Piano - very easy to easy SKU: M7.ART-42104 26 leichte und sehr leicht...(+)
Piano - very easy to easy
SKU: M7.ART-42104
26 leichte und sehr
leichte Klavierstücke
für Kinder &
Erwachsene. Composed
by Tatjana Davidoff.
Score with online audio
files. 44 pages. MDS
(Music Distribution
Services) #ART 42104.
Published by MDS (Music
Distribution Services)
(M7.ART-42104).
ISBN
9783866421042.
Du
hast Schwierigkeiten
Noten zu lesen? Besonders
der Bassschlüssel
bereitet Dir
Schwierigkeiten? Du
stehst auf
gefühlvolle, schön
klingende Klaviermusik?
'Deine Noten, Dein
Klavier, Deine Musik'
enthält 26 leichte und
sehr leichte
Klavierstücke, die
fast nur in Viertelnoten
geschrieben sind und
dennoch anspruchsvoll
klingen. Dadurch hast Du
die Möglichkeit Noten
fehlerfrei zu erlernen
und gleichzeitig legst Du
den Grundstein für
einen sicheren Umgang mit
dem Violin- und dem
Bassschlüssel. In
allen Stücken sind die
Fingersätze und der
Pedaleinsatz
ausführlich
gekennzeichnet. Die
Begleitung mit der linken
Hand beschränkt sich
auf einzelne ganze Noten,
damit Du Dich auf Deine
Fingerhaltung, Deinen
deutlichen und sauberen
Anschlag sowie auf die
Koordination Deiner
Finger konzentrieren
kannst. Die einfachen
Dur- und Mollharmonien
sind zudem
abwechslungsreich
gestaltet und schulen
Dein Gehör. Da Du die
hier gesammelten
Stücke ohne
Schwierigkeiten spielen
kannst, empfindest Du das
Ãœben nicht als etwas
Mühsames oder
Anstrengendes - ganz im
Gegenteil: Du erlebst das
Klavierspielen so, wie
wir es lernen und spielen
wollen. Als eine
wundervolle Art und
Weise, die eigenen
Gefühle in Musik
auszudrücken. Der
optionale Download dient
als praktische Lernhilfe
und soll eine Anregung
dafür sein, wie diese
Klavierstücke beim
Spielen klingen
könnten.
For Trumpet. Arranged by Andrew Watkin. Fentone Instrumental Books. Play A...(+)
For Trumpet. Arranged by
Andrew Watkin. Fentone
Instrumental Books. Play
Along. Softcover with CD.
Composed 2006. 24 pages.
Fentone Music #F906.
Published
by Fentone Music
For Vocal General. Contains printed music score in original German text ('Butter...(+)
For Vocal General.
Contains printed music
score in original German
text ('Butterflies' in
English), and a CD with
stereo accompaniments.
Published by Music Minus
One.
Good Vibrations Ensemble de cuivres - Intermédiaire Music Sales
Brass Band - Grade 3 SKU: BT.1572-08-130-MS Composed by Brian Wilson and ...(+)
Brass Band - Grade 3
SKU:
BT.1572-08-130-MS
Composed by Brian Wilson
and Mike Love. Arranged
by Don Campbell. DHP Pop,
Film and Show. Pop &
Rock. Score Only.
Composed 2008. 24 pages.
Music Sales #1572-08-130
MS. Published by Music
Sales
(BT.1572-08-130-MS).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch.
The pop song
Good Vibrations,
which appeared as a
single in 1966, is one of
the most celebrated hits
of The Beach Boys. The
piece, composed and
produced by Brian Wilson,
has been called a mini
symphony. Various covers
versions have been made,
including a marvellous a
cappella version by the
King’s Singers.
This arrangement for
brass band, written by
Don Campbell, is just as
delightful as the
original.
De
popsong Good
Vibrations, die op
single verscheen in 1966,
is een van de bekendste
hits van de beroemde
Amerikaanse Beach Boys.
Het door Brian Wilson
gecomponeerde en
geproduceerde nummer is
wel eens een minisymfonie
genoemd.De kenmerkende
sound, met de bijzondere,
gevarieerde
instrumentatie en
herkenbare vocals, doet
het ook tegenwoordig nog
goed. Er zijn diverse
covers van de song
gemaakt, onder andere een
prachtige a-capellaversie
van de
BritseKing’s
Singers. Dit arrangement
voor harmonieorkest, van
de hand van Don Campbell,
is net zo pakkend als het
origineel.
Dieser
Hit aus der Feder des
Komponisten und
Produzenten der Beach
Boys hat nicht zu Unrecht
den Beinamen
Mini-Symphonie“
erhalten. Der typische
Sound und die
außergewöhnliche
und abwechslungsreiche
Instrumentierung sind
auch in der Bearbeitung
von Don Campbell
erhalten. Ein absoluter
Gute-Laune-Titel, bei dem
Musiker und Zuhörer
gemeinsam auf einer Welle
von Good
Vibrations“
schwimmen werden!
Quartet Op 27 No 1 Flûte traversière - Intermédiaire/avancé Southern Music Ltd
(Woodwind Solos & Ensemble/Flute Quartet). By Soussmann, Heinrich. Arranged by P...(+)
(Woodwind Solos &
Ensemble/Flute Quartet).
By Soussmann, Heinrich.
Arranged by Porter, Dale.
For Flute Quartet
(Flute). Woodwind Solos &
Ensembles - Flute
Quartet. Southern Music.
Grade 4. Southern Music
Company #ST197. Published
by Southern Music Company
[Eighteen Exercises or Studes for All Saxophones After Berbiguier]. Composed b...(+)
[Eighteen Exercises or
Studes
for All Saxophones After
Berbiguier]. Composed by
Marcel Mule (1901-2001).
Leduc. Classical, Etude,
Instruction. Softcover.
28
pages. Alphonse Leduc
#AL20209. Published by
Alphonse Leduc
Part III: Twenty-Four Grand Studies. By H. Soussmann. Edited by Paul Deville; Wi...(+)
Part III: Twenty-Four
Grand Studies. By H.
Soussmann. Edited by Paul
Deville; Wilhelm Popp.
For Flute. This edition:
English and German Text.
Complete Method for The
Flute. Classical. Soft
Cover. 143 pages.
Published by Carl
Fischer.
Choir (SMez) with Speakers, Dancers and Instruments (2 Melodic Instruments, Cari...(+)
Choir (SMez) with
Speakers, Dancers and
Instruments (2 Melodic
Instruments, Carillons,
Percussion, Piano ad
libitum) (MELST) - very
easy
SKU:
HL.49021002
Ein
musikalisches
Stegreifspiel.
Composed by Eberhard
Werdin. Sheet music.
Bausteine fur
Musikerziehung und
Musikpflege. Individual
part. 8 pages. Duration
30'. Schott Music #B
158-11. Published by
Schott Music
(HL.49021002).
Organ solo SKU: CA.1951400 Composed by Various. Edited by Joachim Schwarz...(+)
Organ solo
SKU:
CA.1951400
Composed
by Various. Edited by
Joachim Schwarz. This
edition: Paperbound.
Choral collections for
Coro SAM. German title:
Orgel-Begleitsatze.
Collection. Composed
1964. 80 pages. Carus
Verlag #CV 19.514/00.
Published by Carus Verlag
(CA.1951400).
(Music For Voice) SKU: HL.14069836 Composed by Poul Schonnemann. Choral. ...(+)
(Music For Voice)
SKU:
HL.14069836
Composed
by Poul Schonnemann.
Choral. General
Merchandise. Duration 240
seconds. Edition Wilhelm
Hansen #MS22A04.
Published by Edition
Wilhelm Hansen
(HL.14069836).
Methods and Music for Children SKU: UT.DM-29 Composed by Ester Seritti. S...(+)
Methods and Music for
Children
SKU:
UT.DM-29
Composed by
Ester Seritti. Saddle
stitching. Fare Musica.
Classical. Ut Orpheus #DM
29. Published by Ut
Orpheus (UT.DM-29).
ISBN 9790215305670. 9
x 12 inches.
'Astam
blan' traccia dei
percorsi per avviare
l'allievo alla lettura
ritmica, che deve essere
associata ad una
considerazione
plastico-gestuale del
suono. La parte
iniziale fa seguito alle
proposte del quaderno 'Al
centro c'e il suono' e
puo essere fruita dai
bambini sin dall'eta di
circa sette anni.
Anche se presentate
in forma ludica, le
progressive difficolta si
susseguono fino a
richiedere abilita
esecutive e creative che
possono essere conseguite
in un largo arco di
tempo. La
pubblicazione e
complementare agli altri
quaderni della serie e
puo essere utilizzata
anche nelle scuole ad
indirizzo
musicale. Prima della
lettura, comunque, e
indispensabile curare la
musicalita. Queste idee
non sono frutto di
fantasie personali, ma
attingono al pensiero di
Emile Jaques Dalcroze
(Vienna, 1865 - Ginevra,
1950), professore di
solfeggio e di armonia e
notevole didatta per
quanto riguarda la
ritmica, il movimento,
l'improvvisazione. Ino
ltrandoci nelle varie
esperienze musicali, poi,
non finiremo mai di
constatare quanto
affermato da Igor
Stravinskij: <>.
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.)
SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07).
ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches.
Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001.
((Season One Highlights)). By Glee Cast. Edited by Mac Huff. Arranged by Adam An...(+)
((Season One
Highlights)). By Glee
Cast. Edited by Mac Huff.
Arranged by Adam Anders
and Tim Davis. ShowTrax
CD. Pop Choral Series. CD
only. Published by Hal
Leonard