Partition pour marimba solo. La ratchénitsa est une danse traditionnelle bulgare, pratiquée lors des mariages. En Bulgarie, il est de tradition que les deux familles s'offrent mutuellement des cadeaux lors de cette cérémonie. La ratchénista consacre ce moment particulier : il faut danser pour pouvoir offrir et recevoir les cadeaux. Une version à deux baguettes existe dans la méthode 'Le clavier bien à temps pour se repérer' Vol 2, avec une voix d'accompagnement à écrire en fonction des accords.Thomas Vandevenne est né à Strasbourg le 10 juin 1963. Il étudie la percussion au conservatoire de Poitiers puis intègre la classe de Jean Batigne au Conservatoire National de Région de Strasbourg où il étudie également l'improvisation , l'harmonie et l'arrangement au sein de la classe de jazz.Après avoir obtenu les diplômes d'Etat de Percussion et de Jazz, il commence à enseigner tout en approfondissant son travail de batteur avec Georges Paczynski à l'Ecole Nationale de Musique de Cergy Pontoise.Fondateur du groupe 'Madame Thomas' avec lequel il enregistre, il a travaillé avec de nombreux musiciens de jazz, en particulier avec le septet du pianiste Loris Binot , ce qui lui a permis de jouer avec Steve Lacy, Jef Sicard....Actuellement professeur de percussion au CNR de Strasbourg, il partage son activité entre l'enseignement, la composition et les concerts . / Marimba Solo

Par THOMAS GEOGHEGAN. Dans le processus d'organiser ces pièces pour deux guitares, l'auteur a examiné le solo et pièces orchestrales de scores de Vivaldi en vue de leur effet de texture. Le résultat final est un paramètre de duo guitare mettant en vedette des rôles égales pour les deux joueurs. Ecrit en notation seulement. score de 24 pages avec deux sections arrachement de guitare de 24 pages convenable. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Baroque - Duets / Répertoire / Guitare Classique

Coffret 4 DVD qui regroupe les meilleurs moments du Modern Drummer Festival de 2008, des performances live et des interviews d'artistes. Vous y retrouverez notamment le Bill Stewart Group, le Billy Ward Trio ainsi que le Thomas Pridgen Trio. / Batterie

Big Band Play-Along Volume 6-These revolutionary play-along packs let you sit in with a professional big band without the pressure of playing solo. They're perfect for current players who want to practice their chops and for those former players who want to get back in the swing!Each volume includes: easy-to-read authentic big band arrangements; professional recordings of all the big band instruments including the lead part.Accessible authentic and easy-to-read big band arrangements for 10 hot Latin grooves: Água De Beber (Water to Drink); At the Mambo Inn; Bésame Mucho (Kiss Me Much); The Look of Love; Mambo No. 5 (A Little Bit Of...); Mas Que Nada; One Note Samba (Samba De Uma Nota So);Quiet Nights of Quiet Stars (Corcovado); Ran Kan Kan; St. ThomasFeatures a professionally recorded play-along CD.

ISMN: 9790560243757 Méthode d’apprentissage des claviers de percussion à quatre baguettes par Thomas Vandevenne. Cette méthode est construite comme un livre en sept chapitres avec son prologue et son épilogue. Le prologue est une transition entre le jeu à 2 et à 4 baguettes.Chaque chapitre est centré sur un intervalle de manière à manipuler de plus en plus les 4 baguettes dans des positions variées en partant d'une position assez naturelle dans la main avec l'intervalle de quarte pour aller jusqu'à une position plus délicate induite par l'intervalle de seconde. Chaque chapitre est un travail complet qui inclut de multiples aspects musicaux et qui nécessite plusieurs semaines, voir plusieurs mois de travail. Ce volume présente le prologue et les chapitres 1 à 4 :- de deux à quatre baguettes- autour de la quarte- autour de la quinte- autour de la tièrce- autour de la sixte 52 pages 5 déchiffrages 10 morceaux de répertoire : - De 4 à 2 de Thomas Vandevenne - Millepertuis de Thomas Vandevenne - Lamma Bada, traditionnel oriental - Bagatelle de Thomas Vandevenne - Air de Cappadoce, traditionnel turc - El Sapo, traditionnel du Mexique - Balafola de Thomas Vandevenne - Vagues de Thomas Vandevenne - Tangothic de Thomas Vandevenne - Jonas de Thomas Vandevenne

Solo for Trumpet (Flugel Horn) in Jazz Style-Fancy Vienna est une œuvre de commande pour le célèbre trompettiste de jazz Thomas Gansch viennois d?adoption.Avec Fancy Vienna (?Vienne l?espiègle?) Thomas Doss a réalisé sa première œuvre solo évoluant dans les sphères du jazz. Ce sont les multiples facettes de la capitale autrichienne dans lesquelles tant d?artistes ont puisé leur inspiration qui ont également éveillé la créativité de Thomas Doss. Compositeur de formation classique Thomas Doss aime cependant à s?affranchir des frontières stylistiques suivant ainsi la voie tracée par Friedrich Gulda et Joe Zawinul.

Par VANDEVENNE THOMAS. Une pièce enlevée et très contrastée, aux rythmes et couleurs de l'Andalousie.3 - 5 mn Thomas Vandevenne est né à Strasbourg le 10 juin 1963. Il étudie la percussion au conservatoire de Poitiers puis intègre la classe de Jean Batigne au Conservatoire National de Région de Strasbourg où il étudie également l'improvisation , l'harmonie et l'arrangement au sein de la classe de jazz. Après avoir obtenu les diplômes d'Etat de Percussion et de Jazz, il commence à enseigner tout en approfondissant son travail de batteur avec Georges Paczynski à l'Ecole Nationale de Musique de Cergy Pontoise. Fondateur du groupe 'Madame Thomas' avec lequel il enregistre, il a travaillé avec de nombreux musiciens de jazz, en particulier avec le septet du pianiste Loris Binot , ce qui lui a permis de jouer avec Steve Lacy, Jef Sicard.... Actuellement professeur de percussion au CNR de Strasbourg, il partage son activité entre l'enseignement, la composition et les concerts . / Niveau : Intermédiaire à Difficile / Répertoire / Marimba Solo

Chanteur, compositeur, théoricien de la musique, Thomas Ravenscroft (vers 1590-1635) est passé à la postérité comme collecteur et premier éditeur de chansons populaires et de canons anglais (rounds ou catches).
Conçus pour être chantés à l'unisson dans des tessitures variées, les canons étaient également appréciés sur des instruments tels que flûte à bec ou violes.
Les canons s'appuient sur des textes variés : comptines, cris de rue, chansons de tavernes, jeux de solmisation, ballades traditionnelles, mais aussi textes sacrés en latin et en anglais.
Nous avons laissé les textes, placés sous la portée, avec leur traduction.
Certaines pièces ont été transposées pour des raisons instrumentales en relation avec la progression pédagogique.


De la Renaissance anglaise, on connaît généralement les noms de compositeurs tels que William Byrd et John Dowland, dont les oeuvres sont encore souvent perçues comme difficiles d'accès par le musicien d'aujourd'hui, apprenti, amateur ou non-spécialiste. La collection de canons éditée par Thomas Ravenscroft au début du XVIIème siècle, des simples chansons enfantines aux pièces plus sophistiquées, constitue une formidable introduction, attrayante et variée, à cet univers.
Les musiciens et les professeurs à la recherche de répertoire pour jouer en ensembles de divers niveaux trouveront ici leur bonheur. De trois à onze parties, ces canons offrent de multiples possibilités d'exécution. Ils développent l'écoute collective, la mémoire et la concentration dans un processus ludique.
Fruit de la collaboration entre la musicologue Véronique Lafargue, spécialiste de musique ancienne, et mon collègue contrebassiste Daniel Massard, interprète et enseignant de longue date, cette édition allie rigueur des transcriptions, sérieux de la présentation et cohérence pédagogique, tant dans le choix des pièces que dans l'organisation progressive du volume.
Conçu originellement pour les contrebassistes, ce recueil de canons comblera tout autant avec noblesse les instruments graves en général.

Thierry Barbé
Contrebasse solo de l'Orchestre de l'Opéra National de Paris,
Professeur au CNSMDP,
Concertiste et compositeur,
Président de l'Association des Contrebassistes de France


Daniel Massard m'a fait l'amitié de me demander d'écrire quelques mots en exergue de ce recueil bienvenu.
Le texte de présentation de Véronique Lafargue est parfaitement exhaustif tant en ce qui concerne Thomas Ravenscroft, que l'utilisation des textes choisis, proposée aux musiciens.
Les contrepoints écrits ou rassemblés par ce compositeur et collecteur nous offrent une passionnante promenade entre Renaissance et Baroquie plus de 50 ans avant la naissance du cantor !
Il me serait difficile de ne pas applaudir cette initiative qui offre aux musiciens un matériau riche et authentique, après avoir moi-même proposé en 1973 que le solfège devienne formation musicale, précisément pour justifier ce qui aujourd'hui, apparaît tellement clair :... de préférence aux manuels didactiques, souvent bien pauvres, choisissons sans hésitation le répertoire musical pour s'initier à la musique de façon aussi évidente que l'on choisit sa littérature pour l'apprentissage d'une langue.
Merci à Véronique Lafargue et à Daniel Massard pour cette belle publication et pour les choix opérés...
Bonne découverte aux jeunes musiciens !

Marc Bleuse
Compositeur / Partition /

Compositeur(S): Thomas Winter. Par WINTER THOMAS / BOGUE. Auteur: THOMAS WINTER/ Feuillet / Chant et Piano

Designed to be used as either a standalone product or in combination with the Creative Control DVD Thomas Lang presents the unique and innovative system that he has used to develop his awesome speed control finesse and coordination a step-by-step system that will allow you to hone your drumming chops so that you can play more effectively in any style of music. Actually two books in one throughout Part I Thomas details his methodology and provides you with over 90 challenging exercises created to allow you to practice technique endurance accuracy timing independence coordination mechanics and stamina. Part II of the book contains applied musicalexamples that showcase many of the techniques and ideas presented in Part I. Included are play-along rhythm charts for five musical compositions from the DVD which were specially re-mixed without drums exclusively for this book and are included on the enclosed audio CD. In addition to the charts Thomas has written extensive performance notes for each song in which he describes in detail how the pieces are constructed and his own thought process in creating his drum parts for these songs. So dive in and prepare yourself for one of the most exciting challenging and rewarding experiences of your musical career!

Mixed choruses and chamber ensembles will frequently use and enjoy this collection of English madrigals selected and edited by former King's Singer Philip Lawson. Selections include: Sweet Suffolk Owl (Thomas Vautor) The Silver Swan (Orlando Gibbons) The Nightingale the Organ of Delight (Thomas Weelkes) Sweet Honey Sucking Bees (John Wilbye) Of All the Birds (John Bartlett).

Par PROST NICOLAS. Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846) est nommé au poste de Directeur de la Musique de Scène à l'Opéra de Paris entre 1847 et 1894. C'est la place idéale pour promouvoir et expérimenter ses instruments à l'orchestre - l'inventeur finit par imposer le saxophone dans certaines oeuvres lyriques, symphoniques, musiques de ballets et bien sûr les musiques régimentaires. On recense de nombreuses apparitions de l'instrument, d'abord timidement mêlé à l'orchestre puis dans de véritables solos pittoresques. Si l'intervention des saxophones dans la Corona d'Italia de G. Rossini, Tannhaüser de R. Wagner, la Damnation de Faust de H. Berlioz, Ondine et le pêcheur de P. Dukas, Hulda de C. Franck ou la 1re symphonie de A. Magnard demeure une tentative anecdotique, d'autres compositeurs comme G. Bizet, C. Saint-Saëns, A. Thomas, V. D'Indy, L. Delibes, G. Charpentier ou J. Massenet offrent à l'instrument de belles phrases chantées au sein même de l'orchestre. On ne compte guère qu'une poignée d'oeuvres de musique de chambre mixte avant 1900. En revanche, la formule saxophone accompagné d'un piano (ou d'une fanfare) est d'usage courant. Les musiques sont écrites principalement par les amis de l'inventeur, souvent chefs de musiques régimentaires qui utilisent un style simple et classique pour les besoins du divertissement de plein air (thèmes et variations virtuoses loin des grands chefs d'oeuvre romantiques de l'époque). Cette petite suite musicale retrace un parcours chronologique des solos de saxophone avant 1900, à découvrir avec une réduction de piano comme support harmonique. Hector Berlioz (1803-1869), véritable défenseur des inventions de Sax, vante les mérites du saxophone dans son Traité d'instrumentation. C'est lui qui utilise la 1re fois l'instrument dans une oeuvre pour 6 instruments à vent afin de saluer avec enthousiasme les inventions du célèbre facteur belge. Hymne pour les instruments de Sax sera donné en public le 3 février 1844 à Paris salle Hertz, Adolphe Sax jouant lui-même la partie de saxophone basse en Mib. La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur 'la Quena', leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. Dans l'Air des larmes de Werther (1892), le saxophone dialogue superbement avec le personnage de Charlotte. Le solo de Vision est un chant au saxophone alto qui donne la réplique à Hérode dans l'opéra Hérodiade (1881). La Fantaisie de ce recueil est un extrait de la Fantaisie variée pour saxophone et piano (1889). Elément du patrimoine historique du saxophoniste, cette pièce est typique des musiques légères et décontractées de l'époque. Léon Wettge (1844-1909) était chef de musique du 28e régiment d'artillerie de Versailles avant d'être chef de la Garde Républicaine. / classique / Répertoire / Saxophone et Piano