| Odd Feelings Drums Alfred Publishing
Ce livre va vous faire jouer à l'aise dans des signatures impaires. L'utilisati...(+)
Ce livre va vous faire jouer à l'aise dans des signatures impaires. L'utilisation d'un système de comptage simple, mais efficace, il vous donnera une méthode pour décomposer mètres impairs d'une manière qui fonctionne pour vous. Basé sur le concept introduit dans le livre best-seller de Dom Famularo, C'est votre mouvement, les sentiments Odd présente des rainures et des exercices en 18 signatures de temps différentes. Divisé en chapitres sur le trimestre, huitième et seizième noter mètres base, avec une section supplémentaire sur rainures mixte mètres, il comprend également huit play-along pistes conçues pour vous permettre de rainurage dans ces différentes signatures de temps.Un disque multimédia est inclus qui contient des fichiers MP3 et des vidéos Quick Time. Les fichiers MP3 montrent des exemples choisis et comprennent des pistes moins tambours Play-Along. Les vidéos mettent également en évidence différents exemples de l'ouvrage, et notamment des démonstrations des pistes Play-Along. / Batterie
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| 2 Pieces Op. 25 (JUON
PAUL) Clarinet and Piano [Sheet music] Lienau
Par JUON PAUL. Expression, éléments polyrythmiques, de la chanson folklorique ...(+)
Par JUON PAUL. Expression, éléments polyrythmiques, de la chanson folklorique slave sujets influencés et une aisance acoustique distinct de couleur caractérisent la musique du compositeur russo-suisse Paul Juon (1872-1940). Alors que ses compositions étaient souvent joué au début du 20ème siècle, il est tombé à tort dans l'oubli après la 2ème guerre mondiale. Mais il est d'ores et déjà redécouvert par de nombreux musiciens et organisateurs de concerts. Cette première édition de l'attrayante deux pièces op. 25 pour clarinette et piano veut satisfaire l'intérêt croissant. Le compositeur a dédié cette édition à un homme lié d'amitié avec le clarinettiste amateur. En conséquence de son degré de difficulté réside juste au-dessus de la moyenne. Les deux pièces ars fortement contrastées: 'Sinnig' est un Andante en trois parties en ré mineur, plutôt mélancolique pour clarinette en si bémol, alors que 'Sonnig' est une ville vivante Allegro en la majeur pour clarinette en A./ Répertoire / Clarinette et Piano
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| Russian Piano Music - 44
Pieces By Rachmaninoff,
Scriabin, Mussorgsky And
Others Piano solo [Sheet music] - Intermediate Dover Publications
Immersion dix-neuvième siècle l'Europe dans le romantisme favorisé un 'retour...(+)
Immersion dix-neuvième siècle l'Europe dans le romantisme favorisé un 'retour à la nature' mouvement dans lequel les artistes se tourna vers la musique folk d'inspiration. Cette collection met en lumière les oeuvres de grands compositeurs russes qui ont tiré sur et popularisé mélodies folkloriques de leur pays d'origine.
Quarante-quatre pièces en remuant reflètent l'influence des chants paysans russes ainsi que la tonalité et le rythme de la musique de l'Eglise grecque orthodoxe russo-tartare et la culture.
Convient aux pianistes de niveau intermédiaire de tous les âges, cette collection comporte des contributions de Michael Glinka, salué il ya un siècle comme 'le père de l'art musical russe.' Contributeurs inclut Alexandre Borodine, Modeste Moussorgski, Rimski-Korsakov Nikolas, Alexandre Scriabine, Rachmaninov et d'autres compositeurs. / Niveau : Intermédiaire / Recueil / Piano
32.30 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Canzoniere 2000 Pocket Chanson [Sheet music] Carisch
200 Testi Con Accordi/ Recueil / Chanson
18.40 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Canzoniere Rosso Chanson [Sheet music] Carisch 16.70 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Dufourt Hugues - Le Mani
Del Violinista D'apres
Giacomo Balla -
Conducteur Orchestra [Score] Lemoine, Henry
Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violo...(+)
Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
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| Aelita Jobert
Aélita (1924) de Yakov Protazanov m'intéresse, car c'est un film situé au cro...(+)
Aélita (1924) de Yakov Protazanov m'intéresse, car c'est un film situé au croisement de toutes les tendances artistiques les plus importantes en Russie dans les années 1920. Le constructivisme et le futurisme y sont présents (à travers les costumes et les décors) et c'est aussi un témoignage de la vie quotidienne de cette époque. Il s'agit autant d'une peinture impitoyable des moeurs puisée dans la puissante ironie - politiquement incorrecte - du roman de Alexei Tolstoi que d'une comédie mélodramatique pétrie d'éléments absurdes.Je souhaite placer le film dans l'atmosphère acoustique de son époque, c'est-à-dire le temps des constructivistes russes Mosolov et Polovinkin, de l'utopique 'Symphonie des sirènes d'usines' de Arseny Avraamov et des expérimentations bruitistes de Luigi Russolo.Il est naturellement impossible de percevoir aujourd'hui le film comme il a pu l'être alors. La musique se doit donc de n'être pas que stylisation ou illustration. La musique distancie l'image, la plaçant hors du temps et ouvrant de nouvelles perspectives perceptives.J'ai décidé de travailler à la manière d'un pianiste de cinéma muet, sans imaginer de bande son synchronisée avec le film, non pour amplifier musicalement l'action, mais davantage pour créer une atmosphère acoustique générale : des nuages sonores qui réagissent à l'action cinématographique comme un nuage dans le ciel réagit à l'action du vent - même si le vent est très fort, les nuages vont se modifier avec lenteur.J'ai essayé dans le même temps d'achever l'esprit constructiviste. La musique est totalement mécaniste. Au fondement de l'organisation temporelle se trouve une structure pré-établie. Le matériau sonore emplit cette structure comme le ferait de l'eau. La bande son est truffée de processus transitionnels amenant d'un son à un autre (morphing). Nombre d'objets usuels sont utilisés comme des instruments (tuyaux, bouteilles, boîtes de conserve, jouets, etc). La partie instrumentale forme une structure canonique. Ces canons multiples sont des symboles d'une production à la chaîne ou d'une multiplication - comme la célèbre photo de Rodchenko : la multiplication des objets est plus importante que les objets eux-mêmes.Les processus de mécanicité et de récurrence ont toujours été d'une grande importance et d'un grand intérêt pour moi, à tous les points de vue : de la reproduction d'un geste à une impossibilité fatale d'influencer des processus mécaniques (toute interruption du travail en cours d'une machine peut causer sa destruction), en passant par les battements du coeur ou la succession des inspirations et expirations, ou bien encore la course des heures durant la journée, des saisons durant l'année. Mais les idées d'un auteur constructiviste d'aujourd'hui ne peuvent être les mêmes que celles de l'artiste du début du 20ème siècle. Les constructivistes considéraient la machine comme un symbole d'ordre et d'organisation. A présent, la mécanicité nous fait plutôt craindre une sorte de désastre d'origine technologique. Le point de vue historique optimiste a fait place à un point de vue catastrophiste. Dans la bande son d'Aélita, il a été important pour moi de faire l'écho de ces aspects esthétiques.Ce projet fait partie d'une année intense de résidence auprès de l'Ensemble 2e2m, commanditaire de cette pièce.Dmitri Kourliandski(Traduction : Editions Jobert) / Ensemble Instrumental Et Petit Orchestre
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| Anni 80 Lyrics and Chords Carisch
Les golden years of hits inoubliables de musique 69. / Pop & rock / Recueil / C...(+)
Les golden years of hits inoubliables de musique 69. / Pop & rock / Recueil / Chant et Guitare
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| Sanremo 2003 Album Chant et Guitare [Sheet music] Carisch
/ Recueil / Chant et Guitare
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| Sérénade C
Major Op. 48 (TCHAIKOVSKI
PIOTR ILITCH) Orchestra [Study Score / Miniature] Eulenburg
Par TCHAIKOVSKI PIOTR ILITCH. Format: ETP small/ Répertoire / Orchestre à Cord...(+)
Par TCHAIKOVSKI PIOTR ILITCH. Format: ETP small/ Répertoire / Orchestre à Cordes
18.20 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Fingerstyle Collection Guitar [Sheet music + CD] Carisch
10 Original Compositions For Fingerstyle Guitar.. 10 original compositions for f...(+)
10 Original Compositions For Fingerstyle Guitar.. 10 original compositions for fingerstyle guitar./ Recueil / Guitare
23.90 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Chitarra Classica 5+Cd
Temi Or Guitare Playgame Music 21.50 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
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