3 Paraphrases d'opéra réunies par Fabien Chouraki Chers saxophonistes, Je ne saurais trop vous conseiller d?écouter et de voir les opéras dont sont extraits ces paraphrases. A cet effet, je vous ai indiqué le titre et l?emplacement de chaque air pour que vous puissiez les retrouver aisément en écoutant l?oeuvre. Vous pourrez ainsi vous imprégner des grands maîtres de l?opéra. En musique, tout n?est pas dans les notes et le rythme, l?essentiel est même autour. C?est encore plus vrai dans l?opéra. Fabien Chouraki Contenu Fantaisie sur le Barbier de Séville de Gioacchino Rossini - Fantaisie sur Don Juan de Wolfgang Amadeus Mozart - Fantaisie sur le Trouvère de Giuseppe Verdi

This volume spanning the composer's output from 1835 to 1879 presents a selection of his paraphrases and fantasies on operas written chiefly in the French and Italian traditions. His masterful transcriptions and fantasies reveal his exceptional ability to transform the essence of an operatic theme into unforgettable music for the piano. Selected and with an introduction by Charles Suttoni. Published in association with the American Liszt Society.

In Impulso Jean Guillou regards the flute as a person who appears and asks a short, yet compelling question in front of the public. This question is followed by a statement. And when the question is asked again, it is again followed by this statement, and the whole development of this work happens through increasingly precise paraphrases to which new ideas are added which are presented like a lyrical development and like a constant amplification.All gestures, all attacks or caresses of breath and lips multiply only with the aim of lending more richness and more substance as well as more reason to this initial question and statement. With the weight given to the more eloquent deductions and developments, the discourse comes to an end, while returning, as if in conclusion, again and again to this short and final statement from the beginning.Thus, the impulse and breath of the flute is expressed - eloquent and passionate - between paraphrase, exposition and clarification. / Flûte

Riduzione per flauto e pianoforte - revisione di Ginevra Petrucci-Giulio Briccialdi (1818-1881) has been one of the major European flutists of the Nineteenth Century. Praised by coeval critics as ?the first among the living flutists? in a period when virtuosos were reaching extraordinary levels Briccialdi was a unique artist with a quintessentially Romantic personality. His refined activity as a composer is nowadays mostly known thanks to his paraphrases on operatic themes and to his didactic output but it is through his concertos ? a real cornerstone in the instrumental virtuosic repertoire of the 1800s ? that Briccialdi exploits the pinnacle of his opera-influenced style. Briccialdi?s concertos are intended for technically and stylisticallyadvanced performers.

Cycle De Paques-In Ascensione Domini-Orgue. Par TOURNEMIRE CHARLES. 1. Introï t; 2. Offertoire; 3. Elevation; 4. Communion; 5. Paraphrases sur un Choral/ Répertoire / Orgue

Opening with hushed anticipation this anthem builds to a triumphant song of celebration. Weaving scriptural paraphrases with a beautiful original text this anthem captures the joy of the first Easter morning. Soaring!

Thèmes et paraphrases d'après l'?uvre de Serge Prokofiev (1 CD inclus) / Partition CD /

Five Paraphrases on the opera Kafka's Trial.For Large Ensemble:1 Flute dbl Alto Flute in G and Piccolo1 Oboe dbl English Horn in F1 Clarinet in Bb dbl Bass Clarinet in Bb1 Bassoon1 Horn in F1 Trumpet in Bb1 Trombone1 Percussion (one player)Tambourine Police Whistle Bass Drum Castanets Tubular Bells Tamtam Glockenspiel Triangle Guiro Mark Tree Xylophone Spoons Crotales Snare Drum Hi-hat Kick Drum Siren (hand-cranked) Ratchet Lion's Roar.1 Piano1 Violin 11 Violin 21 Viola1 Cello1 Double Bass (with extension)

Druhopisy (librement traduit du tchèque comme Paraphrases) se présente comme une fresque orchestrale en un mouvement puisant son inspiration de l'univers des instruments traditionnels de la musique populaire tchèque / Orchestre

 Léo Marillier, jeune violoniste de grand talent, étudiant au Conservatoire de Paris mais déjà concertiste, manifeste également un vif intérêt pour l'écriture, Dans la ligne des paraphrases d'airs d'opéras qu'affectionnaient les virtuoses du 19ème siècle, il n'a pas craint de revisiter Don Giovanni et je peux témoigner du fait qu'il sait jouer lui-même sur scène les multiples difficultés techniques déposées sans prudence tout au long de la partition, C'est tout à l'honneur des éditions Delatour-France d'avoir accepté de publier cette première composition, en faisant le pari qu'elle sera suivie de beaucoup d'autres, Alexis Galpérine'Découvrant l'oeuvre de Liszt pendant l'été 2010, j'ai formé rapidement le projet d'en faire une transcription,Plutôt que de transporter les sortilèges du piano de cette oeuvre dans un duo violon-piano, j'ai essayé de donner un sens dramatique aux virtuosités : nervosité, excitation, humour, La version piano d'origine est d'une difficulté si magnifique qu'elle permet à très peu d'interprètes de laisser respirer leur jeu, notamment dans l'air du Champagne, Par conséquent, profitant de la nouvelle distribution violon-piano, j'ai multiplié les dialogues, les échanges qui aèrent la difficulté du jeu, tout en conservant, je l'espère, l'esprit lizstien, à savoir une alternance entre démonisme terrifiant et une simplicité d'évocation de messe de Mozart, Bien que ce soit une transcription, les rapports entre violon et piano sont finalement très rhapsodiques,Je me suis permis de faire des coupures par rapport à la version de piano uniquement quand les passages concernés servaient, dans la version originale, un but purement pianistique, Compte tenu du fait que la forme de l'oeuvre est unique - en fait un accelerando d'un quart d'heure -, et que j'ai cherché à lui donner un souffle différent des fantaisies opératiques déjà composées pour le violon, les parties violon et piano sont en symbiose, chacune participe du développement de l'autre,Pour ce faire, en termes de balance entre les deux instruments, il a fallu tout repenser que ce soit d'un point de vue dynamique, harmonique ou formel, Lors de la création en novembre 2011 pour le bicentenaire de la naissance de F, Liszt, au Ciurlionis Institut de Vilnius, à l'occasion d'une tournée en hommage au compositeur, je fus accompagné par la pianiste lituanienne Vaïva Purlyte,Et c'est, encouragé par mon professeur au CNSMDP, Alexis Galpérine, que j'ai présenté cette oeuvre aux Editions Delatour-France qui la fait paraître ce mois-ci,'Léo Marillier / Violon Et Piano

 Henriette PUIG-ROGET (1910-1992) fut élève de Marcel Dupré et de Charles Tournemire, Musicienne touche à tout, elle fut pianiste, chef de chant à l'opéra de Paris, collabora à de nombreuses émissions radiophoniques, succéda à Nadia Boulanger comme professeur de la classe d'accompagnement au piano au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris et finit sa carrière comme professeur invitée de la prestigieuse université de Geidai à Tokyo, En tant qu'organiste, elle fut suppléante de Charles Tournemire à Sainte Clotilde en 1931, puis organiste à la Grande synagogue de la rue de la Victoire, de 1934 à 1952, et organiste de l'Eglise Réformée de l'Oratoire du Louvre de 1934 à 1979, Henriette PUIG-ROGET eu une activité de compositrice importante, principalement jusque dans les années 1950, Les 3 Prières présentées ici sont réunies pour la première fois, seules les deux premières ayant déjà été éditées, Vastes paraphrases de thèmes grégoriens, elles semblent former un hommage au maître Tournemire, tout en déployant des harmonies bien personnelles, - Prière pour un jour de douleur (06'45'')- Prière pour un jour de joie (07'18'')- Prière d'action de grâce (06'10'') Collection Musique et Patrimoine / Orgue