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Piano, Vocal and Guitar (16949)
Concert band (15815)
Choral SATB (13787)
Piano, Voice (9336)
Choral 3-part (8667)
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Guitar notes and tablatures (6704)
String Quartet: 2 violins, vio… (6398)
Marching band (5746)
Divers (5704)
Violin and Piano (5246)
Musical course - Solfege (5228)
Brass ensemble (4772)
Orchestra (4754)
Choral 2-part (4720)
Flute and Piano (4510)
Organ (4133)
Violin (4026)
Flute (3263)
Chamber Orchestra (3130)
Clarinet (2360)
Conducteur (2100)
String Orchestra (2001)
Drums (1994)
Jazz Ensemble (1974)
Partie Séparée (1950)
Soli, Mixted choir and accompa… (1912)
Exemplaire Complet (1867)
Clarinet and Piano (1832)
Trumpet (1826)
Parties Supplémentaires (1720)
Cello (1659)
1 Piano, 4 hands (1567)
Bass guitar (1550)
Choral (1530)
Cello, Piano (1524)
Voice solo (1520)
Parties Orchestrales (1507)
Trumpet, Piano (1479)
Saxophone (1394)
Easy Piano (1391)
Alto Saxophone (1253)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1251)
Lyrics and Chords (1084)
Accordion (1055)
Guitare (1049)
Alto Saxophone and Piano (1035)
Keyboard (1014)
Piano Trio: piano, violin, cel… (989)
Trombone (972)
Ukulele (970)
Choral TTBB (861)
Viola (834)
Harp (769)
All Instruments (755)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (739)
Recorder (727)
Viola, Piano (716)
Oboe, Piano (duet) (694)
French horn (683)
Opera (680)
French Horn and Piano (668)
Trombone and Piano (656)
Wind ensemble (644)
Music Theory (634)
2 Pianos, 4 hands (605)
Oboe (557)
Piano and Orchestra (537)
Flute and Guitar (534)
High voice, Piano (510)
Tenor Saxophone (507)
Double Bass (497)
Biography (495)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (495)
Choral SSAA (491)
Orchestra, Violin (466)
Bassoon, Piano (duet) (460)
Mandolin (452)
School Ensemble (441)
Banjo (441)
2 Violins (duet) (435)
C Instruments (434)
Choral Unison (428)
Saxophone and Piano (427)
Chant (423)
Percussion (416)
Soprano voice, Piano (416)
2 Guitars (duet) (416)
Harmonica (414)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (409)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (398)
2 Flutes (duet) (388)
Medium voice, Piano (378)
Ensemble A Vent (368)
Children choir (359)
Musical Awakening (356)
Tuba and Piano (350)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (346)
Accordion ensemble (339)
Low voice, Piano (331)
Piano, Voice, Guitar tablature… (327)
String Trio: violin, viola, ce… (316)
Percussion, Piano (duet) (315)
Violin, Basso continuo (314)
Descant (Soprano) Recorder (308)
Bassoon (292)
Double bass, Piano (duet) (287)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (285)
Voice, Guitar (281)
Petit Ensemble Contemporain (279)
Tuba (270)
Ensemble Instrumental Et Petit… (265)
Harpsichord (261)
Flute, Basso continuo (257)
CD (253)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
Bb Instruments (249)
2 Clarinets (duet) (245)
Matériel D'Orchestre (244)
Percussion Ensemble (243)
DVD concert (234)
2 Cellos (duet) (233)
Violin, Cello (duet) (226)
Brass Quartet (222)
Livret (215)
Cello, Orchestra (214)
Treble (Alto) Recorder (212)
Piano Quartet: piano, violin, … (210)
Tenor voice, Piano (208)
Trio (208)
Musical dictation (206)
Baritone voice, Piano (200)
Timpani (195)
2 Saxophones (duet) (191)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (186)
Mezzo-Soprano voice, Piano (186)
Flute ensemble (185)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (181)
Piano Accompaniment (180)
Ensemble A 4 Parties (180)
Flûte Traversière, Clarinett… (172)
Eb Instruments (169)
Quintette (167)
2 Recorders (duet) (166)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (164)
Nursery rhyme (164)
Flute Quartet: 4 flutes (158)
Band Scores (154)
Snare drums (153)
Soprano voice, Orchestra (151)
Choral SSAATTBB (147)
4 Parties Mixtes (147)
Recorder Ensemble (147)
Recorder Quartet (146)
2 Violins and Basso (146)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (145)
Brass Quartet: 4 trombones (142)
2 Flutes, Piano (139)
Pocket, Study conductor (138)
5 Part Ensemble (137)
Harp, Flute (duet) (137)
Trompette ou Cornet, Trombone … (136)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (136)
Clarinet Ensemble (136)
4 Guitars (Quartet) (135)
Flute Trio: 3 flutes (135)
Flute, Orchestra (131)
:: (131)
Choral SSATB (129)
Dulcimer (129)
Tenor Saxophone and Piano (129)
Trio Avec Piano (126)
2 Violins, Piano (126)
Guitare et Musique de Chambre (125)
Pennywhistle (125)
Concert Band/Harmonie (125)
Organ, Trumpet (duet) (125)
Musique originale (124)
Concert band, Choral (123)
Big band (116)
Soprano voice (114)
Flûte Traversière, Violon Et… (114)
Partition de Poche (114)
Violoncello, Basso continuo (113)
4 Euphoniums (112)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (111)
Saxophone ensemble (111)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (111)
Violin, Viola (duet) (110)
Ensemble (106)
String Trio: 2 violins, cello (105)
Recorder, Piano (102)
Cornet and Piano (102)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (99)
Mélodie, Chant Et Piano (99)
Stationery (99)
Woodwind Quintet (99)
Quintette à vent (98)
3 Recorders (trio) (98)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
3 Guitars (trio) (95)
ENS::Ensemble (95)
Etudes (94)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (93)
Guitar Ensemble (93)
Ensemble Mixte (93)
Euphonium, Piano (duet) (92)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (91)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
Flexible Instrumentation (90)
Educatif (89)
Clavecin (89)
Saxhorn and Piano (87)
Accessoire (86)
Clarinet, Orchestra (86)
Symphonic Band (85)
Euphonium (85)
Trio à Cordes (84)
Children choir, Piano (84)
3 Clarinets (trio) (82)
Violin, Guitar (duet) (82)
Ensemble Instrumental (82)
Marimba (82)
Piccolo, Piano (82)
Bass Clef Instruments (81)
Ensemble à Cordes (81)
Voix et Orchestre (81)
Mezzo-Soprano voice (80)
2 Trumpets (duet) (79)
Choral CD (79)
Fanfare Band (77)
Quatuor (77)
Flute, Clarinet (duet) (76)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (76)
Cordes et Basse Continue (75)
Drum set and Piano (73)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (73)
Musique Légère (73)
Piano, Guitar (duet) (70)
Chant et Guitare (70)
Horn Ensemble (70)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (69)
Treble (Alto) Recorder, Piano (69)
Défilé et parade (68)
Book (68)
Percussions (67)
Travaux Pour Choeurs (66)
Guitare Electrique (65)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (64)
Flute, Cello, Piano (trio) (64)
Dobro (64)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (64)
2 Cellos, Piano (64)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (64)
Horn and Orchestra (64)
Piano Quintet: piano, violin, … (64)
Low voice (63)
Quintette de Cuivres (63)
Vocal duet, Piano (63)
Drums-Marching band (63)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (62)
Big Note Piano (62)
Musique de film et télévisio… (62)
Partition D'Orchestre (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (61)
Guitar, Orchestra (60)
Choeurs (60)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (60)
Hautbois, Clarinette et Basson… (59)
Vibraphone (59)
Saxophone Ténor et Piano (59)
High voice (58)
2 Trombones (duet) (58)
2 Tubas et Piano (58)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (58)
Batterie et Percussions (57)
Baritone voice (57)
Voice, Organ (56)
Livres (56)
1 Piano, 6 hands (56)
2 Euphoniums et Piano (55)
Cello, String Bass (duet) (55)
Tenor voice (55)
Réduction Piano (55)
2 Clarinets, Piano (55)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (54)
Recorder, Bass Continuo (54)
Trumpet, Orchestra (54)
Chorale (54)
Clavier ou Orgue Electronique (53)
Scores (53)
Bass Clarinet (53)
Voix et Piano Réduction (53)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (52)
Soli and Orchestra (52)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (52)
2 Violas (duet) (52)
Flûte Traversière, Cordes et… (51)
2 Trompettes, Cordes et Basse … (51)
Brass Quartet: 4 trumpets (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Livre Musical (50)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (50)
Xylophone (50)
Choral, Orchestra (50)
Cajon (50)
3 Cornets (49)
Electric bass, Drums (49)
Parties (49)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (48)
Variétés françaises (48)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (48)
Alto (Partie séparée) (48)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (48)
Oboe and Orchestra (48)
Voix Mixtes (47)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Soprano (47)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (47)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (47)
Cello Ensemble (47)
Chanson (47)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (46)
String Quartet : 4 violas (46)
Djembe (45)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
Trompette, Trombone et Piano (44)
Marches militaires (44)
Quintette avec Piano (44)
Violon, Instruments à Cordes … (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (44)
Cello, Guitar (duet) (44)
3 Saxophones (trio) (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Bass Trombone and Piano (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Trio A Cordes (43)
Violoncelle (Partie Séparée)… (43)
Voice and Orchestra (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
String Quintet: 2 violins, vio… (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
5 Parties Mixtes (42)
Piano, Guitar (Chords) (42)
Voix et Instruments Divers (42)
Trombone or Euphonium (42)
Contrebasse (Partie séparée)… (41)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (41)
2 French horns (duet) (41)
Violin, Organ (41)
Conga (41)
Cornet (41)
String Quintet: 2 violins, vio… (41)
String quintet (40)
5 Voix (SSATB) Et Basse Contin… (40)
Bassoon, Orchestra (40)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (39)
A Cappella (39)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (39)
Saxhorn en Sib Basse Continue (39)
Petit Orchestre (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (38)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (38)
Oboe, Bassoon (duet) (38)
Batterie-Fanfare (38)
Trio De Cuivres (38)
Quintette à Cordes (38)
2 Recorders, Basso continuo (t… (38)
Lute (38)
Flute and String Quartet (37)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (37)
Guitar, String Quartet (37)
Harpsichord and Strings (37)
Ensemble De Bois (37)
Orchestre à Cordes et Basse C… (37)
Trumpet ensemble (37)
Lyrics only (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
3 Flûtes Traversières et Pia… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
Clarinette et Quatuor à Corde… (36)
Piano, Bass, Drums (trio) (36)
Orchestre (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (36)
Batterie Fanfare En Sib (36)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (35)
2 Trompettes (duo) (35)
2 French horns, Piano (35)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (35)
3 Trombones et Piano ou Orgue (34)
Chamber Music (34)
2 Saxophones, Piano (34)
Choral SSATTB (34)
Lap Steel Guitar (34)
Piccolo (34)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (34)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (33)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (33)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (33)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (33)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse… (33)
6 Parties Mixtes (33)
Choeur de Femmes (33)
String Trio: 3 violins (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (32)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (32)
Pop music (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Cor en Fa (32)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (32)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (32)
Guitare Tablatures Flatpick et… (32)
Viola da Gamba (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (32)
Viola, Cello (duet) (32)
Guitare Flatpick et Plectre (32)
3 Trombones (trio) (32)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (31)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (31)
2 Cors et Piano ou Orgue (31)
Choeur Mixte et Orchestre (31)
Saxophone Baryton (31)
Bugle (31)
Percussions Diverses (31)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (30)
Clarinet, Guitar (duet) (30)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (30)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Timbales (30)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (30)
Quatuor Variable (30)
Handbells (30)
Duos (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (30)
2 Violas, Piano (30)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (29)
Ensemble Divers (29)
Guitare ou Luth (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Soprano Saxophone and Piano (29)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
4 Cellos (28)
Piano et Orchestre (28)
Flûte Traversière, Hautbois,… (28)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (28)
Instruments Acoustiques (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Snare drums, Piano (27)
Cello, Organ (27)
Viola and orchestra (27)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (27)
Quatuor Avec Piano (26)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (26)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
String Trio: 2 violins, viola (26)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (26)
2 Bassoons (duet) (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Tambour (26)
Trombone ou Tuba (26)
2 Oboes, Piano (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Soprano ou Ténor et Piano (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (25)
3 Parties Similaires (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Sextuor (25)
Trompette et Concert Band ou H… (25)
Harp, Orchestra (25)
Trombone en Sib Basse Continue… (25)
Trompette Et Orchestre (25)
Trumpet, Trombone (duet) (25)
Hautbois et Basse Continue (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Trombone ensemble (25)
Medium Voice (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
2 Cornets et Piano ou Orgue (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Ensemble de Cors (24)
Marches de concert (24)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Clavier Electronique et Ligne … (24)
Saxhorn or Euphonium (24)
Choeur SA et Piano (23)
Orchestre Juniors (23)
2 Violons, Basse et Basse Cont… (23)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (23)
Libretto (23)
Ochestre à Cordes (23)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (23)
Choeur et Orchestre (23)
Edition Complète (23)
2 Violons, Alto, Violoncelle (23)
Organ, Piano (duet) (23)
3 Percussions (23)
2 Percussions (22)
Musique de chambre (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (22)
2 Cornets et Piano (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Guitare Tablatures Electrique (22)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (22)
String quartet: 4 violins (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (22)
CD only (22)
Ondes Martenot (22)
2 Trombones, Piano (22)
String trio (22)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (22)
4 Tubas (22)
3 Trumpets (trio) (22)
Instruments Cuivre (22)
Ensemble divers instruments (21)
Violon, Alto et Basse Continue… (21)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
2 Cornets et 2 Tubas (21)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Baritone Saxophone (21)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Alto et Orchestre (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
English horn, Piano (21)
Parties Séparées (21)
5 Voix SATTB (21)
Flûte Et Instruments Divers (21)
Mandolin, Piano (duet) (21)
2 Bassons et Piano (21)
5 Recorders (21)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
Trombone Alto et Piano (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
2 Saxophones Ténor et Piano (21)
Mug (21)
2 Cors en Mib et Piano (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
4 Parties Mixtes, Instruments … (20)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (20)
Viola da Gamba, Basso continuo… (20)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (20)
Clarinette et Orchestre (20)
Saxophone and Orchestra (20)
Choeur a Cappella (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
2 Oboes (duet) (20)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (20)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (20)
Soprano Saxophone (20)
Double bass, Orchestra (20)
Trombone et Basse Continue (20)
Organ, Voice (20)
Violin, Horn and Piano (20)
2 Trombones Basse et Piano (20)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (20)
Organ and Brass Band (20)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (20)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (19)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (19)
Xylophone, Piano (19)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (19)
Cornet en Mib et Piano (19)
Clarinette, Violon et Piano (19)
Violon 2 (19)
Vocal duet (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Ensemble D'Altos (19)
Choeur SATB et Orchestre (19)
Voice, String Quartet (19)
Guitare (Fingerpick) (19)
Percussions et Piano (19)
Bagpipe (19)
Choeur Mixte et Basse Continue… (19)
Recorder, Guitar (duet) (19)
Concertina (19)
Violon 1 (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Brass Quartet: 4 horns (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (18)
Brass ensemble, Organ (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
String Trio: 3 cellos (18)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (18)
Alto Et Basse Continue (18)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (18)
CD Harmonie (18)
DVD Show / Broadway (18)
Bongos (18)
Lecture Chantée/Formation De … (18)
Autoharp (18)
Soprano, Piano (18)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (18)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (18)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (18)
Vibraphone, Piano (18)
Fac-similé (18)
Harp and Piano (18)
Cor en Mib (18)
Reportage (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Choeur divers (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Voix et Ensemble Mixte (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Clarinette, Violon, Violoncell… (17)
Trio de Cordes (17)
Flûte Traversière Hautbois, … (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Guitare Tablatures Classique e… (17)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solo instrument and Organ (17)
Clarinet, Bassoon (duet) (17)
Recorder, Violin, Basso contin… (17)
Bodhran (17)
Accordion, String(s) (17)
Flute, Organ (duet) (17)
Flute, Violin, Violoncello and… (17)
Choeur SAM (17)
Trio de Vents (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Orchestre De Chambre (16)
2 Cornets (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Flûte Traversière et Quatuor… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Orff-Instruments (16)
Choeur Mixte a Cappella (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (16)
Trombone, Organ (16)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (16)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (16)
Conducteur et Poche (16)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Clavier ou Piano (16)
Bandoneon, Guitar (16)
4 Voix Mixtes (16)
Ukulélé Soprano (16)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (16)
Clarinette, Alto et Piano (16)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (16)
Tenor (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Diverses Formations (16)
Opéra Full Score (16)
Baryton et Orchestre (16)
Baritone Ukulele (16)
Opéra (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur d'Enfants (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Soprano voice, Organ (15)
Basson, Cordes Et Basse Contin… (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Tuba en Do et Piano (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Flute, Viola and harp (15)
Flute, Violin (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Flügelhorn (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Voix Et Orff-Instruments (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
2 Parties Voix Aigues (SA) (15)
Euphonium Ensemble (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Tout Instrument (15)
Plectrum Orchestra (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Saxophone Alto et Concert Band… (15)
Flute and Strings Trio (15)
Guitare et Voix (15)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (15)
Instruments A Vent (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Mélodies (15)
Septuor (15)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (15)
Carte Postale (15)
Accordion and Orchestra (15)
2 Trompettes et 3 Trombones (15)
Flûte à Bec et Piano (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
3 French horns (trio) (14)
Flûte Traversière Violon, Al… (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 … (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
3 Violons, Basse Viol et Basse… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
Voice, Clarinet, Piano (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Quintette Variable (14)
Musique classique (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Ensemble De Violons (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Orgue et Musique de Chambre (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Parties Instruments Divers (14)
2 Pianos, 8 hands (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Violon, Basse de Viole et Bass… (14)
2 Harps (duet) (14)
Voix d'Hommes (14)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (14)
Combo (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
OPERA::Op‚ra (14)
Bass Clarinet, Piano (14)
Piano Trio: mixed chamber inst… (14)
Trompette ou Cornet et Piano (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
Clarinette, Viola and Piano (t… (14)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (14)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (13)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Saxophone Soprano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (13)
Oboe, Organ (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Children choir, Instruments (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Flute, Violin, Piano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
4 Percussions (13)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (13)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (13)
Cornet et Brass Band (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Ocarina (13)
Septuor De Cuivres (13)
Guitare Acoustique (13)
Octuor (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Violon, Orchestre à Cordes et… (13)
Clarinette (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Partie De Choeur (13)
Voix et Instruments (13)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Guitare Country (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Tenor Banjo (13)
Harpe Et Instruments Divers (13)
Trompette et 4 Clarinettes (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (12)
Trompette en Sib (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (12)
2 Violons, Basson et Basse Con… (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Alto, Cordes et Orgue ou Clave… (12)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
2 Double basses (duet) (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
Choeur De Chapelle, 4 Parties … (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Mélodie 1 Partie de Trompette… (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Flûte Traversière et 4 Clari… (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
2 Violons, Basse Continue et O… (12)
Flûte Traversière Hautbois, … (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Solistes TTB, Choeur TTB, 2 Ha… (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Flûte Traversière ou Flûte … (12)
Solistes AT, Choeur SATB/SATB/… (12)
Solistes, Div. Instruments à … (12)
Trompette et Quatuor à Cordes… (12)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (12)
2 Violons, Trompette et Piano (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette et Orchestre à Cor… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
Ensemble de Cordes (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SA… (12)
2 Petits Choeurs A 4 Voix Et B… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (12)
Accordéon et Quatuor à Corde… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Basse Continue (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Flûte-Piccolo, Cordes et Bass… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (12)
Voix Haute (12)
Violin, Viola and Orchestra (12)
Parties Instrumentales (12)
Tuba en Sib Basse Continue (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
3 Parties Voix Aigues (SSA) A … (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (12)
2 Violons, 2 Altos, Violoncell… (12)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (12)
Saxhorn en Sib (12)
Saxophone Alto et Ténor (12)
Ensemble Flexible (12)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
Soprano, Trompette, 2 Violons,… (12)
Instruments à Vent (12)
Trompette ou Cornet à Pistons… (12)
Marimba, Piano (duet) (12)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (12)
4 Voix (SATB) Sans Accompagnem… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
2 Parties Voix Aigües (SA) et… (12)
Flute, Violoncello (12)
Bass Trombone (12)
Choral SSATBB (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Vents (12)
Voix Moyenne(s) Et Orchestre (12)
Mezzo-Soprano et Orchestre (12)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (12)
Flûte Traversière Violon, Vi… (11)
Chant, Accords Et Piano (11)
Trombone et Orchestre (11)
Trompette, 2 Cors et Tuba (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
2 Violons et 2 Cornets (et Bas… (11)
3 Saxophones (Alto, Ténor) (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor … (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 3 Tro… (11)
Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cor… (11)
2 Hautbois, Basson, Cordes Et … (11)
Solistes:SATB-Choeur:SSAATTB-2… (11)
Solistes (S) TB, Choeur SATB, … (11)
Choeur De Femmes (SA) Avec Alt… (11)
Choeur SA (SAM) et Basse Conti… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solo T et Orchestre (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
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Details
Details
La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
(+)
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce pays-cantate qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à la question de Dieu et au décor planté dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un décor sonore) est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. Jachère aidant La première cantate, sur un texte du poète Mathieu Nuss, écrit spécialement pour cette occasion, est une sorte de cantate express, liquide, changeante, bruissante, parfois fredonnée, chaque unité étant extrêmement brève. Un narrateur semble livrer sa vision de manière joueuse, souvent interrogative. Le découpage est lui-même rapide, comme le story-board d'une histoire à développer, mais donnée là dans l'urgence. L'électronique est liée au clavier de sensations dont j'ai parlé, conçu à partir de bruits quotidiens ou atmosphériques qui, peu à peu, se changent en gammes musicales et en clavier chantant. Gérard Pesson
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Pesson Gerard - Cantate Egale Pays N.2 - God's Grandeur - Voix, Ensemble Et Electronique
Lemoine, Henry
Discipline / Instrument : voix, ensemble et électronique Nomenclature : S / Hc ...
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Discipline / Instrument : voix, ensemble et électronique Nomenclature : S / Hc / T / B / fl / hb / cl / hp / clav / perc / vlc / electr. Durée : 17' Genre : Contemporain Média : Partition Editeur : Lemoine Date de parution : 17/05/2010 Librettiste : Poèmes de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) Commanditaire : Ircam-Centre Pompidou et Ars Musica Création : 07/06/2010 - Paris, Festival Agora, Centre Pompidou - Ensemble vocal Exaudi, l'Instant Donné, Daniel Lévy (mise en espace), Sébastien Roux (Réalisation informatique musicale, Ircam) ISBN / ISMN : 9790230988889 Notice Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les ciels acoustiques, l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce pays-cantate qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à la question de Dieu et au décor planté dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un décor sonore) est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. God's Grandeur Cette cantate, d'après quatre poèmes de Gerard Manley Hopkins, forme un moment suspendu, découpé selon des unités poétiques auxquelles correspondent ce que j'ai appelé des ciels acoustiques, sortes de monochromes électroniques, cyclos sonores minimaux sur lesquels les voix et les instruments se posent : basse fréquence, ou hyper aiguë, impression sonore de ciel étoilé, bruit de vaporetto au loin, etc. Le son peut sembler parfois comme un léger parasite qui entame l'écoute. Un petit clavier de verre dialogue avec des échantillonnages d'orgue véritable. C'est la plus hiératique, la plus chantée et récitative, la plus sombre aussi des trois cantates. Gérard Pesson
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Heuristique Musicale - Contributions Pour Une Nouvelle Discipline Musicologique
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'Tout art consiste à produire, à exécuter, et à combiner les moyens de don...
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'Tout art consiste à produire, à exécuter, et à combiner les moyens de donner l'existence à quelqu'une des choses qui peuvent être et ne pas être- et dont le principe est dans celui qui fait, et non dans la chose qui est faite,? (Aristote, Ethique à Nicomaque, Livre VI, IV)De cette nouvelle manière de concevoir l'art nous pouvons inférer :a) La contingence foncière de l'affaire artistique, qui se décline sur ' des choses qui peuvent être autrement qu'elles ne sont ' - ceci donne naissance à une approche de l'art qui analyse les fictions créatrices de réalités virtuelles à la base du processus créatif, en partant de sa genèse et non pas de l'oeuvre comme un résultat parachevé,L'idée peut aller encore plus loin - rien ne nous empêche de considérer toute oeuvre, non pas comme un objet parachevé, mais comme un work in progress, une heuristique de l'action et de la participation qui va au-delà de l'oeuvre et de sa complétude, où tout reste à imaginer et à refaire,b) Rien de ce qui affirme l'oeuvre d'art (théories scientifiques, technologies d'avant-garde, philosophèmes qui cherchent à objectiver l'oeuvre) peut être considéré au premier degré par sa valeur absolue, puisque, à l'instar d'Aristote, le principe de l'art se trouve du côté de l'artiste et non pas dans le résultat de sa création, Ceci sert à mettre en question le modèle expérimental où le travail de l'artiste a du s'abriter pendant toute la deuxième moitié du XXe siècle pour être considéré comme légitime, Avec cette prise de position, Aristote s'éloigne radicalement de la conception platonicienne de Mimesis comme imitation de la nature, exposée dans La République, Pour le Stagirite, la Mimesis n'est pas un simulacre mais une création à part entière par appropriation et reconstruction du modèle (Poétique),Mais, comment l'artiste, en restant ancré dans sa contingence et sa subjectivité, peut-il encore aspirer à l'universalité? À cette question Aristote répond en introduisant la notion de Catharsis ou purgation collective de passions, Voilà une première approche de la communion participative qui va se mettre en place entre le créateur et son public, En effet, l'universalité présuppose une résonance des subjectivités entre l'artiste et son public due à une diversité inépuisable d'images qui se dégagent de l'oeuvre, Grâce à elle, l'art n'a nul besoin d'être autre chose que lui-même pour accéder à une transcendance universelle,Du point de vue de son étymologie, ' Heuristique ' est une dérivation irrégulière du ?? ????? grec, ' je trouve ', Il s'agit de la même racine où dérive le mot ' Eureka ', C'est la discipline qui prépare à l'invention et à la découverte, par le fait d'accepter que tous les arguments sont bons s'ils peuvent réussir à réaliser les buts proposés,Un principe est heuristique donc, quand il est considéré non pas par la vérité qu'il soutient mais pour le fait de contribuer totalement ou partiellement à la réalisation d'un projet quelconque, L'heuristique est action, usage, pratique, Ses antécédents historiques sont divers : sous le nom de heuresis ou d'ars inveniendi nous le trouvons dans la rhétorique d'Aristote et Cicéron, Dans ses multiples variantes, l'ars inveniendi est à la base des travaux combinatoires de Raymond Lulle, des traités mnémotechniques de Giordano Bruno et de dispositifs de calcul de Gottfried Leibniz, Plus proche du domaine artistique, l'heuristique commence à s'appliquer en esthétique à partir d'Alexander Baumgarten, qui propose dans son Aesthetica Teorica de 1750 une réalisation quotidienne et permanente de l'esthétique, entendue comme science du Beau, comme connaissance sensible, à la place d'une simple réflexion théorique,Insérée dans ce contexte, l'Heuristique Musicale est la discipline qui essaye d'impulser, modéliser et étudier l'acte de création musicale, en débroussaillant le monde fictionnel qui lui donne origine et en essayant de saisir le musical par la fluidité de son vécu, Elle devient une nécessité du point de vue musicologique, puisque à la description discontinue de moments saillants propres de l'analyse, l'Heuristique Musicale ajoute comme complément une saisie continue et globale de l'expérience musicale, Ricardo Mandolini Collection Pensée Musicale / Formation Musicale
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The Real Book Play Along Vol.1 6th Edition C Instruments (livre + Cle Usb)
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Hal Leonard
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The Real Book you know and love has now been updated to include backing tracks for 240 songs on one convenient USB flash drive stick! The play-along CDs alone are worth $100 so this is an amazing package price! The Real Books are the best-selling jazz books of all time. Since the 1970s, musicians have trusted these volumes to get them through every gig, night after night. The problem is that the books were illegally produced and distributed without any reqard to copyright law or royalties paide to the composers who created these musical masterpieces. Hal Leonard is very proud to present the first legitimate and legal editions of these books ever produced. You won't even notice the difference, other than that all of the notorious errors have been fixed! (I Love You) For Sentimental Reasons [Best, William] [Watson, Deek] (The Old Man From) The Old Country [Adderley, Nat] [Lewis, Curtis, R.] 500 Miles High [Corea, Chick] [Potter, Neville] 502 Blues [Rowles, James] A Child Is Born [Jones, Thad] A Fine Romance [Kern, Jerome] [Fields, Dorothy] A Man And A Woman (Un Homme Et Une Femme) [Lai, Francis] [Barouh, Pierre] [Keller, Jerry] A Night In Tunisia [Gillespie, John ?Dizzy?] [Paparelli, Frank] A String Of Pearls [Grey, Jerry] A Sunday Kind Of Love [Belle, Barbara] [Prima, Louis] [Leonard, Anita] [Rhodes, Stan] African Flower (Petite Fleur Africaine) [Ellington, Duke] Afro Blue [Santamaria, Mongo] Afternoon In Paris [Lewis, John] Água De Beber (Water To Drink) [Jobim, Antonio Carlos] [Gimbel, Norman] [De Moraes, Vinicius] Airegin [Rollins, Sonny] Alfie [Bacarach, Burt] [David, Hal] Alice In Wonderland [Fain, Sammy] [Hilliard, Bob] All Blues [Davis, Miles] All By Myself [Berlin, Irving] All Of Me [Simons, Seymour] [Marks, Gerald] All Of You [Porter, Cole] All The Things You Are [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] Alright, Okay, You Win [Watts, Mayme] Always [Berlin, Irving] Ana Maria [Shorter, Wayne] Angel Eyes [Dennis, Matt] [Brent, Earl] Anthropology [Parker, Charlie] [Gillespie, Dizzy] Apple Honey [Herman, Woody] April In Paris [Duke, Vernon] [Harburg, E. Y.] April Joy [Metheny, Pat] Arise, Her Eyes [Swallow, Steve] Armageddon [Shorter, Wayne] Au Privave [Parker, Charlie] Autumn In New York [Duke, Vernon] Autumn Leaves [Kosma, Joseph] [Mercer, Johnny] [Prevert, Jacques] Beautiful Love [Young, Victor] [King, Wayne] [Van Alstyne, Egbert] [Gillespie, Haven] Beauty And The Beast [Shorter, Wayne] Bessie's Blues [Coltrane, John] Bewitched [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Big Nick [Coltrane, Nick] Black Coffee [Webster, Paul Francis] [Burke, Sonny] Black Diamond [Sealey, Milton] Black Narcissus [Henderson, Joe] Black Nile [Shorter, Wayne] Black Orpheus [Bonfa, Luiz] Blue Bossa [Dorham, Kenny] Blue In Green [Davis, Miles] Blue Monk [Monk, Thelonious] Blue Train (Blue Trane) [Coltrane, John] Blues For Alice [Parker, Charlie] Bluesette [Thielemans, Jean] [Gimbel, Norman] Body And Soul [Green, John] [Heyman, Edward] [Sour, Robert] [Eyton, Frank] Boplicity (Be Bop Lives) [Davis, Miles] [Evans, Gil] Bright Size Life [Metheny, Pat] Broad Way Blues [Coleman, Ornette] Broadway [Byrd, Bill] [McRae, Teddy] [Woode, Henri] But Beautiful [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Butterfly [Hancock, Herbie] [Maupin, Bennie] Byrd Like [Hubbard, Freddie] Call Me [Hatch, Tony] Call Me Irresponsible [Van Heusen, James] [Cahn, Sammy] Can't Help Lovin' Dat Man [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] Captain Marvel [Corea, Chick] Central Park West [Coltrane, John] Ceora [Morgan, Lee] C'est Si Bon [Betti, Henri] [Seelen, Jerry] [Hornez, Andre] Chega De Saudade (No More Blues) [Jobim, Antonio Carlos] [De Moraes, Vinicius] Chelsea Bells [Swallow, Steve] Chelsea Bridge [Strayhorn, Billy] Cherokee (Indian Love Song) [Noble, Ray] Cherry Pink And Apple Blossom White [Louiguy] [Larue, Jacques] [David, Mack] Chippie [Coleman, Ornette] Chitlins Con Carne [Burrell, Kenny] Come Sunday [Ellington, Duke] Como En Vietnam [Swallow, Steve] Con Alma [Gillespie, John ?Dizzy?] Conception [Shearing, George] Confirmation [Parker, Charlie] Contemplation [Tyner, McCoy] Coral [Jarrett, Keith] Cotton Tail [Ellington, Duke] Could It Be You [Porter, Cole] Countdown [Coltrane, John] Crescent [Coltrane, John] Crystal Silence [Corea, Chick] D Natural Blues [Montgomery, John L. (Wes)] Daahoud [Brown, Clifford] Dancing On The Ceiling [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Darn That Dream [Van Heusen, Jimmy] [DeLange, Eddie] Day Waves [Corea, Chick] [Potter, Neville] Days And Nights Waiting [Jarrett, Keith] Dear Old Stockholm [Varmeland] Dearly Beloved [Kern, Jerome] [Mercer, Johnny] Dedicated To You [Cahn, Sammy] [Chaplin, Saul] [Hyzaret] Deluge [Shorter, Wayne] Desafinado [Jobim, Antonio, Carlos] [Mendonca, Newton] Desert Air [Corea, Chick] Detour Ahead [Ellis, Herb] [Frigo, John] [Carter, Lou] Dexterity [Parker, Charlie] Dizzy Atmosphere [Gillespie, John ?Dizzy?] Django [Lewis, John] Doin' The Pig [Swallow, Steve] Dolores [Shorter, Wayne] Dolphin Dance [Hancock, Herbie] Domino Biscuit [Swallow, Steve] Donna Lee [Parker, Charlie] Don't Blame Me [McHugh, Jimmy] [Fields, Dorothy] Don't Get Around Much Anymore [Ellington, Duke] [Russell, Bob] Dream A Little Dream Of Me [Schwandt, Wilbur] [Andree, Fabian] [Kahn, Gus] Dreamsville [Mancini, Henry] [Livingston, Jay] [Evans, Ray] E.S.P. [Shorter, Wayne] Easter Parade [Berlin, Irving] Easy Living [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] Easy To Love (You'd Be So Easy To Love) [Porter, Cole] Ecclusiastics [Mingus, Charles] Eighty One [Davis, Miles] [Carter, Ronald] El Gaucho [Shorter, Wayne] Epistrophy [Monk, Thelonious] [Clarke, Kenny] Equinox [Coltrane, John] Equipoise [Cowell, Stanley] Fall [Shorter, Wayne] Falling Grace [Swallow, Steve] Falling In Love With Love [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Fee-Fi-Fo-Fum [Shorter, Wayne] Follow Your Heart [McLaughlin, John] Footprints [Shorter, Wayne] For All We Know [Coots, Fred, J.] [Lewis, Sam M.] For Heaven's Sake [Meyer, Don] [Bretton, Elise] [Edwards, Sherman] Forest Flower [Lloyd, Charles] Four [Davis, Miles] Four On Six [Montgomery, John L. (Wes)] Freddie Freeloader [Davis, Miles] Freedom Jazz Dance [Harris, Eddie] Full House [Montgomery, John L. (Wes)] Gee Baby, Ain't I Good To You [Redman, John] [Razaf, Andy] Gemini [Heath, Jimmy] Giant Steps [Coltrane, John] Gloria's Step [Le Faro, Scott] God Bless' The Child [Herzog Jnr, Arthur] [Holiday, Billie] Golden Lady [Wonder, Stevie] Good Evening Mr. And Mrs. America [Guerin, John] Grand Central [Coltrane, John] Groovin' High [Gillespie, John ?Dizzy?] Grow Your Own [Jarrett, Keith] Guilty [Kahn, Gus] [Whiting, Richard] [Akst, Harry] Gypsy In My Soul [Boland, Clay] [Jaffe, Moe] Half Nelson [Davis, Miles] Have You Met Miss Jones? [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Heaven [Ellington, Duke] Heebie Jeebies [Atkins, Boyd] Hello, Young Lovers [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] Here's That Rainy Day [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Hot Toddy [Hendler, Herb] [Flanagan, Ralph] House Of Jade [Shorter, Wayne] How High The Moon [Lewis, Morgan] [Hamilton, Nancy] How Insensitive (Insensatez) [Jobim, Antonio, Carlos] [De Moraes, Vinicius] [Gimbel, Norman] How My Heart Sings [Zindars, Earl] [Zindars, Anne] Hullo Bolinas [Swallow, Steve] I Can't Get Started With You [Duke, Vernon] [Gershwin, Ira] I Can't Give You Anything But Love [McHugh, Jimmy] [Fields, Dorothy] I Could Write A Book [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] I Got It Bad And That Ain't Good [Ellington, Duke] [Webster, Paul Francis] I Let A Song Go Out Of My Heart [Ellington, Duke] [Nemo, Henry] [Redmond, John] [Mills, Irving] I Love Paris [Porter, Cole] I Love You [Porter, Cole] I Mean You [Monk, Thelonious] [Hawkins, Coleman] I Remember Clifford [Golson, Benny] I Should Care [Cahn, Sammy] [Stordahl, Axel] [Weston, Paul] I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free [Taylor, Billy] Icarus [Twoner, Ralph N.] If You Never Come To Me (Inutil Paisagem) [Jobim, Antonio Carlos] [De Oliveira, Aloysio] [Gilbert, Ray] I'll Never Smile Again [Lowe, Ruth] I'll Remember April [Johnston, Pat] [Raye, Don] [De Paul, Gene] I'm All Smiles [Leonard, Michael] [Martin, Herbert] I'm Beginning To See The Light [George, Dan] [Hodges, Johnny] [Ellington, Duke] [James, Harry] I'm Your Pal [Swallow, Steve] Impressions [Coltrane, John] In A Mellow Tone [Ellington, Duke] In A Sentimental Mood [Ellington, Duke] In The Mood [Garland, Joe] In The Wee Small Hours Of The Morning [Mann, David] [Hilliard, Bob] In Your Quiet Place [Jarrett, Keith] Indian Lady [Ellis, Don] Inner Urge [Henderson, Joe] Interplay [Evans, Bill] Invitation [Kaper, Bronislam] [Webster, Paul Francis] Iris [Shorter, Wayne] Is You Is, Or Is You Ain't (Ma' Baby) Isn't It Romantic? 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J.] Lady Bird [Dameron, Tadd] Lady Sings The Blues [Nichols, Herbert] [Holiday, Billie] Lament [Johnson, J.J] Las Vegas Tango [Evans, Gil] Lazy Bird [Coltrane, John] Lazy River [Carmichael, Hoagy] Like Someone In Love [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Limehouse Blues [Braham, Philip] [Furber, Douglas] Lines And Spaces [Lovano, Joe] Litha [Corea, Chick] Little Boat (O Barquinho) [Menescal, Roberto] [Boscoli, Ronaldo] [Kaye, Buddy] Little Waltz [Carter, Ron] Long Ago (And Far Away) [Kern, Jerome] [Gershwin, Ira] Lonnie's Lament [Coltrane, John] Look To The Sky [Jobim, Antonio Carlos] Love Is The Sweetest Thing [Noble, Ray] Lucky Southern [Jarrett, Keith] Lullaby Of Birdland [Shearing, George] [Weiss, George David] Lush Life [Strayhorn, Billy] Mahjong [Shorter, Wayne] Maiden Voyage [Hancock, Herbie] Man In The Green Shirt [Zawinul, Joe] Meditation (Meditacao) [Jobim, Antonio Carlos] [Mendonca, Newton] [Gimbel, Norman] Memories Of Tomorrow [Jarrett, Keith] Michelle [Lennon, John] [McCartney, Paul] Midnight Mood [Zawinul, Josef] Midwestern Nights Dream [Metheny, Pat] Milano [Lewis, John] Minority [Gryce, Gigi] Miss Ann [Dolphy, Eric] Missouri Uncompromised [Metheny, Pat] Misty [Garner, Erroll] Miyako [Shorter, Wayne] Moment's Notice [Coltrane, John] Mood Indigo [Ellington, Duke] [Mills, Irving] [Bigard, Albany] Moonchild [Jarrett, Keith] Mr. P.C. [Coltrane, John] My Buddy [Donaldson, Walter] [Kahn, Gus] My Favorite Things [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] My Foolish Heart [Young, Victor] [Washington, Ned] My Funny Valentine [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] My One And Only Love [Wood, Guy] [Mellin, Robert] My Romance [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] My Shining Hour [Arlen, Harold] [Mercer, Johnny] My Ship [Weill, Kurt] [Gershwin, Ira] My Way [Revaux, Jacques] [Francois, Claude] [Anka, Paul] [Thibaud, Gilles] Mysterious Traveller [Shorter, Wayne] Naima (Niema) [Coltrane, John] Nardis [Davis, Miles] Nefertiti [Shorter, Wayne] Never Will I Marry [Loesser, Frank] Nica's Dream [Silver, Horace] Night Dreamer [Shorter, Wayne] Night Train [Forrest, Jimmy] [Washington, Oscar] [Simpkins, Lewis C.] Nobody Knows You When You're Down And Out [Cox, Jimmie] Nostalgia In Times Square [Mingus, Charles] Nuages [Reinhardt, Django] [Larue, Jacques] Oleo [Rollins, Sonny] Oliloqui Valley [Hancock, Herbie] Once I Loved (Amor Em Paz) (Love In Peace) [Jobim, Antonio Carlos] [De Morales, Vinicius] [Gilbert, Ray] Once In Love With Amy [Loesser, Frank] One Finger Snap [Hancock, Herbie] One Note Samba (Samba De Uma Nota So) [Jobim, Antonio Carlos] [Mendonca, Newton] Only Trust Your Heart [Carter, Benny] [Cahn, Sammy] Orbits [Shorter, Wayne] Ornithology [Parker, Charlie] [Harris, Bennie] Out Of Nowhere [Green, Johnny] [Heyman, Edward] P.S. I Love You [Jenkins, Gordon] [Mercer, Johnny] Paper Doll [Black, Johnny S.] Passion Dance [Tyner, Mccoy] Passion Flower [Strayhorn, Billy] [Raskin, Milton] Peace [Silver, Horace] Peggy's Blue Skylight [Mingus, Charles] Pent Up House [Rollins, Sonny] Penthouse Serenade [Jason, Will] [Burton, Val] Peri's Scope [Evans, Bill] Pfrancing (No Blues) [Davis, Miles] Pinocchio [Shorter, Wayne] Pithecanthropus Erectus [Mingus, Charles] Poem For #15 (The Saga Of Harrison Crabfeathers) [Kuhn, Steve] Portsmouth Figurations [Swallow, Steve] Prelude To A Kiss [Ellington, Duke] [Gordon, Irving] [Mills, Irving] Prince Of Darkness [Shorter, Wayne] Pussy Cat Dues [Mingus, Charles] Quiet Nights Of Quiet Stars (Corcovado) [Jobim, Antonio Carlos] [Lees, Gene] Quiet Now [Zeitlin, Denny] Recorda Me [Henderson, Joe] Red Clay [Hubbard, Freddie] Reflections [Monk, Thelonious] Reincarnation Of A Lovebird [Mingus, Charles] Ring Dem Bells [Ellington, Duke] [Mills, Irving] Road Song [Montgomery, John L. (Wes)] 'Round Midnight [Monk, Thelonious] [Williams, Cootie] [Hanighen, Bernie] Ruby, My Dear [Monk, Thelonious] Satin Doll [Ellington, Duke] Scotch And Soda [Guard, Dave] Scrapple From The Apple [Parker, Charlie] Sea Journey [Corea, Chick] [Potter, Neville] Seven Come Eleven [Goodman, Benny] [Christian, Charlie] Seven Steps To Heaven [Davis, Miles] [Feldman, Victor] Sidewinder [Morgan, Lee] Silver Hollow [DeJohnette, Jack] Sirabhorn [Metheny, Pat] Skating In Central Park [Lewis, John] So Nice (Summer Samba) [Valle, Marcos] [Valle, Paulo Sergio] [Gimbel, Norman] So What [Davis, Miles] Solar [Davis, Miles] Solitude [Ellington, Duke] [De Lange, Eddie] [Mills, Irving] Some Day My Prince Will Come [Churchill, Frank] [Morel, Larry] Some Other Spring [Herzog Jnr, Arthur] [Kitchings, Irene] Some Skunk Funk [Brecker, Randy] Somebody Loves Me [Gershwin, George] [DeSylva, B. G.][MacDonald, Ballard] [Ranaud, Emelia] Sometime Ago [Mihanovich, Sergio] Song For My Father [Silver, Horace] Sophisticated Lady [Ellington, Duke] [Mills, Irving] [Parish, Micthell] Speak No Evil [Shorter, Wayne] Standing On The Corner [Loesser, Frank] Stella By Starlight [Young, Victor] [Washington, Ned] Steps [Corea, Chick] Stolen Moments [Nelson, Oliver] Stompin' At The Savoy [Goodman, Benny] [Sampson, Edgar] [Webb, Chick] Straight No Chaser [Monk, Thelonious] Stuff [Davis, Miles] Sugar [Turrentine, Stanley] Swedish Pastry [Kessel, Barney] Sweet Georgia Bright [Lloyd, Charles] Sweet Henry [Swallow, Steve] [Gregg, Jack] Take Five [Desmond, Paul] Take The 'A' Train [Strayhorn, Billy] Tame Thy Pen [Niles, Richard] Tell Me A Bedtime Story [Hancock, Herbie] Thanks For The Memory [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] That's Amoré (That's Love) [Warren, Harry] [Brooks, Jack] The Blue Room [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] The Girl From Ipanema (Garôta De Ipanema) [Jobim, Antonio Carlos] [Gimbel, Norman] [De Moraes, Vinicius] The Green Mountains [Swallow, Steve] The Inch Worm [Loesser, Frank] The Intrepid Fox [Hubbard, Freddie] The Magician In You [Jarrett, Keith] The Most Beautiful Girl In The World [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] The Night Has A Thousand Eyes [Brainin, Jerry] [Bernier, Buddy] The Song Is You [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] The Sorcerer [Hancock, Herbie] The Sphinx [Coleman, Ornette] The Star-Crossed Lovers [Ellington, Duke] [Strayhorn, Billy] The Surrey With The Fringe On Top [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] The World Is Waiting For The Sunrise [Seitz, Ernest] [Lockhart, Eugene] There Is No Greater Love [Jones, Isham] [Symes, Marty] There Will Never Be Another You [Warren, Harry] [Gordon, Mack] There'll Be Some Changes Made [Overstreet, Benton] [Higgins, Billy] They Didn't Believe Me [Kern, Jerome] [Reynolds, Herbert] Think On Me [Cables, George] Thou Swell [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Three Flowers [Tyner, McCoy] Time Remembered [Evans, Bill] Tones For Joan's Bones [Corea, Chick] Topsy [Battle, Edgar] [[Durham, Eddie] Tour De Force [Gillespie, John ?Dizzy?] Triste [Jobim, Antonio Carlos] Tune Up [Davis, Miles] Turn Out The Stars [Evans, Bill] [Lees, Gene] Twisted Blues [Montgomery, John, L. (Wes)] Unchain My Heart [Sharp, Bobby] [Powell, Teddy] Uniquity Road [Metheny, Pat] Unity Village [Metheny, Pat] Up Jumped Spring [Hubbard, Freddie] Upper Manhattan Medical Group (UMMG) [Strayhorn, Billy] Valse Hot [Rollins, Sonny] Very Early [Evans, Bill] Virgo [Shorter, Wayne] Wait Till You See Her [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Waltz For Debby [Evans, Bill] [Lees, Gene] Wave [Jobim, Antonio Carlos] We'll Be Together Again [Fischer, Carl] [Lane, Frankie] Well You Needn't (It's Over Now) [Monk, Thelonious] [Perro, Mike] West Coast Blues [Montgomery, John L. (Wes)] What Am I Here For? [Ellington, Duke] What Was [Corea, Chick] When I Fall In Love [Young, Victor] [Heyman, Edward] When Sunny Gets Blue [Fischer, Marvin] [Segal, Jack] When You Wish Upon A Star [Harline, Leigh] [Washington, Ned] Whispering [Coburn, Richard] [Schonberger, John] [Rose, Vincent] Wild Flower [Shorter, Wayne] Windows [Corea, Chick] Witch Hunt [Shorter, Wayne] Wives And Lovers (Hey, Little Girl) [Bacharach, Burt] [David, Hal] Woodchopper's Ball [Bishop, Joe] [Herman, Woody] Woodyn' You [Gillespie, Dizzy] Yes And No [Shorter, Wayne] Yesterday [Lennon, John] [McCartney, Paul] Yesterdays [Kern, Jerome] [Harbach, Otto] You Are The Sunshine Of My Life [Wonder, Stevie] You Are Too Beautiful [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] You Brought A New Kind Of Love To Me [Fain, Sammy] [Kahal, Irving] [Norman, Pierre] You Don't Know What Love Is [Raye, Don] [DePaul, Gene] You Took Advantage Of Me [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Young At Heart [Richards, Johnny] [Leigh, Carolyn] You're Nobody 'Til Somebody Loves You [Morgan, Russ] [Stock, Larry] [Cavanaugh, James]
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Time Et Again (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. Time and Again tente de rompre, partiellement, avec l'esthétique qui domine dans mes oeuvres précédentes, une esthétique de la continuité où la forme est structurée par des processus se déroulant en un flot presque ininterrompu. Ici, la forme musicale cherche à créer une architecture du temps plus complexe, qui joue de flash-backs, prémonitions, boucles..., comme si l'on se trouvait dans une sorte de machine à remonter le temps. Pour néanmoins préserver une sorte de continuité sous-jacente, j'ai d'abord imaginé une structure 'linéaire' pour la pièce, comportant des évolutions progressives et logiques, et j'ai parfois réalisé des fragments de cette pièce virtuelle, puis, un peu comme un cinéaste, j'ai 'monté' la structure de la pièce, en coupant, dupliquant, insérant, collant. A peu près aux deux tiers de la pièce, le temps s'inverse et s'écoule deux fois plus vite - on repasse, plus symboliquement que textuellement, par toutes les étapes des deux premiers tiers, avec parfois des superpositions, des inserts ou des raccourcis. L'orchestration n'est pas tout à fait conventionnelle - les vents et la percussion sont en nombre habituel, mais les cordes sont réduites à environ la moitié de l'effectif normal. J'ai cherché ainsi une qualité particulière du son des cordes moins volumineux, mais plus intense. Les cordes jouent le plus souvent des parties individuelles. Leur emploi principal consiste à colorer ou distordre les sons joués par les autres instruments, ou à construire des spectres sonores complexes. L'orchestre est enrichi par un synthétiseur (un Yamaha DX7) qui a deux principales fonctions. Grâce à son aptitude à synthétiser des sons par modulation de fréquence, il peut émettre directement des spectres riches identiques à ceux que j'utilise dans mon écriture orchestrale. La composition de cette pièce a donc impliqué d'abord la programmation des sons sur le synthétiseur (un seul son peut produire une texture très riche et n'est souvent utilisé qu'une seule fois). Dans d'autres cas, je l'utilise comme un complément de la section des percussions et du piano, le synthétiseur ayant la tâche d'émettre les sons non tempérés. Time and Again est une commande du 'John Feeney Charitable Trust' pour le City of Birmigham Symphony Orchestra, et a été créé à Birmingham le 21 janvier 1986 par cet orchestre, sous la direction de Simon Rattle. La pièce était destinée à être jouée en première partie de la Turangalila Symphonie d'Olivier Messiaen, pour une série de concerts en Angleterre. Cela explique qu'un auditeur attentif trouvera peut-être quelques allusions à cette symphonie dans Time and Again... Tristan Murail Enregistrement: 1 CD Montaigne/Naïve, MN782175 Désintégrations - Gondwana - Time and again Ensemble L'Itinéraire, Orchestre National de France, Yves Prin (direction) - Orchestre Beethoven Halle de Bonn, Karl Anton Rickenbacher (direction) / contemporain / Date parution : 1985-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Essaims-Cribles (JARRELL MICHAEL)
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Par JARRELL MICHAEL. J'ai toujours été attiré par la danse et souvent j'ai souhaité écrire une musique de ballet. J'entends par là une musique conçue pour la danse et, si possible, écrire en collaboration avec un chorégraphe. Cette collaboration porterait avant tout sur les questions de forme et de structure. Le ballet de chambre Essaims-Cribles constitue un premier pas dans cette voie. Bien que réalisé sans chorégraphie, il a été conçu pour la danse. Pour cela, je suis parti de la représentation du mouvement, de figures géométriques, de description d'images. Toutefois, ces recettes restent personnelles et pour une création dansée, le chorégraphe conserverait bien sur sa liberté d'interprétation. Je pense néanmoins que la relation avec une musique écrite pour ballet ne pourra pas être la même qu'avec une musique imaginée par le chorégraphe, qui lui plaît et qui l'attire. Je pense que l'échange serait alors plus fort et plus profond. Michael Jarrell Si la voix est absente d'Essaims-cribles, le texte y est quant à lui inscrit: des vers de Patrick Weidmann, poète et peintre, ami de Jarrell, talonnent en effet la partition. Impulsion poétique plus que programme (l'oeuvre est conçue pour le ballet, mais pensée encore une fois en termes de 'mouvement, figures géométriques'), il sert de titre aux différentes parties: ESSAIMS-CRIBLES INHALE D'URGENCE TEMPETE-ARC D'ANGLE S'IMMISCE A PERTE LONGITUDE CURVISME ABATTU TANGENCE FACIALE ENTRE RESSACS ENTAMES APESANTEUR DEFAITE La première phrase du poème, qui devient le titre de l'oeuvre, est aussi une image explicite d'un des procédés d'écriture utilisés par le compositeur: les 'essaims' sont des 'rubans' de notes enchaînées rapidement et en valeurs rythmiques égales (matériau repris au début d'Assonance, pour clarinette seule, et fournissant l'un des multiples exemples de la tendance 'rhizomatique' de l'oeuvre de Jarrell). La répartition statistique des hauteurs dans un ambitus donné - autour de l'octave - rappelle certains procédés utilisés par Ligeti. Le 'crible' consiste à éliminer ces notes pour ne garder que certaines hauteurs, et résulte en une fixation sur des hauteurs privilégiées, matérialisée le plus souvent sous forme de séquences en notes répétées. Intervient alors un jeu de dosage entre 'rubans' de notes et notes répétées. La clarinette basse soliste émerge de cette texture globale à la mesure 13, perçue comme soliste à partir de l'élargissement soudain de l'ambitus dans lequel elle évolue. Les différentes parties désignées par les vers du poème correspondent nettement à des changements de textures et donnent l'impression de répondre également au traitement local de petites structures. A la mesure 49, les rubans seront repris avec une plus grande amplitude pour aboutir à des figures plus irrégulières, plus sporadiques. Au fragment de texte 's'immisce' correspond un solo de clarinette basse où se déploie une belle ligne mélodique aux intervalles tendus, dont Jarrell précise qu'il doit être 'très lyrique'. La section 'longitude' (lettres H à M) constitue un premier exemple de ces passages en suspension qui sont comme une parenthèse hors temps dans le déroulement de la pièce. On y rencontre un alliage de sons résonants, de sons multiphoniques, de jeu de cordes flautando ou en harmoniques, de trilles en multiphoniques à la clarinette basse, de tenues légères aux bois. La fin de l'oeuvre fournit un nouvel exemple de suspension du discours. Si le relatif statisme de la texture sert à ménager dans '...entre ressacs entamés' (lettre T) un arrière-plan sur lequel se dégagera le solo de clarinette contrebasse (mes. 285), le fragment poétique associé à la dernière section ('apesanteur défaite', lettre X) apparaît comme un véritable programme, tant est manifeste la sensation d'échapper à une force de gravité musicale. Le corollaire de cet état d'apesanteur est une impression de débrayage temporel momentané, une échappée hors temps directionnel. Par un jeu subtil de fausses répétitions et de faux repères cycliques - les transformations, qui affectent à la fois le rythme, la disposition harmonique et la présentation mélodique, produisent un paysage toujours changeant -, Jarrell parvient à créer une ambiance hypnotique proche de celle que procure l'observation des lents mouvements d'un mobile. On notera au passage le clin d'oeil discret au thème célèbre du générique de la série télévisée 'Mission impossible' ! La répétition est un des aspects importants d'Essaims-cribles, et elle intervient à plusieurs niveaux. A l'échelle de la forme globale, on peut déceler aux deux tiers de la pièce (lettre R) un retour à la situation initiale, mais sous forme condensée. De même certaines séquences de notes balisent le discours par leur récurrence. A l'échelle locale, on retiendra le principe observable à la dernière page de la partition: une section de quatre mesures reprise ad libitum au moins trois fois, avec un decrescendo progressif. Ce type de fin, assez fréquent chez le compositeur, sera développé dans Assonance V. Pierre Rigaudière, extrait du livret du disque Music for a While (aeon). / contemporain / Répertoire / Clarinette Basse et Ensemble
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Par CAMPRA ANDRE. Edition : Paris, Ballard, 1700La préface ancienne donne une traduction des textes latins des motets. Les petits motets de Campra constituent sans aucun doute la meilleure partie de son oeuvre.Présentation de : Philippe Lescat : notice bibliographiqueJean Saint-Arroman : agrémentation, altérations, terminologie, notations diverses, tempérament / Niveau : Facile / Répertoire / Voix et Basse Continue (1, 2 ou 3 Voix et/ou sans
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460 chants de veillée et de variété française avec accords de guitare Depuis qu?il a été cité par Jérôme Bonaldi sur Canal Plus, ce premier recueil de près de 460 chansons est une référence dans le domaine des carnets de chants depuis plus de dix ans. Chacun y trouvera un répertoire pour chanter toutes les circonstances de la vie. Pour les guitaristes, tous les chants sont accompagnés de leurs accords. Le premier chapitre, 'Salut l?artiste', est un recueil de variétés françaises : Brel, Goldman, Souchon, Renaud? 'Au rythme du monde' regroupe des chansons à thème susceptibles de provoquer la réflexion ou d?affirmer un engagement. 'Racines et couleurs du temps' emprunte au folklore français, aux négro-spirituals et au patrimoine des mouvements de jeunes et d?éducation populaire. La quatrième partie, 'Fêtes et rencontres', offre un éventail de chansons pour se réunir dans la joie, l?émotion ou la fantaisie. Une sélection de 'Canons et ritournelles' termine le carnet. Un index alphabétique par auteurs et par titres, à la fin du carnet, complète le sommaire.
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Armando's Rhumba Arroyito Asi fue At The Mambo Inn Aunque Me Cueste La Vida Ausencia Ay Cosita Linda Babalu Baia (Bahía) Barbados Begin The Beguine Bella Señora (Bella Signora) Berimbau Bésame Mucho (Kiss Me Much) Bim-Bom Black Orchid Blue Tango Bonita Borzeguim Bossa Antigua The Breeze And I Brigas Nunca Mais Bruca Manigua Burundanga Cachita Call Me Cancion Del Mariachi Cantelope Island Captain Bacardi Captain Marvel Capullito de Alheli Cariba The Carioca Cast Your Fate To The Wind Castigame Chega De Saudade (No More Blues) Cherry Pink And Apple Blossom White Chitlins Con Carne Cien Años Cocinando Coisa Feita Comecar De Novo Compadre Pedro Juan Con Alma Con Tu Amor (With Your Love) The Constant Rain (Chove Chuva) Contigo Aprendi Contigo En La Distancia Copacabana (At The Copa) Coracao Apaixonado Corazon Corazon Corazon Corazon Costumbres Cu-Cu-Rru-Cu-Cu Paloma Cuando Vivas Conmigo Cuanto Le Gusta Cuban Lullaby Cumana Cumbia Raza Curves Ahead Dame un cachito pa'huele Dansero De Mi Enamorate De Un Mundo Raro A Deeper Shade Of Soul Déjame Vivir Delicado Desafinado Despues De Ti Deve Ser Amor Dicen Por Ahi Dindi A Dios Le Pido Don't Cry For Me Argentina Don't Ever Go Away (Por Causa De Voce) Double Rainbow É Luxo Só Ebony Samba (Sambanegro) Echale Salsita Echame A Mi La Culpa El Cazangero El Choclo El Cumbanchero El Destino El Hijo Del Pueblo El Mexico Que Se Nos Fue El Relicario (Shrine Of Love) El Reloj El Triste Ela 'E Carioca En El Mar En El Muelle De San Blas Encantigo The End Of A Love Affair Eres Tu/Touch The Wind Esa Mujer Esa Triste Guitarra Escape (The Pina Colada Song) Espana Cani Estate Estrada Branca (This Happy Madness) Estrellas De Fania Eu Sei Que Vou Te Amar Evil Ways Feelings (?Dime?) 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Armando's Rhumba Arroyito Asi fue At The Mambo Inn Aunque Me Cueste La Vida Ausencia Ay Cosita Linda Babalu Baia (Bahía) Barbados Begin The Beguine Bella Señora (Bella Signora) Berimbau Bésame Mucho (Kiss Me Much) Bim-Bom Black Orchid Blue Tango Bonita Borzeguim Bossa Antigua The Breeze And I Brigas Nunca Mais Bruca Manigua Burundanga Cachita Call Me Cancion Del Mariachi Cantelope Island Captain Bacardi Captain Marvel Capullito de Alheli Cariba The Carioca Cast Your Fate To The Wind Castigame Chega De Saudade (No More Blues) Cherry Pink And Apple Blossom White Chitlins Con Carne Cien Años Cocinando Coisa Feita Comecar De Novo Compadre Pedro Juan Con Alma Con Tu Amor (With Your Love) The Constant Rain (Chove Chuva) Contigo Aprendi Contigo En La Distancia Copacabana (At The Copa) Coracao Apaixonado Corazon Corazon Corazon Corazon Costumbres Cu-Cu-Rru-Cu-Cu Paloma Cuando Vivas Conmigo Cuanto Le Gusta Cuban Lullaby Cumana Cumbia Raza Curves Ahead Dame un cachito pa'huele Dansero De Mi Enamorate De Un Mundo Raro A Deeper Shade Of Soul Déjame Vivir Delicado Desafinado Despues De Ti Deve Ser Amor Dicen Por Ahi Dindi A Dios Le Pido Don't Cry For Me Argentina Don't Ever Go Away (Por Causa De Voce) Double Rainbow É Luxo Só Ebony Samba (Sambanegro) Echale Salsita Echame A Mi La Culpa El Cazangero El Choclo El Cumbanchero El Destino El Hijo Del Pueblo El Mexico Que Se Nos Fue El Relicario (Shrine Of Love) El Reloj El Triste Ela 'E Carioca En El Mar En El Muelle De San Blas Encantigo The End Of A Love Affair Eres Tu/Touch The Wind Esa Mujer Esa Triste Guitarra Escape (The Pina Colada Song) Espana Cani Estate Estrada Branca (This Happy Madness) Estrellas De Fania Eu Sei Que Vou Te Amar Evil Ways Feelings (?Dime?) 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(Recado Bossa Nova) Ginza Samba The Girl From Ipanema (Garôta De Ipanema) Gitanerias Goodbye Sadness Granada Guadalajara Guantanamera Hasta que te conoci Hernando's Hideaway Hey Himno Nacional Mexicano (Mexican National Hymn) Historia De Un Amor Ho-Ba-La-La How Insensitive (Insensatez) Huracan If You Never Come To Me (Inutil Paisagem) Indestructible Inolvidable Invitation It's Impossible (Somos Novios) It's You Jalousie (Jealousy) Jazz 'N' Samba (So Danco Samba) Jingo (Jin-Go-Lo-Ba) The Jive Samba Jogral Joyce's Samba Key Largo Killer Joe Kiss Of Fire La Bamba La Barca La Camisa Negra La Comparsa (Carnival Procession) La Cosecha De Mujeres La Fiesta La Fuerza De Amar (A Forca Do Amar) La Malaguena (Se Acabo) La Malanga La Murga Panamena La Paloma La Pollera Colorá La Rajita De Canela La Ultima Noche Lágrimas Lagrimas Negras Lamento Lamento Borincano Last Tango In Paris Latin Perspective La Ley Del Monte Libertango Ligia Linda Chicana Linha De Passe Lisbon Antigua (In Old Lisbon) Little Boat (O Barquinho) Livin' La Vida Loca Llorando Se Fue (La Lambada) The Look Of Love Look To The Sky Los Marcianos (The Martians) Love Me With All Your Heart (Cuando Calienta El Sol) Luciana Lucky Southern Luiza Make Me A Memory (Sad Samba) Malaguena Mama Guela Mama Inez Mamblues Mambo Jambo (Que Rico El Mambo) Mambo #8 Mambo #5 A Man And A Woman (Un Homme Et Une Femme) Mañana Mangos Mania De Maria Manteca Maria Elena Maria La O Mas Que Nada Me Voy Pa'l Pueblo Meditation (Meditacao) Menina Flor Mexico Lindo Miami Beach Rumba Modinha Mojave Moon And Sand More (Ti Guarderò Nel Cuore) Morning Dance Mucho Corazon Mujer Music To Watch Girls By My Little Suede Shoes My Shawl Negra Consentida (My Pet Brunette) Never On Sunday Nica's Dream The Night Has A Thousand Eyes A Night In Tunisia No Me Quieras Tanto No Quiero Na' Regalao No Tengo Dinero No Volvere Noche De Ronda (Be Mine Tonight) Nosotros Nuestro Juramento Nunca Te Olvidare O Astronauta O Bebado E A Equilibrista O Grande Amor O Me Quieres O Me Dejas (Devaneos) O Morro Nao Tem Vez (Favela) O Nosso Amor O Pato (The Duck) O Xote Das Meninas Oblivion Obsesión On The Border Once I Loved (Amor Em Paz) (Love In Peace) One Note Samba (Samba De Uma Nota So) Only Once In My Life (Solamente Una Vez) Only Trust Your Heart Orchids In The Moonlight Outra Vez Oye Como Va Pa' Gozar Pablo Pueblo Palo Pa' Rumba Paloma Blanca Papa Gato Papa Loves Mambo Para Ti Pare Cochero Passarim Patricia, It's Patricia (Patricia) Paulistana The Peanut Vendor (El Manisero) Pensativa Perdoname, olvidalo Perfidia Perfume De Gardenia Photograph Picadillo (a la Puente) Poise 'e Ponteio Por Amor Porque Tu Me Acostumbraste Preciosa Quando, Quando, Quando (Tell Me When) Que Bueno Baila Usted Que Rico Vacilon (Cha Cha Cha) Que Seas Feliz Quedate Conmigo Esta Noche Querida Quien Sera Quiero Dormir Cansado Quiet Nights Of Quiet Stars (Corcovado) Quiet Village Quijote Quizas, Quizas, Quizas (Perhaps, Perhaps, Perhaps) Ran Kan Kan Recorda Me The Red Blouse (Blusa Vermelha) Resemblance Rhythm Of The Rain Romance de Amor Rum And Coca-Cola Sabia Sabor A Mi (Be True To Me) Sabras Que Te Quiero St. Thomas Samba Cantina Samba Dees Days Samba Pa Ti Sandunguera Say ?Si, Si? Se A Cabo Se Me Olvido Otra Vez Se Todos Fossem Iguais A Voce (Someone To Light Up My Life) Señor Mouse Si Madame Siempre En Mi Mente Similau (See-me-lo) Simple Samba Sin Tu Carino Sin Un Amor So Nice (Summer Samba) So Tinha De Ser Com Voce (This Love That I Found) Son De La Loma Sonambulo Song For My Father Song Of The Jet (Samba do Avião) Song Of The Sabiá (Sabiá) Soul Sauce (Guarachi Guaro) South Of The Border (Down Mexico Way) Soy Guajiro Spain Spanish Harlem Speak Low Suavecito Sunshower Taboo Tango Of Roses Te Desafio Te sigo Amando Telephone Song That Look You Wear (Este Seu Olhar) This Masquerade Tico Tico (Tico Tico No Fuba) Tide Tiger Of San Pedro Time Was Tin Tin Deo Totem Pole Tres Lindas Cubanas Tres Palabras (Without You) Triste Tu Solo Tu Um A Zero Un Poco Loco Un Sentimental Usted Usted Se Me Llevo La Vida Ven Y Dame Un Poco Mas Vera Cruz Veracruz Viva Tirado Vivo Sonhando (Dreamer) Voy A Apagar La Luz Watch What Happens Watermelon Man Wave What A Diff'rence A Day Made Whatever Lola Wants (Lola Gets) Y Pensar ? Y Tu Que Has Hecho? Ya no me vuelvo a enamorar (No me vuelvo a enamorar) Yellow Days Yesterday I Heard The Rain You Belong To My Heart (Solamente Una Vez) You'll Never Find Another Love Like Mine You're Everything Yours (Quiereme Mucho) Zelao Zingaro (Retrato Em Branco E Preto) / Instrument en do / Hal Leonard
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Musique Et Globalisation : Une Approche Critique
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Musique et globalisation : Une approche critiquesous la direction de Makis Sol...
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Musique et globalisation : Une approche critiquesous la direction de Makis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul Olive Le monde a déjà connu par le passé l'expansion considérable de certaines cultures que l'on pourrait être tenté aujourd'hui de nommer ' globalisation ', Le processus qui se fait jour actuellement sur la planète entière est-il du même ordre ou s'en distingue-t-il par des aspects particuliers ?Concernant l'art et, plus particulièrement, la musique, la marchandisation de plus en plus poussée semble parfois justifier la prophétie de la mort de l'art, à moins qu'à cette posture ne soit préférée l'utopie d'un enrichissement de la diversité culturelle, dans la lignée des penseurs du global village, Entre ces deux pôles d'inquiétude et d'espoir, les tendances ne cessent d'osciller,Et qu'en est-il des musiques dites locales ? Certains prédisent leur disparition, alors que d'autres estiment qu'elles savent tirer profit de la globalisation, Telles sont quelques unes des questions posées par le présent livre collectif, qui constitue les actes d'un colloque intitulé Musique et globalisation qui, organisé par la revue Filigrane Musique, esthétique, sciences, société, se déroula à Paris, au Centre de documentation de la musique contemporaine et à la médiathèque de la Cité de la musique en octobre 2008, comme second volet d'un autre colloque portant le même titre (actes de ce second colloque : J, Bouët, M, Solomos (éd,), Musique et globalisation, Regards croisés sur la musique contemporaine et sur l'ethnomusicologie, Paris, L'Harmattan, 2011),SommaireMakis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul OliveIntroductionPhilippe Bouquillion, Jacob MatthewsMutations socio-économiques de la musique enregistrée et diversité des contenusToni GeraciCensure économique et transformation de l'expérience musicale dans la globalisation néolibéraleEtienne BoursMusiques du monde ou marché de l'exotisme ?Marie-Hélène BernardÀ l'écoute de la soie et du bambouBenoît ThiebergienLe transculturel dans la création musicale contemporaineYassen VodenitcharovLes musiques traditionnelles et la mondialisationChristian CorreMusicologie, colonialisme, mondialisationJean-Marie JaconoMusique et dimensions postcoloniales : le cas du rapMartin StokesFour Reflections on Musical GlobalizationFrançois PicardAnnie Ebrel, ou ' une chanteuse traditionnelle bretonne ' ?Fabien LévyLa musique occidentale et ses (ab)-surdités au monde : une autre consonance, venue de BagdadVéronique VerdierLa valeur de la création musicale contemporaine dans le contexte de la globalisationGianfranco VinayDu régime esthétique au régime inesthétiqueLuc Charles-DominiqueSauvegarder aujourd'hui les musiques de tradition orale en FranceGeorges KokkonisLa création musicale savante et les collections des chants populaires en Grèce : découverte ou invention ?Christophe PirenneLa mondialisation multiple des musiques populairesZad MoultakaRésistance de l'oeuvre d'art Collection Filigrane Découvrez les précédents numéros de la Revue Filigrane? / Formation Musicale
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Cantica De Sanconcerto Benedicto (DE HAAN JACOB)
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Saint Benedict Cantata. Par DE HAAN JACOB. La partie de Soprano solo peut être ...
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Saint Benedict Cantata. Par DE HAAN JACOB. La partie de Soprano solo peut être confiée à l’ensemble des sopranos du Choeur. Une autre alternative serait de faire chanter la partie de Soprano, partiellement ou entièrement, par un Ténor. Pour faciliter le travail (à domicile) des choristes, le compositeur tient à leur disposition des fichiers audio de chaque partie vocale. Pour obtenir ces fichiers, il suffit de consulter le site www. jacobdehaan. com. Cantica de Sancto Benedicto ( Cantate de saint Benoît ) est une oeuvre en trois mouvements pour Soprano, Choeur mixte, Orchestre d’Harmonie et Orgue (ad lib. ). Basée sur des textes en latin relatant la vie de saint Benoît, cette cantate est uneoeuvre de commande pour la ville de Nursie en Italie, ville natale du moine. Benoît de Nursie ou saint Benoît (vers 480-547) est considéré comme l’initiateur de la vie monastique dans l’Église catholique romaine. Son immense influence est essentiellement liée à la rédaction d’une règle de vie : la Règle monastique de saint Benoît (Regula Benedicti) . Jacob de Haan a choisi de donner le nom des trois personnes de la Sainte-Trinité aux trois mouvements de l’oeuvre : le Père ( Gloria Patri/ Gloire au Père ), le Fils ( Gloria Filio/ Gloire au Fils ) et le Saint-Esprit ( Gloria Spiritui Sancto/ Gloire au Saint-Esprit ). Le texte de l’hymne Gemma Caelestis (utilisé dans le chant grégorien à l’instar des autres textes) est chanté par le Choeur sur une musique de nature homophonique à laquelle le compositeur a donné un style choral. La séquence Laeta Quies est chantée par la Soprano. La prose de la séquence est répartie sur les trois mouvements en alternance avec le texte de l’hymne latine. Le finale de l’oeuvre est impressionnant. Il développe des textes du Propre de la Messe en l’honneur de la Saint-Benoît, célébrée le 11 juillet. / Niveau : 4 / Répertoire / Concert Band ou Harmonie et Choeur en option
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Ecoles de Musique, Conservatoires, Médiathèques, Etablissements Scolaires, Pro...
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Ecoles de Musique, Conservatoires, Médiathèques, Etablissements Scolaires, Professeurs de Piano, Pianistes débutants ou confirmés, Concertistes...
désormais, vous pouvez imprimer, utiliser et faire circuler librement un grand répertoire de partitions sans que ce soit considéré comme une photocopie pour les cours, les examens, les auditions, les concerts, le travail chez soi?
Voici les plus grand répertoire de partitions pour Piano libre de droit et sans restrictions sur un seul DVD-Rom comprenant :
- 630 Oeuvres Majeures doigtées avec soin et classées par niveau de difficulté
- 2 500 Pages de Musique à imprimer dans une qualité irréprochable
- 26 heures d'écoute au format MP3 à exporter et à utiliser sans limitation
Quelques exemples d?utilisation
Installé dans une salle de cours, chaque professeur aura le loisir de faire écouter à son élève chaque morceau enregistré par des pianistes virtuoses. Puis le professeur imprimera naturellement la partition que l?élève emportera avec lui pour travailler à la maison.
Pour les cours de musique collectifs, cours d?initiation dans les Ecoles primaires, Collèges, Lycées, Conservatoires?, une solution ludique et inépuisable pour faire découvrir la musique des grands compositeurs. Le professeur imprime pour chaque élève la partition qu?il aura choisi de faire travailler, déchiffrer, expliquer, avec l?aide de l?Audio.
Quoi qu?il en soit, même pour les bibliothèques, vous disposez d?un répertoire complet à imprimer à l?infini sans que ce soit considéré comme du « photocopillage » puisque les oeuvres contenues dans Piano Score Unlimited appartiennent au domaine public.
Imprimez des partitions d?une qualité graphique exceptionnelle ! Doigtée avec soin, chaque partition est tirée de la première édition ou de l?oeuvre originale du compositeur. Pour vous aider dans vos choix, les pièces ont été classées par compositeur et par niveau de difficulté.
Exportez le fichier MP3 qui a été interprété par des pianistes virtuoses pour l?utiliser sans restriction et libre de droit, agrémenter vos DVD, élaborer des programmes d?écoute pour vos élèves ou vous-même...
Débutez en travaillant les exercices du recueil « Le Premier Maître du Piano Opus 599 », « Les Cinq Doigts Opus 777 », « Les Etudes » de Czerny ou de Burgmuller, le célèbre « petit livre » d?Anna Magdalena BACH?
Déchiffrez les partitions de l?incontournable répertoire de Piano : « Le Clavecin bien tempéré » de JS BACH ou les « Sonatines » de Clémenti ?
Interprétez les « Nocturnes », « Préludes », « Mazurkas »,Grandes « Valses » de Chopin, les airs les plus connus (« Fantaisie », « Marche turque », « Petite Sonate`) et `Sonates` de Mozart, les « Petits Préludes » ou les fameuses « Fugues », les « Inventions à 2 et 3 voies » de J.S.Bach, les « Romances sans Paroles » de Mendelssohn, l? « Album pour la jeunesse », « Scènes d?enfants » de Schumann, les « Moments Musicaux », les « Impromptus » de Schubert, « Les Arabesques », le « Children?s Corner » ,« Le Petit Nègre» de Debussy, les « Ragtimes » de Scott Joplin, pour ne citer qu?eux... De Haendel, Schubert, Beethoven, en passant entre autres par Tchaïkovski ou Purcell, Couperin, Gounod, Scarlatti?. / DVD /
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Le 8ème volume de la collection référence concernant la chanson française enfin disponible. Retrouvez 301 chansons de la décennie du tubes radio, les années 80, qui semble rester dans les coeurs et dans les têtes et se transmettre aux jeunes générations.
Inclus : Africa, Allah, Ambalaba, La dame de Haute Savoie, Coeur de Rocker, Comme toi, Le Géant de Papier, La Groupie du Pianiste, Mélissa, Mistral Gagnant, Nuit de Folie, Tombé pour la France, Une autre histoire, Les uns contre les autres, Un autre monde... / Variétés / Recueil avec paroles, musique (ligne de chant) et /
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32 Easy Piano Pieces With Practice Tips
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La nouvelle collection Primo ('Urtext Primo-Reihe') de la Wiener Urtext Edition ...
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La nouvelle collection Primo ('Urtext Primo-Reihe') de la Wiener Urtext Edition ('édition viennoise - texte original') a pour objectif de remédier au manque qui existe entre la fin de l'étude d'une méthode de piano et le passage à la suite du processus sous forme de cours. Au sortir d'un niveau défini dans ses grandes lignes par le menuet en sol de Bach (BWV Anh. 116), le menuet en fa de Mozart (KV 5) ou le Cavalier sauvage de Schumann, chaque cahier du Urtext Primo-Reihe se compose d'oeuvres choisies parmi celles de trois compositeurs différents, le but étant d'offrir à chaque élève de piano (ou à chaque adulte reprenant le piano) un éventail de morceaux du répertoire à l'aide desquels on sera en mesure de continuer à développer ses capacités techniques. Le cadre de difficulté des pièces est défini avec une relative étroitesse de manière à permettre une utilisation continue du volume sur une période d'environ deux ans. C'est en cela que le concept de 'Urtext Primo-Reihe' se distingue de presque tous les autres albums ou recueils. Dans le choix du répertoire, on tient compte de la nécessité d'y faire figurer des pièces habituelles au cadre du cours de piano classique, d'une part, mais aussi d'autre part des pièces moins connues dont la pertinence dans un cours de piano n'est pas moindre. Les volumes de la collection Urtext Primo-Reihe sont publiés au standard international de la Wiener Urtext-Ausgabe. Les explications adjointes à chaque volume ont pour objet d'approfondir les connaissances en matière de styles, d'histoire de la musique, et de données spécifiques au piano. Un tableau du répertoire porté à la fin de chaque volume donne une idée très globale de la difficulté des pièces y figurant. Le volume 6 de Urtext Primo contient, avec Clementi, Czerny et Cramer, des pièces de piano faciles de trois compositeurs qui ont tous trois fait partie du premier rang des pédagogues du piano, ayant composé pour lui des méthodes et des pièces de répertoire d'étude. De Muzio Clementi, il n'existe pas seulement une sélection de ses sonatines les plus populaires, les pièces choisies de Carl Czerny démontrent qu'on n'a pas toujours besoin des vieilles recettes de leçons de piano, tandis que Johann Baptist Cramer (rendu célèbre par les Etudes de Cramer-Bülow) est l'auteur d'un répertoire qui n'est pas exclusivement destiné aux pianistes de haut niveau. / Piano
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Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'immense voûte du Grand Escalier d'Honneur de la Résidence de Würzburg, dont Balthasar Neumann, l'architecte-ingénieur des Schönborn, premier architecte du prince-évêque, avait assumé la construction. Après la paix d'Utrecht, le comte Johann Philipp Franz von Schönborn ouvre l'un des plus importants chantiers de l'époque, celui du château de Würzburg, et le confie en 1719 à Neumann. L'originalité de Neumann consiste en une pensée géométrique particulièrement apte à concevoir et combiner les volumes, à orchestrer les surfaces et les effets de profondeur. Neumann avait reçu une formation d'artilleur et d'ingénieur militaire et nourrissait une passion des synthèses lotharingiennes, quand il n'embrassait pas des projets de 'grande architecture' européenne. Lointain héritier de Guarini, il pousse plus loin qu'aucun autre architecte allemand la réflexion novatrice sur les structures et résout ses problèmes d'espace par ce que les historiens d'art appellent une 'interpénétration syncopée'. Neumann aimait l'ampleur, non la pompe pittoresque. Il voulut édifier à Würzburg un grandiose édifice de portée universelle. En 1752, le prince-évêque Karl Philipp von Greiffenklau confia à Tiepolo l'exécution des fresques monumentales décorant la voûte en ellipse gigantesque de l'escalier d'honneur (30 x 18 m), où le peintre mit en scène l'Olympe et les quatre continents. Tiepolo s'acquitta de sa tâche en deux cent dix-huit journées de travail. La fresque - à l'exécution de laquelle ont contribué Giandomenico Tiepolo, Urlaub et peut-être même Lorenzo Tiepolo - est signée et datée de 1753 sur la corniche, au dessous de l'Asie. La vue d'ensemble du plafond, avec une perspective déformant les bords, est centrée, en plein ciel, sur la figure triomphante d'Apollon, dieu de la lumière. Il s'agit d'une représentation mythologique du lever du soleil. Il se dégage de cette vision de l'Olympe une impression d'émergence aérienne de la profondeur, irrésistible et vertigineuse. Sur la corniche, Tiepolo a représenté les Quatre parties du monde. L'allégorie de l'Afrique se situe à l'Est, du côté intérieur. L'Asie figure à l'Ouest, ornant le côté longitudinal donnant sur la Cour d'Honneur. Le mur ouest est percé de trois fenêtres et s'ouvre sur un horizon dégagé. L'allégorie de l'Asie - emblème de la science et de la monarchie - apparaît en costume d'apparat, assise en amazone sur un éléphant et parée de joyaux somptueux. C'est une figure savante, animée d'un mouvement de torsion. La frise de l'Asie reste une énigme et la signification symbolique des divers personnages du groupe à l'obélisque n'a, par exemple, pas encore été entièrement élucidée. Des mondes historiques coexistent ou s'affrontent: on remarque le Golgotha, les hiéroglyphes de pierre, le serpent d'Esculape, l'obélisque, une pyramide et la princesse d'Egypte, la capture d'une tigresse, le perroquet, illustrant la faune, et surtout, au premier plan, la masse des esclaves enchaînés, des prisonniers gisant au sol ou des sujets prosternés. Cet aspect trouble de la frise a d'ailleurs retenu l'attention des commentateurs. La présence d'une escorte de soldats fait sans doute allusion à l'importance militaire du continent, mais il est manifeste que le thème de la captivité y est traité conjointement à celui de la servitude volontaire. Un esprit nouveau souffle sur cette dernière frise: des figures dramatiques, livides, des plans fragmentés, des situations amèrement réalistes, un enchevêtrement de corps distordus et anonymes. Un vent immatériel semble tout ployer, tout emporter sur son passage, dans l'urgence d'une impérieuse nécessité. L'Asie se souvient des gravures de Rembrandt, retrouve la manière des vingt-quatre hallucinantes eaux-fortes - les Scherzi di fantasia (1739-1757) - de Tiepolo lui-même et annonce les Caprices de Goya. Le capriccio semble le principe formel de cette fresque monumentale: un assemblage fantastique d'éléments disparates, une recomposition insolite de mondes engloutis, une évocation morbide d'espaces cacéraux. Je considère l'Asie de Tiepolo comme une sorte de manifeste anticipé de la musique de notre temps: un monde privé de couleurs, qui tourne au brun et au gris, et néanmoins dominé par une forme d'accélération expressive. Tiepolo a écrit là une sorte d'art poétique de la musique de l'avenir. On y découvre un éventail de vitesses, un spectre de vitesses, des espaces turbulents, des dispositifs en porte-à-faux, un entrelacs d'axes et de boucles. Flux, pivotements, tensions latérales, dilatations, projections, degrés d'éloignement sont les nouvelles catégories de cet art poétique. L'idée principale est qu'il faut s'attacher d'abord aux gestes élémentaires, qui priment la considération toujours seconde des spectres de variation. Ma propre Asie d'après Tiepolo est une commande de la Westdeutscher Rundfunk et de l'Ensemble Recherche, avec le soutien de la Ernst von Siemens Musikstiftung. Elle fait suite à l'Afrique, créée dans les mêmes conditions en 2005 à Witten. J'ai employé dans l'Asie une large palette de percussions d'un type nouveau (gamme chromatique de gongs philippins, de cloches de vache, de rins japonais). J'ai réutilisé le procédé des temporalités paradoxales de Saturne, consistant à rapporter à une mesure métrique et métronomique commune des vitesses de déroulement et des types de développement et d'écriture très différents. La première partie de la pièce fait un emploi systématique des sons multiphoniques des instruments à vent, à la manière d'un continuum électronique. La fin, plus apaisée, gravite autour d'un duo de clarinette contrebasse et de marimba, dont la mélodie est obtenue par un jeu d'archets. Le piano tient d'un bout à l'autre un rôle central, dans une sorte de véhémence acoustique qui ne parviendrait jamais à la formulation subjective. Les cordes sont traitées à la manière d'un trio, avec des textures denses et saccadées. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Ensemble
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