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VIOLONCELLO - CELLO
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NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
String Quartet: 2 violins, vio… (19056)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (269)
String Orchestra (230)
Piano solo (145)
String Quartet : 4 violas (143)
Guitar, String Quartet (138)
Chamber Orchestra (112)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (93)
Choral SATB (75)
String quartet: 4 violins (75)
String Trio: violin, viola, ce… (61)
Flute and String Quartet (48)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (48)
Piano Quartet: piano, violin, … (45)
Violin (43)
Voice, String Quartet (41)
Orchestra (35)
Violin and Piano (34)
Divers (29)
Pocket, Study conductor (29)
Quatuor (28)
Cello (27)
Trompette et Quatuor à Cordes… (24)
Flute and Piano (24)
:: (21)
Trio ou Quatuor à Cordes (20)
Oboe and String quartet (18)
String Quintet: 2 violins, vio… (16)
Horn and String Quartet (Quint… (15)
Organ (13)
Choral 3-part (13)
Educatif (12)
Piano, Vocal and Guitar (12)
Concert band (12)
Piano Trio: piano, violin, cel… (12)
Viola (12)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (11)
Quatuor à Cordes et Piano (11)
Trumpet and String Quartet (10)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (9)
Clarinet and Piano (9)
Viola, Piano (9)
2 Violins (duet) (9)
Flute (9)
Guitar (8)
Double bass, Orchestra (8)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
String Quartet (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
1 Piano, 4 hands (8)
Recorder , String quartet (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (7)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (7)
String quintet (7)
Cello, Piano (7)
Recorder Quartet (7)
Double Bass (7)
String Quintet: 2 violins, vio… (7)
Doublebass and String quartet (6)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (6)
Clarinet (6)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (6)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (6)
Organ, Strings (6)
Soli, Mixted choir and accompa… (6)
2 Violas (duet) (6)
2 Violons, Alto, Violoncelle (6)
Piano, Voice (6)
Oboe, Piano (duet) (6)
Choral (6)
Trumpet (6)
Bandoneon, String quartet (5)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (5)
Quintette Avec Piano (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (5)
Quatuor avec Opt. Cordes (5)
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Soprano et Quatuor à Cordes (5)
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Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle … (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Cor Anglais, 2 Violons et Viol… (4)
Clarinette, Piano et Quatuor … (4)
Clarinet, String quartet and P… (4)
Musical course - Solfege (4)
Violon, 2 Altos et Violoncelle… (4)
Alto, Violon et Violoncelle (4)
String Quintet : 2 Violins, Vi… (4)
Trompette et Trio à Cordes (4)
Violon, Violoncelle, Alto et C… (4)
Flûte Traversière Violon, Al… (4)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (4)
Piano and Orchestra (4)
Saxophone and Orchestra (4)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (4)
Quatuor à Cordes (Piano ad li… (4)
Flute and Guitar (4)
Harp, String quartet (4)
Clarinette en Sib, 2 Violons, … (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Hautbois, Clarinette et Quatuo… (4)
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Choral SSAATTBB (4)
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Organ and Brass Quartet (3)
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Violin, Viola (duet) (3)
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Quatuor A Cordes Et Orchestre (3)
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Piano Quintet: piano, violin, … (3)
Brass Quartet: 4 trombones (3)
Violin, Cello (duet) (2)
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Parties Séparées (2)
Guitar notes and tablatures (2)
Viola, Cello (duet) (2)
Viola and orchestra (2)
CTEN/STR QUARTET::Contretenor,… (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
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Violin (band part) (2)
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Violon I (2)
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Petit Ensemble Contemporain (2)
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Orchestre A Cordes Ou Octuor A… (2)
Violon Et Quatuor A Cordes (2)
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SOP/CLT/STR QUARTET::Soprano, … (2)
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Piano et Hautbois ou Instrumen… (1)
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M/SATB/STR QUARTET::Mezzo-Sopr… (1)
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Legende for Organ and Brass Quartet Op. 55a (BUNK GERARD)
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Par BUNK GERARD. As a 20th century composer, Gerard Bunk developed a distinctive musical style comparable perhaps to that of Max Reger or Sigfrid Karg-Elert. In addition to Bunk?s large-scale organ work ?Legende? Op.29 and its symphonic version Op.29II, there is a further well-known ?Legende? Op.55b written for organ and string orchestra (or string quartet) which was composed in 1945. This edition offers the earlier version of this work, dating from 1914, in its original instrumentation for organ and brass quartet. In order to facilitate performance, the sketchily notated score is carefully supplemented by performance markings from the string version. What Albert Schweitzer praised in the earlier ?Legende?, ?the calm and vivid layout of the complete work?, is also recognisable in Bunk?s later composition: the catchy, modestly beautiful theme alongside the clear musical form of this ?Legende? for organ and brass quartet. - Scored for 2 Flugelhorns, French horn, Trombone - Attractive chamber music for brass with organ - Edited by the composer?s grandson - Also suitable for amateur ensembles / Date parution : 2022-07-30/ Répertoire / Orgue et Quatuor de Cuivres
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Jeremy Thurlow: Of Noblest Cities (Novello New Choral Series): SATB: Vocal Score
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Of Noblest Cities is intended for a choir of between 12 and about 40 voices although it may also be given by just six singers one to a part (SSATBB). The piece can be performed unaccompanied if no suitable organ is available simply by leaving approximately two crotchet beats of silence between the end of the last note of one verse and the beginning of the next.Underlying the melody is a simple rhythm which is sometimes expanded or contracted. In the first verse the position of the main beats in this rhythm is made clear by the barlines. In the remaining verses however the barlines are only there to help the singers to keep together and forconvenience in rehearsal: singers should observe their own strong beats which fall in different places for each part and not regard the barlines as indicating downbeats. A few of the strong beats which underlie individual parts and appear to be contradicted by the barlines are marked by the symbol / .The words are a beautiful Victorian translation of a Latin hymn by Prudentius which meditates on the story of the three wise men. Each verse is set to the same melody in an increasingly rich counterpoint inspired by the wonderful sound of Tudor choral polyphony.An inspiring selection of new works from a range of contemporary composers the Novello New Choral Series offers pieces for all types of choirs including sacred and secular works from simple four-part settings to more expansive yet accessible repertoire in an exciting variety of styles. Jeremy Thurlow is a composer writer and pianist. His music has been described as ‘seductive innovative full of freshness’ by Henri Dutilleux. It has been performed by the BBC Philharmonic the Fitzwilliam String Quartet Rolf Hind the BBC Singers Endymion Carmen Elektra Peter Sheppard Skaerved Matthew Schellhorn and Sequitur (New York) among others. In 2007 he won the George Butterworth Award for new composition. As a musicologist he writes on French music in
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Jouni Kaipainen's String Quartet No. 6 'The Terror Run' Op. 92. Commissioned by the BBC Radio for the Proms concerts 2010. Dedicated to the Meta4 Quartet. Parts available: WH31197A Programme note: My former experience in writing string quartets has made me used to the idea that a piece of mine in this genre lasts close to half an hour and consists of several movements with different characters. This time the commission clearly stated a duration of 12 minutes and this naturally brought about lots of thinking and orientating. Eventually I luckily found out that I actually can alter mybasic “string quartet philosophy” so that such a short piece became an existing option. In the music itself there is nothing very much to explain. The quartet is for the most part quite lively flowing music in fast tempi. In the very beginning there is something haunting in the atmosphere but soon joyful for the most part delicately light at times maybe also “dance-like” characters take over. But in terms of dramaturgy the music has a tendency to grow more weighty and harsh and these quasi-violent elements gradually threaten the sunny unproblematic flow. Closer to the end we come to a point where nothing is easy anymore. This brings about a slow section of quite different nature and after that the former hilarious swing tries to make a comeback – but does not really succeed. The run goes on but the overtones are now more shadowy and the mood on the scary side. The subtitle comes from the novel The Camomile Lawn (1984) by Mary Wesley of which Ken Taylor made a wonderful TV series adaptation for Channel 4 (1992) where a marvellous casting of great actors supports the colourful beautiful and delightful story. In this novel young Sophie (gorgeously played by the 10-year-old Rebecca Hall) has eagerly waited for her older cousins to arrive to her aunt’s house at the
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Le nouveau Robert Schumann Edition (RSA) est conçu comme une édition historico-critique des oeuvres recueillies. Ils seront soigneusement étudiés et préparés selon des techniques musicologiques et rédactionnelles actuelles et présentés dans leur intégralité. Brouillons, des croquis et des fragments, bref, tout ce qui est parvenu à nous comme étant authentiquement par Schumann et qui, dans la plupart des cas, a été délibérément préservé par lui, seront rassemblées, évalué quant à son importance et documentés dans une forme ou une autre, dans l'édition des oeuvres complètes.C'est le but de l'édition de reproduire des textes authentiques qui - après avoir corrigé copistes, copies et d'impression des erreurs et éradiquées ajouts et autres corruptions textuelles - aborderont aussi étroitement que possible l'intention des originaux.L'édition critique formeront la base du matériel de rendement précis pour le travail de Robert Schumann. / Quatuor A Cordes
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Note by the composer:'Triple Quartet is for string quartet and two pre-recorded ...
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Note by the composer:'Triple Quartet is for string quartet and two pre-recorded quartets, or three live string quartets with no pre-recording. The piece is in three movements, fast-slow-fast, and is organized harmonically on four dominant chords in minor keys a minor third apart: E minor, G minor, Bb minor, C# minor and then returning to E minor to form a cycle.The first movement goes through this harmonic cycle twice with a section about one minute long on each of the four dominat chords. The result is a kind of variation form. Rhythmically the first movement has the second and third quartet playing interlocking chords while the first quartet plays longer melodies in canon between the first violin and viola against the second violin and cello. The slow movement is more completely contrapuntal with a long slow melody in canon eventually in all 12 voices. It stays in E minor throughout. The third movement resumes the original fast tempo, maintains the harmonic chord cycle but modulates back and forth between keys more rapidly. The final section of the movement is in the initial key of E minor and there the piece finally cadences.? Steve Reich, 1999 / Orchestre A Cordes
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26.60 EUR - Sold by LMI-partitions
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 2008-06-24/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son répertoire, le quatuor à cordes est devenu, au cours des temps, une formation mythique, abordée par les compositeurs avec un mélange d'enthousiasme et de méfiance. Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Bartok, Shostakovitch, et tant d'autres ont écrit d'innombrables chefs d'oeuvre pour cet instrumentarium qui, parce qu'il réunit intimité, homogénéité, et virtuosité, est propice à l'expérimentation. Ecrire pour quatuor est aujourd'hui un exercice très délicat, et ce n'est pas sans crainte que j'ai décidé d'aborder le genre en 2000. Un cycle a commencé à naître à cette période, cycle toujours incomplet en 2005. Bleu (2002) est une courte pièce énergique, jouant sur une disposition spatiale singulière des musiciens (les instrumentistes se faisant face). Du déferlement au jeu d'échos, ce mouvement repose sur une conception 'démocratique' de l'ensemble, la matière musicale étant plus fondée sur un flux cohérent que sur la hiérarchie entre un soliste et des accompagnateurs. Les fées (2004, création mondiale): il s'agit là d'un véritable scherzo, laissant la part belle à une écriture procédurale. J'ai commencé à m'intéresser depuis peu à cette dimension de l'écriture (avec Le cycle des gris pour orchestre baroque, ou avec Da Roma pour trio), afin de sortir d'une conception du langage fondée systématiquement sur le conflit entre des idées contrastées. La transformation progressive d'un élément en un autre est ici le maître mot, alors que la matière musicale subit ou des procédés d'accumulation, ou de raréfaction. L'ivresse (2003): il s'agit d'une musique de ballet, violemment contrastée, aride, virtuose. Le discours s'articule autour de quelques idées facilement repérables à l'écoute (unisson dans l'aigu, homorythmies...). Au milieu de cet océan d'incertitude et d'imprévisibilité, une séquence plus procédurale vient établir une continuité, toujours dans l'énergie, qui donne à la matière un caractère encore plus abrupt. BWV 1007 (2001): première pièce du cycle sur le plan chronologique, ce mouvement est un hommage à la Première suite de violoncelle de Jean-Sébastien Bach. Le modèle est ici toujours présent, mais sans cesse déformé, développé, si bien qu'il est pratiquement impossible de le reconnaître. Ici, le quatuor est traité de façon plus orchestrale, non dans la masse sonore, mais dans les hiérarchies, chacun des instruments prenant à tour de rôle la parole de façon soliste. Malgré la présence permanente dans mon esprit des grands modèles de l'histoire, j'ai essayé de conserver une certaine spontanéité dans mon écriture. C'est l'intuition qui a élaboré le discours, non la prédétermination. La matière a pris l'ascendant sur l'artisanat, s'exprimant malgré moi, de façon quasi-autonome. Bruno Mantovani, novembre 2004 / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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La musique de chambre est un élément essentiel d'apprendre à jouer d'un instrument, et ces quatuors polyvalents sont écrits de sorte qu'ils peuvent être effectuées par n'importe quelle combinaison de quatre instruments à cordes. Organisé par l'éminent pédagogue chaîne Doris Gazda, ces pièces se fera entendre pleine et satisfaisante avec seulement quatre joueurs tout le chemin jusqu'à un orchestre à cordes.La sélection de la musique dans cette collection couvre une grande variété de styles musicaux qui offrent des heures de plaisir et de la performance des options. Progressivement organisé par niveau de difficulté que l'avance les artistes dans leurs compétences, ces quatuors sont un ajout bienvenu au répertoire de tous les instrumentistes à cordes. / Violon
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