| Méthodes Et
Traités - 2
Volumes - France 1600 -
1800 Flute Anne Fuzeau Productions
Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, trait...(+)
Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant la flûte traversière.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - deux volumes.Volume 1 (Réf. 5822) : ANCELET - Anonyme - BETHISY - Toussaint BORDET - Sébastien de BROSSARD - Michel CORRETTE - Louis Joseph, le neveu FRANCOEUR - - Antoine FURETIERE - François-Alexandre-Pierre de GARSAULT - Jacques Martin HOTTETERRE le Romain - Charles de LUSSE - Antoine MAHAULT - Marin MERSENNE - Valentin ROESER - Pierre TRICHET. Volume - 2 (Réf. 5823) : Anonyme - Giuseppe Maria CAMBINI - François DEVIENNE - Encyclopédie méthodique - Jean-Benjamin de LABORDE - MUSSARD - Othon-Joseph VANDENBROCK - Amand VAN - DER HAGEN.Table des matières : Volume 1 : Mersenne Marais : Harmonie Universelle - 1636Trichet Pierre : Traité des instruments - ca 1640Furetière Antoine : Dictionnaire universel - 1690Brossard Sébastien de : Dictionnaire de musique - 1703Hotteterre Jacques Martin le Romain : Principes de la flûte traversière - 1707Hotteterre Jacques Martin le Romain : L'art de préluder - 1719Béthisy J.L. de : Exposition de la théorie - 1754Bordet Toussaint : Méthode raisonnée pour apprendre - 1755Anonyme : Découverte de l'embouchure - 1756Ancelet : Observations sur la musique - 1757Mahaut Antoine : Nouvelle méthode pour apprendre en peu de temps à jouer de la flûte traversière - 1759Garsault François-Alexandre-Pierre de : Notionnaire ou Mémorial raisonné - 1761Lusse Charles de : L'art de la flûte traversière - 1761Francoeur Le Neveu Louis Joseph : Diapason général de tous les instruments à vent - 1772Corrette Michel : Méthode raisonnée (2e édition) - 1773Roeser Valentin : Gamme pour la flûte traversière - 1777Volume 2 : Mussard : Nouveaux principes pour apprendre à jouer de la flûte traversière - 1778Laborde Jean-Benjamin de : Essai sur la musique - 1780Encyclopédie méthodique : Edition Panckoucke et Plomteux (reprend le texte de l'Encyclopédie) - 1788Anonyme : Principe de flûte pour apprendre à jouer sans maître - ca 1790Vandenbrock Orthon-Joseph : Traité général de tous les instruments à vent - ca 1793Devienne François : Nouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte - 1794Cambini Giuseppe Maria : Méthode pour la flûte traversière - ca 1795Van der Hagen : Nouvelle méthode de flûte - 1798Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Flûte Traversière / 600 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33
182.60 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| François Devienne:
Concerto No.7: Flute:
Artist Songbook Editions Musicales Transatlantiques
François Devienne (1759 - 1803) was a French flutist and composer as well as a...(+)
François Devienne (1759 - 1803) was a French flutist and composer as well as a founding professor at the Paris Conservatory which was established in 1795. During his lifetime Devienne composed over 300 works most of which were scored for Wind Instruments. Devienne belonged to a line of French flutists and composers who over a period of a century had adopted a German transverse Flute and made it a quintessentially French musical instrument. He followed the path of predecessors such as Michel de la Barre and Michel Blavet in establishing a French school of Flute playing and composition. Devienne wrotehundreds of works for the Flute as well as a renowned tuition manual. His 7th Concerto is thought by many to be the best of the dozen or more concertos that he composed during his lifetime. This concerto was composed in or around 1787 shortly before the French revolution. As in Mozart's later works the passions of the time can be clearly heard - particularly in the vigorous opening theme in E minor. In contrast to the stately Allegro the theme is gentle and lyrical yet intriguing with the Flute almost mimicking bird call.
13.99 GBP - Sold by Musicroom UK Pre-shipment lead time: In Stock | |
| 3 Leçons De
Ténèbres
Français Soprano, Ténor Et Continuo
(Réalisation Pour Clavier) Delatour France
Les offices des ténèbres font partie des offices de lecture, les heures canoni...(+)
Les offices des ténèbres font partie des offices de lecture, les heures canoniales qui, sur fond de tradition hébraïque, permettent de lire ou cantiller les 150 psaumes et cantiques des Testaments dans la semaine. Ce sont des offices sans sacrements. Fixés au VIIIe siècle, les offices des ténèbres prennent place à l'apogée des célébrations de Pâques, c'est à dire aux trois derniers jours de la Semaine sainte, le Triduum Sacrum, en réunissant les Matines (la fin de la nuit) et les Laudes (le début du jour), d'où le nom d'Office des ténèbres. A partir de la renaissance, les Offices des ténèbres deviennent des spectacles prisés, pour lesquels les compositeurs produisent des oeuvres dramatiques avec les Leçons des ténèbres mais encore Les lamentations de Jémémie. En France, l'apogée se situe sous l'ancien Régime. Les Offices des Ténèbres sont alors un spectacle prisé. / Soprano, Ténor Et Continuo (Réalisation Pour Clavier)
29.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| François Devienne: 3
Trios - Premiere Suite -
N°1 En Sol Majeur: Flute
& Violin:
Français Flute, Violin and Violoncello [Book] Billaudot
François Devienne's 3 Trios First Suite (No.1 in G) for Flute Violin (or 2nd ...(+)
François Devienne's 3 Trios First Suite (No.1 in G) for Flute Violin (or 2nd Flute) and Bass (or Cello or Bassoon). Score/parts.
21.99 GBP - Sold by Musicroom UK | |
| François Devienne:
Sonata Mi M. Op. 58 N. 1
(Rampal): Flute:
Instrumental Work Flute and Piano [Sheet music] - Advanced IMC (International Music Co.)
François Devienne's Sonata Op. 58 No.1 Emin arranged for Flute and Piano accomp...(+)
François Devienne's Sonata Op. 58 No.1 Emin arranged for Flute and Piano accompaniment is a perfect addition for the advanced Flautist looking for an impressive concert piece to show off theirmastery of the instrument. This work is part of the 2018-2021 ABRSM Flute syllabus (Grade 8)
14.25 GBP - Sold by Musicroom UK Pre-shipment lead time: In Stock | |
| Flûte Concerto N.7
+ Cd (DEVIENNE FRANCOIS) Flute [Sheet music + CD-ROM] Carisch
Par DEVIENNE FRANCOIS. Edited by Vieri Bottazzini. Il Concerto per flauto n. VII...(+)
Par DEVIENNE FRANCOIS. Edited by Vieri Bottazzini. Il Concerto per flauto n. VII in Mi minore di François Devienne pubblicato nel volume comprende la parte solista con riduzione pianistica e partitura orchestrale completa. Nel CD allegato a ciascun volume è possibile trovare, i/ Répertoire / Flûte Traversière
32.80 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| 18 Easy Duets 2 Flutes (duet) Schott
François Devienne wirkte als Flötist und Fagottist und hinterließ ein reichha...(+)
François Devienne wirkte als Flötist und Fagottist und hinterließ ein reichhaltiges kompositorisches Werk (Opern, Orchester-und Kammermusik). Als auch Lehrer guerre er bedeutend und unterrichtete suis 1795 gegründeten Conservatoire de Paris. 1794 veröffentlic / 2 Flûtes Traversières
17.76 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| François Devienne:
Sonata in C minor:
Clarinet: Instrumental
Work Edition HH Limited
Francois Devienne's music has long been highly rated for its grace and balance. ...(+)
Francois Devienne's music has long been highly rated for its grace and balance. One of the first professors of flute at the new Conservatoire in 1795 Devienne's Flute Concertos played by the composer at the Concerts Spirituels in the 1780s reflected the elegance and brilliance of classical music in Paris and earned Devienne the title the 'French Mozart'.
12.50 GBP - Sold by Musicroom UK | |
| François Devienne:
Sonata: Clarinet:
Instrumental Work Edition HH Limited
Devienne's sonatas for solo instrument and bass date from between 1788 and 1803 ...(+)
Devienne's sonatas for solo instrument and bass date from between 1788 and 1803 the year of the composer's death in a lunatic asylum at Charenton. They would certainly have contributed to the didactic material used at the new Paris Conservatoire established in 1795 whose first professors taught the six-keyed Clarinet (then the most widely available instrument) to the large number of military musicians in Napoleon Bonaparte's regimental bands.
13.50 GBP - Sold by Musicroom UK Pre-shipment lead time: In Stock | |
| François Devienne: Trio
5: Flute Ensemble Simrock 16.50 GBP - Sold by Musicroom UK | |
| François Devienne:
Adagio And Rondo
(Archive): Tenor
Saxophone: Instrumental Southern Music Ltd
Adagio and Rondo by Francois Devienne arranged by Wayne Jaeckel for Tenor Saxop...(+)
Adagio and Rondo by Francois Devienne arranged by Wayne Jaeckel for Tenor Saxophone.
19.99 GBP - Sold by Musicroom UK Pre-shipment lead time: In Stock | |
| 6 Duos Concertants Vol.1
Français 2 Bassons Billaudot
Cette partition 6 DUOS CONCERTANTS VOLUME 1 de Devienne François a été éditÃ...(+)
Cette partition 6 DUOS CONCERTANTS VOLUME 1 de Devienne François a été éditée par les éditions Billaudot. La référence de cette partition de musique est GB1859. Cette oeuvre d'une durée de 00:24:25 est idéale pour les musiciens pratiquant Basson. Après quelques heures de pratique, cette partition n'aura plus de secret pour vous. / 2 Bassons / Partition
13.60 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| 6 Trios Vol.1
Français Flute Trio: 3 flutes [Sheet music] Billaudot
La référence GB1693 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Devien...(+)
La référence GB1693 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Devienne François, qui a pour titre 6TRIOS VOLUME 1, a été écrite et composée pour Flûte Traversière et plus particulièrement pour 3 Flûtes. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / 3 Flûtes / Partition
18.30 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| 6 Duos Tres Faciles
Français 2 Recorders (duet) Billaudot
La référence GB3738 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Devien...(+)
La référence GB3738 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Devienne François, qui a pour titre 6 DUOS TRES FACILES, a été écrite et composée pour Flûte à bec et plus particulièrement pour 2 Flûtes A Bec. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / 2 Flûtes A Bec / Partition
17.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| 6 Duette
Deutsch 2 Flutes (duet) [Score] Barenreiter
Ce document, unique par son ISBN 9790006482788 a été conçu par Devienne FranÃ...(+)
Ce document, unique par son ISBN 9790006482788 a été conçu par Devienne François et a pour titre Sechs Duette. Il fait partie de la catégorie Classique. / 2 Flûtes Traversières / Partition
22.70 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: In Stock | |
| 6 Trios Vol.2
Français Flute Trio: 3 flutes [Sheet music] Billaudot
La référence GB1694 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Devien...(+)
La référence GB1694 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Devienne François, qui a pour titre 6 TRIOS VOLUME 2, a été écrite et composée pour Flûte Traversière et plus particulièrement pour 3 Flûtes. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / 3 Flûtes / Partition
20.80 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Devienne F. - 7ème
Concerto Pour Flute Et
Orchestre Transatlantiques
Reconstitution par Fernand Oubradous. Réduction piano avec partie séparée de ...(+)
Reconstitution par Fernand Oubradous. Réduction piano avec partie séparée de flûte Compositeur : Devienne François Instrumentation : Fl, orch
17.99 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| 6 Duos Concertants Pour
Deux Bassons. Oeuvre IIIe 2 Bassoons (duet) Anne Fuzeau Productions
Avec la partition répertoriée sous l'ISMN M049501163 voilà tous les amateurs ...(+)
Avec la partition répertoriée sous l'ISMN M049501163 voilà tous les amateurs de Fac-Similé qui vont être comblés. Commandez cette partition musicale Devienne François de style Classique composée par 50116 dès aujourd'hui et dans moins de 7 jours, elle sera entre vos mains. / 2 Bassons / 32 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 21 X 29.7
12.70 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Devienne Francois -
Sonate N°1 + Cd -
Clarinette, Piano
Français Clarinet and Piano [Sheet music + CD] Lemoine, Henry
Compositeur/Auteur : DEVIENNE François Discipline/Instrument : clarinette et pi...(+)
Compositeur/Auteur : DEVIENNE François Discipline/Instrument : clarinette et piano Support : Partition + CD Style/Genre : classique Date de parution : juil.-02 Nombre de pages : 18 + 8
33.00 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| Devienne Première
Sonate Pour Clarinette Si
B Et Pianoforte Transatlantic
Réalisation Jean Pierre Dautel Compositeur : Devienne François Instrumentation...(+)
Réalisation Jean Pierre Dautel Compositeur : Devienne François Instrumentation : Cl sib, Pf
13.99 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| Devienne Francois -
Sonate N°2 - Clarinette,
Piano
Français Lemoine, Henry
Compositeur/Auteur : DEVIENNE François Discipline/Instrument : clarinette et pi...(+)
Compositeur/Auteur : DEVIENNE François Discipline/Instrument : clarinette et piano Support : Partition Style/Genre : classique Date de parution : juil.-02 Nombre de pages : 22 + 10
21.00 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| La Métamorphose
(LEVINAS MICHAEL)
Français Soli, Mixted choir and accompaniment Soli, mixted choir, orchestra [Sheet music] Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...(+)
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina.
Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ?
Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR].
Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet.
www.opera-lille.fr
Vidéo :
http://culturebox.france3.fr
Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas
ou le spectre sur la scène
'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ?
Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.'
Yannick Haenel (1)
Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra.
Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre.
En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place.
Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée.
Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4).
Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues.
'(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir.
Benoît Walther, novembre 2011
(1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages.
(2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages.
(3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002.
(4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam.
(5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7).
(6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée.
(7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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| Devienne F. - Quartett
In C Op. 73 Nr. 1 -
Basson, Violon, Alto,
Violoncelle Breitkopf & Härtel
Compositeur : Devienne, Francois Instrumentation : Fag,Vl,Va,Vc Nombre de pages ...(+)
Compositeur : Devienne, Francois Instrumentation : Fag,Vl,Va,Vc Nombre de pages : 64
33.70 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| Le Mystère De La
Terre Pour Orchestre
Symphonique (Materiel)
Français Symphonic Band Delatour France
Cette oeuvre symphonique, parmi la vingtaine que D,-V, Fumet nous a laissée, il...(+)
Cette oeuvre symphonique, parmi la vingtaine que D,-V, Fumet nous a laissée, illustrent bien le caractère à la fois contemplatif et impétueux de leur auteur, A une époque où l'antiwagner isme systématique était de rigueur, D,-V, Fumet refuse de réduire sa musique à un nationalisme étroit en niant l'immense apport du géant allemand à la musique universelle, Son condisciple et ami Erik Satie aura pourtant selon Cocteau, une définition lapidaire du ' travers des maîtres : se trouver beau et s'en émouvoir ',À partir de là toute grandeur, toute profondeur, toute approche de la beauté deviennent suspectes, On peut imaginer en effet les plus grands compositeurs comme Monteverdi, Bach, Mozart, Franck, Chopin Wagner, Debussy, etc, se trouver beaux à travers leurs oeuvres et s'en émouvoir ,,,Ce parti pris d'Erik Satie lui a permis de réaliser une oeuvre originale et nouvelle, mais qui ne doit en aucun cas obérer une autre voie comme celle choisie par D,-V, Fumet dont l'évidente inspiration va à l'encontre du volontarisme historique de beaucoup de ses contemporains, De plus le caractère mystique de beaucoup de ses oeuvres, hérité de son maître César Franck, a jeté le trouble dans l'analyse de ses partitions par les spécial istes de son temps, ce qui n'a pas contribué à le favoriser, / Orchestre Symphonique
165.00 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Le Mystère De La
Terre Pour Orchestre
Symphonique (Conducteur)
Français Symphonic Band Delatour France
Cette oeuvre symphonique, parmi la vingtaine que D,-V, Fumet nous a laissée, il...(+)
Cette oeuvre symphonique, parmi la vingtaine que D,-V, Fumet nous a laissée, illustrent bien le caractère à la fois contemplatif et impétueux de leur auteur, A une époque où l'antiwagner isme systématique était de rigueur, D,-V, Fumet refuse de réduire sa musique à un nationalisme étroit en niant l'immense apport du géant allemand à la musique universelle, Son condisciple et ami Erik Satie aura pourtant selon Cocteau, une définition lapidaire du ' travers des maîtres : se trouver beau et s'en émouvoir ',À partir de là toute grandeur, toute profondeur, toute approche de la beauté deviennent suspectes, On peut imaginer en effet les plus grands compositeurs comme Monteverdi, Bach, Mozart, Franck, Chopin Wagner, Debussy, etc, se trouver beaux à travers leurs oeuvres et s'en émouvoir ,,,Ce parti pris d'Erik Satie lui a permis de réaliser une oeuvre originale et nouvelle, mais qui ne doit en aucun cas obérer une autre voie comme celle choisie par D,-V, Fumet dont l'évidente inspiration va à l'encontre du volontarisme historique de beaucoup de ses contemporains, De plus le caractère mystique de beaucoup de ses oeuvres, hérité de son maître César Franck, a jeté le trouble dans l'analyse de ses partitions par les spécial istes de son temps, ce qui n'a pas contribué à le favoriser, / Orchestre Symphonique
48.40 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Cantate Egale Pays #3 -
Gd Mmré (PESSON
GERARD)
Français Voix, Ensemble et Electronique [Sheet music] Lemoine, Henry
Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates ...(+)
Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle.
Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les 'ciels acoustiques', l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble.
Dans ce 'pays-cantate' qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée.
Extrait du programme du Festival Agora
J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev).
Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell.
L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier.
L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre.
Gd Mmré
La troisième cantate, qui utilise le tutti des instruments et des voix, est sur un texte d'Elena Andreyev (poète et par ailleurs musicienne), Gd Mmré, dont j'ai réalisé, avec son accord et son aide, un découpage. C'est un théâtre choral où la voix parlée, chantonnée (les comédiens Valérie Blanchon et Christophe Brault), donne une dimension dramatique à ce texte convoquant tant d'images, toujours sous la forme d'une introspection ardente, d'un traveling intense, parfois ironique, distancé, souvent questionneur. L'électronique feuillette ici la polyphonie des voix et des paroles - elle dispose les décors nombreux appelés par le texte, qui sont des doublures en plis vifs et cassés, elle ouvre des pistes, qui sont parfois des leurres. L'électronique est la maladresse des mots, sa fragilité digitale. Elle rêve tous les timbres qu'elle synthétise ou qu'elle commente de façon moqueuse, elle 'échantillonne' les résidus de la parole et du souffle, elle s'instille en échos menaçants. L'électronique est le pied de côté, la rime subsidiaire, le sous-titrage asynchrone de ce Grand Murmuré.
Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
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