traversière … (1)
Ensemble Instrumental, Synthè… (1)
Instruments à Cordes Pincées… (1)
Soprano (1)
Guitare À 10 Cordes (1)
Voix Moyenne (1)
Violin, Horn, Piano Chamber (1)
Musique De Chambre, Voix (Dess… (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (1)
Piano, Organ, with chord symbo… (1)
2 Pianos, 4 Mains (1)
Mezzo-Soprano 2 (1)
PF6HANDS/VLN/VLA/VLC::Piano Av… (1)
Choeur SAT (AAM) (1)
Mezzo-Soprano, Ténor, Choeur … (1)
SSA-TTB (1)
3 Flûtes A Bec (SAT/SSA/SST/S… (1)
Chœur à Voix égales et Ens… (1)
5 Voix et Ensemble (1)
Baryton, Quintette A Vent, Qua… (1)
Bagpipe (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
String Trio: 3 violins (1)
Violoncelle et 4 Groupes Instr… (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (1)
SSAX/DB::Saxophone Soprano, Co… (1)
Choeur Et Instruments Divers (1)
Choeur De Femmes (SA) (1)
Formation musicale - solfège (1)
Récitant et Orchestre (1)
2 Voix Choeur De Femmes (1)
Violon Country Transcribed Sol… (1)
Choeur SSATBB Et Orgue (1)
4 à 6 Parties Mixtes, Contreb… (1)
Choeur SSATBB (1)
Baryton-Basse Et Orchestre (1)
Soprano (Tenor) Et Piano (1)
4 Saxophones (Soprano ou Alto,… (1)
2 Parties Mixtes Et Piano (1)
Quintette Variable (1)
Paroles (1)
Flûte à Bec et Piano (1)
Guitare ou Luth (1)
Trompette (Cornet) Et Piano (1)
SAB (1)
Ensembles Instrumentaux (1)
Ensemble Divers (1)
Choeur d'Enfants et Piano (en … (1)
Instruments En Eb (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
Mélodie, Paroles et Accords d… (1)
Libretto (1)
Ocarina (1)
Baryton Et Orchestre (1)
Bombard (1)
Piano, Violoncelle Et Orchestr… (1)
Lyrics & Chords (with Chord Bo… (1)
Flûte traversière (1)
Trombone Basse (1)
Flute, Organ (duet) (1)
7 Parties Mixtes, 2 Cornettini… (1)
Education CD (1)
Oud (1)
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Flûte, Hautbois, Clarinette, … (1)
Alto et Orchestre de Chambre (1)
Choeur SSA, Violon Et Piano (1)
Trompette et Piano ou Orgue (1)
Ensemble vents (1)
Comédien et Ensemble (1)
Conducteur Et Rapport Critique… (1)
Oboe and Orchestra (1)
Solo instrument and Organ (1)
Voix Mixtes et Orgue (1)
Choeur Mixte (SABar) (1)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (1)
DVD (1)
Guitare Flatpicking et Fingerp… (1)
Parties Solo, Choeur Et Orches… (1)
Soprano Ad Libitum, Choeur Mix… (1)
Bodhran (1)
Streichsextett - 2 Violinen, … (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Gemischter Chor, Blechbläser… (1)
Choeur Mixte SATB et Piano (1)
Fiddle (1)
3 Batteries (1)
Singstimme (1)
2 Chören (SSSAT / ATTBarB) a… (1)
Percussions Et Ensemble (1)
Clarinette en La (1)
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Choeur de Jeunes et Piano (1)
Mezzo-Soprano et Orchestre (1)
Contralto Et Piano (1)
Clarinette Basse et Ensemble (1)
Tambour (1)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (1)
Guitare électrique (1)
Mezzo-Soprano / Alto et Piano (1)
Didgeridoo (1)
Violon Et Orgue (1)
Soprano, Choeur Mixte (SATB) E… (1)
Solistes SSTB, 2 Flûtes Trave… (1)
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Turn! Turn! (To Everything There Is a Season) [Byrds, The] Two Princes [Spin Doctors] Unchained [Van Halen] Unskinny Bop [Poison] Wait And Bleed [Slipknot] Wake Up Little Susie [Everly Brothers, The] Walk This Way [Aerosmith] What I Like About You [Romantics, The] What’s Your Name [Lynyrd Skynyrd] When The Children Cry [White Lion] Wild Thing [Troggs, The] Wonderwall [Oasis] You Give Love A Bad Name [Bon Jovi] You Shook Me [Led Zeppelin] You Were Meant For Me [Jewel] You’ve Got a Friend [Taylor, James]
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Comme je crois à la méthode expérimentale, j'ai décidé de relever le défi et de m'essayer au thème proposé, non sans garder quelque distance ironique vis-à-vis de l'exercice. Occasion aussi de rechercher quelques modèles et de ne pas se priver de références, plus ou moins transparentes, à quelques-uns de mes prédécesseurs sur le nouveau continent. Le modèle formel est celui des Tableaux d'une exposition, avec sa suite de vignettes sonores entrelacées de promenades - les références musicales, on pourra s'amuser à les deviner. Les allusions visuelles, points de départ ou d'arrivée de la rêverie musicale, ne seront pas l'Empire State Building, la Statue de la Liberté et autres cartes postales formatées pour le tourisme, mais plutôt les images et sensations suscitées par la fréquentation d'une ville à la fois très familière et tout à fait étrangère. Promenade 1 Les 'promenades' de Moussorgski s'effectuaient d'un pas à la fois martial et guilleret... Dans Manhattan, les distances sont grandes, qui inciteront à prendre plutôt le 'Subway', célèbre pour son infernal vacarme métallique. Par prudence pour nos tympans, on l'écoutera d'assez loin, accompagné d'appels de cuivres, le plus souvent sous forme de tierces descendantes - les 5 espèces de tierces permises par l'écriture en quarts de tons. Vacarmes métalliques et appels de cuivres ne se limitent d'ailleurs pas à constituer l'essentiel des 'promenades', mais envahissent les recoins de toute la pièce. Staten Island Ferry Autrefois, la 'skyline' (la ligne des gratte-ciels) de Manhattan surgissait pour le voyageur lentement sur l'horizon, objet de tous les rêves et de tous les espoirs, au terme d'une longue traversée maritime. Le bateau franchissait la rade de New-York, saluait au passage la Statue de la Liberté, et allait s'amarrer directement au pied des 'high-rises'. On se rappelle les vieux films et vues d'archives. New York ne s'aborde plus par la mer et cet aspect du rêve américain a donc disparu, mais on peut revivre l'expérience, dans une certaine mesure, en prenant le ferry de Staten Island. Au retour, on peut s'imaginer, accoudé à la rambarde d'un paquebot, découvrant la ville longtemps espérée... la vue est splendide, et le ferry gratuit - chose rare en ce pays. Central Park at twilight Superposition de musiques émanant de lieux différents, et se mouvant à différentes vitesses. Sensation étrange d'échapper un moment à la réalité de la ville dont les bruits ne parviennent qu'étouffés. Instants ambigus du crépuscule, brefs et éternels, bruissements dans les fourrés déjà obscurs (ce ne sont que les écureuils), les silhouettes des gratte-ciels s'illuminent une à une à travers les frondaisons. Chant harmonique de la 'Swainson's thrush' (grive à dos olive). Les derniers promeneurs se hâtent vers les sorties: de nos jours, il n'est plus très recommandé de rester écouter les sons de 'Central Park in the Dark'. Sunday Joggers Toujours à Central Park: le dimanche, s'installer le long de l'une des routes qui traversent le parc, et qui, fermées à la circulation, sont envahies par une foule ahanante, transpirante et clopinante. 'Joggers' de tous âge, sexe, taille, couleur et embonpoint - toutes vitesses, allures et harnachements. Certain(e)s promènent leur progéniture dans des poussettes de course (3 roues surdimensionnées, profilage aérodynamique), d'autres peinent à suivre leur(s) chien(s). Quelques tricheurs passent à vélo ou sur patins à roulettes. Toute une humanité pantelante défile devant vos yeux, et il faudrait être Daumier pour croquer le spectacle - ici c'est le prétexte d'une modeste étude sur les tempi superposés. Whirlwinds Le plan de Manhattan est intéressant: systématiquement rectangulaire, mais avec quelques grandioses irrégularités, en particulier celles provoquées par Broadway qui, vestige d'un vieux chemin indien, coupe diagonalement rues et avenues, provoquant de ce fait quelques extravagances architecturales et topologiques. Une autre conséquence du plan d'urbanisme - ou d'une absence de celui-ci - est que la circulation atmosphérique se trouve très fortement perturbée. Certains carrefours sont ainsi le siège de redoutables tourbillons venteux, en particulier ces carrefours complexes provoqués par l'intrusion de Broadway dans le damier urbain, ou encore la climatiquement terrifiante intersection entre Riverside et la 122ème rue, où la présence d'un clocher-gratte-ciel néo-pré-raphaélite perturbe fortement les masses d'air qui circulent le long de la rivière Hudson. Promenade 2 Plus agitée que la Promenade 1, et conduisant au triptyque suivant: George Washington Bridge 1 The Frozen River George Washington Bridge 2 'Non seulement les possibilités des harmoniques des sons seront-elles révélées dans toute leur splendeur, mais encore l'usage de certaines interférences créées par les partiels constituera-t-il une contribution appréciable. On pourra s'attendre à l'utilisation, jamais envisagée jusqu'à ce jour, des résultants inférieurs et des sons différentiels et additionnels. Une magie sonore totalement nouvelle !' (Edgar Varèse, extrait d'une conférence donnée à Santa Fe en 1936). George Washington Bridge, c'est notre Grande Porte de Kiev - et l'une des peu nombreuses voies d'accès à l'île de Manhattan (car Manhattan est une île, on l'oublie parfois). Une 'Grande Porte' en ferraille et en réfection permanente, mais qui fut un symbole de modernité en son temps et fascina, dit-on, Edgar Varèse, qui venait en surveiller l'avancement des travaux. 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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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Discipline / Instrument : voix, ensemble et électronique Nomenclature : S / Hc / T / B / fl / hb / cl / hp / clav / perc / vlc / electr. Durée : 17' Genre : Contemporain Média : Partition Editeur : Lemoine Date de parution : 17/05/2010 Librettiste : Poèmes de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) Commanditaire : Ircam-Centre Pompidou et Ars Musica Création : 07/06/2010 - Paris, Festival Agora, Centre Pompidou - Ensemble vocal Exaudi, l'Instant Donné, Daniel Lévy (mise en espace), Sébastien Roux (Réalisation informatique musicale, Ircam) ISBN / ISMN : 9790230988889 Notice Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les ciels acoustiques, l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce pays-cantate qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à la question de Dieu et au décor planté dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un décor sonore) est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. God's Grandeur Cette cantate, d'après quatre poèmes de Gerard Manley Hopkins, forme un moment suspendu, découpé selon des unités poétiques auxquelles correspondent ce que j'ai appelé des ciels acoustiques, sortes de monochromes électroniques, cyclos sonores minimaux sur lesquels les voix et les instruments se posent : basse fréquence, ou hyper aiguë, impression sonore de ciel étoilé, bruit de vaporetto au loin, etc. Le son peut sembler parfois comme un léger parasite qui entame l'écoute. Un petit clavier de verre dialogue avec des échantillonnages d'orgue véritable. C'est la plus hiératique, la plus chantée et récitative, la plus sombre aussi des trois cantates. Gérard Pesson
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Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. God's Grandeur Cette cantate, d'après quatre poèmes de Gerard Manley Hopkins, forme un moment suspendu, découpé selon des unités poétiques auxquelles correspondent ce que j'ai appelé des 'ciels acoustiques', sortes de monochromes électroniques, cyclos sonores minimaux sur lesquels les voix et les instruments se posent : basse fréquence, ou hyper aiguë, impression sonore de ciel étoilé, bruit de vaporetto au loin, etc. Le son peut sembler parfois comme un léger parasite qui 'entame' l'écoute. Un petit clavier de verre dialogue avec des échantillonnages d'orgue véritable. C'est la plus hiératique, la plus chantée et récitative, la plus sombre aussi des trois cantates. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
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