By Jozef Swider. For Solo Soprano voice, SSAA choir, 2 violin, viola, cello, dou...(+)
By Jozef Swider. For Solo
Soprano voice, SSAA
choir, 2 violin, viola,
cello, double bass,
timpani, percussion.
Score available
separately - see item
CA.2703250. Latin Masses.
Choral score. Language:
Latin. Composed 1998. 12
pages. Duration 24 min.
Published by Carus Verlag
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part: Viola.
Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. This
edition: paperbound. Lent
and Passiontide. Score.
Language: Latin. 52
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part: Violin
2. Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part:
Violoncello/Contrabass.
Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA Choir, 2 Violins, Viola, Basso conti...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
Choir, 2 Violins, Viola,
Basso continuo. Full
score available
separately - see item
CA.4070800. Lent and
Passiontide. Part: Violin
1. Language: Latin. 12
pages. Duration 25 min.
Published by Carus Verlag
(Hymne). By Josef Gabriel Rheinberger. For SSAA Choir, Harp (Piano), [Organ]. Ge...(+)
(Hymne). By Josef Gabriel
Rheinberger. For SSAA
Choir, Harp (Piano),
[Organ]. Genres: German
Psalms; Use / Occasion:
Psalms, Daily Hours.
Level 4. Score. Language:
German. Composed 1865.
35. 12 pages. Duration 5
min. Published by Carus
Verlag
SSAA with S, MS Soli (Orch.) (French Language Edition). Composed by Claude Debus...(+)
SSAA with S, MS Soli
(Orch.) (French Language
Edition). Composed by
Claude Debussy
(1862-1918). Choral
Extended Work; Larger
Works; Masterworks;
Performance Music
Ensemble. Kalmus Edition.
Impressionistic;
Masterwork; Secular.
Book. 28 pages. Kalmus
Classic Edition
#00-K06886. Published by
Kalmus Classic Edition
Dixit Maria Chorale SSAA SSAA, Piano - Intermédiaire Galaxy Music Corporation
Composed by Thomas Juneau. Christmas, Sacred, 21st Century, Marian. Duration 3...(+)
Composed by Thomas
Juneau.
Christmas, Sacred, 21st
Century, Marian. Duration
3
minutes, 20 seconds.
Galaxy
Music Corporation
#1.3535.
Published by Galaxy Music
Corporation
By Johann Adolf Hasse (1699-1783). For SSAA choir (with strings and continuo). S...(+)
By Johann Adolf Hasse
(1699-1783). For SSAA
choir (with strings and
continuo). Sacred.
Easy-Medium. Choral
octavo. Text language:
Latin. Published by
Treble Clef Music Press
La Margarita (SSAA) Chorale SSAA SSAA A Cappella [Octavo] - Intermédiaire Kjos Music Company
By Bernardo Latini. Arranged by Oscar Escalada. For SSAA choir, a cappella. Lati...(+)
By Bernardo Latini.
Arranged by Oscar
Escalada. For SSAA choir,
a cappella. Latin
American Choral Series.
Choral. Grade 3. Octavo.
14 pages. Duration 3
minutes 25 seconds.
Published by Neil A. Kjos
Music Company
Composed by Karen
Marrolli.
21st Century.
Instrumental
part. Duration 5 minutes,
30
seconds. Galaxy Music
Corporation #1.3516.
Published by Galaxy Music
Corporation
Movement III - Mother Earth (SSA Choral Part). Composed by Johan De Meij. Amstel...(+)
Movement III - Mother
Earth (SSA Choral Part).
Composed by Johan De
Meij. Amstel Music.
Concert Piece. Set (Score
and Parts). Composed
2007. Amstel Music #AM
93-050. Published by
Amstel Music
Composed by Gwyneth W. Walker (1947-). 21st Century, Secular, Faith, Hope/Ass...(+)
Composed by Gwyneth W.
Walker (1947-). 21st
Century, Secular,
Faith, Hope/Assurance,
Love, Trust/Guidance.
Octavo. Published by
Galaxy Music Corporation
(EC.1.3495).
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, do...(+)
Female choir (SSAA) and
instruments (oboe, violin
I, violin II, viola,
cello, double bass) -
level 4
SKU:
M2.MOS-69449-60
Composed by Alfred
Koerppen. Set of parts.
Möseler Verlag #MOS
69449-60. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-60).
ISBN
9790203755692.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Composed by Alfred
Koerppen. Choral score.
Möseler Verlag #MOS
69449-01. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449-01).
ISBN
9790203755685.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Composed by Alfred
Koerppen. Score. 56
pages. Möseler Verlag
#MOS 69449. Published by
Möseler Verlag
(M2.MOS-69449).
ISBN
9790203755678.
1955
erschien aus der Hand der
franzosischen Nonne
Carmen Bernos de Gaszold
ein Gedichtband unter dem
Titel Prieres dans
l'Arche - Gebete aus der
Arche. Diese Gebete
werden den Tieren in den
Mund gelegt, die mit
Noah, in der drangvollen
Enge der Arche vereint,
das Ende der Sintflut
erwarten. Die Dichterin
folgt einer Tradition -
man denkt an Asop, La
Fontaine und Goethe -
wenn sie im Wesen der
Kreaturen Spiegelungen
menschlicher Schwachen,
Fehler und Tugenden
erkennt. Denn die in der
Wasserwuste gefangenen
Tiere reden so fromm,
furchtsam, selbstgerecht
und banal, wie es
menschlich ware. Und auch
das Allzumenschliche -
Hoffart, Leichtsinn, Neid
- kommt zu Wort. Nur dass
die Ichbefangenheit der
betenden Tiere ihrer
Unschuld keinen Abbruch
tut. Ihre bedingte und
bedrangte Natur findet
Gedanken, die uns ein
sympathisierendes Lacheln
abgewinnt. Der Zyklus
schien mir zur Vertonung
geeignet, weil er ein
religioses Thema
unpratentios und
originell vortragt und
ein Stuck ermoglicht, das
die ubliche Trennung
zwischen weltlich und
geistlich uberschreitet
und Konzertsaal und
Kirche in Anspruch nehmen
kann. Zur Besetzung: Der
Frauenchor muss aus den
vier ublichen Stimmlagen
1. und 2. Sopran, 1. und
2. Alt bestehen, wobei
auch noch Stimmteilungen
vorkommen. In Nr. 9 Gebet
der Taube wird noch ein
(aus dem Chor zu
bildendes) Soloquartett
gebraucht. Der
Instrumentalpart besteht
aus einer Oboe und einem
Streicherquintett (1. und
2. Violine, Viola,
Violoncello und
Kontrabass). Die
Besetzung soll solistisch
sein, kann aber bei den
Streichern (und wenn die
Klangbalance zum Chor
dies wunschenswert macht)
zu einem kleinen
Kammerorchester erweitert
werden. Der Charakter der
Instrumente, ihre
Techniken und Farben,
erlauben mir realistische
Klangmetaphern und
physiognomische
Parallelen - so, wenn das
Cello im Duett mit dem
Alt die hochmutige
Giraffe in
grossintervalligen
Sprungen deutet, die
rasende Geschaftigkeit
der Ameise sich in
schnellen
Violinbariolagen
ausdruckt oder die Oboe
ein naturalistisches
Rabengekrachz horen
lasst. Der Zyklus beginnt
mit dem Gebet des Noah.
Man stelle sich das
Gedrange und Geschrei
vor, dass die Arche
erfullt, die hochgehenden
Wogen, den prasselnden
Regen, und mitten darin
den Urvater Noah, dem
sich der Ausruf entringt:
Herr, was fur ein Zirkus!
Seine Ausbruche
korrespondieren mit dem
auf- und niederwogenden
Streichersatz, bis der
Sturm sich legt, die
Wogen sich glatten und
Noah in der mehrmals
gedehnten Phrase Es
dauert lange seine
Ergebung und Hoffnung
ausdruckt. Nach dem
pharisaischen Gebet der
Giraffe ergreift die
Schildkrote das Wort. Ihr
Instrument ist die
Bratsche. Ihre
schnaufende Kurzatmigkeit
hindert sie, ihr Gebet
zusammenhangend zu
sprechen. Der fleissigen
Ameise - sie erbost sich
sehr uber die Grille,
deren Wirtshausmusik sie
unterbricht - folgt der
Hahn mit hellen und
scharfen Tonen. Er ist
es, der die Sonne
aufgehen lasst; man kann
es in dem sich
auffaltenden Klang der
Coda horen. Der
vergessliche
Schmetterling taumelt in
immer neu variierten
Oboenfiguren durch die
glasernen Sommerklange
von Streicherflageoletts,
bis es ihm einfallt, was
er sagen wollte: Amen.
Das Schwein bekennt sich
zu seiner schnuffelnden
und grunzenden Natur,
die, von den Streichern
mit rauhem Bogendruck
gezeichnet, in der Coda
durch eine stille
F-Dur-Kantilene eine
sonderbare Verklarung
erfahrt. Vor uns die
Sintflut ruft der Rabe,
und sein durchdringender
Oboenschrei ubertont das
Wogen und Schwanken der
Streicher, die hier
Motive aus dem Gebet des
Noah wieder aufnehmen. In
der darauf eintretenden
Stille bieten die
Instrumente verschiedene
Themen an, die folgenlos
verschwinden - um nach
dem Altsolo Die Arche
wartet sich in einem
ruhig-feierlichen
a-cappella-Satz mit
alternierendem
Soloquartett wieder
zusammenzufinden und das
Werk in reinem Es-Dur
beschliessen. Alfred
Koerppen.
Latin Language Edition. Composed by Giuseppe Verdi (1813-1901). Choral (Sacred);...(+)
Latin Language Edition.
Composed by Giuseppe
Verdi (1813-1901). Choral
(Sacred); Choral Worship
Collection; Collections;
Masterworks; Performance
Music Ensemble; Worship
Resources. Kalmus
Edition. Masterwork;
Romantic; Sacred. Book.
72 pages. Kalmus Classic
Edition #00-K06939.
Published by Kalmus
Classic Edition
SSAA choir - Level 2 SKU: CA.320710 Composed by Daniel de Lange and Henni...(+)
SSAA choir - Level 2
SKU: CA.320710
Composed by Daniel de
Lange and Henning
Schmidt. Separate edition
with choral collection.
Folk songs and settings
of folk songs, Secular
choral music. Full score.
Composed 2005. Duration 2
minutes. Carus Verlag #CV
03.207/10. Published by
Carus Verlag (CA.320710).
Choral (SSAA a cappella) SKU: HL.50497641 Composed by Kirke Mechem. Chora...(+)
Choral (SSAA a cappella)
SKU: HL.50497641
Composed by Kirke Mechem.
Choral. A Cappella,
Classical, Concert.
Octavo. 8 pages.
Published by G. Schirmer
(HL.50497641).
ISBN
9781480308701. UPC:
884088662738.
6.75x10.5x0.019
inches.
With a
special connection to the
poetry of Langston
Hughes, Kirke Mechem has
written a new, a cappella
spiritual. Opening with a
musical statement by a
soprano soloist, the
soloist is featured
throughout. In a typical,
Mechem musical style,
this tour de force is
lush and new and
emotional. Duration: ca.
3:00.
Composed by Michael John Trotta. 21st Century. Piano/choral score. Duration 4...(+)
Composed by Michael John
Trotta. 21st Century.
Piano/choral score.
Duration
4 minutes, 25 seconds.
Galaxy
Music Corporation
#1.3549.
Published by Galaxy Music
Corporation