Par LULLY JEAN-BAPTISTE. / Classics / Date parution : 2020-10-15/ Répertoire / Saxophone Baryton et Piano

Par LULLY JEAN-BAPTISTE. / Classics / Date parution : 2020-10-15/ Recueil / Saxophone Alto, Baryton et Tenor

Par COUTURIER / JEAN-BAPTISTE LULLY. / Répertoire / Flûte Traversière ou Hautbois, Tambours

- Une sélection de grands choeurs des 17e, 18e et 19e siècles proposée par Jean LAFORGE, (Directeur des Choeurs de l'Opéra de Paris de 1957 à 1987) - Un sommaire riche pour se familiariser, découvrir ou retravailler des choeurs célèbres et accessibles à / Choeur Mixte Et Piano / 228 pages / Partition

Arrgt: Jean Louis Couturier. Par LULLY JEAN-BAPTISTE. Formation : Musique de Chambre, Quintette - Instrumentation : 2 Saxophones Soprano 1 Saxophone Alto 1 Saxophone Ténor 1 Saxophone BarytonParties additionnelles : 1 Saxophone Alto à défaut de Saxophone Soprano 2 - Niveau de Difficulté : 4/6 - Intermédiaire/Avancé - Durée : 4 mn 30 s - Style Musical : Classique - Catégorie : Arrangement - Compositeur : Jean Baptiste LULLY - Arrangeur : Jean Louis COUTURIER / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classique / Répertoire / 2 Saxophones Soprano 1 Saxophone Alto 1 Saxophone

Arrgt: Alexandre Carlin. Par LULLY JEAN-BAPTISTE. Formation : Musique de Chambre, Quatuor - Instrumentation :Quatuor de Clarinettes et Percussions : 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette Basse 1 Tambourin 1 Tom Basse - Niveau de Difficulté : 3/6 - Intermédiaire - Durée : 1 min 25 - Style Musical : Classique - Catégorie : Arrangement - Compositeur : Jean-Baptiste LULLY - Arrangeur : Alexandre CARLIN / Niveau : Intermédiaire / Classique / Répertoire / 3 Clarinettes en Sib, Clarinette Basse, Tambourin

Partition pour Choeurs, soli et orchestre. Documents : Partition manuscrite (Philidor) Parties séparées (C. Ballard, 1684) Nous avons reproduit la copie de la partition complète par l'atelier de Philidor, les parties séparées dans l'édition de Ballard. Dans la présentation, on trouvera les annotations figurant dans l'exemplaire des parties séparées ayant appartenu à Lully. Présentation de : Philippe Lescat : Références bibliographiques Jean Saint-Arroman : L'interprétation de l'oeuvre de Lully Compositeur : LULLY Jean-Baptiste Auteur : LESCAT Philippe - SAINT-ARROMAN Jean Collection : Musique Française classique de 1650 à 1800 Titres : Annexe : Corrections et ajouts manuscrits figurant sur l'exemplaire ayant appartenu au compositeur - Texte des motets et élévations pour la chapelle du Roy - Partition manuscrite, copie de l'atelier Philidor - Parties séparées de l'édition C. Ballard, 1684 : Premier dessus du petit choeur - Second dessus du petit choeur - Haute-contre du petit choeur - Taille du petit choeur - Basse du petit choeur - Dessus du grand choeur - Haute-contre du grand choeur - Taille du grand choeur - Basse-taille du grand choeur - Basse du grand choeur - Premier dessus de violon - Second dessus de violon - Quinte de violon - Haute-contre de violon - Taille de violon - Basse de violon - Basse-continue. Nombre de pages : 304 Format : 24 x 33 Parution : 09/1998

Par LULLY JEAN-BAPTISTE. Un recueil de 5 groupes de marches anciennes composée par Lully au temps du règne de Louis XIV, arrangées pour Quatuor de Saxophones / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Saxophone Soprano, Saxophone Alto, Saxophone Ténor

Arr. Paul Florentin. Par LULLY JEAN-BAPTISTE. / Orchestre / Répertoire / Batterie Fanfare

Comme à notre habitude, nous profitons d'une large distribution éditoriale pour mettre à la fois au programme de ce recueil des airs très connus de Lully, Rameau ou Charpentier, mais aussi révéler les talents de Boismortier, Mondonville, Collasse, etc. grâce à des compositions tout à fait remarquables et bien entendu à découvrir.
Un problème concernant le maintien de la tonalité originale s'est tout de suite posé. En effet, le diapason étant plus bas à l'époque d'un demi, voire d'un ton, devait-on garder la tonalité d'origine ?
Nous avons pris la décision de jouer la carte de la sécurité vocale et ainsi dans bon nombre de cas de transposer les airs lorsque ceux-ci sont trop tendus pour le diapason d'aujourd'hui (ce recueil étant avant tout destiné à un public le plus large possible).
Notons pour anecdote que l'air de Titon (et l'Aurore) de Mondonville n'a pas eu besoin d'être abaissé. En effet, le chanteur vedette de l'époque - Jélyotte -était en fin de carrière et ne possédait plus les superbes aigus* qu'il déployait auparavant dans les oeuvres de Rameau (Dardanus ou Platée).
Nous recommandons vivement aux interprètes avant de chanter, de déclamer le texte, dans les oeuvres du XVIIe siècle et les récitatifs des airs du XVIIIe afin de dégraisser la voix de l'emprise du son.
Le texte (et sa parfaite compréhension) est essentiel, il fait partie intégrante de la composition elle-même voulue par le compositeur.

Dr. Michel Verschaeve


* Avis très important :
- La voix de Haute-Contre à la Française est en fait une voix de Ténor léger qui mixe ses aigus et qui dans cette tessiture n'utilise absolument pas à l'époque son registre de poitrine. Le premier contre-ut (français) de poitrine sera poussé en 1831 par le grand ténor romantique Gilbert-Louis Duprez dans Guillaume Tell de Rossini...
- Nous avons respecté l'orthographe et la ponctuation originales des manuscrits et éditeurs de l'époque. / Partition /