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Flute and Piano (10491)
Flute (6531)
Piano solo (5003)
Piano, Vocal and Guitar (3095)
Concert band (3005)
Choral SATB (2295)
Guitar notes and tablatures (1700)
Flute and Guitar (1537)
Recorder (1537)
String Quartet: 2 violins, vio… (1485)
Guitar (1140)
Piano, Voice (1080)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (1010)
Marching band (1006)
Soli, Mixted choir and accompa… (963)
2 Flutes (duet) (932)
Chamber Orchestra (902)
Orchestra (841)
Brass ensemble (796)
Violin and Piano (745)
Organ (687)
Violin (666)
Choral 3-part (631)
Descant (Soprano) Recorder (577)
Flute, Orchestra (513)
Divers (495)
Clarinet (492)
Treble (Alto) Recorder (441)
2 Recorders (duet) (438)
Recorder Quartet (436)
Clarinet and Piano (431)
Flute Quartet: 4 flutes (417)
Trumpet (417)
Jazz Ensemble (403)
Musical course - Solfege (391)
2 Flutes, Piano (380)
Flute ensemble (373)
Lyrics and Chords (368)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (365)
Drums (343)
Alto Saxophone (324)
Flute Trio: 3 flutes (323)
Recorder Ensemble (322)
Harp, Flute (duet) (307)
Choral 2-part (306)
Bass guitar (285)
3 Recorders (trio) (280)
Cello (273)
Saxophone (269)
Flute, Basso continuo (257)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
Easy Piano (239)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (236)
String Orchestra (235)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (233)
1 Piano, 4 hands (228)
Flûte Traversière, Clarinett… (224)
Piano Trio: piano, violin, cel… (221)
C Instruments (221)
Wind ensemble (217)
Parties Orchestrales (216)
Keyboard (214)
Alto Saxophone and Piano (210)
All Instruments (210)
Flute, Cello, Piano (trio) (208)
Recorder, Piano (206)
Ukulele (202)
Voice solo (201)
Flute, Clarinet (duet) (200)
Trumpet, Piano (185)
Accordion (182)
Trombone (180)
Treble (Alto) Recorder, Piano (179)
Choral (174)
Piano and Orchestra (166)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (162)
Cello, Piano (160)
High voice, Piano (158)
Guitare (153)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (151)
Bb Instruments (150)
Viola (150)
Tenor Saxophone (143)
Flûte Traversière, Violon, A… (138)
Ensemble A Vent (137)
Pennywhistle (136)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (131)
French horn (129)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (128)
Oboe, Piano (duet) (125)
2 Pianos, 4 hands (120)
2 Violins (duet) (117)
Flûte Traversière, Violon Et… (114)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (111)
Viola, Piano (109)
Trio (109)
Biography (105)
Eb Instruments (104)
Harmonica (104)
Harp (103)
Brass Quartet (102)
French Horn and Piano (102)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (102)
:: (101)
Banjo (100)
Opera (100)
Flute, Violin and Violoncello (95)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (94)
String Trio: violin, viola, ce… (92)
Trombone and Piano (89)
Low voice, Piano (89)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (88)
5 Recorders (88)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (83)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (82)
Flûte Traversière, Hautbois,… (81)
Medium voice, Piano (81)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (80)
Flûte Traversière, Hautbois,… (78)
Guitare et Musique de Chambre (76)
Recorder, Guitar (duet) (76)
Accordion ensemble (74)
Mandolin (74)
Piccolo, Piano (73)
Orchestra, Violin (73)
Flûte Traversière Violoncell… (72)
Bassoon, Piano (duet) (72)
Oboe (71)
Piano Accompaniment (70)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (69)
Soprano voice, Piano (69)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (69)
2 Clarinets (duet) (68)
Choral TTBB (68)
Piano Quartet: piano, violin, … (66)
Tenor voice, Piano (65)
Choral SSAA (65)
Saxophone and Piano (65)
2 Flûtes Traversières et Vio… (63)
Flûte Et Instruments Divers (63)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (61)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (60)
Flûte Traversière ou Hautboi… (59)
Flûte Traversière Hautbois, … (58)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (58)
Quintette à vent (58)
Voice, Guitar (58)
Chant (58)
Flûte Traversière, Violon, V… (56)
Flûte Traversière, Hautbois,… (56)
Flûte Traversière Et Cordes (55)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (55)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (54)
Recorder, Bass Continuo (54)
Conducteur (54)
Musical Awakening (53)
Flûte Traversière, Clarinett… (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Flûte Traversière ou Hautboi… (52)
2 Cellos (duet) (52)
2 Saxophones (duet) (52)
Bassoon (52)
Band Scores (51)
Flûte Traversière Alto et Gu… (51)
Flûte Traversière, Cordes Et… (51)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
Baritone voice, Piano (50)
2 Guitars (duet) (50)
Flûte Traversière Violon, Vi… (49)
Saxophone Ténor et Piano (49)
School Ensemble (49)
Brass Quartet: 4 trombones (49)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (48)
Flûte Traversière, Hautbois,… (48)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (48)
Flute and String Quartet (48)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (48)
Flûte à Bec et Piano (48)
Quintette (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (46)
Double Bass (46)
Flexible Instrumentation (46)
Music Theory (45)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
Orchestre de Chambre (Flûte … (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Flûte Traversière, Clarinett… (44)
Choral Unison (44)
Ensemble Mixte (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (44)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Flûte Traversière, Clarinett… (43)
Harpsichord (43)
String Quintet: 2 violins, vio… (43)
Percussion (43)
Quatuor (41)
2 Flûtes Traversières ou Fl… (41)
Flûte Traversière(S) Et Autr… (41)
3 Flûtes Traversières et Pia… (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (40)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (40)
Flûte Traversière, Violon Et… (40)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (39)
Flûte Traversière, Alto et G… (39)
Flûte Traversière Violon, Al… (39)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (39)
ENS::Ensemble (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (38)
CD (38)
2 Recorders, Basso continuo (t… (38)
Tuba (38)
Flute and Strings Trio (37)
Flute, Violin, Piano (36)
Flûte Traversière et Quatuor… (36)
Flute, Organ (duet) (36)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (35)
2 Flûtes à Bec (35)
Flûte Traversière Violon et … (34)
Flûte Traversière, Alto et V… (34)
Flute, Clarinet and Bassoon. (33)
Flûte Traversière, Alto et H… (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
Trio à Cordes (32)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (32)
Trompette et Quatuor à Cordes… (32)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (32)
Flute, Viola and harp (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Flûte Traversière Alto et Ha… (32)
Flûte Traversière et Piccolo… (32)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (31)
Children choir (31)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (30)
Flûte Traversière ou Flûte … (30)
Flûte Traversière Clarinette… (30)
Tenor Saxophone and Piano (30)
Ensemble (30)
Cello, Orchestra (29)
Solistes SST, Choeur SSAATB, 2… (29)
Piano, Voice, Guitar tablature… (29)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (29)
Flûte Traversière et Trio à… (29)
Flûte Traversière, Hautbois … (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violon… (28)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
2 Flûtes Traversières et Gui… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Flûte Traversière, Violon, 2… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
Tuba and Piano (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (28)
Quatuor à vent (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (28)
Nursery rhyme (28)
Flute, Violoncello (28)
Big band (28)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (28)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (28)
Solistes STTBB, Choeur SATB, 2… (27)
Flute, Oboe, Piano (trio) (27)
Flûte Traversière, Hautbois,… (27)
Tuba Solo (27)
DVD concert (27)
Piccolo (27)
2 Trumpets (duet) (27)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (27)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (26)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
2 Trombones (duet) (26)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (26)
Flûte à Bec et Guitare (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (26)
Flûte Traversière Hautbois, … (26)
4 Guitars (Quartet) (26)
Double bass, Piano (duet) (26)
Mezzo-Soprano voice, Piano (26)
Soprano voice (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Violon ou Flûte Traversière … (25)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (25)
Flûte Traversière Hautbois, … (25)
Flûte, Alto Et Harpe (25)
Flûte Traversière ou Flûte … (25)
3 Clarinets (trio) (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou … (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
Hautbois (Flûte), Violon, Alt… (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Flûte Traversière Et Orchest… (24)
Tuba en Do et Piano (24)
Trio avec Piano (24)
Flûte Traversière, Violon, V… (24)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (24)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Flute, Trumpet (duet) (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (24)
Flûte Traversière et 4 Clari… (24)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (24)
Ensemble De Bois (24)
Flûte Traversière, Hautbois … (24)
Flûte traversière (24)
Violin, Cello (duet) (24)
Flûte Traversière Et Orgue (24)
Guitare Tablatures Flatpick et… (24)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (24)
2 Recorders, Piano (24)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (23)
Flute, Violin (23)
Concert Band/Harmonie (23)
Flûte Traversière, Viole de … (23)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (23)
Clarinet, Orchestra (23)
2 Flûtes Ou Plus (23)
Flûte Traversière, Violon et… (23)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
High voice (22)
Guitar, Flute, Clarinet (22)
Flute, Violin, Viola (22)
Choral SSAATTBB (22)
Children choir, Piano (22)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (21)
3 Tubas (21)
Partition de Poche (21)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Flûte Traversière et Orchest… (21)
Trombone Solo (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
Flûte Traversière ou Violon)… (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Bass Clef Instruments (20)
Violin, Viola (duet) (20)
Partition D'Orchestre (20)
Flûte Traversière Clarinette… (20)
Flügelhorn (20)
Scores (20)
Fanfare Band (20)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (20)
Dulcimer (20)
Ensemble Instrumental (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (20)
Flûte Traversière et Violon (20)
Violin, Guitar (duet) (20)
Violon ou Flûte Traversière … (20)
Mezzo-Soprano voice (20)
Violin, Basso continuo (20)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Fl… (19)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (19)
Flûte Traversière, Hautbois … (19)
Flûte Traversière Violon et … (19)
Flûte Traversière Guitare et… (19)
Guitare Flatpick et Plectre (19)
3 Saxophones (trio) (19)
Accessoire (19)
Flûte Traversière ou Hautboi… (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Low voice (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Flûte Traversière Violon, Al… (18)
Trompette Solo (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Flute and Vibraphone (18)
Cornet and Piano (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
3 Flûtes à Bec Alto (18)
Piano, Guitar (Chords) (18)
Quintette de Cuivres (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Petit Ensemble Contemporain (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Chamber Music (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
2 Flutes, Violoncello (17)
2 Flûtes Traversières et Har… (17)
Choeur D'Enfants, Flûte Trave… (17)
Concert band, Choral (17)
Flûte Traversière Clarinette… (17)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (17)
Flûte Traversière et Violonc… (17)
Flute, Violin, Violoncello and… (17)
Baritone voice (17)
Recorder, Violin, Basso contin… (17)
Flûte Traversière et Alto (17)
Flûte Traversière, Basson et… (16)
Trompette et 4 Clarinettes (16)
Flûte Traversière, Trombone … (16)
Quatuor de Cordes (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Flûte Traversière, Trompette… (16)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Flute, Bassoon (duet) (16)
Tenor voice (16)
Flûte, Hautbois, Clarinette E… (16)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (16)
Flûte Traversière, Hautbois,… (16)
Saxophone Alto Solo (16)
String Trio: 2 violins, cello (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
2 Flûtes A Bec (SA) Et Piano (16)
Travaux Pour Choeurs (16)
Clarinette et Quatuor à Corde… (16)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (16)
3 Recorders, Piano (16)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (16)
Flute, Bassoon, and Piano (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
Flute, Harpsichord (16)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (16)
Woodwind Quintet (16)
Pan Flute (16)
Choral SSATB (15)
Hautbois Solo (15)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (15)
Voice, Clarinet, Piano (15)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Flûte Traversière, Hautbois … (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Flûte Traversière Violon, Vi… (15)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (15)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (15)
Flûte Traversière Clarinette… (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Flûte Traversière Harpe et A… (15)
Flûte, Hautbois Et Clarinette… (15)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (15)
Euphonium Ensemble (15)
Quintette avec Piano (15)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (15)
Trompette en Do ou et Trompett… (15)
3 Trombones et Trombone Basse (15)
Partie Séparée (15)
Flûte Et Clavecin (15)
Piano Quintet: piano, violin, … (15)
Medium Voice (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
ENS::Ensemble d'cole (15)
Exemplaire Complet (15)
Educatif (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (14)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Flûte Traversière, 2 Violons… (14)
SATB, SATB et Orgue (14)
Solistes SSA (TTB), Choeur SAT… (14)
Snare drums (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Flûte à Bec C2, F1, C1 et F … (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
2 Hautbois (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (14)
Pocket, Study conductor (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Flûte Traversière ou Flûte … (14)
Flûte A Bec Alto (14)
Cor en Fa Solo (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (14)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (14)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (14)
Brass Quartet: 4 trumpets (14)
Flûte Traversière Hautbois, … (14)
Matériel D'Orchestre (14)
Horn and String Quartet (Quint… (14)
Flûte Et Orgue (14)
Flûte Traversière et Orchest… (14)
Guitare Electrique (14)
Flûte Traversière Et Claveci… (14)
Flûte Traversière Et Hautboi… (14)
Flûte Traversière ou Violon … (14)
Flute, Violin, Guitar (14)
Flûte Traversière ou Plusieu… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Violoncelle (Alto, Flûte Trav… (13)
Choeur SATB, Flûte Traversiè… (13)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (13)
Solistes SSTB, Choeur SATB, 2 … (13)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Flûte Traversière, Hautbois,… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes SATBar, Choeur SATB, … (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
Saxophone and Orchestra (13)
Quatuor De Flûtes A Bec (13)
String quintet (13)
3 Flûtes A Bec Alto (13)
Flûte Traversière et Orchest… (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Marimba (13)
Flûte Traversière Solo (13)
Solo instrument and Organ (13)
Livres (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (13)
Flûtes A Bec (SSATB), Cordes,… (12)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
Oboe, Bassoon (duet) (12)
Flûte Traversière, Cor, Viol… (12)
Piano, Flûte Traversière, Al… (12)
Flûte Traversière Violoncell… (12)
Flute, Viola and Guitar (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (12)
Guitare, Flûte Traversière V… (12)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Solistes SSSSSTTBB, Flûte Tra… (12)
Flûte Traversière Violon et … (12)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Guitare, Flûte Traversière C… (12)
Ensemble De Flûtes Traversiè… (12)
Soli and Orchestra (12)
Solistes STB, Choeur SATB, Fl… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (12)
Flûte, Clarinette, Violoncell… (12)
Flûte Traversière, Hautbois,… (12)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (12)
Flûte Traversière, Viole de … (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Djembe (12)
Cello, String Bass (duet) (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Flûte Traversière, Violon et… (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Piccolo et 3 Flûtes (12)
Voix Et Orchestre (12)
Guitare, Flûte Traversière e… (12)
Flute, Oboe (duet) (12)
Bass Flute (12)
Flûte Traversière, Guitare, … (12)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (12)
Flûte Traversière et Vibraph… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Flûte-Piccolo, Cordes et Bass… (12)
Dobro (12)
Violin, Viola and Orchestra (12)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (12)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (12)
Piano, Guitar (duet) (12)
2 Violins and Basso (12)
Symphonic Band (12)
Ensembles à Vent (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
Flûte Traversière, Orchestre… (11)
Clarinette Solo (11)
2 Flûtes à Bec ou Traversiè… (11)
Solistes (S) TB, Choeur SATB, … (11)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (11)
String Trio: 3 cellos (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Flûte à Bec Alto, Violon ou … (11)
Parties Supplémentaires (11)
Flûte Traversière, Viole de … (11)
Choeur D'Enfants (Mez) Avec Fl… (11)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (11)
Flûte Traversière Violon et … (11)
Violoncelle, Flûte Traversiè… (11)
Flûte Traversière, Saxophone… (11)
Flûte Traversière, Violoncel… (11)
10 Flûtes à Bec (SSSSAATTBB)… (11)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (11)
Chant et Guitare (11)
Voix, Flûte A Bec Soprano Et … (11)
Flûte Traversière Hautbois e… (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Ensemble Divers (11)
Clavecin, Flûte Traversière,… (11)
Flûte et Basson (11)
Flûte Traversière et Ensembl… (11)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (11)
Flûte Traversière et Autres … (11)
3 Flûtes A Bec Soprano (11)
Flûte Traversière Hautbois, … (11)
Flûte Traversière et Percuss… (11)
Flûte Traversière Violon et … (11)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
Flûte Traversière Hautbois e… (11)
English horn, Piano (11)
Clarinet Ensemble (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Violon Solo (11)
Flûte Traversière Ou Violon … (11)
Voix Mixtes (11)
Euphonium (11)
Alto Solo (11)
Saxophone ensemble (11)
3 Trombones (trio) (11)
Flûte Traversière, Hautbois,… (11)
Guitar Ensemble (11)
Flûte Traversière, Saxophone… (10)
Trumpet, Orchestra (10)
Flûte à Bec F2, F1, C1 et F (10)
Choeur D'Enfants Avec Narrateu… (10)
Solistes SSTB, Choeur SSTB, 2 … (10)
Choeur Mixte (SSA/SATB) Avec F… (10)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Flût… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et I… (10)
Flûte Traversière, Harpe Et … (10)
Flute, Cello, Guitar (10)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 2… (10)
Voice and Orchestra (10)
Choeur Mixte (SATB) Ou Choeur … (10)
2 Flûtes Traversières, Instr… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Flûte Traversière, Trombone … (10)
Choeur d'Enfants SSA, 2 Récit… (10)
2 ou Plusieurs Flûtes à Bec (10)
Choeur SATB, 3 Flûtes Travers… (10)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes … (10)
Solistes, Choeur d'Enfants SSA… (10)
Choeur De Femmes A 1 A 5 Voix,… (10)
Soprano, Flûte Traversière E… (10)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (10)
Flûte Traversière, Trompette… (10)
3 Flûtes Traversières Et Pia… (10)
3 Flûtes à Bec (SAT) et Pian… (10)
Soprano voice, Orchestra (10)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano E… (10)
Petit Choeur STTB, 2 Violons, … (10)
Duos (10)
Saxophone (band part) (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Basse, Choeur Mixte (SATB), Ha… (10)
Flûte Traversière, Clarinett… (10)
Cajon (10)
Euphonium, Piano (duet) (10)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (10)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (10)
String Trio: 3 violins (10)
5 Clarinettes (10)
Flute, Viola and Piano (10)
Flûte piccolo et Piano (10)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (10)
Choeur Mixte (SATB) ou Choeur … (10)
Flûte Traversière et Accompa… (10)
Harpe Et Instruments Divers (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Flûtes A Bec Choeur Et Petite… (9)
Choeur SSAA/TTBB, 2 Flûtes Tr… (9)
Flûte à Bec Soprano et Clavi… (9)
Solistes STB, Choeur SATB, Fl… (9)
Flûte Traversière, Hautbois,… (9)
2 Flûtes à Bec Alto, Cordes … (9)
Flute (band part) (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (9)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Violoncelle solo, Basse Flûte… (9)
Choeur SAM, 2 Flûtes Traversi… (9)
Solo S, Flûte Traversière, H… (9)
Flûte à Bec et Instruments D… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 1-… (9)
Petit Choeur SSATB, Grand Choe… (9)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Flû… (9)
Livret (9)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (9)
Flûte Et Violon (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
Clavecin, Flûte Traversière,… (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solo … (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Choeur SSA, Flûte Traversièr… (9)
2 Flûtes Traversières et Cla… (9)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (9)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (9)
2 Flûtes Traversières, Violo… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Solo A, Flûte Traversière, P… (9)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Bas… (9)
Flute, Trombone (duet) (9)
Flute, Clarinet, Violin, Cello… (9)
Orchestre à Cordes et Piano A… (9)
Flûte Traversière Et Trombon… (9)
Instruments Acoustiques (9)
Flûte Traversière, Hautbois,… (9)
2 Flûtes à Bec et Guitare (9)
Flute, Viola (duet) (9)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
Trumpet, Trombone (duet) (9)
Choral CD (9)
2 Flûtes à Bec Soprano, Viol… (9)
3 Bassons (9)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (9)
Piano et Orchestre (9)
Solistes SSATB, 2 Flûtes Trav… (9)
Flûte Traversière et Claveci… (9)
Quintette à Cordes (9)
3 Hautbois et Cor Anglais (9)
Sacqueboute et Clavecin (9)
Ensemble De Flûtes A Bec (9)
2 Violas (duet) (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
Clavecin (Ou Flûte Traversiè… (9)
Flûte à Bec et Percussions (9)
Soprano Saxophone and Piano (9)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (9)
Flûte À Bec Et Guitare (9)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (9)
Soprano (9)
Vibraphone (9)
Flûte Ou Hautbois Et Piano (9)
Trio De Flûtes A Bec (9)
1 ou 2 Flûtes Traversières (9)
2 Flutes and Harp (9)
Flûte Traversière, Clarinett… (9)
2 Flûtes Traversièresou Picc… (8)
Flûte, Clarinette, Harpe, Bat… (8)
Piano, Flûte Traversière et … (8)
Flûte à Bec F1, C2 et Piano … (8)
Flûte Traversière Basson, Co… (8)
Violon ou Hautbois ou Flûte T… (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (8)
Duo de Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (8)
2 Flûtes à Bec Alto et Guita… (8)
Flûte Traversière, Violoncel… (8)
Saxophone Alto, 2 Trombones, T… (8)
Solistes s ATB, Choeur SATB, 2… (8)
Bandoneon, Flute (8)
Flûte Traversière Hautbois, … (8)
Flûte Traversière, Violon et… (8)
Flûte Traversière, Violon ou… (8)
2 Flûtes Traversières, Hautb… (8)
Quatuor à Vents (8)
Flûte Traversière Clarinette… (8)
Violoncelle Solo (8)
Piano, Violon ou Flûte Traver… (8)
Piccolo, 2 Flûtes Traversièr… (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (8)
Solistes STBar, Choeur SSAATTB… (8)
Flûte Traversière (Ou Hautbo… (8)
Flûte Traversière, Violon et… (8)
2 Flûtes Traversières ou Hau… (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Choeur Mixte (Voix SAM), Flût… (8)
Flûte Traversière (Ou Violon… (8)
Choeur SSAM, Flûte Traversiè… (8)
Parties Séparées (8)
Accordion, Flute (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Flûte Traversière Et Saxopho… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (8)
Guitare, Flûte Traversière V… (8)
Flûte Traversière Piano et Q… (8)
Solistes TB, Choeur SATB, Flû… (8)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
8 Violons ou Flûtes à Bec, 2… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (8)
Children choir, Instruments (8)
Flûte Traversière et 3 Clari… (8)
4 Flûtes à Bec, Violon et Vi… (8)
Octuor de Cuivres (8)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
Choeur Mixte (SAB), 2 Solistes… (8)
Clarinette, Flûte Traversièr… (8)
Harpe, Piano et Flûte Ad Libi… (8)
Flûte Traversière (1 Partiti… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Hautbois et 4 Clarinettes (8)
Solistes AT (TT), Choeur SSATB… (8)
Flûte Traversière, Cor des A… (8)
4 Parties Mixtes (Ou 3 Parties… (8)
Guitare, Flûte Traversière A… (8)
Quartette Pour Flûtes Travers… (8)
Flûte Traversière Hautbois, … (8)
Violon, Alto, Violoncelle, Fl… (8)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (8)
Flûte Traversière Clarinette… (8)
Flûte Traversière Clavecin e… (8)
Déchant et Flûte à Bec Alto… (8)
Flûte à Bec Alto, Hautbois e… (8)
Trombone or Euphonium (8)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Piano, 2 Flûtes Traversières… (8)
Flûte Traversière Violon et … (8)
Choeur d'Enfants (SMez) avec I… (8)
Hautbois et Quatuor à Cordes (8)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (8)
Hautbois (Flûte à Bec/Flûte… (8)
Trio de Vents (8)
5 Instruments (Instruments à … (8)
Flûte A Bec Alto Et Piano (Cl… (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
2 Cors, 2 Flûtes Traversière… (8)
Solo S (T), Choeur SATB, Flût… (8)
Choeur D'Enfants (SMezA), Choe… (8)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (8)
Flûte Traversière Instrument… (8)
Choeur De Jeunes (Ou De Femmes… (8)
2 Flutes, 2 Clarinets (Quartet… (8)
Harp, Violin (duet) (8)
Flûte Traversière Hautbois e… (8)
Guitare Tablatures Electrique (8)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flû… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (8)
Solistes SSAATTBar, Choeur SSA… (8)
Choeur SSA, 2 Flûtes Traversi… (8)
Flûte Traversière, Violon, V… (8)
2 Oboes (duet) (8)
Violon ou Flûte Traversière,… (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Flûte Traversière ou Violon)… (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Oboe, Flute (8)
7 Flûtes à Bec (SSAATTB) Bas… (8)
Flûte Traversière, 2 Cors, V… (8)
Clarinette en Sib 1 Clarinette… (8)
5 Part Ensemble (8)
Orchestres à Vent (8)
Clavecin (8)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (8)
Flûte Traversière Percussion… (8)
Flûte Traversière, Violon et… (8)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Bois, Flûte à Bec et Solo (8)
Violon, Clarinette, Violoncell… (8)
Voix et Piano ou Guitare (8)
2 Piccolos and Piano (8)
Voix, 2 Flûtes à Bec, Orgue … (8)
Flûte A Bec (Ou Flûte Traver… (8)
Flûtes à Bec et Percussions … (8)
Viola and orchestra (8)
Clarinette en Sib et Clarinett… (8)
Flûte à bec (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (8)
Flûte Et Orchestre Ou Ensembl… (8)
Big Note Piano (8)
Batterie et Percussions (8)
2 Flûtes A bec Et Guitare (8)
Orgue (Ou Harpe), 2 Flûtes Tr… (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Flûte Traversière, Violon, V… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (7)
Flûtes A Bec (SAT), Percussio… (7)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (7)
Flûte en Sol, Alto et Guitare… (7)
5 Flûtes A Bec (SATTB/SAATB) (7)
Cordes et Basse Continue (2 Fl… (7)
Solo T, Trombone Alto ou Alto,… (7)
Musique de chambre (7)
Flûte Traversière Clarinette… (7)
Flûte Traversière, Violon, V… (7)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (7)
Flûte Traversière Clarinette… (7)
3 Parties Mixtes, Flûte A Bec… (7)
Flûte, Cor (Violoncelle) et P… (7)
Clarinette en Sib Solo (7)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (7)
Flûte Traversière, 2 Violons… (7)
Flûte Traversière Hautbois e… (7)
Choeur SAM, Flûte à Bec F1, … (7)
2 Flûtes à Bec Sopranos ou A… (7)
Choeur Mixte (SATB) Avec Flût… (7)
6 Flûtes A Bec (SSATTB) (7)
Choeur TTBB, Piccolo, 2 Flûte… (7)
Solistes SAB, Choeur SATB, ou … (7)
Flûte Traversière ou Hautboi… (7)
Flûte à Bec Alto, Clavecin O… (7)
Guitare, 2 Flûtes et Cordes (7)
Harpe et Violon ou Flûte Trav… (7)
Piano, Violon, Violoncelle, Cl… (7)
Flûte Traversière, Violon, G… (7)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (7)
Flûte à Bec C2, F1 et C1 ou … (7)
Flûte à Bec Alto, Violon, Al… (7)
1 Voix, Quatuor Pour Flûtes A… (7)
Flûte à Bec, Hautbois et Bas… (7)
2 Flûtes à Bec F1, 2 Violons… (7)
Flûte Alto (Piccolo), Cor Ang… (7)
Flûte Traversière Harpe, Alt… (7)
Cor, 2 Flûtes Traversières, … (7)
Flûte Traversière et Harpe o… (7)
Alto, Flûte Traversière Alto… (7)
Flûte à Bec, 2 Flûtes Trave… (7)
Choeur de Femmes (SA) avec Sol… (7)
Double bass, Orchestra (7)
Flûte Traversière Alto et Vi… (7)
Flûte / Hautbois / Flûte à … (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
2 Flûtes Traversières, Orche… (7)
4 Instruments Variés (Flûtes… (7)
Flûtes ou Violons) et Dessus … (7)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Hautb… (7)
Flûte Traversière Clarinette… (7)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (7)
Piano, Oboe and Bassoon (7)
Flûte, Hautbois, Clarinette E… (7)
Solistes SATB, Choeur s ATB, 2… (7)
Quatuor De Flûtes (7)
Clarinette, Flûte Traversièr… (7)
Flûte, Clarinette, Cor, Violo… (7)
Voix Et Instruments Divers (7)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (7)
Flûte Traversière Hautbois, … (7)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (7)
Voix Alto Avec Flûte Traversi… (7)
Flûte, Clarinette, Piano, Vio… (7)
2 Flûtes A Bec Et Piano (7)
Flûte Traversière Et Orchest… (7)
Choeur d'Enfants SSA, Flûte T… (7)
2 Flûtes à Bec Soprano et Pi… (7)
Violon ou Flûte Traversière/… (7)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (7)
3 Parties Similaires, Flûte A… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB (SA… (7)
Déchant et Flûte à Bec Tén… (7)
Flûte Traversière Clarinette… (7)
Solo S (Choeur S), 2 Flûtes … (7)
Petit Orchestre, Basson, Clari… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (7)
Flûte Traversière Hautbois, … (7)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (7)
Flûte à Bec Alto, Cor (Alto)… (7)
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1001 All-Time Hit Songs
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. Michael Jarrell est un compositeur du dialogue. La plupart de ses oeuvres récentes pour grande formation mettent en regard, en écho ou en résonance un ou plusieurs solistes et la masse orchestrale. Citons ...prisme / incidences... pour violon et orchestre (1998), Assonance IX pour clarinette et orchestre (2000), le concerto pour piano Abschied (2001), Epigraphe pour accordéon et orchestre (2003), ou encore Sillages, avec flûte, hautbois et clarinette solistes, joué en première mondiale pendant la saison 2005-2006 de l'Orchestre de la Suisse Romande. Sa toute dernière création ...un temps de silence..., met cette fois la flûte seule en vedette. 'Ce n'est pas un concerto à proprement parler, mais un peu plus que les autres quand même !', confie avec malice le compositeur genevois (entretien réalisé par Luca Sabbatini en février 2007 à Genève). 'Bien sûr, il n'y a pas de hiérarchie traditionnelle soliste/accompagnement. La flûte doit constamment trouver sa place. L'orchestre ne joue pas un rôle de faire-valoir, il possède son autonomie. En cela, ...un temps de silence... est plus proche de mon concerto pour piano que de ...prisme / incidence..., où tout venait du violon.' Comme le titre le suggère, la musique de cette nouvelle oeuvre tend vers sa propre dissolution. 'J'ai voulu faire entendre différents types de silence', confirme Michael Jarrell. 'On ne peut les percevoir qu'en variant les contextes. Le silence n'est pas le même après un seul accord ou après une cascade de notes.' Plusieurs idées temporelles d'affrontent. L'une, très pulsée, naît de l'orchestre et se transmet à la flûte. Une autre correspond à 'des moments hors du temps, qui glissent vers le silence'. La virtuosité exigée du soliste atteint des niveaux de difficulté proprement diaboliques. 'Emmanuel Pahud est venu me rendre visite et nous avons travaillé sur ce qu'il était possible de faire à la flûte', raconte le compositeur. 'La partition est écrite sur mesure, en tenant compte des capacités d'Emmanuel.' ...un temps de silence... s'ouvre sur trois accords marqués des cordes, percussion, harpe et piano, qui reviendront trois fois de façon audible, mais orchestrés différemment. Ces accords génèrent également 'l'harmonie fantôme' sur laquelle repose l'oeuvre. L'orchestre installe peu à peu une pulsation régulière, ce qui 'plonge la flûte dans une situation de stress', selon Michael Jarrell. Elle s'accroche, tente de rattraper l'orchestre, court après lui à bride abattue. La subtilité de la mise en place, avec de nombreux échanges ou superpositions rapides entre soliste et orchestre, rend tout le passage périlleux. Un grand tutti introduit la partie centrale, où les protagonistes entrent en symbiose sur un tempo très lent, qui dérive peu à peu vers un 'hors temps' énigmatique. Puis le silence. La dernière partie repart au galop, mais cette fois c'est la flûte qui dicte son rythme à l'orchestre, qui devient l'axe autour duquel tous les autres instruments tournent. L'orchestre finit par prendre le dessus dans ce jeu du chat et de la souris, au cours d'un épisode d'environ une minute, mené à une vitesse vertigineuse. Deux des trois accords du début reviennent, puis se diluent sur un tempo lent, où les percussions, notamment le bongo, dominent. Michael Jarrell cite alors son propre opéra Galilée, créé au Grand Théâtre de Genève la saison dernière: soutenu par trois rins japonais et quelques instruments, un woodblock aigu joue une pulsation régulière, sur laquelle la flûte vient poser ses commentaires. L'harmonie fait du sur place, le temps se fige, comme un arrêt sur image. La musique ne disparaît pas dans le silence. Elle est devenue son négatif, son ombre, son souffle. Luca Sabbatini in Programme du concert de l'Orchestre de la Suisse Romande du 22 mars 2007, Victoria Hall (Genève) / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière et Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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The second volume of a thousand and one all-time hit songs ranging from essential standards to the latest pop hits - a must for all singers and musicians. / Chant Et Guitare
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400 chants de veillée et de variété française avec accords de guitare La sélection de ce second carnet, publiée en 1996, comprend des chants traditionnels et de veillées, cependant elle met davantage l?accent sur la variété interprétée par Bruel, Cabrel, Gainsbourg, Mitchell, Le Forestier ou les Beatles? Le classement des chansons est le même que celui du premier volume : 'Salut l?artiste' pour la variété française, 'Au rythme du monde' pour les chansons à thème, 'Racines et couleurs du temps' pour le folklore et le patrimoine des mouvements de jeunes, 'Fêtes et rencontres' pour les moments de fête, et une sélection de 'Canons et ritournelles' pour terminer le carnet.
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460 chants de veillée et de variété française avec accords de guitare Depuis qu?il a été cité par Jérôme Bonaldi sur Canal Plus, ce premier recueil de près de 460 chansons est une référence dans le domaine des carnets de chants depuis plus de dix ans. Chacun y trouvera un répertoire pour chanter toutes les circonstances de la vie. Pour les guitaristes, tous les chants sont accompagnés de leurs accords. Le premier chapitre, 'Salut l?artiste', est un recueil de variétés françaises : Brel, Goldman, Souchon, Renaud? 'Au rythme du monde' regroupe des chansons à thème susceptibles de provoquer la réflexion ou d?affirmer un engagement. 'Racines et couleurs du temps' emprunte au folklore français, aux négro-spirituals et au patrimoine des mouvements de jeunes et d?éducation populaire. La quatrième partie, 'Fêtes et rencontres', offre un éventail de chansons pour se réunir dans la joie, l?émotion ou la fantaisie. Une sélection de 'Canons et ritournelles' termine le carnet. Un index alphabétique par auteurs et par titres, à la fin du carnet, complète le sommaire.
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Par DRUEL GUILLAUME. Animaux minute, ce sont 60 pièces très courtes (1 à 2 minutes) pour flûte seule, initialement composées pour la clarinette, et pensées pour accompagner un élève dès le début de son apprentissage, et tout au long de sa progression jusqu'aux niveaux les plus avancés. Ce n'est pas une méthode d'apprentissage, mais une série de 'vignettes', dans lesquelles on pourra choisir un morceau pour une audition, un examen... ou juste pour le plaisir. Au fil des morceaux apparaissent çà et là des éléments particuliers du langage musical. Par exemple, et dès la première page, on trouvera des appoggiatures brèves, et aussi une portée sans indication de mesure... Plus loin une note piquée, une syncope, puis deux... Tiens, un quintolet, tiens, un trille... Là, une cadence, un do bémol... donc ça existe ? Il faut croire ! Et plus loin, un Flatter... quoi ? Ah ? Ici on joue à la croche, plus tard on jouera à la blanche, à la blanche pointée... Ces petites découvertes sont distillées une par une, 'tranquillamente', couche après couche, et elles sont là non pas comme un simple prétexte d'exercice, mais parce qu'elles sont nécessaires à la musique. Les animaux proposent souvent leur rythme, leur chant, leur activité frénétique ou lente ; il y a leur milieu (l'eau, l'air qui ondulent...), leur localisation (l'Orient, l'Afrique et leurs parfums...); autant de pistes que j'ai pu suivre comme sources d'inspiration. Tout ce petit monde, tous ces petits mondes organisent le temps, le remplissent et le vident. Et organiser le temps, ne serait-ce pas ça, la musique ? Nous sommes principalement des tubes où passent des aliments, avec quelques appendices autour pour organiser la collecte desdits aliments. Chez les humains, ces appendices permettent aussi de jouer des instruments de musique. Guillaume Druel Les pièces sont présentées en 3 volumes : Volume 1 (Cycle 1) pièces 1 à 20 - durée 26 minutes Volume 2 (Cycle 2) pièces 21 à 40 - durée 28 minutes 30 Volume 3 (Cycle 3 et plus) pièces 41 à 60 - durée 28 minutes/ Recueil / Flûte Traversière
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Tous les chants sont accompagnés de leurs accords de guitare. - 370 chansons d'hier et d'aujourd'hui Le troisième recueil innove pour satisfaire une demande grandissante : en complément des chansons de variété française, des chansons de fête et de veillée, des canons et ritournelles, on y trouve davantage de variété étrangère, des génériques de séries télévisées, ainsi que quelques comédies musicales et opérettes incontournables telles que 'Notre-Dame de Paris', 'Émilie Jolie'? La première et la deuxième partie s?organisent selon l?ordre alphabétique des noms d?interprètes ; les autres parties selon le titre des chansons
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Peteris Vasks occupe une position particulière dans le cercle des compositeurs baltes. Il n'est pas seulement le compositeur le plus important et populaire jamais à sortir de la Lettonie, il parle toujours à ses auditeurs avec une intensité fervente qui semble pointer vers quelque chose de supérieur. Cet aspect supérieur est sans doute quelque chose qui se dresse au-dessus du monde de l'humanité, mais est également présent en chacun de nous: la nature divine.'Je suis profondément enracinée dans la nature, dans la nature du Nord. Elle influe sur toute ma musique. La nature nous savons, c'est aussi tout à fait différents, nous avons quatre saisons bien distinctes. L'hiver est très long, l'été très court et donc d'autant plus belle et désirée. Les saisons intermédiaires sont tout à fait spectaculaire. 'Le premier de pièces Saisons Peteris Vasks n'a pas été écrit dans l'intention de former un cycle complet. Pour son ami, Talivaldis Deksnis, il compose en 1980 Balta ainava - Musique Printemps - Paysage blanc (hiver), en 1981 Rudens Muzika - Musique automne, et en 1995, le Muzika Pavasara. En 2008, Zala ainava - Paysage vert (été) a vu le jour, la pièce qui a achevé le cycle.En 2009, comme une sorte de 'rappel', écrit Vasks Vasaras vakara Muzika - Musique pour une soirée d'été basée sur des croquis anciens, ce qui, de toutes les pièces, est la plus ancrée dans la tradition. Seuls les deux derniers morceaux - qui tous deux ont à voir avec l'été - ont une structure fixe métrique. Les trois premières oeuvres sont métriquement libre, notée sans barres de mesure, ce qui leur donne un caractère d'improvisation.Vasks dit des pièces individuelles dans le cycle: 'Dans tout ce que Balta ainava est blanc. Une nouvelle année commence. C'est une méditation calme, un nouveau départ, avec seulement deux thèmes.Pavasara Muzika. Sonata quasi una - la pièce la plus exigeante dans ce cycle - est intense, un développement impressionnant. Le printemps arrive lentement, avec beaucoup de drame. C'est comme une bataille, jusqu'à ce qu'il soit là, tout simplement. Cette pièce aux multiples facettes, avec ses chants d'oiseaux, des vies de conflits et l'intensification dramatique et se termine en ravissement extatique. Zala ainava est basé sur deux thèmes. Notre été est très brève et offre un répit après les batailles. Et il est si beau! La musique reflète la joie et le contentement. Le premier thème apporte une sorte d'énergie pure, le second est plus dévoué à la peinture ton. A la fin, une citation de cinq notes d'une chanson folklorique bien connu letton sur un ivrogne se fait entendre.Rudens Muzika commence pianissimo sur une journée tranquille Septembre, dans une atmosphère paisible et ensoleillé. Maintenant, les tempêtes de l'automne déferler sur la terre- une douce tristesse se dépose sur les personnes et sur la nature, qui cède sa splendeur. Après une tempête dernier grand, la neige vient à nouveau comme un symbole de purifier conclusion et un nouveau départ. Vasaras vakara Muzika a lieu à l'extrémité tranquille d'une journée d'été. Le soleil se couche. Lenteur. Souvenirs de la surface des expériences précédentes. Avec l'apparence des souvenirs 's'accompagne d'une augmentation de l'intensité. Vers la fin, une sorte de chant populaire se fait entendre: 'Nous avons survécu à l'époque de la tyrannie et de conserver notre identité'. La fin est calme, tout est endormi. 'Christoph SchlürenTraduction: John Patrick Thomas et Richard W. Rieves / Piano
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! J'ai écrit ces 10 vocalises en voulant défendre l'intelligence des ténors. Cette voix emblématique de la suavité pour les di grazia, comme de l'opulence pour les helden et forts ténors séduit le public. La voix de ténor est particulière parce que aiguë dans un corps d'homme. Et cette altérité mérite le détour vis-à-vis des performances difficiles que le répertoire d'aujourd'hui leur propose, imposant donc une technique solide, un tempérament artistique et scénique très évolués avec des physiques, qui avouons-le, n'ont rien à voir avec les ténors de jadis, à part quelques exceptions. Ayant beaucoup chanté avec mes ténors en tant que soprano coloratura, j'ai eu tout le loisir et la grande chance de les examiner dans leur mise en voix, d'écouter parfois leurs confidences, et de m'interroger sur le trou béant du manque d'outils pour passer d'une voix naturelle et facile à une technique de rôles contemporains. J'ai utilisé essentiellement trois langues (italien, allemand et français) pour illustrer ces 10 vocalises : 6 seront avec accompagnement de piano, et 4 seront pour voix solo, privilégiant le ténor buffo avec 2 textes, le ténor di grazia et le helden ténor. Le niveau technique exigé dans ces pièces pour voix solo peut paraître exigeant, virtuose et demandant une grande concentration dans l'exactitude de l'exécution de la justesse et des effets vocaux. Certains effets serviront la dramaturgie du personnage avec des effets appropriés, ludiques parfois, mais délicats à mettre en bouche. Chanteurs curieux, ouvrez ces pages et séduisez-nous ! Contenu I. Son un poeta - II. Florestan - III. Adolar - IV. Le clown - V. Bella voce - VI. Pedrillo - VII. Della sua pace - VIII. Eleazar - IX. Monostatos - X. Don José
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MURAIL Tristan Une relecture des Kinderszenen de Robert Schumann Discipline / Instrument : Relecture pour flûte, violoncelle et piano Création 03/03/2019 - Segry, Abbaye de La Prée - Samuel Bricault (flûte), Marie Ythier (violoncelle), Marie Vermeulin (piano) Notice [...] Enfin, pour bien illustrer cette rencontre qui est le thème de cet album, l'idée a germé, et s'est rapidement imposée, d'une réalisation que je ferais d'une oeuvre de Schumann, et qui constituerait le lien le plus évident entre les deux mondes sonores. Cette réalisation serait donc naturellement écrite pour les trois partenaires du disque, violoncelle, flûte et piano. L'idée m'est vite venue que les Kinderszenen (Scènes d'enfants) seraient parfaites pour ce projet. En effet, les Scènes d'enfants ont un potentiel musical, expressif, évocateur, qui dépasse de loin la réalisation pour piano de Schumann. Sans doute a-t-il voulu rester simple et facile - dans son esprit, les pièces devaient être jouables par des enfants. Je ne suis pas sûr que ce soit vraiment le cas... certaines pièces ne sont pas si faciles, d'autres supposent des écarts inaccessibles à une main d'enfant. Mais presque toutes sont de petits chefs-d'oeuvre, avec une grande puissance imaginative, reposant pourtant sur des idées simples et concises. Comment alors aborder cette réalisation, ou plutôt ce qui deviendra une relecturs : le regard d'un compositeur sur un autre compositeur ? J'ai vite écarté l'idée d'une instrumentation dans un style d'époque plausible - qui n'aurait presque rien apporté aux pièces originales, aussi bien que celle d'une trop profonde réécriture risquant d'aboutir à une trahison. J'ai cherché, finalement, à faire bénéficier les pièces de Schumann d'une mise en couleurs (comme on colorise de vieux films originellement en noir et blanc), d'une amplification des idées et des sentiments, tout en restant le plus fidèle à la lettre comme à l'esprit de la partition. J'ai repensé, toutes choses égales par ailleurs - car nous ne sommes là pas du tout à la même échelle -, à l'exemple magnifique des Tableaux d'une exposition orchestrés par Ravel. Ravel n'avait pas simplement orchestré le piano, il avait cherché à retrouver, cachée derrière la réalisation pianistique de Moussorgski, l'essence même des idées musicales qui avaient en fait préludé à la réalisation pour le piano, qui n'en était clairement qu'une des réalisations possibles. Fort de ces réflexions, je n'ai pas hésité, pour mon regard sur les Scènes d'enfants, à utiliser toute la moderne palette des techniques instrumentales, démultipliant ainsi les timbres disponibles et les effets acoustiques résultants de leurs combinaisons. Le flûtiste joue souvent la flûte alto, au timbre si chaud et expressif, au registre grave qui permet par endroit au violoncelle de chanter la voix supérieure. Le violoncelle est employé dans toutes ses possibilités d'articulations, de timbre, et de registre, changeant très vite d'un mode de jeu et d'une sonorité à l'autre. Réutilisant une approche de l'instrumentation que j'avais déjà mise en oeuvre dans des pièces telles que La Barque mystique, je fais rapidement changer de rôle chaque instrument, donnant ainsi l'illusion d'une orchestration bien plus nombreuse qu'un simple trio. J'ai donc cherché à accentuer le caractère de chacune des pièces, et à retrouver les intentions cachées derrière la simplicité du piano de Schumann, et j'ai ainsi obtenu des contrastes que la version originale ne permet pas - ou permet moins. Pour amplifier le côté enfantin ou féérique de la musique, je me suis autorisé quelques ajouts, que j'évoquerai plus loin ; néanmoins j'ai voulu respecter le texte intégralement, en ce sens que pas une note ne manque de la partition originale, que les harmonies tonales sont intégralement respectées, de même que l'écriture rythmique. En revanche, de concert avec les interprètes, nous n'avons pas toujours suivi les mouvements métronomiques indiqués par Schumann, qui paraissaient souvent trop rapides (il y a d'ailleurs parfois quelques contradictions entre les commentaires de Schumann sur ses pièces, et les tempi indiqués). Les pièces originales, probablement en raison des contraintes mentionnées plus haut, sont cantonnées dans les registres médium et médium-grave. J'ai décidé de les éclaircir par endroit, en ajoutant des résonances ou doublures aiguës, ou à l'inverse d'ajouter quelques notes plus graves pour donner plus de corps à la sonorité. C'est donc ainsi qu'une étrange sonorité (bisbigliando de flûte, trille d'harmoniques du violoncelle) introduit la première pièce, puis plane au-dessus d'elle (Von fremden Ländern und Menschen = Des Pays et des hommes étrangers - ou étranges), que Hasche-Mann (Colin-Maillard) deviendra encore plus furtif, tandis que le Cheval de bois (Ritter vom Steckenpferd) claquera, soufflera et hennira. Fürchtenmachen fera vraiment peur ! Dans l'ultra-célèbre Rêverie (Traümerei), après l'énoncé du thème dans ce registre si expressif de l'aigu du violoncelle, le piano prendra soudain la parole, comme dans un concerto romantique. Comme je le disais plus haut, quelques éléments enfantins viendront, à l'occasion, s'ajouter à la trame sonore : petite boîte à musique (dans l'aigu du piano) dans la première et la dernière pièce, sons percussifs col legno du violoncelle dans Wichtige Begebenheit (Evénement important) - transformé pour l'occasion en marche militaire pour soldats de plomb... Et finalement, l'enfant s'endormira (Kind im Einschlummern), bercé par le violoncelle se balançant entre ponticello et ordinario, et apaisé par les sons éoliens de la flûte... J'espère que les auditeurs partageront le plaisir que j'ai eu à imaginer cette relecture, et que nous avons eu à l'enregistrer ; un grand merci aux trois interprètes, Marie Ythier, Marie Vermeulin, et Samuel Bricault, pour leur participation enthousiaste à cette entreprise, et pour leurs nombreuses et judicieuses suggestions.
50.70 EUR - Sold by Woodbrass
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Easy To Intermediate Arrangements. The present booklet contains a sheet music collection of pieces from the chorale literature of the Renaissance and the Romantic period and is intended for group instruction. Concerted vocal music is particularly well suited for the flute ensemble, since when playing the flute the melodic quality is - similar to singing - essentially based upon breathing. This enables the flutist to maintain a natural flow during his performance. Since there is very little original literature for the flute ensemble, a pedagogue is often required to draw on arrangements in which the lowest voices are frequently comprised of non-flute accompanying motifs. In chorale music, all voices are equally employed in a voice-leading manner. The phrasing slurs depend upon the text. The breathing signs in some cases only serve to clarify the musical line in general and are not to be used for strong breathing. The arrangements are created for flute ensembles with four voices. In each case the lowest voice can also be performed with an alto flute as an alternative. An according part is attached to the edition. Ideal for group teaching Choral music from the Renaissance and Romantic eras arranged for four flutes All parts are melodic and are musically equal Practice at home using the Play-Along CD which includes all parts / Niveau : Facile / Recueil / 4 Flûtes Traversières
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Noted jazz pianist, composer, recording artist and educator Andy LaVerne has dra...
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Noted jazz pianist, composer, recording artist and educator Andy LaVerne has drawn from his decades of experience playing with master musicians from Getz to Lovano to create this comprehensive compendium of contemporary moving voicings. Quartal, quintal, drop 2, dominant 7b9/diminished, triadic, whole tone and chromatic performance proven voicings pioneered by McCoy Tyner, Chick Corea, Herbie Hancock, and Andy himself are presented and fleshed out in all twelve keys. This book picks up where others leave off, enabling you to replace static chords with voicings that move melodically, dramatically, and gracefully over the entire range of the keyboard. Firmly rooted in contemporary jazz theory, the emphasis is on practical performance applications. Andy ties it all together with illustrations of comping choruses for five standard jazz tunes. Chords in Motion satisfies a long awaited need in actual comping situations, and shows you how to move chords through varying harmonic rhythms. FINALLY ? a book that gives you moving voicings, and sets them in motion in all twelve keys. Chords in Motion is a valuable resource for all keyboardists, arrangers, and instrumentalists. Activate, animate, and energize your comping with this encyclopedic volume. 156 pages, spiral bound for easy opening. Andy carries the flame of jazz piano tradition and just great music. He always inspires me. Chick Corea This is a great book! I am going to sit down and play through this!! I am always telling my non-piano playing students how important it is to work with (and internalize) the sounds that we live with all our lives as Jazz musicians. Coltrane spent years sitting at the piano and so should all of us!!! John Patitucci Berklee College of Music One thing about Andy?he is complete as can be and has been consistently so for years in both his teaching materials and playing. He is completely knowledgeable in such a way that when I play with him, I know he KNOWS!! Plus he is one of the smoothest and polished of players around. Great book?encyclopedic in content. Dave Liebman Founder, Artistic Director, International Association of Schools of Jazz (IASJ) I've played and recorded with Andy LaVerne many times over the years and in many different settings and he's always come up with the hippest, most interesting chords in the most musical way! His way of playing and looking at chords inspires me as a drummer and his rhythm section partner to play things that are in turn inspiring to the rest of the band. This book, helps musicians, understand, in a clear thoughtful presentation, how to go about getting this together. Billy Drummond Jazz Drummer, Educator, Juilliard, NYU Chords in Motion is an outstanding and comprehensive guide by Andy LaVerne, whose encyclopedic knowledge, decades of experience and brilliance as a performer and educator make this an invaluable handbook of modern jazz piano harmony. Its user-friendly, intelligent design enables musicians to expand their harmonic palette and potentially transform their playing, writing and arranging. Chords in Motion is an invaluable contribution to jazz musicians! Lynne Arriale Jazz Pianist, Composer, Educator, Associate Professor of Jazz Piano, Director of Small Ensembles, University of North Florida Chords in Motion is exactly the book I'd expect from Andy LaVerne. It's clear, openhearted and inspiring, as has been every conversation I've had with Andy over the years. Long a fan of his playing, I have enjoyed this look behind the curtain at how Andy LaVerne formulated his signature style. One other thing -- any pianist, no matter his/her approach, will gain insight into what will surely be new and exciting musical directions. Pete Malinverni Jazz Pianist, Educator, Director of Jazz Studies, SUNY Purchase College Conservatory of Music What a great resource for expanding the harmonic palette! Chords in Motion is a must have for the aspiring young jazz pianist as well as the seasoned veteran. Another winner from Andy! Paul Schmeling Jazz Pianist, Educator, Chair Emeritus, Piano Department, Berklee College of Music In Chords in Motion, I recognize chords and sounds that have inspired me to compose and play: harmony from the music of Chick Corea, Herbie Hancock and McCoy Tyner. This book is well organized, and from the beginning gets you playing. Each chord structure is explained and developed. There is plenty to practice. I especially like the exercises using contrary motion, arpeggiation
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Par MC CASKILL MIZZY. Un texte très pratique rempli de notes sur faire chauffer...
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Par MC CASKILL MIZZY. Un texte très pratique rempli de notes sur faire chauffer l'embouchure, position de la main et le soutien de l'haleine, quotidien moteur, majeur et mineur échelles et arpèges, etudes d'octave inférieures, etudes contemporaines et un trille et note doigté graphique ! Le format facile à utiliser en fait un excellent compagnon au tout début de la méthode intermédiaire. Le CD inclus est un moyen idéal pour le pays en développement flutiste à écouter et à la pratique avec les etudes solos trouvés dans le livre. Il contient des etudes contemporains, etudes de bas-octave et prolongée des etudes de la gamme. Toutes les études sont présentées dans les sections. Pistes flute et piano sont suivies d'une piste piano accompagnements. Le regroupement des pistes d'accompagnement au piano peut faciliter l'utilisation de cet enregistrement en studio et la performance des paramètres. Toutes les pistes d'accompagnement ont une introduction de deux-mesure supplémentaire. Etudes mixte-compteur commencent avec deux mesures du compteur dans la première barre de la pièce. / Niveau : Intermédiaire / All Styles - Technic / Recueil / Flûte Traversière
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.4
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
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Minor: Bordun. Par ORFF CARL / KEETMAN GUNILD. Carl Orff devoted much of his lif...
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Minor: Bordun. Par ORFF CARL / KEETMAN GUNILD. Carl Orff devoted much of his life to the development of a philosophy of Music for Children, based on his belief that music is the natural outcome of speech, rhythm and movement. His ideas and pioneering work have had a major influence on music and dance education throughout the world and today that work continues under the guidance of leading teachers and educators in many countries. The five basic German volumes of 'Music for Children' by Carl Orff and Gunild Keetman were published between 1950 and 1954. Edition have since been published in Bolivia, Brazil, Canada, Czechoslovakia, Denmark, Estonia, France, Ghana, Great Britain (including a special Welsh edition), Greece, Italy, Japan, Korea, Latin-America, the Netherlands, Portugal, Spain, Sweden, Taiwan and the USA. In 1952 the first edition in translation appeared, an English language adaptation by Doreen Hall and Arnold Walter for their Canadian and American students. A few years later, Margaret Murray independently developed a version (1957-1966), essentially to fulfil the needs of United Kingdom teachers. Inevitably the considerable growth of Orff-Schulwerk in the United States led to the publication of the American Edition (1977) to satisfy the requirements of a different educational system and national heritage. Orff-Schulwerk: Music for Children has proved itself to be a stimulating source of material for music teaching. Carl Orff's fundamental educational ideas have revitalized music education in nursery schools, at all levels of primary and secondary education and in special music schools, based on the concepts that: - music, dance and language are inter-related and animated through rhythm. - when children discover, invent, improvise and compose, their experience of music is intensified. These creative activities are complementary to those of interpreting and listening to music. - all who take part are encouraged to contribute, not only vocally but also instrumentally. - the Orff approach to music education is many sided; it is concerned with practical music-making, it provides fundamental experiences and it lays the foundation for a comprehensive musical training. - movement games and activities for body awareness in space, time and flow, lead to movement improvisation and dance forms. - music and dance have been notated in many different ways in history. Various ways of writing down sounds and music, as well as playing from and interpreting different kinds of sources are being explored. Today, countless teachers and institutions are using these ideas. More and more teachers look for ways of invovling their students in active music making. In particular, they seek to challenge their pupils' creativity by the use of music, dance and speech - as media of human expression - as a foundation of all education. A prerequisite for work in Orff-Schulwerk is the artistic and pedagogical training of teachers. The Orff Institute was founded in 1961 as a Department of the 'Mozarteum', in Salzburg, Austria. Training offered includes a four-year diploma course, a two-year post-graduate course, and a one-year-course in English. At the opening of the Orff Institute in Salzburg in 1963, Carl Orff ended his speech with a quotation from Schiller: 'I have done my part, now do yours.' That challenge has been taken up by teachers worldwide. Hall/Walter Edition Based on Volumes 1, 2 and 4 of the original German Edition 'musik für Kinder', english adaption with additional material by Doreen Hall and Arnold Walter./ Recueil / Voix, Flûte à Bec et Percussion
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