Par BACH JOHANN SEBASTIAN. 'Après mon travail de retranscription pour le cor de basset, j’ai décidé de faire une version pour clarinette. Celle-ci peut bien sûr se jouer à la clarinette basse ! Cette transcription a été faite d’après le manuscrit original, ma source étant la version copiée par Anna Magdalena Bach. Les nuances et articulations proposées sont fidèles au manuscrit, autant que possible. Je n’en ai ajouté aucune, afin de donner toute la liberté nécessaire à l’interprétation de cette musique si riche. Les articulations du manuscrit guident les violonistes dans le choix des coups d’archet, à vous de vous en inspirer ou de les modifier à votre guise. Les double-cordes, de même que les accords (joués ‘en arpèges’ par les violonistes), sont reproduites avec des notes en appoggiature ou en arpèges. Je suis conscient que, pour la plupart des clarinettistes, le fait de jouer sur une partition exempte d’indication de tempi, nuances, articulations, respirations, est quelque peu déroutant. C’est justement, selon moi, toute la richesse de cette version proche de l’original. Vous pourrez explorer cette œuvre fabuleuse, affiner votre technique de jeu (certains passages sont particulièrement difficiles) et développer votre propre interprétation. Je vous encourage à écouter des violoncellistes virtuoses interpréter ces fantastiques pièces, vous trouverez l’inspiration et quantité d’idées. J’espère que vous prendrez autant de plaisir que moi à les jouer !' Frédéric Matagne Collection Anachronismes/ Répertoire / Clarinette Basse

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. 'Le violoncelle est un instrument envoûtant, et les suites pour violoncelle de Bach ne sont plus à présenter. Après quelques essais concluants en jouant la partie de violoncelle en fa (qui permet de profiter de toute l’étendue sonore du cor de basset), j’ai décidé de me lancer dans la transcription de d’intégralité des suites. Cette transcription a été faite d’après le manuscrit original, ma source étant la version copiée par Anna Magdalena Bach. Les nuances et articulations proposées sont fidèles au manuscrit, autant que possible. Je n’en ai ajouté aucune, afin de donner toute la liberté nécessaire à l’interprétation de cette musique si riche. Les articulations du manuscrit guident les violonistes dans le choix des coups d’archet, à vous de vous en inspirer ou de les modifier à votre guise. Les double-cordes, de même que les accords (joués ‘en arpèges’ par les violonistes), sont reproduites avec des notes en appoggiature ou en arpèges. Je suis conscient que, pour la plupart des clarinettistes, le fait de jouer sur une partition exempte d’indication de tempi, nuances, articulations, respirations, est quelque peu déroutant. C’est justement, selon moi, toute la richesse de cette version proche de l’original. Vous pourrez explorer cette œuvre fabuleuse, affiner votre technique de jeu (certains passages sont particulièrement difficiles) et développer votre propre interprétation. Je vous encourage à écouter des violoncellistes virtuoses interpréter ces fantastiques pièces, vous trouverez l’inspiration et quantité d’idées. J’espère que vous prendrez autant de plaisir que moi à les jouer !' Frédéric Matagne/ Répertoire / Cor de Basset

Version for Contrabass Clarinet or Bass Clarinet. Par FUJIKURA DAI. / Date parution : 2022-04-01/ Répertoire / Clarinette Contrebasse

Par JARRELL MICHAEL. Exercice difficile, qui demande d'avancer tout en reculant, de se prêter à un va-et-vient (ce n'est donc pas exactement un chemin, bien qu'il parle parfois de ses Assonances comme des Chemins de Berio). Ainsi, c'est Assonance qui mène à Essaims-Cribles, c'est Assonance qui y prolifère: logique de l'essaim, de la ruche. Mais ensuite, il prélève il enlève l'ensemble instrumental, pour qu'il ne reste que la partie soliste, que la clarinette basse: logique du retrait, de la machine à écrire où l'autre main retire. Et ce qui reste, cette fois, c'est Assonance II. Dans ce 'pays à dédoublement', on circule donc de l'un à l'autre (du I au II) par le détour, par l'écart d'un crible. Où travaille la trace - où ECRIRE, C'EST TOUJOURS REECRIRE. (Recommencer.) Peter Szendy / contemporain / Répertoire / Clarinette Basse

It is hardly surprising that Beethoven did not write any more chamber music for winds after 1800. Following the change to middle-class musical culture, demand declined for buoyant serenades and divertimenti intended for court circles - a genre that Beethoven had reservations about as it was. Composed in 1795 with no known occasion in mind, his Sextet op. 81b is thus all the more remarkable, standing out on account of the unusual virtuosity of the horn parts. Our edition is the first to provide the bass part as originally intended by Beethoven: for violoncello supported by a double bass. In addition to the original horn parts in E flat, it also contains transposed parts in F.? / Violoncelle

Par STORY MICHAEL. A versatile, fun series intended for like or mixed instruments to perform in any combination of instruments, regardless of skill level. All books are in score format with each line increasing in difficulty from Grade 1 to Grade 3-4. Perfect for concerts with family and friends, recitals, auditions, and festivals. Available for brass, woodwinds, strings, and percussion. Titles: Double Trouble * In Dreams * Singin' in the Rain * The Entertainer * Twistin' the Night Away * We're Off to See the Wizard * Be Our Guest * Fame * Wonka's Welcome Song * Wizard Wheezes * Can You Read My Mind' * Star Wars * Everything I Do * I Don't Want to Miss a Thing * Living in America * Gonna Fly Now * Superman Theme. / Ensemble Music, Miscellaneous, Scores / Recueil / Clarinette et Clarinette Basse

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. 'Cette transcription a été faite d’après le manuscrit original « Sei Solo a violino Senza Basso accompagnato », plus communément connues comme les sonates et partitas pour violon seul, ma source étant la version copiée par Anna Magdalena Bach. Les nuances et articulations proposées sont fidèles au manuscrit, autant que possible. Je n’en ai ajouté aucune, afin de donner toute la liberté nécessaire à l’interprétation de cette musique si riche. Les articulations du manuscrit guident les violonistes dans le choix des coups d’archet, à vous de vous en inspirer ou de les modifier à votre guise. Les double-cordes, de même que les accords (joués ‘en arpèges’ par les violonistes), sont reproduites avec des notes en appoggiature ou en arpèges. Volontairement, je n’ai pas retranscrit toutes les notes de manière systématique, pour ne pas surcharger le jeu. Par exemple, vous pourrez explorer comment faire ressortir la seconde voix en dosant les appoggiatures dans le phrasé. Je suis conscient que, pour la plupart des clarinettistes, le fait de jouer sur une partition exempte d’indication de tempi, nuances, articulations, respirations, est quelque peu déroutant. C’est justement, selon moi, toute la richesse de cette version proche de l’original. Vous pourrez explorer cette oeuvre fabuleuse, affiner votre technique de jeu (certains passages sont particulièrement difficiles) et développer votre propre interprétation. Je vous encourage à écouter des violonistes virtuoses interpréter ces fantastiques pièces, vous trouverez l’inspiration et quantité d’idées. J’espère que vous prendrez autant de plaisir que moi à les jouer !' Frédéric Matagne/ Répertoire / Clarinette Bb et A

Par LEGUAY JEAN-PIERRE. J'aime le son de la clarinette : velouté, moiré, ardent, agile et souple comme le souffle. Il est, dans ma pièce, aube et coup d'aile. Clarinette et orgue se disent leur chant, leur voix, leur écume, leur clarté, leur vigueur. Ni sommets escarpés, ni brasiers. Frôlements, élans feutrés, jaillissements, harmonies ensoleillées, vivacité ferme, sans aspérités rudes - Allegramente. En cours de route, dans un volubile flamboiement, deux tempi différents se superposent au chiffre 7 : noire = 84 environ pour la clarinette, noire = 96 pour l'orgue. Chacun des instrumentistes parcourt alors son territoire spécifique en toute indépendance, accueillant ainsi, sans s'en préoccuper, de multiples rencontres qu'un tempo commun ne pourrait susciter. L'organisation et la numérotation des mesures sont donc ici propres à chacun d'eux, les rencontres peuvent souplement varier d'une interprétation à une autre. Sa participation étant plus longue, l'orgue termine nécessairement après la clarinette. Retour du tempo commun et de la commune numérotation des mesures au chiffre 8 mesure 100. Charles Ives était familier de tels chevauchements - de même d'autres après lui, et notre quotidien fourmille de cheminements distincts simultanés. On peut, mais uniquement pour cette séquence à double tempo (chiffre 7), éloigner géographiquement l'une de l'autre ces deux sources sonores. Deux solos confiés à la clarinette encadrent le corps de l'oeuvre. Pour le second, méandre après méandre, la clarinette basse plane et descend par paliers, avant de se retirer dans l'extrême grave et le silence. Jean-Pierre Leguay / Date parution : 2024-02-17/ Répertoire / Clarinette et Orgue