Le livre réel est extrêmement précis, soignée et vise avant tout, pour un usage pratique. Cette deuxième édition nouvelle contient tunes qui sont réarrange et re-transcribed afin que vous pouvez étudier et jouer ces oeuvres avec précision. / Instruments En Do

Bienvenue à la flûte cirque! Le long du volume attendu troisième comprend le 'Circus flûte' manuel éprouvée: Près de 80 chansons avec des mélodies familières et nouvelles pour la flûte à nouveau fournir un répertoire magnifique et mixtes pour les leçons de l'enregistreur. Comme dans les volumes précédents est toujours un second vote pour permettre l'interaction avec l'enseignant ou les autres élèves de l'Ensemble Recorder. Nouveaux sons et traite jusqu'à c'' 'joue beaucoup de morceaux populaires permettent. Soit dit en passant est élargi de manière ludique la connaissance de la musique: de nouveaux personnages musicaux, les concepts, les échelles et les triades. Dans une petite excursion à certains joueurs plus avancés de l'appoggiature et l'art de Trillerns est présenté. / Flûte A Bec Soprano

Avec Variantes, Exemples Et Conseils Pour Jouer Et Improviser Sur Tous Instruments. Par AUTEURS DIVERS. Anne Fuzeau Classique vous propose des ouvrages sur la musique en général.Le présent recueil propose un panorama de ces basses obstinées, chansons et danses de la Renaissance et du Baroque qui circulaient d'une publication ou d'un manuscrit à l'autre, de pays en pays et sur lesquelles, au fil des décades et même des siècles, les compositeurs n'avaient cesse de proposer des variations, les musiciens d'improviser.Se référant aux compilations de ' standards ' utilisés par les jazzmen, Pascale Boquet et Gérard Rebours présentent ici, sur une centaine de pages de musique, 50 pièces dans leur version de base, avec leurs transpositions, et un choix de 210 variantes et airs dérivés les plus significatifs - le tout ponctué d'explications, de commentaires, de références et de notes historiques, et précédé d'une généreuse analyse théorique et pratique de l'improvisation. Sans oublier le glossaire, la liste des sources et la bibliographie.Classées par ordre progressif, les pièces de ce recueil peuvent être utilisées à trois niveaux : - - - - - - Le débutant jouera les airs, souvent faciles, tels quels. - - - - - Le musicien un peu familiarisé avec le sujet pourra commencer à écrire quelques diminutions ou variations. - - - - - L'expérience aidant, il pourra ensuite se lancer dans l'improvisation, ' sans filet ', comme il se doit.De plus, tout instrument et groupe instrumental, ancien ou moderne, pourra aborder ce répertoire dans lequel : - - - - - - Les instruments mélodiques (flûtes, violons, violes, hautbois,...) auront la charge de - jouer et de varier ces airs et ces danses. - - - - - Les instruments polyphoniques (claviers, luths, guitares, harpes) pourront les accompagner de nombreuses façons à partir de la basse chiffrée, mais aussi en réaliser des versions autonomes en jouant et variant les deux parties ensemble. - - - - - Les instruments graves (basse de viole, basson, violoncelle,....) assureront la ligne de basse sans oublier d'y introduire eux aussi variations et diminutions.Enfin, ce sera l'occasion d'explorer une partie conséquente du répertoire de base des XVIe et XVIIe siècles, d'approfondir certains aspects harmoniques, mélodiques et stylistiques propres à chaque époque, chaque pays, voire chaque auteur, et d'élargir son approche de la musique ancienne en y introduisant cette dimension pas encore assez familière : l'improvisation.Sommaire : Avant-ProposGenèse'Standards'Principes éditoriauxImproviser (G.R.)Le geste improvisatoireDiminutions, fredons, passages, gloses, divisionsImproviser, selon les traitésUne leçon de diminutionsConseils pratiques pour improviser (P.B.)Analyse de deux grands standards : - - 1-La Passemezzo (P.B.) - - 2-Les folies (G.R.)50 standards Renaissance et BaroqueGlossaireSources : - - 1-Traités - - 2-Sources musicales - - 3-Compilations musicales manuscritesBibliographieLes auteursRemerciementsIndex des 50 StandardsIndex des compositeurs et des ouvrages / Niveau : Facile / Date parution : 2006-01-01/ Recueil / Traîté

KAOTES c'est le dialogue né d'une rencontre entre un piano et une flûte à bec soprano, Timidement, ils se présentent l'un, l'autre, La mélodie qu'ils s'échangent alors est très sobre, toute en retenue, Puis, à mesure qu'ils apprennent à se connaître, cette phrase musicale s'enrichit, se développe et commence à laisser percer les sentiments et le tempérament des deux protagonistes, Après ce moment de découverte et d'idylle, vient le temps des différences, des dissemblances ,,,Piano et flûte à bec ne se comprennent plus tout à fait et la discorde commence à s'installer, On quitte le paisible ré Majeur et sa basse obstinée rassurante, La dissonance est évidente - le couple ne s'entend plus ! La flûte à bec ne comprend pas - elle aime tellement s'amuser, virevolter, pirouetter ,,,et le piano, lui, si solennel ne supporte pas cette légèreté, cette frivolité ! Il singe la flûte, se moque d'elle, le ton monte, la flûte ne s'en laisse pas conter et riposte ,,,on se fâche, on s'excuse, on tente la réconciliation, on s'interpelle, on se passionne, on s'apaise, ,,,puis finalement, chacun fait un pas vers l'autre et c'est de nouveau l'harmonie qui règne entre piano et flûte à bec,Cette pièce, écrite en 2009, a été enregistrée sur l'album ' Carnet de notes ' de l'ensemble instrumental NONAME,  / Flûte A Bec Et Piano

Par BASSANO GIOVANNI. Diminution sur Madonna mia gentil de Luca Marenzio Luca Marenzio (1553-1599) est d'abord employé à Rome, successivement au service de deux cardinaux. Il entre ensuite en 1588 à la cour de Florence, où il prend part aux intermèdes de la Pellegrina (1589), comme compositeur et comme chanteur, puis retourne à Rome où il meurt. Il laisse des livres de motets et de chansons sacrées, et surtout un grand nombre de livres de madrigaux, de nombreuses fois réédités, qui assureront sa postérité. Le madrigal Madonna mia gentil est extrait du Primo Libro de Madrigali a cinque voci (Venise, 1580). La version ornée que nous proposons ici est de Giovanni Bassano - elle est extraite des Motetti, madrigali, e canzoni francesi, di diversi eccelentissimi auttori a quattro, cinque e sei voci Diminuiti per sonar con ogni sorte di stromenti, e anco per sonar con la semplice voce édités à Venise chez Giacomo Vincenti en 1591. Nous ne connaissons malheureusement cet ouvrage que par une copie manuscrite (D-Hs M B12488) établie par le musicologue Friedrich Chrysander en 1890, l'original qui était conservé à Berlin ayant été détruit lors de la seconde guerre mondiale. Giovanni Bassano (1560/1561-1617), après avoir été 'piffaro' du doge à partir de 1576, succède en 1601 à Girolamo Dalla Casa à la basilique Saint-Marc de Venise, poste qu'il conservera jusqu'à sa mort. Outre l'ouvrage de 1591 cité plus haut, nous conservons de lui des Fantasie per cantar e sonar (1585), un volume de Ricerca te, passagi et Cadenze (1585) bien connu des flûtistes, et divers recueils de musique vocale. Son influence sur Giovanni Gabrieli fut notable. En 1590, Thomas Watson faisait paraître à Londres ses Italian Madrigals englished, où ce madrigal prend également place. On trouvera le texte de cette version contemporaine anglaise dans notre partie séparée. Pierre Boragno / classique / Répertoire / Flûte à Bec et Basse Continue

Exercises For Advancing Players. Par STAEPS HANS ULRICH. These exercises are written to improve finger, articulation and breathing technique as well as to increase in speed. They can be used on treble recorders with either German or English fingerings. As daily exercises, when mastered completely, they should be played through in 40 minutes all together. At each stage compare the time taken with the figure in seconds given at the end of each exercise, and aim at the performance of the complete book within the prescribed time. Of course, any part of it may be used as practice material and in your own time. If nothing else is mentioned, play both legato as well as staccato. The player will notice that each exercise has its own individual structure, melodically, rhythmically or harmonically - he/she is advised to trace and consider these musical features. The mastering of the instrument is reached only when the printed music is formally and harmonically completely absorbed and freely expressed while playing. The composition and the order of the exercises are based on the author's long experience as a teacher. They aim at the extension of daily practice throughout the so long neglected complete chromatic compass of the recorder in order to comply with the demands of modern music./ Méthode / Flûte à Bec

Die neue Schule für Sopranblockflöte für den Beginn ab 7 Jahren.. Par VOSS RICHARD. BLOCKFLÖTENFIEBER berücksichtigt in besonderer Weise den Wunsch junger Flötenkünstler, ihr Instrument nicht nur als Einstiegs- oder Kinderinstrument, sondern als vollwertiges und modernes Instrument zu spielen. So finden sich neben Liedern aus allenStilrichtungen besonders viele rockige und groovige Songs – Achtung, Ohrwurm- und Mitwipp-Gefahr! Die beiliegende CD enthält die schönsten Stücke zum Anhören und Mitspielen. Natürlich kommen auch die „klassischen“ Lerninhalte nicht zu kurz. Mit viel Aktivität und Spaß werden Blockflötentechnik, Zusammenspiel und Intonation, Improvisieren und Komponieren, Ensemblespiel mit Stabspielen, Stampfrohren und Percussion, Lernspiele und Notenrätsel u. v. m. vermittelt. Viele Stücke sind auch für das Klassenmusizieren mit anderen Instrumenten geeignet. Auch geeignet für den Unterricht mit Jugendlichen und Erwachsenen. Im 2. Band (Sy. 2891) kann die Reihenfolge zur Einführung der nächsten Töne nach d im 1. Band (fis, c oder e) durch die Lehrkraft selbst festgelegt werden. So kann sie den Unterricht individuell an die Schüler anpassen! Spätestens ab dem 2. Band, bei dem die Töne fis/ges, f, c, ais/b, e, f und g eingeführt werden, sollten Blockflöten mit barocker Griffweise verwendet werden! Dazu erhältlich eine Klavierbegleitung: Sy 2912 / Niveau : Facile / Date parution : 1905-07-03/ Méthode / Flûte à Bec

Fifty Solos, Duets, Trios and Quartets. Par PURCELL HENRY. Fifty Solos, Duets, Trios And Quartets/ Répertoire / 1 à 4 Flûtes à Bec