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Trombone and Piano (20)
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Harmonica (17)
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Opera (17)
Percussion (16)
High voice, Piano (15)
Chant (15)
Chamber Orchestra (15)
2 Guitars (duet) (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
CD (13)
2 Flutes (duet) (13)
Bassoon (13)
Double Bass (13)
Descant (Soprano) Recorder (12)
Oboe (12)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Dulcimer (11)
Conducteur (11)
Choral SSAA (11)
Eb Instruments (11)
French Horn and Piano (11)
Harpsichord (10)
Jazz Ensemble (10)
Children choir (10)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (10)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (10)
Saxophone and Piano (10)
Harp (9)
Piano Quintet: piano, violin, … (9)
Educatif (9)
Tenor voice, Piano (9)
Piano Quartet: piano, violin, … (8)
Tuba (8)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (8)
Soprano voice, Piano (8)
2 Clarinets (duet) (8)
Double bass, Piano (duet) (7)
Snare drums (7)
Bagpipe (7)
Choral TTBB (7)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (7)
Children choir, Piano (7)
2 Pianos, 4 hands (7)
Banjo (7)
2 Saxophones (duet) (7)
Bass Clef Instruments (6)
Orchester (6)
Lute (6)
Brass Quartet: 4 trombones (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Violin, Viola (duet) (6)
Ensemble A Vent (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Bassoon, Piano (duet) (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
String Quintet: 2 violins, vio… (6)
Treble (Alto) Recorder (6)
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Brass Quartet (5)
High voice (5)
Low voice, Piano (5)
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Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (5)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (5)
Batterie et Percussions (5)
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Clarinette Basse et Quatuor à… (5)
Concert band, Choral (4)
Clarinet, Guitar (duet) (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Choral, Orchestra (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
Harp, Flute (duet) (4)
Violin ensemble (4)
Symphonic Band (4)
Choeur d'Enfants (SSA) (4)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (4)
Octuor (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
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Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
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Trio à Cordes (4)
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String Trio: 3 violins (4)
Clarinette, Basson et Piano (4)
Mezzo-Soprano voice (4)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (4)
Quatuor à Cordes et Electroni… (4)
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Flûte Traversière Basson et … (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
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Piano and Orchestra (4)
Flûte à Bec et Piano (4)
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Clavecin Et Instruments A Cord… (4)
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Clarinette, Violoncelle et Pia… (4)
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Flûtes A Bec Et Orff-Instrume… (3)
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Chamber Music (2)
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Cello Ensemble (2)
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Saxophone Alto Solo (2)
Voice, Guitar (2)
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Clavier (2)
Viola, Cello (duet) (2)
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Soli and Orchestra (2)
Violin, Cello (duet) (2)
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Trumpet, Trombone (duet) (2)
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Livre Musical (2)
Cornemuse (2)
Baritone voice (2)
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High Voice, Piano Accompanimen… (2)
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Flute, Violin, Violoncello and… (2)
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Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
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Consacré à la nouvelle question d?agrégation 2018 « Les temps de la musique ...
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Consacré à la nouvelle question d?agrégation 2018 « Les temps de la musique », ce numéro illustre la diversité des problématiques auxquelles seront confrontés les candidats au concours. Il aborde à la fois le temps de la création et celui de l?interprétation, les temporalités des musiques « savantes » et celles des musiques « populaires », réunissant des textes synthétiques et des analyses d?oeuvres, des approches historiques, ethnomusicologiques et esthétiques. Repères historiques Christian Accaoui - Temps, Histoire, Histoire de la musique, Musique de l?histoire Anna Maria Busse Berger - Franco?s concept of time and its reception in the fourteenth century Théodora Psychoyou - Un temps psychologique, nouveau paradigme musical au XVIIe siècle : le cas du Lamento della Ninfa de Claudio Monteverdi Alexandre Chèvremont - La « conscience extensive du temps » dans la musique : une critique de la forme sonate classique Temps de la création François Picard - Remarques sur le temps musical chinois Mihu Iliescu - Xenakis, entre le hors-temps et l?en-temps Léo Larbi - Remarques sur les manières de vouloir dans le Duo pour violon et piano d?Elliott Carter Philippe Lalitte - Temporalité et texture dans Eight Lines de Steve Reich : de la perception locale à la forme expérientielle Laurent Pottier - Le rapport au temps dans les musiques utilisant l?électronique, de l?espace de la composition à l?espace de la diffusion Stéphane Payen, Eric Regnier -Micro-temporalités de la musique : mesures et pulsations Temps de l?interprétation Bernard Sève - Conjuguer les temps. La musique comme pratique collective Matthieu Saladin - Le temps improvisé : une mémoire de l?ici et maintenant Céline Chabot-Canet - Rythmes et libertés : du rythme collectif à l?idiorythmie dans l?interprétation des musiques populaires Philippe Gonin - De l?esquisse à l?oeuvre enregistrée : regard sur une poïétique du rock
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As Professor Emeritus of Jazz Studies at the University of Miami, Ron's music has been performed and/or recorded by Red Rodney, Jerry Bergonzi, Pat Metheny, Stan Getz, John Abercrombie, Billy Hart and many more. This stylistically diverse collection of 40 of his favorite and most popular tunes in lead sheet format features music from all periods of his writing career (1962-2002). A written description of each tune provides helpful performance suggestions and background information. / Instruments Mélodiques en Do Et Guitare, Piano
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Musicologies Nouvelles - Agregation 2017
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Les Editions Lugdivine sont heureuses et fières de vous annoncer la création de Musicologies Nouvelles. Une nouvelle collection qui répond à la volonté d?offrir à tous les professionnels du monde de l?enseignement musical des outils en phase avec leurs besoins, en termes de formation et d?application. Cette collection s?appuie sur la publication annuelle de trois revues spécifiquement dédiées : - au programme d?agrégation (Musicologies Nouvelles Agrégation), - au programme du Bac (Musicologies Nouvelles Bac) - à un dossier spécial (Musicologies Nouvelles Dossier spécial). Toute l?équipe éditoriale, regroupée autour de Mihu Iliescu et Laurence Le Diagon-Jacquin, ainsi que les différents rédacteurs ponctuels apportent toute leur expérience et leurs compétences pour garantir un niveau d?excellence en rapport avec l?ambition de cette publication. Musicologies nouvelles : pourquoi une nouvelle revue ? L'éditorial de Jean-Jacques Nattiez - Professeur émérite de l?Université de Montréal - Président d?honneur du comité de rédaction de Musicologies nouvelles Thèmes Agrégation 2017 Livre 21 X 28 cm 168 pages - Voix de ville et airs de cour : l?avènement de la monodie accompagnée en France (1576 - 1696). - Poème symphonique et identité culturelle. Les auteurs collaborant à ce numéro : Nahéma Khattabi, Alice Tacaille, Catherine Massip, Catherine Deutsch, Olivier Bettens. Laurent Guillo, Marie Demeilliez, Yann Mahé, Robin Joly, Mathilde Vittu, Damien Erhardt, Michael Saffle (article en anglais), Bruno Moysan, Jean-Christophe Branger, Jean-Jacques Velly, Liliana-Isabela Apostu, Antonin Servière... SOMMAIRE La monodie en français avant Chardavoine : plaisirs et pouvoirs de la voix seule Alice Tacaille Université Paris-Sorbonne, IReMus-CNRS, UMR 8223 Les voix de ville recueillis par Jehan Chardavoine : un corpus de chansons à danser Robin Joly Doctorant au CESR de Tours Voix de ville et air de cour : le chant soliste en France à la fin de la Renaissance Nahéma Khattabi Agrégée de musique et docteur en musicologie Les prosodies du français chanté, de Chardavoine à Bacilly Olivier Bettens Le développement de la monodie en France et son rôle dans la sociabilité du XVIIe siècle Catherine Massip IReMus L?air de cour, champ expérimental de l?édition musicale dans le dernier tiers du XVIIe siècle Laurent Guillo IReMus Aria et artifice contrapuntique au tournant du XVIIe siècle en Italie Catherine Deutsch Université Paris-Sorbonne/(IReMus) Quel(s) solfège(s) pour l?air de la seconde moitié du XVIIe siècle ? Théorie et pratique autour de deux manuscrits et d?un air de Sébastien Le Camus Mathilde Vittu Conservatoire de Paris - CNSMDP Tablatures et basses continues : l?accompagnement des airs de cour Marie Demeilliez Université Grenoble Alpes Entre monodie accompagnée et polyphonie : le cas du dernier recueil d?airs de Michel Lambert (1689) Yann Mahé Université de Toulouse Jean Jaurès. Il Laboratorio (EA 4590) Musique et transferts culturels. Le poème symphonique entre la France et l?Allemagne (1854-1914) Damien Ehrhardt Université d?Evry Val d?Essonne / Université Paris-Saclay Liszt, Musical Transnationalism, and the Symphonic Poem Michael Saffle Virginia Polytechnic Institute and State University Frontières, forme et signification dans le Poème symphonique lisztien Bruno Moysan Forme et signification particulières dans le dernier poème symphonique de Liszt Laurence Le Diagon-Jacquin Université de Franche-Comté (ELLIADD) Transcender le message lisztien : Massenet et le poème symphonique. Des suites d?orchestres à Thaïs Jean-Christophe Branger Université de Lorraine À la recherche de l?expression : les poèmes symphoniques de Richard Strauss Jean-Jacques Velly Université Paris-Sorbonne Les poèmes symphoniques de Georges Enesco et Béla Bartók : une marque d?identité culturelle et nationale Liliana-Isabela Apostu Institut für Musik, Oldenburg Tapiola de Jean Sibelius : entre identité nationale et incarnation du Nord Antonin Servière Compositeur et musicologue
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L?Opus 5 de Musicologies nouvelles est le premier à s?affranchir des thématiques régulièrement abordées dans notre revue, liées aux sujets du baccalauréat et du concours d?agrégation, que nous continuerons à traiter dans les prochains numéros. Il inaugure un projet éditorial que nous espérons pouvoir développer à plus long terme, visant à offrir une image des tendances et des centres d?intérêt les plus marquants dans la musicologie d?aujourd?hui. Livre 21 X 28 cm 140 pages L?Opus 5 de Musicologies nouvelles est le premier à s?affranchir des thématiques régulièrement abordées dans notre revue, liées aux sujets du baccalauréat et du concours d?agrégation, que nous continuerons à traiter dans les prochains numéros. Il inaugure un projet éditorial que nous espérons pouvoir développer à plus long terme, visant à offrir une image des tendances et des centres d?intérêt les plus marquants dans la musicologie d?aujourd?hui.
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Cette anthologie présente Dimitris Fampas ' guitare musique - la Grèce plus célébré guitaristes-compositeurs classiques et professeur. Son talent artistique atteint bien au-delà des frontières de son pays et pendant longtemps, il était considéré comme un des acteurs principaux du monde. Aussi acclamé comme compositeur, il a enrichi du répertoire de la guitare avec nombreuses oeuvres magnifiques et originales, pleins de belles mélodies et vif, excitant des rythmes, principalement influencées par la tradition musicale de son pays natal. Guitaristes de tous les niveaux de découvrir et apprécier l'originalité et la beauté des oeuvres des Fampas ainsi que la qualité des compositions qui couvrent une grande variété de styles. De la première pièce 'Triplet mémoire' (pour Emilio Pujol) qui est rempli avec des influences de l'Amérique latine à la dernière bref, mais très attrayant trémolo ' The Windsong, ' son lutrins comme un être très romantique, coloré habilement écrite pour la guitare. Comprend également deux rythmiques et animés grecs danses ' Sirtos ' et ' Ballos ', le très... / Guitare Classique / 96 pages / niveau : Intermédiaire / Partition - Format: 11 X 8,5
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Guide du violoniste de l'étudiant à la théorie de la musique contient des chansons de vingt familier pour enfants dans un format classeur qui fournit une façon agréable pour les étudiants de Suzuki et traditionnel améliorer les compétences en lecture de musique et d'apprendre la théorie de la musique de base. Afin de résoudre le mystère de chaque titre de chanson manquant, les étudiants apprennent à lire compteur et les signatures de clés, à compter des valeurs fondamentales de note et reste, à applaudir des patrons de rythme et à lire les noms de l'alphabet musical. Etudiants sont dirigées par les touches de A, D et g majeur, 2/4, 3/4, 4/4 et 6/8 mètres et plus. L'excitation de résoudre chaque mystère attire des étudiants dans le matériel et les propulse à travers le livre. Les chansons, y compris un chanoine et trois tours, acquièrent des compétences de la performance et peuvent être utilisés pour les récitals. / Violon / 54 pages / niveau : Débutant / Partition - Format: 11 X 8,5
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Par DRUMM SIEGFRIED / ALEXANDRE JEAN FRANCOIS. L'année d'initiation de Symphonic FM est reservée aux enfants dès 7 ans et inscrits dans la classe instrumentale de leur choix. Elle permet une transition plus en souplesse entre l'éveil musical et la formation musicale et renforce les bases nécessaires à la poursuite des études. Dès cette première année, les élèves découvriront les instruments pratiqués par d'autres enfants de leur classe. N'ayant pas d'examen en fin d'année, chaque élève passera donc automatiquement en 1ère année de Formation Musicale l'année suivante. Nous avons conçu - avec l'aide de professeurs d'instruments, afin de répondre au mieux à leurs attentes - une méthode permettant d'avoir un outil à la fois ludique et vivant pour l'enfant, et le plus précis possible pour le professeur tout en permettant à celui-ci d'enseigner suivant sa propre sensibilité musicale. Nous avons adapté le cursus du cours de Formation Musicale au cursus scolaire et cela du primaire au lycée (la méthode est en 10 volumes + l'année d'initiation). Les avantages, non exhaustifs, de la formation musicale par l'orchestre : - un rapport beaucoup plus direct et moins abstrait entre le solfège et la pratique instrumentale (tout l'apprentissage solfégique étant directement lié à l'instrument que l'élève a choisi), - passer par l'oral avant l'écrit, - une formation auditive plus développée, due aux partitions interprétées par différents instrumentistes, - une meilleure compréhension/analyse des oeuvres proposées grâce à la pratique instrumentale, - développer l'autonomie de l'élève, - la pratique instrumentale collective au sein de ce cours, donnera l'envie (dès que l'élève aura le niveau suffisant) de rejoindre un des ensembles instrumentaux du conservatoire ou de l'école de musique. Symphonic FM se présente sous la forme de 3 cahiers (vents, cordes, piano/guitare/percussion) et d'un livre du professeur. La contrebasse et la harpe sont proposées à partir du volume 1. D'autres instruments seront ajoutés au cours des différents volumes en fonction de leur apprentissage. La méthode comprend : - de la lecture - du rythme - de l'intonation - de la pratique instrumentale. Proposition d'utilisation (Le professeur reste libre d'utiliser la méthode à sa convenance.) Lecture Période de septembre à février environ Lecture régulière : Notes correspondant au besoin instrumental. Rythme Période d'octobre à avril environ Pulsation régulière sur lecture parlée ou frappée sans indication de mesure au début. Dès l'étude du 2/4, 3/4 et 4/4, la battue de mesure pourra (par exemple) être dissociée du rythme au départ : un ou des élèves pouvant 'faire le chef d'orchestre' en battant la mesure pendant que les élèves exécutent les rythmes. Intonation Période de novembre à mai environ Elle ne remplace pas le chant. Les enfants peuvent participer à une chorale ou chanter à la fin du cours. On pourra donc utiliser l'intonation en vocalise (sans prononcer le nom des notes) et en reconnaissance (dictée orale). Pratique instrumentale Période d'avril à juin Les élèves apportent leur instrument en cours. Présentation de tous les instruments : matière, fonctionnement... Les arrangements ont été conçus pour 'sonner', même si tous les instruments ne sont pas représentés. Le professeur pourra diriger cet ensemble ou confier cette tâche à un élève qui apprendra ainsi à battre la mesure de façon ludique ! Il pourra placer deux pianistes au piano (clé de sol et clé de fa). S'ils sont trop nombreux, les autres pianistes pourront se voir attribuer le rôle de chef d'orchestre ou se servir d'instruments de percussion simples. Les deux derniers morceaux sont des arrangements de chansons célèbres : A la claire fontaine et Alouette. Il est important de faire chanter les élèves avec le texte avant de les jouer en orchestre. Puisse cette méthode être une aide précieuse pour chaque professeur et lui permettre de compléter toutes ses idées personnelles afin que cette année d'initiation soit plus vivante et efficace. Siegfried Drumm Jean-François Alexandre / méthode - études / Solfège/Formation Musicale / Formation Musicale
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