By Various. Edited by Volkl, Helmut. This edition: paperbound. Organ Music (hymn...(+)
By Various. Edited by
Volkl, Helmut. This
edition: paperbound.
Organ Music (hymns);
Occasions: Eucharist,
Peace and Justice,
Wedding, Confirmation,
Praise and thanks,
Morning, Midday, Evening,
Psalms, Baptism,
Mourning, Death, Our
Father, Advent, End of
the church year,
Epiphany, Lent and
Passion, Ascension, New
Year. Collection. 96
pages
Organ - advanced SKU: HL.49045437 For Organ. Composed by Enjott Sc...(+)
Organ - advanced
SKU:
HL.49045437
For
Organ. Composed by
Enjott Schneider. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Organ Large Works.
Classical. Softcover.
Composed 2016. 48 pages.
Duration 24'. Schott
Music #ED 22668.
Published by Schott Music
(HL.49045437).
ISBN
9790001162715. UPC:
841886029088.
9.0x12.0x0.168
inches.
On the
occasion of the
quincentenary of
Reformation Day in 2017,
the composer Enjott
Schneider thoroughly
studied Martin Luther the
individual and all his
contradictions. The
result is a brilliant,
demanding organ symphony
which is perfect for
concerts on the subject
of Reformation and Martin
Luther.The composer
describes the five
movements of the symphony
as follows:'1st
movement:Wir glauben all
an einen Gott with its
quintuplet-like beginning
is very Gregorian in
style, outlining the
range of Lutheran
emotionalism between the
Middle Ages and the
modern era. The
irrationality of faith
ultimately has priority
over any thought and
evidence. At the
beginning of the
movement, sounds of
knocking on wood remind
of the nailing of the
Ninety-Five Theses to the
doors of churches in
Wittenberg. The chorale
melody sometimes hides
with an almost rough
medieval saltarello,
referring to Luther's
robustness and vitality
with which he knew to
carry away even common
people.2nd movement:In
1530, the electoral
prince of Saxony
presented to Luther at
Coburg Castle the golden
signet ring with the
Luther rose which became
the symbol of his
theology of grace. A
white heart with black
cross is fixed on a
five-petalled rose. To
him, white is the colour
of angels and ghosts,
black stands for the pain
of crucification: The
just shall live by faith,
but by faith in the
Crucified. But the fact
that the rose and the
heart are the dominating
symbols shows how
Catholic Marian piety
remained an ingredient of
Luther's spirituality
throughout his life. In
line with the dominant
five-petal structure of
the rose, this movement
was composed, to a large
extent, in accordance
with the floating,
lyrical rhythm in 5/8
time.3rd movement:The
omnipresence of death and
dying - from the plague
and war to the
never-ending dangers of
daily life - was an
essential part of the
world view of that time.
Fears ensued that might
heighten into the
grotesque, e.g. in the
pictures of Hieronymus
Bosch. The Danse macabre
was a popular motif in
those years. Luther's
chorale Mitten wir im
Leben sind / mit dem Tod
umfangen from 1524
(Enchiridion from Erfurt)
is based on the Gregorian
chant Media vita in morte
sumus created in France
around 750 and, with its
idea of transience,
inspired a simplistic
air.4th movement:The
famous confession
delivered at the Diet of
Worms in 1521, I stand
here and can say no more.
God help me. Amen, are
not Luther's words but
the version later used as
text for a pamphlet.
However, it represents
quite plainly the
straightforwardness and
inevitability of his
mission. Musically, it
was made into a perpetuum
mobile, i.e. a dogged,
ostinato and never-ending
musical air.5th
movement:The Mighty
Fortress, on the other
hand, is one of the great
symbols of Martin Luther
which, with its shining C
major key, embodies the
Protestant ideology and
willful nature of the
Reformation unlike any
other song. Heinrich
Heine called it the
Marseille anthem of the
Reformation, Friedrich
Engels the Marseillaise
of the Peasants' Wars.
This disputability is not
thought through to the
end but rather
interrupted: With a
jubilant birdcall version
of the melody, the finale
shows a rather
chamber-music-like side
of the ideals of freedom
of Christians.'.
Composed by Gerald Near (1942-). For organ. Chant-Based. Catholic Sequences, Com...(+)
Composed by Gerald Near
(1942-). For organ.
Chant-Based. Catholic
Sequences, Complete Mass,
Pentecost, Trinity,
Communion. Medium.
Published by Aureole
Editions
For voice and organ. Format: organ/vocal songbook (two copies needed for perform...(+)
For voice and organ.
Format: organ/vocal
songbook (two copies
needed for performance).
With vocal melody,
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names. Hymn. 132 pages.
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Hal Leonard.
Organ solo SKU: CA.1805220 Composed by Various. Edited by Helmut Volkl. T...(+)
Organ solo
SKU:
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Composed
by Various. Edited by
Helmut Volkl. This
edition: Paperbound.
Hymns by Martin Luther:
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Luther-Liedern. German
title: Vorspiele
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music based on hymns,
Advent, End of the church
year, Epiphany, Lent and
Passiontide, Ascension,
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Whitsun, Trinity,
Christmas, Eucharist,
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Confirmation, Morning,
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Collection. 160 pages.
Carus Verlag #CV
18.052/20. Published by
Carus Verlag
(CA.1805220).
ISBN
9790007100223.
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Composed by Luke Mayernik. Sacred, All Saints' Day, Christmas, General, Holy ...(+)
Composed by Luke
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Sacred, All Saints' Day,
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Lorenz Publishing Company
#70/2110L. Published by
Lorenz Publishing Company
Composed by Douglas E Wagner. For organ solo, 3-staff. Sacred, Eastertide, Holy ...(+)
Composed by Douglas E
Wagner. For organ solo,
3-staff. Sacred,
Eastertide, Holy Week,
Lent, Palm/Passion
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Published by Lorenz
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Organ solo SKU: CA.1810000 Composed by Various. Edited by Bernhard Reich....(+)
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Bernhard Reich. This
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Wurttembergisches
Orgelbuch (Buch Mit Cd).
Organ music based on
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Passiontide, Ascension,
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Verlag #CV 18.100/00.
Published by Carus Verlag
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12
Compositions of the 15th
and 16th Century.
Composed by Arnold
Schering. Edited by
Arnold Schering. Solo
instruments; stapled.
Edition Breitkopf.
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Baroque; Baroque. Score.
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Haertel #EB 3938.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-3938).
ISBN 9790004162057. 12
x 9 inches.
Antoine
Brumel (ca. 1460-ca.
1520) Um 1460 in den
franzosischen
Niederlanden geboren,
wirkte Antoine Brumel
1483 als Vorsanger an der
Kathedrale zu Chartres,
spater in Laon. 1498-1500
war er Chormeister an
Notre-Dame in Paris. Uber
Lyon kam er 1505 als
Nachfolger Josquins an
den Hof Alfonsos I. von
Ferrara und starb
wahrscheinlich um 1520.
Brumel gilt als einer der
bedeutendsten
,,Niederlander der
Josquin-Generation. Er
schrieb uberwiegend
Kirchenmusik: Messen
(u.a. die 12stimmige
Missa ,,Et ecce terrae
motus, die noch 1570 in
Munchen unter der Leitung
Orlando di Lassos
aufgefuhrt wurde),
Motetten,
Magnificat-Vertonungen
und Bicinien, ferner
einige Chansons. Brumel
ist ein Meister des
polyphonen Satzes;
gelegentlich treten
homophone Partien auf
(Missa ,,Dringhs). Hans
Buchner (1483-1538)
Buchner wurde am 26.
Oktober 1483 in
Ravensburg (Wurttemberg)
geboren. Bereits in
jungen Jahren kam er nach
Augsburg und Innsbruck,
wo er Schuler Paul
Hofhaimers war. In Wien
lernte er in der
kaiserlichen Hofkantorei
wahrscheinlich Heinrich
Isaac und Ludwig Senfl
kennen. 1506 wurde
Buchner Organist in
Konstanz. Er starb im
Jahre 1538. Von ihm sind
zahlreiche Kompositionen
(Orgelwerke, Motetten,
Lieder, Tanze) erhalten.
Buchners Hauptwerk ist
das ,,Fundamentum, ein
theoretisch-praktisches
Lehrbuch der
Orgelspielkunst. Es
enthalt Anweisungen zur
Improvisation, zum
Orgelspiel und zur
lntavolierung sowie 145
Orgelkompositionen.
Heinrich Finck
(1444/45-1527) Finck
stammt wahrscheinlich aus
Bamberg, wo er um 1444/45
geboren wurde. Uber sein
Leben ist wenig bekannt.
Er wirkte an der
koniglich-polnischen
Hofkapelle in Krakau und
Warschau, war aber
daneben viel auf Reisen.
1510 wurde er
Kapellmeister am Hof des
Herzogs von Wurttemberg,
wirkte spater am
erzbischoflichen Hof in
Salzburg und erhielt im
hohen Alter die Stelle
des Hofkapellmeisters
Ferdinands I. in Wien, wo
er am 9. Juni 1527 starb.
Von Heinrich Fincks
Kompositionen ist nur ein
kleiner Teil uberliefert.
An erster Stelle sind
seine deutschen Lieder zu
nennen; ausserdem schrieb
Finck Messen (Missa in
summis) und Motetten. Der
Komponist gilt als der
erste deutsche
Grossmeister der Musik.
Seine Fruhwerke zeigen
zum Teil noch eine karge
Dreistimmigkeit mit
harten Zusammenklangen;
spater wird sein Satz
vollklingender,
wahrscheinlich unter dem
Einfluss der
,,Niederlander (Isaac).
Josquin Desprez
(ca.1440-1521/24) Josquin
ist der beruhmteste
Meister seiner Epoche,
die nach ihm als
Joaquin-Zeit bezeichnet
wird. Er wurde um 1440
wahrscheinlich in der
Picardie geboren und soll
Schuler Ockeghems gewesen
sein. 1459-1472 war
Josquin Sanger der
Mailander Domkantorei,
1473-1479 Mitglied der
Kapelle am Hof der Sforza
in Mailand. 1486-1494
wird Josquin als Mitglied
der papstlichen
Sangerkapelle in Rom
genannt. Seine Tatigkeit
als Chordirektor am Dom
zu Cambrai 1495-1499 ist
urkundlich nicht
gesichert. Er komponierte
fur den Hof Konig Ludwigs
XII. von Frankreich und
fur den Hof der Este in
Ferrara. 1502 wurde
Josquin von Ercole I. als
Kapellmeister nach
Ferrara berufen, wo er
bis zum Tode des Herzogs
(1505) blieb. Sein
Nachfolger wurde Brumel.
Joaquin kehrte in seine
Heimat zuruck und wurde
zum Probst der Kirche
Notre-Dame in Conde
(Hennegau) ernannt. wo er
am 27. August 1521 starb.
Als Komponist gelangte
Josquin bereits zu
Lebzeiten zu europaischer
Beruhmtheit. Sein Stil
beeinflusste das gesamte
musikalische Schaffen in
Europa bis in die
Palestrina-Zeit. Unter
seinen Werken sind an
erster Stelle die Messen
zu nennen (darunter ,,L'
homme arme, Missa sine
nomine, sein Meisterwerk
,,La sol fa re mi, die
zart-lyrische Messe ,,Ave
maris stella, die
Reprasentationsmesse
,,Hercules Dux Ferrariae
und die Spatwerke ,,De
beata virgine, ,,Pange
lingua und ,,Da pacem);
weiterhin schrieb er
Motetten (u. a. ,,Stabat
mater, ,,Miserere mei,
,,Memor esto verbi tui,
,,De profundis, ,,In
exitu Israel, ,,Laudate
pueri Dominum) und
Chansons (die
bekanntesten sind ,,Adieu
mes amours, ,,Mille
regretz und ,,J' ay bien
cause). Josquin ist einer
der genialsten Musiker
aller Zeiten. Sein streng
polyphoner Satz fuhrt
konsequent den Stil
Ockeghems weiter. Josquin
erreicht in seinen Werken
die hochste Meisterschaft
im
konstruktiv-imitatorische
n Stil der
,,Niederlander.
Gleichzeitig uberwindet
er jedoch das nur
Artistische dieser Kunst;
sein subjektiv gefarbtes,
von individuellem
Ausdruckswillen
bestimmtes
Wort-Ton-Verhaltnis wird
zum Ideal der
Renaissancemusik.
Josquins
Kompositionslehre wurde
1552 von seinem Schuler
Adrian Petit Coclico im
,,Compendium musicae
aufgezeichnet. Heinrich
Isaac (ca. 1450-1517)
Isaac wurde kurz vor 1450
in den Niederlanden
geboren. Er war
wahrscheinlich Schuler
Squarcialupis in Florenz
und wirkte in Ferrara und
am Hof Lorenzos de'
Medici in Florenz. 1484
weilte er gleichzeitig
mit Paul Hofhaimer in
Innsbruck, war danach bis
1494 wieder in Florenz
und wurde 1496
Hofkomponist Maximilians
I. in Augsburg und Wien.
Er unternahm zahlreiche
Reisen (u.a. 1497-1500 an
den Hof Friedrichs des
Weisen nach Torgau,
1503-1505 zu Ercole I.
nach Ferrara). Spater
lebte Isaac in Konstanz,
wo er sein Motettenwerk
,,Chorale Constantinum
(1550 von seinem Schuler
Ludwig Senfl
herausgegeben) schuf; von
1514 bis zu seinem Tode
1517 lebte er wieder in
Florenz. Isaac ist einer
der vielseitigsten
Musiker seiner Zeit. Er
ist in allen
musikalischen
Nationalstilen
sattelfest. Der Bogen
seines Schaffens spannt
sich vom Konstruktivismus
der niederlandischen
Polyphonie bis zur
anmutigen Intimitat des
schlichten
Renaissance-Satzes. Isaac
schrieb Messen (u. a. die
beruhmte ,,Missa
carminum), Motetten
(,,Chorale Constantinum),
Chorlieder und Chorsatze
auf deutsche,
franzosische und
italienische Texte (sein
Satz ,,Innsbruck, ich
muss dich lassen wurde
weltberuhmt) sowie
Instrumentalsatze.
Johannes Martini
(1430/40-ca.1500) Der um
1430/40 in Flandern
geborene Komponist wirkte
1474 neben Josquin und
Compere an der Mailander
Hofkapelle. 1475 wurde er
Mitglied der Hofkapelle
zu Ferrara, wo er noch
1492 tatig war. Sein
Todesjahr ist unbekannt.
Nach 1500 wird Martini
nicht mehr in den Listen
bekannter Komponisten
gefuhrt. Von Martini sind
Messen, Motetten und
Chansons uberliefert, die
stilistisch von Dufay und
Ockeghem beeinflusst
sind. Eine gewisse
Erstarrung des Stils ist
unverkennbar. Gregor
Meyer (ca. 1510-1576)
Meyer wurde um 1510 in
Sackingen geboren und
wirkte um 1535 bis 1558
als Organist in
Solothurn, 1561 bis zu
seinem Tode 1576 am
Munster zu Basel. Auf
Veranlassung Glareans
schrieb Meyer fur dessen
,,Dodekachordon (1547)
zahlreiche
Kompositionsbeispiele;
ausserdem sind in anderen
Sammlungen einige Kanons,
Motetten, einzelne
Messsatze und kirchliche
und weltliche Lieder
erhalten. Jacob Obrecht
(1450/51-1505) Als
einziger der grossen
,,Niederlander stammt
Obrecht aus dem
nordniederlandischen
Raum; er wurde
wahrscheinlich am 22.
November 1450 in Bergen
op Zoom geboren.
1476-1478 war er
Chormeister in Utrecht,
1479-1484 in seiner
Heimatstadt. 1484/85
wirkte er als
Kapellmeister an der
Kathedrale in Cambrai und
anschliessend in Brugge.
1487/88 besuchte Obrecht
den Hof Ercoles I. von
Ferrara. 1492 finden wir
ihn als Chormeister an
Notre-Dame zu Antwerpen,
1496 in Bergen op Zoom,
1498 in Brugge. 1500
schied er
krankheitshalber aus dem
Dienst und lebte bis 1504
in Antwerpen. Auf einer
Reise nach Ferrara starb
er im Jahre 1505
(angeblich an der Pest).
Von Obrechts
Kompositionen sind etwa
25 Messen (darunter
,,Maria zart, ,,L' homme
arme, ,,Caput, ,,Je ne
demande, ,,Fortuna
desperata), Motetten und
Chansons auf
niederlandische,
franzosische und
italienische Texte
uberliefert. Obrecht
gehort mit Josquin, lsaac
und Pierre de la Rue zu
den Grossmeistern der
Josquin-Zeit. Er setzt
die Polyphonie Dufays und
Ockeghems fort, doch
spielen bei ihm die
Durchimitation wie auch
das bei Josquin stark
ausgepragte
Wort-Ton-Verhaltnis eine
geringe Rolle. Obrechts
Musik ist durch ihre
vitale Kraft,
Spontaneitat des
Ausdrucks, klare
Periodenbildung, den Hang
zum vollen harmonischen
Satz und ein neues
Tonalitatsbewusstsein
gekennzeichnet. Im
Spatwerk ist der Einfluss
des volkstumlichen
italienischen Liedes
festzustellen. Obrechte
ausgepragter Penonalstil
ist so unnachahmlich,
dass er keine Fortsetzer
fand. Nicht zu Unrecht
wird Obrecht als der
grosse ,,Aussenseiter
zwischen den Perioden
Dufay-Ockeghem und
Josquin-Isaac bezeichnet.
Marbrianus de Orto (ca.
1450-1529) Orto stammt
moglicherweise ebenfalls
aus Flandern; sein
Geburtsjahr ist nicht
bekannt. 1484-1494 war er
gleichzeitig mit Josquin
papstlicher Kapellsanger
in Rom, spater (1505) am
Hofe Philipps des Schonen
von Burgund. Orto starb
1529 in Nivelles. Von ihm
sind Messen, Motetten und
Chansons erhalten.
Vermutlich redigierte er
wahrend seines romischen
Aufenthaltes gemeinsam
mit Josquin die
Bearbeitung Duf'ayscher
Hymnen. Ortos Messen
reichen nicht an die
Spitzenleistungen seiner
Zeit (Josquin, Obrecht)
heran; bedeutender sind
seine Motetten, wie etwa
die Motette ,,Ave Maria,
die Petrucci 1501 an die
Spitze seines ,,Odhecaton
stellte, und die
Vergil-Motette ,,Dulces
exuviae.
Organ - Easy SKU: JK.01927 Composed by Various. Arranged by Brent Jorgens...(+)
Organ - Easy
SKU:
JK.01927
Composed by
Various. Arranged by
Brent Jorgensen.
Christian, Contemporary
Christian, Gospel,
Inspirational. Jackman
Music Corporation #01927.
Published by Jackman
Music Corporation
(JK.01927).
UPC:
093285019270.
The
Temple Organist is a
series of hymn
arrangements designed to
support the sacred
reverence found in
temples of the Church of
Jesus Christ of
Latter-day Saints. The
songs selected for the
two volumes have been
taken directly from
approved lists of hymns
appropriate for temples.
The arrangements in this
volume, like volume 1,
are arranged to include
the harmonizations from
the 1985 hymnal, with a
variation that follows in
most cases. True to the
style of Orgain Chains,
they include interludes
to connect each hymn so
they can be played
consecutively (including
modulations that bridge
different keys
beautifully). You will
enjoy serving temple
patrons as you play these
simple, contemplative
hymn
settings.
Cont
ents Include: Oh, May
My Soul Commune with
Thee Nearer, My God,
to Thee O My
Father I Need Thee
Every Hour Jesus,
Lover of My Soul More
Holiness Give Me Guide
Me to Thee Did You
Think to Pray? Sweet
Hour of Prayer How
Gentle God's
Commands Where Can I
Turn for Peace? Be
Thou Humble Dearest
Children, God Is Near
You Be Still, My
Soul Lead, Kindly
Light Sweet Is the
Peace the Gospel
Brings O Love That
Glorifies the Son God
Loved Us, So He Sent His
Son How Great the
Wisdom and the
Love With Humble
Heart Jesus, Once of
Humble Birth In
Humility, Our
Savior There Is a
Green Hill Far Away I
Stand All Amazed Sweet
Is the Work Come,
Follow Me Love One
Another Dear to the
Heart of the
Shepherd Lord, I Would
Follow Thee Composer:
VariousArranger: Brent
JorgensenDifficulty:
Easy.
For Guitar. Religious. Sheet Music. 48 pages. Published by Music Sales. Thirty...(+)
For Guitar. Religious.
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Thirty-one of the best
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For Organ. Organ - Method or Collection. Alfred's Classic Editions. Sacred. Late...(+)
For Organ. Organ - Method
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Published by Alfred Music
Publishing
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Organ
SKU:
BT.EMBZ14775
Composed
by Ernst Von Dohnanyi.
Book Only. Composed 2012.
12 pages. Editio Musica
Budapest #EMBZ14775.
Published by Editio
Musica Budapest
(BT.EMBZ14775).
Ern Dohnányi
(1877 - 1960) composed
his C minor fantasia in
1892, at the age of
fifteen.This work, which
is appearing in print now
for the first time, is a
real curiosity: apart
from a few polyphonic
stylistic exercises
written while he was at
the music academy, this
is Dohnányi's only
piece for organ. The
composer later recalled
his first acquaintance
with that instrument
thus: 'My experience with
the organ actually dates
back to when I was a
third-year grammar school
student, for beginning
with that year I served
as organist for the
Sunday worship services
in the grammar school's
church. These were the
first wages I ever earned
through music.' The
Fantasie wasprepared for
publication on the basis
of the composer's
manuscript by the
well-known Dohmányi
researcher Deborah
Kiszely.
Ern
Dohnányi (1877 - 1960)
composed his C minor
fantasia in 1892, at
the age of fifteen. This
work, now appearing in
print for the first time,
is a real curiosity:
apart from a few
polyphonic stylistic
exercises written whilehe
was at the music academy,
this is Dohnányi's
only piece for organ. The
composer later recalled
his first acquaintance
with that instrument
thus: 'My experience with
the organ actually dates
back to when I was a
third-year grammarschool
student, for beginning
with that year I served
as organist for the
Sunday worship services
in the grammar school's
church. These were the
first wages I ever earned
through music.' The
Fantasie was
prepared forpublication
on the basis of the
composer's manuscript by
the well-known
Dohmányi researcher
Deborah
Kiszely.
Ern
Dohnányi (1877-1960)
komponierte die Fantasie
in c-Moll 1892 im Alter
von fünfzehn Jahren.
Das Werk, welches nun
erstmalig in Druck
erscheint, ist ein echtes
Kuriosum: Abgesehen von
ein paar wenigen
polyphonen Stilübungen
aus der Musikakademie ist
es das einzige Orgelwerk
des Komponisten. Dieser
erinnerte sich später
folgendermaßen an das
Kennenlernen des
Instruments: Meine erste
Begegnung mit dem Orgel
reicht bis zur dritten
Klasse im Gymnasium
zurück. Ab dieser
Klasse nahm ich sonntags
die Funktion des Kantors
in der Kirche der Schule
ein. Das war mein erstes
Geld, was ich mit Musik
verdiente. Die Fantasie
wurde von der bekannten
Dohnányi-Forscherin
Deborah Kiszelynach dem
Originalmanuskript
herausgegeben.
Organ - Intermediate SKU: MN.10-499 Composed by Various. Offertories, Pre...(+)
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‚¬â„¢ve been delighted at
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recently released
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previously-published but
little known gems. We
hope to continue the
trend with this
collection for Ascension,
Pentecost, and Trinity.
Composers represented are
Burkhardt, Callahan,
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Friedemann Graef. Series;
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Score and Part(s).
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Advance Music
(AP.1-ADV7060).
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805095070606. English.
Traditional.
This
collection of pieces for
saxophone and organ or
piano, Spirituals for
Saxophone arranged by
Friedemann Graef, is
designed for use in
concert performances as
well as for church
services and other
ceremonies. This
traditional American
spiritual, O Happy Day,
has been extended by
composed introductions
and endings, or
interludes and written
solos. The notated solos
here are the results of
more than ten years of
the arranger's personal
experience with these
tunes and chord changes.
The organ part may also
be played on acoustic
piano if the bass voice
is played one octave
lower in respective
passages---these passages
are marked. There is a
transposed part for
B-flat and E-flat
saxophones. Due to the
different register of the
tenor and alto saxophone,
a few notes of the alto
saxophone parts have been
changed for a more
effective sound.