| Saxophone Repertoire 2 Saxophone The Frederick Harris Music Company
Saxophone - Late Elementary SKU: FH.WS2 Saxophone Series, 2013 Edition...(+)
Saxophone - Late
Elementary SKU:
FH.WS2 Saxophone
Series, 2013 Edition.
Composed by The Royal
Conservatory. Saxophone
Series, 2013 Edition.
Book/CD. 48/20 pages. The
Frederick Harris Music
Company #WS2. Published
by The Frederick Harris
Music Company (FH.WS2).
ISBN
978-1-55440-551-0.
Unparalleled in scope,
this groundbreaking
series for E_Alto and
B_Tenor offers a single
collection of Repertoire
and supporting materials
written or arranged
specifically for
saxophone. With
Repertoire spanning from
the Baroque to
contemporary eras,
Recordings, Etudes,
Technique, and Orchestral
Excerpts, this
comprehensive series
serves as a balanced and
organized pedagogical
resource from the
beginner to advanced
levels of study. Nine
progressive volumes of
Repertoire expose
students to original
works and arrangements of
diverse styles from W.A.
Mozart to Violet Archer,
with selected works by
notable jazz artist Paul
Desmon (Take Five), and
living composer Phil
Woods. Each level
provides opportunities to
explore Baroque,
Classical, Romantic, and
contemporary works, with
original, unaccompanied
selections from Levels 5
through 8 that use
extended techniques such
as multiphonics, key
clicks, and bisbigliando.
Earlier works pre-dating
the origin of the
saxophone have been
carefully arranged with
consideration of the
unique quality of the
instrument. Exposure to
these works help to
develop musicianship and
an understanding of
tonality, creating
well-rounded and
versatile performers.
Selections written for
both E_Alto and B_Tenor
include piano
accompaniments that
function with both
instruments. Eb
Saxophone:
Mainly
Transcriptions: Sonata
in F Major, op. 5, no. 10
- Arcangelo Corelli, arr.
J. Michael Leonard -
Third Movement: Sarabanda
- Fourth Movement:
Gavotta Gavotte (from
Rosine) - Francois Joseph
Gossec, arr. Emil
Kross Rondino -
Wolfgang Amadeus Mozart,
arr. Jason
Noble Gavotte en
rondeau, BWV 822 - Johann
Sebastian Bach, arr.
Larry Teal Mainly
Original Repertoire for
Saxophone: Timepiece -
Lennie Niehaus Hot on
the Line - Pam
Wedgwood Furry Bear -
Phil Woods A Drowsy
Tune - Violet
Archer Flowers -
Elizabeth
Raum Larghetto - Ralph
Vaughan
Williams
Bb
Saxophone:
Mainly
Transcriptions: Contre
danse No. 2, K 101 -
Wolfgang Amadeus Mozart,
arr. Jason Gray Bread
of Angels (Panis
angelicus, from Messe a
trois voix) - Cesar
Franck, arr. Mark
Mrozinski The Reapers
(Les moissonneurs) -
Francois Couperin, arr.
Kathleen Wood Slavonic
Dance - Antonin Dvorak,
arr. Jason Gray Mainly
Original Repertoire for
Saxophone: Hot on the
Line - Pam
Wedgwood Polish Dance
- Raymond Milford
Endresen The Keel Row
- English folk song, arr.
James Rae. $34.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Viola Repertoire 2 Alto seul The Frederick Harris Music Company
Viola - Late Elementary SKU: FH.VA2 Viola Series, 2013 Edition. Co...(+)
Viola - Late Elementary
SKU: FH.VA2
Viola Series, 2013
Edition. Composed by
The Royal Conservatory.
Viola Series, 2013
Edition. Book/CD. The
Frederick Harris Music
Company #VA2. Published
by The Frederick Harris
Music Company (FH.VA2).
ISBN
978-1-55440-564-0.
This groundbreaking
series for viola offers a
sound and progressive
collection of Repertoire,
Recordings, Etudes,
Technique, and Orchestral
Excerpts for the aspiring
virtuoso. Representing
all major style periods
and a variety of genres,
Viola Series, 2013
Edition offers all the
music and tools needed to
support a comprehensive
course of study from the
beginner to advanced
levels. A rich and varied
selection of music in
each of these nine
progressive volumes of
repertoire appeals to
violists of all ages.
From the Preparatory
Level through Level 8,
students will be exposed
to quality selections
originally written for
viola, fun arrangements
of traditional fiddle and
folk tunes, as well as
contemporary pieces by
notable composers such as
Violet Archer, Carey
Cheney, and Fritz
Kriesler. Concertos,
Concertinas, and
Fantasias: Concerto in
E Minor, op. 35 -
Rieding, Oskar - First
Movement Concertino in
the Style of Antonio
Vivaldi, op. 15 -
Kuechler, Ferdinand -
Third
Movement Concertino
No. 4 in C Major, op. 22
- Breval,
Jean-Baptiste - Third
Movement: Finale The
Infant Paganini: Fantasia
- Mollenhauer,
Eduard Baroque
Repertoire: Chaconne -
Handel, George Frideric
arr. Peter
Heilbut Sarabande -
Handel, George Frideric
arr. Christine
Gale Giguetta - Bach,
Johann Sebastian arr.
Constance
Seely-Brown Ombra mai
fu (Never Was a Shade),
from Serse - Handel,
George Frideric arr.
Gaston
Borch Polonaise, BWV
Anh. 119 - attr. Bach,
Johann Sebastian arr.
Jason Noble Two Dances
- Hasse, Johann Adolf
arr. Johannes
Palaschko Concert
Repertoire: Andante
grazioso - Mozart,
Wolfgang Amadeus arr.
Jason Gray and Katharine
Rapoport Wiegenlied
(Lullaby) - Wolf,
Hugo Dark Mood -
Archer, Violet On the
Road - Teehan,
Rob Rigadoon - Jacon,
Gordon March, from The
Nutcracker - Tchaikovsky,
Pyotr Il'yich arr. Jason
Noble Hen and Rooster
- Konicek, Zdenek. $31.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| A Garden of Bell Flowers [Conducteur] Theodore Presser Co.
By Gail Levin. Arranged by Herbert Levin. Published by Theodore Presser Company....(+)
By Gail Levin. Arranged
by Herbert Levin.
Published by Theodore
Presser Company.
$16.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Charlie and the Chocolate Factory, Suite from (I. Wonka's Welcome Song, II. Mike Teavee, III. Violet Beauregarde, IV. Veruca Salt, V. Augustus Gloop) Orchestre d'harmonie [Conducteur et Parties séparées] - Facile Alfred Publishing
By Gary Fagan. Music by Gary Fagan. For Concert Band. Concert Band. Young Sympho...(+)
By Gary Fagan. Music by
Gary Fagan. For Concert
Band. Concert Band. Young
Symphonic. Level: Grade
2. Conductor Score &
Parts. 2 pages. Published
by Alfred Publishing.
$65.00 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Jai and Kai 2 Trombones (duo) Alessi Publications
Arranged by Bob Elkjer. Duet. For 2 trombones and rhythm section. Duration Appro...(+)
Arranged by Bob Elkjer.
Duet. For 2 trombones and
rhythm section. Duration
Approx. 47:00
$47.00 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Violin Repertoire 2, 2021 Edition Violon [Partition + Accès audio] The Frederick Harris Music Company
Violin - Level 2 SKU: FH.VLR02 Composed by The Royal Conservatory. Repert...(+)
Violin - Level 2 SKU:
FH.VLR02 Composed by
The Royal Conservatory.
Repertoire. Violin
Series. Book and online
audio. The Frederick
Harris Music Company
#VLR02. Published by The
Frederick Harris Music
Company (FH.VLR02).
ISBN
9781554409037. C
arefully selected and
curated to support
teachers and students in
their artistic and
technical development,
the Violi
n Series, 2021 Edition
includes pieces from
a diverse range of eras
and styles that represent
stepping stones to major
violin repertoire. Each
level is constructed to
link repertoire
selections to necessary
techniques and
corresponding etudes,
while illustrating
step-by-step connections
for developing core
skills. Each Reper
toire book includes
quality video and audio
recordings by some of
North America's finest
violinists and
accompanists; both
performance and
accompaniment-only tracks
for each Reper
toire selection
offer students a model
for performance practice
and the convenience of
accompanied rehearsal at
home.
Violi
n Repertoire 2
provides an array of
character pieces to
capture students'
imaginations with music
written by Violet Archer,
Ludwig van Beethoven,
Edward Elgar, Mikhail
Glinka, Dmitri
Kabalevsky, Wolfgang
Amadeus Mozart, Franz
Schubert, and Pyotr
Ilyich Tchaikovsky. The
selections are varied and
compelling, from
arrangements of
traditional favorites to
exciting, newly
commissioned works from
21st-century composers.
Level 2 explores rhythmic
pulse and organization of
meter, while integrating
dotted rhythms with
hooked bowings, increased
slur combinations, and
bow articulations.
Position work is explored
in first and third
position with additional
focus on major and minor
keys. $22.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Flute Repertoire 2 Flûte traversière The Frederick Harris Music Company
Flute - Beginner SKU: FH.FLR02 2010 Edition. Composed by The Royal...(+)
Flute - Beginner SKU:
FH.FLR02 2010
Edition. Composed by
The Royal Conservatory.
Overtones: A
Comprehensive Flute
Series. Book/Piano
Accompaniment/CD. The
Frederick Harris Music
Company #FLR02. Published
by The Frederick Harris
Music Company (FH.FLR02).
ISBN
978-1-55440-290-8.
Unparalleled in scope,
Overtones offers all the
music flutists want in
one complete series! This
progressive collection
includes fundamental
repertoire and supporting
materials such as
Studies, Compact Discs,
Orchestral Excerpts, and
Technique. The richness
of music carefully
selected for this
compilation will resonate
with teachers and
students at every level
of study.This compilation
of standard orchestral
passages for flute is an
indispensable resource
for the developing years
and beyond. Teachers and
students will find this
unrivalled volume
essential for examination
or audition
preparation. Greenslee
ves Traditional English,
arr. Akiko and Forrest
Kinney Menuet
Christoph Willibald
Gluck, arr. Stephen
Chatman Theme in B
flat Major Ludwig van
Beethoven Bourree
anglaise George Frideric
Handel, arr. Stephen
Chatman Gavotta
Jean-Baptiste Loeillet
(de Gant), arr. Kathleen
Wood I am the Bird
Catcher, from Die
Zauberfloete Wolfgang
Amadeus Mozart, arr.
Stephen
Chatman L'Armement,
TWV 50:35 Georg Philipp
Telemann, arr. Ernst
Patzold Sicilienne
Antonio Vivaldi, arr.
Kathleen Wood Little
Suite: Third movement
Hendrik
Andriessen Canoeing
Violet Archer The
Groovy Witch Louise
Chamberlain Sun Shower
Robert Dick Hazelnote
Crunch Paul
Harris Rumballade
Thierry Masson Flowers
Elizabeth Raum Theme
from ballet d'Ascanio
Camille Saint-Saens
Suite of Israeli Folk
Songs: Third movement
Yoav Talmi.
About
Overtones
Unparalleled in scope,
Overtones offers all the
music flutists want in
one complete series! This
progressive collection
includes fundamental
Repertoire and supporting
materials such as Etudes,
Compact Discs, Orchestral
Excerpts, and Technique.
The richness of music
carefully selected for
this compilation will
resonate with teachers
and students at every
level of study and is the
official series for those
using The Royal
Conservatory Music
Development program. $30.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Ryan's Mammoth Collection of Fiddle Tunes Violon [Partition] Mel Bay
Edited by Patrick Sky. For fiddle. All styles. Level: Multiple Levels. Book. Son...(+)
Edited by Patrick Sky.
For fiddle. All styles.
Level: Multiple Levels.
Book. Songbook. Size
8.75x11.75. 176 pages.
Published by Mel Bay
Pub., Inc.
$29.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| The First Book of Mezzo-Soprano/Alto Solos - Part II (Accompaniment CDs) CD Chorale [CD d'accompagnement] Schirmer
Compiled by Joan Frey Boytim. 2 accompaniment CDs for mezzo soprano voice solo a...(+)
Compiled by Joan Frey
Boytim. 2 accompaniment
CDs for mezzo soprano
voice solo and alto voice
solo. CDs Only- no sheet
music. Published by G.
Schirmer, Inc.
$19.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Songs with Orchestra Teil 2 Orchestre Boosey and Hawkes
Vocal and Orchestra SKU: BT.BH6400592 By Sir Thomas Beecham. By Frederick...(+)
Vocal and Orchestra
SKU: BT.BH6400592
By Sir Thomas Beecham. By
Frederick Delius.
Arranged by Robert
Threlfall. Score Only. 92
pages. Boosey & Hawkes
#BH6400592. Published by
Boosey & Hawkes
(BT.BH6400592).
German-English.
Contents: Silken Shoes
· Irmelin · The
Seraglio Garden · The
Violet · Cynara · A
Late Lark ·
Sakuntala. $29.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Jazz Nocturnes, Volume 2 Piano seul [Partition] - Intermédiaire/avancé FJH
By Edwin Mclean. For Piano. Composers In Focus. Jazz. Level: Early Advanced. Boo...(+)
By Edwin Mclean. For
Piano. Composers In
Focus. Jazz. Level: Early
Advanced. Book. Published
by The FJH Music Company
Inc.
(1)$4.50 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Denn wiederkommen Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (2vl - va - vc - Sp) SKU: BR.KM-2432 Holderlin lesen II...(+)
String Quartet (2vl - va
- vc - Sp) SKU:
BR.KM-2432
Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches. In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
1992. $70.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| A Festive Violet Pulse Orchestre Subito Music
Orchestra (3 flutes (piccolo), 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons; 4horn, 3 trumpe...(+)
Orchestra (3 flutes
(piccolo), 2 oboes, 2
clarinets, 2 bassoons;
4horn, 3 trumpets, 2
trombones (bass), tuba;
timpani, 4 percussion,
harp, piano; strings)
SKU: SU.90810040
For Orchestra.
Composed by Nancy
Galbraith. Orchestra.
Study Score. Composed
1997. Duration 3'. Subito
Music Corporation
#90810040. Published by
Subito Music Corporation
(SU.90810040).
Instrumentation
: 3fl(picc), 2ob, 2cl,
2bn; 4hn, 3tpt, 2tbn(bs),
tba; timp, 4 perc, hrp,
pno; strings Duratiion:
3' Full Score & Parts:
available on rental
Composed: 1997 Published
by: Subito Music
Publishing Composer's
Note: A Festive Violet
Pulse opens with lively
textures in the woodwinds
which are used as
accompaniment for a
melodic statement in the
violins. This melody is
answered contrapuntally
by the celli, and
develops into a web of
repeated melodic phrases.
The middle section is
very rhythmic,
highlighting the
percussion section and
making use of many
polyrhtyhms. A soft
tremolo begins to emerge
in the strings and
gradually evolves into
the foreground material.
A repeated note theme
enters in the celli and
is answered sequentially
by each string section. A
strong statement of the
original theme in the
trumpets and violins
climaxes the movement.
--N.G. $20.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| The Ultimate Soprano Aria Album (Version 2.0)
Voix Soprano [CD Sheet Music] Subito Music
For Vocal. (Voice). CD Sheet Music (Version 2.0). PDF file on CD. 1300 pages. Pu...(+)
For Vocal. (Voice). CD
Sheet Music (Version
2.0). PDF file on CD.
1300 pages. Published by
Subito Music.
(4)$19.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 5 business days | | |
| Spectrum of the Sky Fanfare De Haske Publications
Fanfare Band - Grade 6 SKU: BT.DHP-1115226-020 Composed by Jan de Haan. C...(+)
Fanfare Band - Grade 6
SKU:
BT.DHP-1115226-020
Composed by Jan de Haan.
Concert and Contest
Collection Brass Band en
Fanfare. Concert Piece.
Set (Score and Parts).
Composed 2011. De Haske
Publications #DHP
1115226-020. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1115226-020).
9x12 inches.
English-Dutch. Geco
mponeerd voor de 1e
divisie van de Open
Nederlandse Fanfare
Kampioenschappen
2012Turend over het
Friese platteland zag ik
door de weerkaatsing van
het zonlicht in een
opkomende bui plotseling
een regenboog
verschijnen. Dit
indrukwekkende
natuurverschijnsel
inspireerde me tot het
schrijven van een
compositie waarin de
kleuren van de regenboog
uitgangspunt waren. Elke
kleur associeerde ik met
willekeurige,
contrasterende
onderwerpen. Zo is
Spectrum of the Sky een
concertwerk geworden dat
bestaat uit zeven, deels
in elkaar overgaande,
korte composities die qua
thematiek en/of ritmiek
aan elkaar gerelateerd
zijn.1 Sun and Water Een
regenboog verschijnt aan
de horizon. Erg langduurt
de betovering van dit
prachtige
natuurverschijnsel niet.
Het schitterende plaatje
wordt plots onderbroken
door opkomend onweer.2
Red Planet MarsEen
ruimtevaartuig vertrekt,
om na een lange reis van
negen maanden aan te
komen op Mars, de rode
planeet.3 Interlude in
Orange MinorOranje: de
nationale kleur van
Nederland. Koninginnedag
2009. De festiviteiten op
die dag werden wreed
verstoord door een
aanslag op de koninklijke
familie. De gevolgen
waren dramatisch. 4
Yellow FieldsDe eerste
zonnestralen, knoppen in
de bomen, nestelende
vogels, pasgeboren dieren
in de wei en onmetelijke
velden van gele
koolzaadbloemen. Een en
al muzikale vrolijkheid,
want het is lente.5
Capriccio in GreenGroen -
de meest voorkomende
kleur in de natuur. De
grote diversiteit in
ritmische en melodische
lijnen verklankt de
grilligheid van de natuur
in het algemeen.6 Blue
LakeDe helblauwe meren
van Nieuw-Zeeland zijn
van een onbeschrijfelijke
schoonheid. Het
magnifieke uitzicht op
zoâ??n meer vormde de
inspiratiebron voor het
expressieve zesde deel.7
Grand Finale â??The
Seventhâ?Indigo is
voor het menselijk oog
vaak niet te
onderscheiden van blauw
of violet. Deze kleur is
in dit werk dan ook
achterwege gelaten. De
laatste verklankte kleur
is violet - weerspiegeld
in de septiem, het
zevende interval, dat
overheerst in de finale
van de compositie.Jan de
Haan. $380.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
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Telemann, Georg
Philipp - First
Movement - Second
Movement Concertino in
D Minor, op. 81 - Beer,
Leopold J. - Third
Movement: Rondo Air
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Rossini, op. 89, no. 2 -
Dancla, Charles The
Boy Paganini: Fantasia -
Mollenhauer,
Eduard Sonatas and
Sonatinas: Sonata in A
Minor, op. 2, no. 9 -
Valentine, Robert arr.
Harold Birston Sonata
in C Major - attr.
Handel, George
Frideric - First
Movement - Second
Movement Sonatina in D
Minor, WoO 43a -
Beethoven, Ludwig
van Concert
Repertoire: Berceuse -
Bridge, Frank Catch Me
if You Can! - Donkin,
Christine L'Americaine
- Marais, Marin arr.
Marcelle
Soulage Orientale, op.
50, no. 9 - Cui,
Cesar Elfentanz -
Jenkinson,
Ezra Interlude, op.
19, no. 2 - Chausson,
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Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
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Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
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inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
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II - Mendelssohn,
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Concerto No. 3, BWV 1048:
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Sebastian Symphony No.
35 (Haffner), K 385: I -
Mozart, Wolfgang
Amadeus Level
8: Ruslan and
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Glinka,
Mikhail Symphony No.
35 (Haffner), K 385: IV -
Mozart, Wolfgang
Amadeus Symphony No. 6
(Pathetique), op. 75: I -
Tchaikovsky, Pyotr
Il'yich Symphony No.
9, op. 125: IV -
Beethoven, Ludwig
van Symphony No. 3
(Eroica), op. 55: IV -
Beethoven, Ludwig
van Symphony No. 1,
op. 68: I - Brahms,
Johannes Symphony No.
9 (New World), op. 95: IV
- Dvorak,
Antonin Level
9: Symphony No. 5, op.
67: III - Beethoven,
Ludwig van Die
Zauberfloete, K 620:
Overture - Mozart,
Wolfgang Amadeus The
Hebrides, op. 26:
Overture - Mendelssohn,
Felix Variations on a
Theme by Haydn, op. 56a -
Brahms, Johannes Le
carnaval romain -
Berlioz,
Hector Symphony No. 8,
op. 88: I - Dvorak,
Antonin Symphony NO. 4
(Romantic): II -
Bruckner, Anton Level
10: Symphony No. 4
(Italian), op. 90: I,IV -
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Felix Symphony No. 4,
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Johannes Peer Gynt
Suite No. 1, op. 46: I -
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Bartok, Bela Symphony
No. 40, K 550: I,IV -
Mozart, Wolfgang
Amadeus Serenade for
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Tchaikovsly, Pyotr
Il'yich Symphony No.
5, op. 47: I -
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roup 1: Ochestral Tutti
Parts (Viola): Daphnis
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Beethoven, Ludwig
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Dream, op. 61: Scherzo -
Mendelssohn, Felix The
Bartered Bride: Overture
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