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| Prost Nicolas - Marin
Marais Album - Saxophone
 Français
Saxophone
Lemoine, Henry
Marin Marais (1656-1728), prestigieux compositeur français de la période baroq...(+)
Marin Marais (1656-1728), prestigieux compositeur français de la période baroque jouait également la viole et la viole de gambe pour Louis XIV. Il écrivit près de 600 pièces pour son instrument, réparties en 5 livres, chacun comprenant, entre autres, une quarantaine de suites.
Nicolas Prost propose une sélection de 24 pièces adaptées pour saxophone, qui pourront aisément être programmées pour le concert ou dans le cadre pédagogique, comme études mélodiques et virtuoses, à partir du 2e cycle.
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| Nicolas Prost: Marin
Marais Album: Saxophone
Saxophone
Lemoine, Henry
24 pieces by French Baroque composer Marin Marais especially arranged for saxoph...(+)
24 pieces by French Baroque composer Marin Marais especially arranged for saxophone by Nicolas Prost. French language edition.
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| Bancalari Robert: French
Baroque Mandolin Suite:
Mandolin: Instrumental
Album
Mandolin
Mel Bay
French Baroque Mandolin Suite. Marin Marais (1656-1728) was a 17th-18th century ...(+)
French Baroque Mandolin Suite. Marin Marais (1656-1728) was a 17th-18th century French composer and viol player for the court of Louis XIV. He is primarily known for his five books for one, two and three bass viols and continuo. The Suite in D minor comes from his first book Premier livre de pièces une et deux violes (1689). The 27 solos contained in this collection are arranged for mandolin solo and are presented in notation and tablature.
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| M. Marais: Folies
D'Espagne: Flute
Flute
Barenreiter
By Marin Marais (1656-1728) Bass Viol player edited by Hans-Peter Schmitz. Solo...(+)
By Marin Marais (1656-1728) Bass Viol player edited by Hans-Peter Schmitz. Solo flute book for flute (unaccompanied). 8 pagesBaroque. 9x12 inches.
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| Marin Marais: Three Old
French Dances: Oboe:
Instrumental Work
Oboe, Piano (duet) [Sheet music] - Intermediate
Chester
A set of three short dances by one of the central composers of the Baroque Frenc...(+)
A set of three short dances by one of the central composers of the Baroque French style. Characterised by the stately but subtle syncopations of the French Baroque sound heard most famously in the opening Sinfonia of Handel'sMessiah these dances are ideal repertoire for the intermediate Oboe soloist and are perfect for festivals chamber performances and all manner of smaller concerts.
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| Verschaeve Michel - Airs
D'operas Baroques - Tenor
Ou Haute-contre A La
Francaise Et Piano
Tenor voice, Piano
Jobert
BOISMORTIER Bodin de : Daphnis et Chloé (Air de Daphnis) - BOUVARD et BERTIN : ...(+)
BOISMORTIER Bodin de : Daphnis et Chloé (Air de Daphnis) - BOUVARD et BERTIN : Cassandre (Récit et Air d'Apollon) - CAMPRA André : L'Europe galante (L'Espagne, Air de Dom Pédro) - CHARPENTIER Marc-Antoine : David et Jonathas (Récit et Air de David) - COLLASSE Pascal : Enée et Lavinie (Air d'Enée) - DESMARETS Henri : Circé (Air d'Ulysse) - LULLY Jean-Baptiste : A madis (Air d'Amadis) - LULLY Jean-Baptiste : Armide (Air de Renaud) - MARAIS Marin : Alcyone (Air de Ceix) - MONDONVILLE Cassanéa de : Titon et l'Aurore (Air de Titon) - RAMEAU Jean-Philippe : Dardanus (Air de la prison) - RAMEAU Jean-Philippe : Platée (Air de Platée)
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| The Solo Flûte,
Vol.1: Baroque
Flûte Traversière Et
Piccolo Album
Peters
/ Flûte Traversière Et Piccolo Album
(Seller in french langage)
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| Verschaeve, Michel : Airs
d'opéras baroques
Français
Piano solo [Sheet music]
Lemoine, Henry
Comme à notre habitude, nous profitons d'une large distribution éditoriale pou...(+)
Comme à notre habitude, nous profitons d'une large distribution éditoriale pour mettre à la fois au programme de ce recueil des airs très connus de Lully, Rameau ou Charpentier, mais aussi révéler les talents de Boismortier, Mondonville, Collasse, etc. grâce à des compositions tout à fait remarquables et bien entendu à découvrir.
Un problème concernant le maintien de la tonalité originale s'est tout de suite posé. En effet, le diapason étant plus bas à l'époque d'un demi, voire d'un ton, devait-on garder la tonalité d'origine ?
Nous avons pris la décision de jouer la carte de la sécurité vocale et ainsi dans bon nombre de cas de transposer les airs lorsque ceux-ci sont trop tendus pour le diapason d'aujourd'hui (ce recueil étant avant tout destiné à un public le plus large possible).
Notons pour anecdote que l'air de Titon (et l'Aurore) de Mondonville n'a pas eu besoin d'être abaissé. En effet, le chanteur vedette de l'époque - Jélyotte -était en fin de carrière et ne possédait plus les superbes aigus* qu'il déployait auparavant dans les oeuvres de Rameau (Dardanus ou Platée).
Nous recommandons vivement aux interprètes avant de chanter, de déclamer le texte, dans les oeuvres du XVIIe siècle et les récitatifs des airs du XVIIIe afin de dégraisser la voix de l'emprise du son.
Le texte (et sa parfaite compréhension) est essentiel, il fait partie intégrante de la composition elle-même voulue par le compositeur.
Dr. Michel Verschaeve
* Avis très important :
- La voix de Haute-Contre à la Française est en fait une voix de Ténor léger qui mixe ses aigus et qui dans cette tessiture n'utilise absolument pas à l'époque son registre de poitrine. Le premier contre-ut (français) de poitrine sera poussé en 1831 par le grand ténor romantique Gilbert-Louis Duprez dans Guillaume Tell de Rossini...
- Nous avons respecté l'orthographe et la ponctuation originales des manuscrits et éditeurs de l'époque. / Partition /
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