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Hören, Lesen und
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Composed 2018. 36 pages.
De Haske Publications
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Published by De Haske
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können aber auch
unabhängig von der
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Beatles-Spielbuch
unternehmen die
Schüler eine Zeitreise
in die sechziger Jahre
und lernen eine der
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parallel zu allen drei
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Hören, lesen and
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werden. Authentisch
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| Hören, lesen and spielen - The Beatles - Spielbuch Trompette [Partition + Accès audio] - Facile De Haske Publications
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Trompete/Flügelhorn
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Markus Schenk. Hören,
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Tuition. Book with Online
Audio. Composed 2018. 36
pages. De Haske
Publications #DHP
1186042-404. Published by
De Haske Publications
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ISBN 9789043156226.
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| Hören, lesen and spielen - The Beatles - Spielbuch Clarinette [Partition + Accès audio] - Facile De Haske Publications
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Schenk. Hören, Lesen
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De Haske Publications
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Published by De Haske
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| Hören, lesen and spielen - The Beatles - Spielbuch Flûte traversière [Partition + Accès audio] - Facile De Haske Publications
Flute - early intermediate SKU: BT.DHP-1186039-404 Querflöte. A...(+)
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Querflöte.
Arranged by Markus
Schenk. Hören, Lesen
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Book with Online Audio.
Composed 2018. 36 pages.
De Haske Publications
#DHP 1186039-404.
Published by De Haske
Publications
(BT.DHP-1186039-404).
ISBN 9789043156196.
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| Mnemosyne Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
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Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07). ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001. $65.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Stabat mater Op. 58 Breitkopf & Härtel
Violin 2 (Solos: SATB - mix ch - 2.2.2.2 - 4.2.3.0 - timp - org - str) SKU: B...(+)
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mix ch - 2.2.2.2 -
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Urtext. Composed
by Antonin Dvorak. Edited
by Klaus Doge. Choir;
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Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
The authentic
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legitimated piano-vocal
score by Josef
Zubaty) Awarded the
German Music Edition
Prize 2005 Have a
look into ISBN
9790004337332. 10 x 12.5
inches. Antonin
Dvorak penned his Stabat
mater op. 58 in the years
1876 and 1877. The first
performance took place in
Prague on 23 December
1880. The first edition
(score and piano vocal
score) was published by
Simrock (Berlin) in
1881.Breitkopf & Hartel's
Urtext edition comprises
the complete performance
material including the
piano vocal score and
choral score. Through the
arrangement by Josef
Zubaty, the piano vocal
score offers the sole
authentic and
historically legitimated
music text, the one that
Dvorak himself
commissioned for the
world premiere.The unique
stature of Breitkopf's
new edition of Dvorak's
Stabat mater can easily
be nailed down by three
superlatives: * It is the
only edition with a
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piano-vocal score. Josef
Zubaty's arrangement is
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reduction, and was
commissioned by Dvorak
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premiere. (The composer
never made a reduction of
this work himself.)* It
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thus the first
text-critical edition
that goes beyond the
source findings presented
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Edition and which can be
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entirety. ,,Guter Druck,
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ubersichtlicher
Notensatz. Wie immer ein
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B&H! Die sorgsam
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Ausgabe gegriffen werden.
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authentic text-critical
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score by Josef
Zubaty)Awarded the German
Music Edition Prize
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| Stabat mater Op. 58 Breitkopf & Härtel
Double bass (Solos: SATB - mix ch - 2.2.2.2 - 4.2.3.0 - timp - org - str) SKU...(+)
Double bass (Solos: SATB
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Urtext. Composed
by Antonin Dvorak. Edited
by Klaus Doge. Choir;
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Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
The authentic
text-critical new edition
- complete as sales
material (the only
edition with a choral
score and a historically
legitimated piano-vocal
score by Josef
Zubaty) Awarded the
German Music Edition
Prize 2005 Have a
look into ISBN
9790004337363. 10 x 12.5
inches. Antonin
Dvorak penned his Stabat
mater op. 58 in the years
1876 and 1877. The first
performance took place in
Prague on 23 December
1880. The first edition
(score and piano vocal
score) was published by
Simrock (Berlin) in
1881.Breitkopf & Hartel's
Urtext edition comprises
the complete performance
material including the
piano vocal score and
choral score. Through the
arrangement by Josef
Zubaty, the piano vocal
score offers the sole
authentic and
historically legitimated
music text, the one that
Dvorak himself
commissioned for the
world premiere.The unique
stature of Breitkopf's
new edition of Dvorak's
Stabat mater can easily
be nailed down by three
superlatives: * It is the
only edition with a
historically legitimated
piano-vocal score. Josef
Zubaty's arrangement is
the only authentic
reduction, and was
commissioned by Dvorak
himself for the world
premiere. (The composer
never made a reduction of
this work himself.)* It
is the only edition with
a choral score.* It is
thus the first
text-critical edition
that goes beyond the
source findings presented
in the Dvorak Complete
Edition and which can be
used for performances
with a material that can
be purchased in its
entirety. ,,Guter Druck,
gutes Papier,
ubersichtlicher
Notensatz. Wie immer ein
Kompliment an und fur
B&H! Die sorgsam
aufeinander abgestimmten
Teile der Neuausgabe
erleichtern die Arbeit.
Wenn nicht schon
Auffuhrungsmaterial
vorhanden ist, so sollte
unbedingt zu dieser
Ausgabe gegriffen werden.
(Kurt-Ludwig Forg,
Kirchenmusik)
The
authentic text-critical
new edition - complete as
sales material (the only
edition with a choral
score and a historically
legitimated piano-vocal
score by Josef
Zubaty)Awarded the German
Music Edition Prize
2005. $12.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Stabat mater Op. 58 Breitkopf & Härtel
Chorus a cappella (Solos: SATB - mix ch - 2.2.2.2 - 4.2.3.0 - timp - org - str) ...(+)
Chorus a cappella (Solos:
SATB - mix ch - 2.2.2.2 -
4.2.3.0 - timp - org -
str) SKU:
BR.CHB-5312-02
Urtext. Composed
by Antonin Dvorak. Edited
by Klaus Doge. Choir;
stapled. Chor-Bibliothek
(Choral Library). The
authentic text-critical
new edition - complete as
sales material (the only
edition with a choral
score and a historically
legitimated piano-vocal
score by Josef
Zubaty)Awarded the German
Music Edition Prize
2005Have a look into CHB
5312 and PB 5510.
Romantic period. Choral
score. 44 pages. Duration
85'. Breitkopf and
Haertel #ChB 5312-02.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.CHB-5312-02). ISBN
9790004412329. 7.5 x 10.5
inches. Antonin
Dvorak penned his Stabat
mater op. 58 in the years
1876 and 1877. The first
performance took place in
Prague on 23 December
1880. The first edition
(score and piano vocal
score) was published by
Simrock (Berlin) in
1881.Breitkopf & Hartel's
Urtext edition comprises
the complete performance
material including the
piano vocal score and
choral score. Through the
arrangement by Josef
Zubaty, the piano vocal
score offers the sole
authentic and
historically legitimated
music text, the one that
Dvorak himself
commissioned for the
world premiere.The unique
stature of Breitkopf's
new edition of Dvorak's
Stabat mater can easily
be nailed down by three
superlatives: * It is the
only edition with a
historically legitimated
piano-vocal score. Josef
Zubaty's arrangement is
the only authentic
reduction, and was
commissioned by Dvorak
himself for the world
premiere. (The composer
never made a reduction of
this work himself.)* It
is the only edition with
a choral score.* It is
thus the first
text-critical edition
that goes beyond the
source findings presented
in the Dvorak Complete
Edition and which can be
used for performances
with a material that can
be purchased in its
entirety. ,,Guter Druck,
gutes Papier,
ubersichtlicher
Notensatz. Wie immer ein
Kompliment an und fur
B&H! Die sorgsam
aufeinander abgestimmten
Teile der Neuausgabe
erleichtern die Arbeit.
Wenn nicht schon
Auffuhrungsmaterial
vorhanden ist, so sollte
unbedingt zu dieser
Ausgabe gegriffen werden.
(Kurt-Ludwig Forg,
Kirchenmusik)
The
authentic text-critical
new edition - complete as
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edition with a choral
score and a historically
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score by Josef
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| Stabat mater Op. 58 Breitkopf & Härtel
Woodwinds (Solos: SATB - mix ch - 2.2.2.2 - 4.2.3.0 - timp - org - str) SKU: ...(+)
Woodwinds (Solos: SATB -
mix ch - 2.2.2.2 -
4.2.3.0 - timp - org -
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Urtext. Composed
by Antonin Dvorak. Edited
by Klaus Doge. Choir;
Folder.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
The authentic
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edition with a choral
score and a historically
legitimated piano-vocal
score by Josef
Zubaty) Awarded the
German Music Edition
Prize 2005 Have a
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9790004337370. 10 x 12.5
inches. Antonin
Dvorak penned his Stabat
mater op. 58 in the years
1876 and 1877. The first
performance took place in
Prague on 23 December
1880. The first edition
(score and piano vocal
score) was published by
Simrock (Berlin) in
1881.Breitkopf & Hartel's
Urtext edition comprises
the complete performance
material including the
piano vocal score and
choral score. Through the
arrangement by Josef
Zubaty, the piano vocal
score offers the sole
authentic and
historically legitimated
music text, the one that
Dvorak himself
commissioned for the
world premiere.The unique
stature of Breitkopf's
new edition of Dvorak's
Stabat mater can easily
be nailed down by three
superlatives: * It is the
only edition with a
historically legitimated
piano-vocal score. Josef
Zubaty's arrangement is
the only authentic
reduction, and was
commissioned by Dvorak
himself for the world
premiere. (The composer
never made a reduction of
this work himself.)* It
is the only edition with
a choral score.* It is
thus the first
text-critical edition
that goes beyond the
source findings presented
in the Dvorak Complete
Edition and which can be
used for performances
with a material that can
be purchased in its
entirety. ,,Guter Druck,
gutes Papier,
ubersichtlicher
Notensatz. Wie immer ein
Kompliment an und fur
B&H! Die sorgsam
aufeinander abgestimmten
Teile der Neuausgabe
erleichtern die Arbeit.
Wenn nicht schon
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| Stabat mater Op. 58 Breitkopf & Härtel
Violin 1 (Solos: SATB - mix ch - 2.2.2.2 - 4.2.3.0 - timp - org - str) SKU: B...(+)
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mix ch - 2.2.2.2 -
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by Antonin Dvorak. Edited
by Klaus Doge. Choir;
stapled.
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The authentic
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score and a historically
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Zubaty) Awarded the
German Music Edition
Prize 2005 Have a
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9790004337325. 10 x 12.5
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Dvorak penned his Stabat
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1876 and 1877. The first
performance took place in
Prague on 23 December
1880. The first edition
(score and piano vocal
score) was published by
Simrock (Berlin) in
1881.Breitkopf & Hartel's
Urtext edition comprises
the complete performance
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piano vocal score and
choral score. Through the
arrangement by Josef
Zubaty, the piano vocal
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authentic and
historically legitimated
music text, the one that
Dvorak himself
commissioned for the
world premiere.The unique
stature of Breitkopf's
new edition of Dvorak's
Stabat mater can easily
be nailed down by three
superlatives: * It is the
only edition with a
historically legitimated
piano-vocal score. Josef
Zubaty's arrangement is
the only authentic
reduction, and was
commissioned by Dvorak
himself for the world
premiere. (The composer
never made a reduction of
this work himself.)* It
is the only edition with
a choral score.* It is
thus the first
text-critical edition
that goes beyond the
source findings presented
in the Dvorak Complete
Edition and which can be
used for performances
with a material that can
be purchased in its
entirety. ,,Guter Druck,
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B&H! Die sorgsam
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score and a historically
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| Stabat mater Op. 58 Breitkopf & Härtel
Viola (Solos: SATB - mix ch - 2.2.2.2 - 4.2.3.0 - timp - org - str) SKU: BR.O...(+)
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by Klaus Doge. Choir;
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score and a historically
legitimated piano-vocal
score by Josef
Zubaty) Awarded the
German Music Edition
Prize 2005 Have a
look into ISBN
9790004337349. 10 x 12.5
inches. Antonin
Dvorak penned his Stabat
mater op. 58 in the years
1876 and 1877. The first
performance took place in
Prague on 23 December
1880. The first edition
(score and piano vocal
score) was published by
Simrock (Berlin) in
1881.Breitkopf & Hartel's
Urtext edition comprises
the complete performance
material including the
piano vocal score and
choral score. Through the
arrangement by Josef
Zubaty, the piano vocal
score offers the sole
authentic and
historically legitimated
music text, the one that
Dvorak himself
commissioned for the
world premiere.The unique
stature of Breitkopf's
new edition of Dvorak's
Stabat mater can easily
be nailed down by three
superlatives: * It is the
only edition with a
historically legitimated
piano-vocal score. Josef
Zubaty's arrangement is
the only authentic
reduction, and was
commissioned by Dvorak
himself for the world
premiere. (The composer
never made a reduction of
this work himself.)* It
is the only edition with
a choral score.* It is
thus the first
text-critical edition
that goes beyond the
source findings presented
in the Dvorak Complete
Edition and which can be
used for performances
with a material that can
be purchased in its
entirety. ,,Guter Druck,
gutes Papier,
ubersichtlicher
Notensatz. Wie immer ein
Kompliment an und fur
B&H! Die sorgsam
aufeinander abgestimmten
Teile der Neuausgabe
erleichtern die Arbeit.
Wenn nicht schon
Auffuhrungsmaterial
vorhanden ist, so sollte
unbedingt zu dieser
Ausgabe gegriffen werden.
(Kurt-Ludwig Forg,
Kirchenmusik)
The
authentic text-critical
new edition - complete as
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edition with a choral
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| Stabat mater Op. 58 Breitkopf & Härtel
Violoncello (Solos: SATB - mix ch - 2.2.2.2 - 4.2.3.0 - timp - org - str) SKU...(+)
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- mix ch - 2.2.2.2 -
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Urtext. Composed
by Antonin Dvorak. Edited
by Klaus Doge. Choir;
stapled.
Orchester-Bibliothek
(Orchestral Library).
The authentic
text-critical new edition
- complete as sales
material (the only
edition with a choral
score and a historically
legitimated piano-vocal
score by Josef
Zubaty) Awarded the
German Music Edition
Prize 2005 Have a
look into ISBN
9790004337356. 10 x 12.5
inches. Antonin
Dvorak penned his Stabat
mater op. 58 in the years
1876 and 1877. The first
performance took place in
Prague on 23 December
1880. The first edition
(score and piano vocal
score) was published by
Simrock (Berlin) in
1881.Breitkopf & Hartel's
Urtext edition comprises
the complete performance
material including the
piano vocal score and
choral score. Through the
arrangement by Josef
Zubaty, the piano vocal
score offers the sole
authentic and
historically legitimated
music text, the one that
Dvorak himself
commissioned for the
world premiere.The unique
stature of Breitkopf's
new edition of Dvorak's
Stabat mater can easily
be nailed down by three
superlatives: * It is the
only edition with a
historically legitimated
piano-vocal score. Josef
Zubaty's arrangement is
the only authentic
reduction, and was
commissioned by Dvorak
himself for the world
premiere. (The composer
never made a reduction of
this work himself.)* It
is the only edition with
a choral score.* It is
thus the first
text-critical edition
that goes beyond the
source findings presented
in the Dvorak Complete
Edition and which can be
used for performances
with a material that can
be purchased in its
entirety. ,,Guter Druck,
gutes Papier,
ubersichtlicher
Notensatz. Wie immer ein
Kompliment an und fur
B&H! Die sorgsam
aufeinander abgestimmten
Teile der Neuausgabe
erleichtern die Arbeit.
Wenn nicht schon
Auffuhrungsmaterial
vorhanden ist, so sollte
unbedingt zu dieser
Ausgabe gegriffen werden.
(Kurt-Ludwig Forg,
Kirchenmusik)
The
authentic text-critical
new edition - complete as
sales material (the only
edition with a choral
score and a historically
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score by Josef
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| Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy Breitkopf & Härtel
Piano, 4-hands, piano and soprano voice solo SKU: BR.SON-428 Complete ...(+)
Piano, 4-hands, piano and
soprano voice solo
SKU: BR.SON-428
Complete Works.
Composed by Felix
Bartholdy Mendelssohn.
Edited by Christian
Martin Schmidt. Linen.
Complete Works. Romantic
period. Complete Works.
340 pages. Breitkopf and
Haertel #SON 428.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.SON-428).
ISBN 9790004802878. 9
x 12
inches. Mendelssohn
wrote his piano-vocal
score to Elijah in view
of a parallel publication
in England and Germany
and he did so right after
the world premiere, at a
time when he was planning
to subject the work to a
thorough revision. The
piano reduction, which
actually did appear
simultaneously in both
countries in 1847, is
thus of exceptional value
as a source and reflects
the revision process of
the entire work.
Moreover, the volume from
the Complete Edition also
contains two further
piano arrangements from
the masters hand: the
Elijah Overture for piano
four-hands and the
well-known aria Hoere,
Israel. Mendelssohn had
penned the latter piece
separately for soprano
and piano, possibly as a
gift for Jenny Lind or
another singer whom he
held in high
esteem.
Awarded
the German Music Edition
Prize 2023. $454.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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