Second livre de sonates pour le violon (avec basse continue) - Oeuvre IVEdition : Paris, Le Duc, s.d.(=c.1771)Présentation : Saskia Salembier - Département de musique ancienne Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de ParisCe livre de sonates compte parmi les plus belles sonates pour violon et basse continue à la fin du six-huitième siècle. Tous les violonistes doivent les connaître. De plus, elles permettent une excellente étude de l'agrémentation à la fin du siècle. Gravure de qualité, très lisible.Après la publication de ce fac-similé, certaines de ces sonates ont été jouées aux journées portes ouvertes du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, et enregistrées à France-Musique. Elles sont d'une rare beauté et soutiennent la comparaison avec celles de Mozart.La présentation traite de l'agrémentation de ces sonates, donnant ainsi tous les éléments de style indispensables à l'interprétation. / Violon Et Basse Continue / 40 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 21 X 29.7

Six sonates pour le clavecin ou le piano forte. Oeuvre V - - Editions : (c.1766)Six sonatas for the harpsichord or piano forte. Opera XVII - Edition : Londres, s.d. = (c.1779)Présentation par Jeanne Roudet : introduction - éléments d'interprétation (ornementation, dynamique) - appendice 1 (erreurs et approximations) - appendice 2 (aménagements proposés).Ces sonates peuvent être interprétées aussi bien sur un clavecin que sur un piano forte. / Clavecin Et Piano-Forte / 136 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 32.5

The towering composer who perfected the early symphonic form and invented the modern string quartet also left his indelible mark on the sonata. During 50 years of inspired creative effort Haydn experimented constantly with the sonata form adding a clear thematic structure to the tonal design inherited from earlier composers. This comprehensive new playing edition conatins 52 sonatas by the master - a treasury of keyboard compositions in which echoes of the baroque and harbingers of romanticism blend with the lucidity and elegance of 18th century classicism. Reprinted in two volumes from an authoritative Breitkopf and Hartel edition the sonatas are arranged in a chronologicalsequence based on recent scholarship. Extremely clear and readable with ample space for notes this Dover edition is a must for serious pianists students and music lovers in general. It is an excellent inexpensive means to study and savour the inventive daring freedom and mastery that Haydn brought to the piano sonata.

Yves Nat est sans aucun doute le plus attachant des pianistes de sa génération. Ce musicien à la sensibilité à fleur de peau respirait l?humilité dans le tourment. Franc et tendre à la fois, Nat était un pianiste en proie au doute qui évoluait entre présence et absence.

Frappé du syndrome de disparition en 1934, il décidait au faîte de sa notoriété de quitter la scène pendant 17 ans. « Désormais, je n?aurai plus besoin de tourner », avait-il avoué. Trop de concerts, trop d?épreuves dues au trac qui le paralysait et trop de voyages en Europe, en Amérique du Nord et du Sud, eurent raison de son métier de pianiste soliste. Sa nouvelle façon d?exister devait passer par l?enseignement et la composition. Son implication en tant que professeur au Conservatoire fut exceptionnelle.

Avec un dévouement sans fin, il transmit à ses élèves l?art de s?effacer devant la musique. « S?oublier totalement afin que l?oeuvre se resouvienne », demandait le maître. Il renchérissait avec intransigeance : «Une interprétation idéale présuppose un oubli total de la personne au bénéfice de l?oeuvre. » Cet engagement sans ambages posait une problématique de nature schizophrénique.

Avec Nat, la notion de présence de l?interprète acquérait un nouveau sens. « Toujours à l?étroit dans la vie », disait de lui sa femme Elise. Il avait une telle considération de la musique qu?il lui fallait repousser les frontières et franchir les bornes du lieu commun et de la facilité. Yves Nat guerroyait dans la vie comme dans une croisade. « Tout pour la musique et rien pour le piano » était son credo. Mais son orthodoxie n?était pas faite pour la composition. Meurtri par l?incertitude et la douleur, Nat renvoyait le plus souvent ses écrits à la poubelle lorsqu?il n?en faisait pas un autodafé. Il possédait pourtant un don pour la composition depuis sa tendre enfance. C?est même par la composition que sa carrière avait commencé lorsqu?à onze ans à peine il avait dirigé devant Fauré et Saint-Saëns sa « Fantaisie pour Orchestre ».

Mais avec les années, sa quête d?absolu musical l?empêcha de devenir le Chabrier de son époque ou de reprendre le flambeau de son ami Déodat de Severac. Dix années de travail pour des « sommets de douleurs », telle fut la gestation de son poème symphonique intitulé « l?Enfer ». Composé pour choeur et orchestre, avec plus de deux cents exécutants en tout, cette oeuvre dantesque fut créée pendant la Seconde Guerre mondiale, en 1942. L?accueil du public fut poli, mais tous les fanatiques de Nat qui étaient dans la salle auraient préféré l?entendre à son piano.

Il lui fallut dix autres années de labeur et d?autocensure pour aboutir à son « Concerto pour piano », oeuvre modale en quatre mouvements. Le jour de la création, Nat était au piano, un mieux pour son public. Mais il fallait se rendre à l?évidence : seul le pianiste existait et était acclamé. A tel point qu?en 1953, il y eut un récital au Théâtre des Champs-Elysées plein à craquer.

Ses inconditionnels qui l?avaient tant ovationné dans les années vingt, retrouvèrent enfin leur idole. Beethoven, Schumann et la Sonate funèbre de Chopin s?inscrivaient à son programme. À soixante-trois ans, Nat fit de ce récital le couronnement de sa carrière. Trois ans plus tard, il mourut à Paris le 31 août 1956. / Classique / Auber, Chantal / Livre /

La recherche a montré que de nombreuses éditions imprimées du 18e siècle donnent des indications plus fiables quant aux intentions du compositeur que son propre manuscrit autographe de Mozart, le compositeur lui-même préparé plusieurs de ses oeuvres pour l'impression, en les marquant avec des instructions de performance précis pour la dynamique et l'articulation. Il a consacré une attention particulière aux mouvements lents, qui sont souvent richement décorée dans les éditions imprimées. cetteconnaissances, ainsi que l'accès retrouvé des matériaux de base dans les bibliothèques de l'Europe de l'Est, nous donne des motifs suffisants pour publier une nouvelle édition Wiener Urtext des sonates de Mozart. Conseils sur la performance de la célèbre Mozart connaisseur Robert D. Levin fournit une nouvelle impulsion pourrévision des interprétations classiques plutôt fatigués de Mozart. / Piano

[Sonaten, Scherzo und Balladen] / Classique / Editeur : Walter Georgii / Doigtés : Walter Georgi / Partition / Broché / Edition Urtext

Six sonates pour le clavecin - oeuvre XIV - Les parties d'accompagnement sont ad libitumEdition : Paris, l'Auteur, Lyon, Castaud, s.d. (=1766)La première sonate est en quatuor : partie de clavier d'une part, 2 parties de violon et la basse en partition d'autre part. Les cinq autres sonates sont pour clavecin et violon ad libitum : deux parties séparées.Présentation de Jeanne Roudet : Du clavecin au pianoforte - Eléments d'interprétation - Appendice.La première sonate est en quatuor 'ad libitum' (2 violons, violoncelle, clavecin). Les sonates 2 et 6 sont pour clavecin et violon. On peut jouer ces sonates au clavecin ou au piano forte seuls, sans l'accompagnement des cordes. - - / Musique De Chambre / 103 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

[Ausgewählte Klaviersonaten - Band 1] / Classique / Editeur : Bengt Johnsson / Doigtés : Detlef Kraus / Partition / Broché / Edition Urtext

When Weber offered the sonatas for violin and piano to the publisher André from Offenbach in 1810, the latter refused to print them because they were 'too good and demanding'. In order to reach as large a target group of music-making amateurs as possible, the editors at that time increasingly saw to the works' easy playability. Fortunately, the sonatas nevertheless found their way into the repertoire of the violinists.This is a practical edition in two volumes based on the text of the Weber Complete Edition. / Violon Et Piano

Présentation de Susi Möhlmeier et Frédérique Thouvenot : généralités - biographie - lecture de la partition - notation générale - suggestions.Publication en fac-similé de l'édition originale en parties séparées : premier dessus (violon 1, flûte 1, flûte à bec) - second dessus (violon 2, flûte 2, hautbois) - basse continue.Sonates en trio employant flûtes à bec, flûtes traversières, hautbois ou violons. / Instruments Divers Ad Libitum Dont La Flûte Traversière, 2 Violons Et Basse Continue, 1 Ou 2 Violons Et Instruments Divers / 102 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

[Klaviersonaten - Band 2] / Classique / Editeurs : Wolfgang Plath ; Wolfgang Rehm / Partition / Cartonné / Plats de carton / Edition Urtext

[Klaviersonaten - Band II] / Classique / Editeur : Ernst Herttrich / Doigtés : Hans-Martin / Partition de poche / Edition Urtext