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Flûte irlandaise (90)
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Trio à Cordes: 2 violons, vio… (89)
Piano Quintette: piano, 2 viol… (88)
Educatif (88)
3 Guitares (trio) (87)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (87)
Ensemble de saxophones (87)
Big band (87)
Flûte à Bec, Piano (87)
Flûte à bec Soprano, Piano (86)
Euphonium, Piano (duo) (86)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (86)
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Partition de Poche (84)
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Violon, Alto (duo) (79)
Ensemble Instrumental (79)
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Dulcimer (78)
Ensemble à Cordes (77)
Cordes et Basse Continue (75)
Piccolo, Piano (75)
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Quatuor (74)
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Musique Légère (73)
Orchestre Symphonique (72)
Défilé et parade (68)
Violon, Guitare (duo) (68)
Travaux Pour Choeurs (68)
Batterie-Fanfare (67)
Euphonium (67)
Chant et Guitare (65)
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Cor, Orchestre (64)
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Edition Critique des oeuvres d… (63)
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Marimba (62)
Batterie et Piano (61)
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Quintette de Cuivres (59)
Voix d'Enfants, Piano (59)
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Percussions (55)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (54)
Partition D'Orchestre (54)
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Flûte, Violoncelle, Piano (tr… (53)
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Livre Musical (52)
2 Clarinettes, Piano (52)
Voix, Orgue (52)
Guitare Electrique (52)
Chorale Unison (51)
Flûte à bec Soprano, Basse c… (51)
2 Trompettes, Cordes et Basse … (51)
Voix Mezzo-Soprano (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
2 Violons, Alto Et Basse Conti… (50)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (50)
3 Cornets (49)
Violoncelle, Contrebasse (duo)… (49)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (48)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (48)
Variétés françaises (48)
Flûte Traversière, Cordes et… (48)
2 Altos (duo) (48)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Bass Clef Instruments (47)
2 Trombones (duo) (47)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (47)
Clarinette Basse (47)
Parties (46)
Voix haute (45)
Quatuor de cuivres: 4 trompett… (45)
Trompette, Orchestre (45)
Hautbois, Clarinette et Basson… (44)
Flûte Traversière, 2 Violons… (44)
Trompette, Trombone et Piano (44)
Marches militaires (44)
Trombone basse et Piano (44)
Quintette avec Piano (44)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (44)
Soli et Orchestre (44)
Quintette de Clarinette: Clari… (44)
Ensemble de Violoncelles (44)
Violoncelle (Partie Séparée)… (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Trio De Cuivres (43)
Voix et Piano Réduction (43)
Alto et orchestre (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
Hautbois et Orchestre (43)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
Clarinette, Violoncelle, Piano… (42)
5 Parties Mixtes (42)
Trio A Cordes (42)
Flûte à bec, Basse continue (42)
Quintette à Cordes (42)
Voix et Instruments Divers (42)
Contrebasse (Partie séparée)… (41)
1 Piano, 6 mains (41)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (41)
Réduction Piano (41)
Xylophone ou Marimba ou Vibrap… (41)
Chanson (41)
Voix duo, Piano (40)
Voix basse (40)
5 Voix (SSATB) Et Basse Contin… (40)
Violon, Instruments à Cordes … (40)
Voix Baryton (40)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (39)
A Cappella (39)
Quintette à cordes : 2 violon… (39)
Vibraphone (39)
Cajon (39)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (38)
Hautbois, Basson (duo) (38)
Clairon (38)
Violon, Orgue (38)
Petit Orchestre (37)
Flûte, Violon, Clavier (basse… (37)
Guitare, Quatuor à cordes (37)
Ensemble De Bois (37)
Xylophone (37)
Orchestre à Cordes et Basse C… (37)
Voix Mixtes (37)
Quintette à cordes: 2 violons… (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
3 Flûtes Traversières et Pia… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
Clarinette et Quatuor à Corde… (36)
2 Cors (duo) (36)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (36)
Drums-Marching band (36)
Saxophone Baryton (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (36)
Dobro (36)
Batterie Fanfare En Sib (36)
Piano Quintette: piano, violon… (36)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (35)
2 Cors, Piano (35)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (35)
Violoncelle , Guitare (duo) (35)
3 Saxophones (trio) (35)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (35)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (34)
3 Trombones et Piano ou Orgue (34)
Quatuor de cuivres: 2 trompett… (34)
Voix Tenor (34)
Basson, Orchestre (34)
Chorale SSATTB (34)
Djembe (34)
Luth (34)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (34)
Quatuor à cordes : 4 altos (34)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (33)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (33)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (33)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse… (33)
2 Saxophones, Piano (33)
2 Flûtes à bec, Basse contin… (33)
Viole de Gambe (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (32)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (32)
Pop music (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Guitare Tablatures Flatpick et… (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (32)
6 Parties Mixtes (32)
Guitare Flatpick et Plectre (32)
Quintet à cordes (31)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (31)
2 Cors et Piano ou Orgue (31)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (31)
Quintette à cordes: 2 violons… (31)
Basse electrique, Batterie (31)
Ensemble De Trompettes (31)
Choeur de Femmes (31)
Trombone ou Euphonium (31)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (30)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (30)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Piccolo (30)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (30)
Piano, Guitare (grilles d'acco… (30)
3 Trombones (trio) (30)
2 Altos, Piano (30)
Clarinette, Guitare (duo) (29)
Flûte et Quatuor à Cordes (29)
Ensemble Divers (29)
Choeur Mixte et Orchestre (29)
Guitare ou Luth (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Clavecin et Cordes (29)
Quatuor Variable (29)
Cornet A Pistons (29)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Cor en Fa (28)
Flûte Traversière, Hautbois,… (28)
Quintette de Saxophone: 5 saxo… (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (28)
Chorale, Orchestre (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Conga (27)
Percussions Diverses (27)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
4 Violoncelles (26)
Alto, Violoncelle (duo) (26)
Ensemble de Trombones (26)
2 Hautbois, Piano (26)
2 Flûtes Traversières Et Bas… (26)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Piano Trio: Violon, Alto, Pian… (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
3 Parties Similaires (25)
Quatuor de Flûtes : Flûte, V… (25)
Alto, Cordes Et Basse Continue… (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Trompette et Concert Band ou H… (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
Violoncelle, Orgue (25)
Tambour (25)
Duos (25)
Alto (Viole) (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Quatuor de Clarinettes: Clarin… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
2 Cornets et Piano ou Orgue (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Marches de concert (24)
Caisse Claire, Piano (24)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Guitare Pedal Steel (24)
Choeur SA et Piano (23)
Orchestre Juniors (23)
Quatuor Avec Piano (23)
2 Violons, Basse et Basse Cont… (23)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (23)
Ochestre à Cordes (23)
Sextuor (23)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (23)
Trompette Et Orchestre (23)
Trompette, Trombone (duo) (23)
Hautbois et Basse Continue (23)
Trombone ou Tuba (23)
Documentaire (23)
Saxophone Soprano et Piano (23)
Piano grosses notes (22)
Musique de chambre (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (22)
2 Cornets et Piano (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (22)
Piano, Basse, Batterie (trio) (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Choeur et Orchestre (22)
2 Bassons (duo) (22)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (22)
Flûte Et Instruments Divers (22)
Quatuor à cordes: 4 violons (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (22)
Trio à cordes: 3 violins (22)
Harpe et Piano (22)
Paroles Seulement (22)
Voix Moyenne (22)
Film musical (22)
Ensemble divers instruments (21)
Instruments A Vent, Cordes Et … (21)
2 Cornets et 2 Tubas (21)
Quatuor de Cuivres: 2 trompett… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Flûte, Clarinette, Piano (tri… (21)
Saxhorn en Sib Basse Continue (21)
Saxhorn basse ou Euphonium ou … (21)
Saxhorn ou Euphonium (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Guitare Tablatures Electrique (21)
Edition Complète (21)
Ensemble D'Altos (21)
Saxophone Soprano (21)
5 Voix SATTB (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (21)
2 Trombones, Piano (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
2 Saxophones Ténor et Piano (21)
Mug (21)
2 Cors en Mib et Piano (21)
3 Trompettes (trio) (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
Trombone Alto et Piano (21)
2 Bassons et Piano (21)
Instruments Cuivre (21)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Trio à Cordes: 2 violons, alt… (20)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (20)
Clarinette et Orchestre (20)
Choeur a Cappella (20)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (20)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (20)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (20)
Mandoline, Piano (duo) (20)
Cornemuse (20)
Hautbois, Basse continue (20)
Accordéon et Orchestre (20)
2 Trombones Basse et Piano (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Trombone et Orchestre (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Cornet en Mib et Piano (19)
Cor anglais, Piano (19)
Clavier Electronique et Ligne … (19)
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Violon, Alto et Basse Continue… (18)
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Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Harpe, Orchestre (18)
Xylophone, Piano (18)
Trio à Cordes: 3 violoncelles… (18)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Guitare Tab, Voix, Basse, Batt… (18)
CD Harmonie (18)
DVD Spectacles (18)
2 Violes de Gambe, Basse conti… (18)
3 Percussions (18)
Choeur SATB et Orchestre (18)
Violon, Cor et Piano (18)
Fac-similé (18)
Carte Postale (18)
4 Tubas (18)
Choeur SAM (18)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Choeur divers (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Voix et Ensemble Mixte (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Clarinette, Violon, Violoncell… (17)
Trio de Cordes (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Guitare Tablatures Classique e… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Clarinette, Violon, Violoncell… (17)
2 Hautbois (duo) (17)
2 Violons, Alto, Violoncelle (17)
Ukulélé Soprano (17)
Vibraphone, Piano (17)
Diverses Formations (17)
Opéra Full Score (17)
Flûte à bec, Guitare (duo) (17)
Soprano ou Ténor et Piano (17)
5 Flûtes à bec (17)
Concertina (17)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (16)
Violon 1 (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
2 Cornets (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Flûte Traversière et Quatuor… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Orff-Instruments (16)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (16)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (16)
Viole de Gambe, Basse continue… (16)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (16)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (16)
Conducteur et Poche (16)
Alto Et Basse Continue (16)
Trombone, Orgue (16)
Clarinette, Violon et Piano (16)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Bandoneon, Guitare (16)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (16)
Flûte à bec, Violon, Basse c… (16)
Ondes Martenot (16)
Clarinette, Alto et Piano (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Ensemble de Violons (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur d'Enfants (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Basson, Cordes Et Basse Contin… (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Choeur Mixte a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Voix Et Orff-Instruments (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (15)
Euphonium Ensemble (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Tuba en Do et Piano (15)
Voix d'Hommes (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Clavier ou Piano (15)
2 Hautbois, 2 Cors et 2 Basson… (15)
Parties Séparées (15)
Percussions et Piano (15)
Quatuor de cuivres: 4 cors (15)
Bodhran (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (15)
Tenor (15)
Mélodies (15)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (15)
Baryton et Orchestre (15)
Cor en Mib (15)
2 Trompettes et 3 Trombones (15)
Cornet et Brass Band (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, FlÃ… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 … (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (14)
Violon (Partie Séparée) (14)
Contrebasse, Orchestre (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Quintette Variable (14)
Bugle (14)
Trompette et Quatuor à Cordes… (14)
Musique classique (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Orgue et Musique de Chambre (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Saxophone et Orchestre (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Flûte et Trio à cordes (14)
Combo (14)
Guitare et Voix (14)
Choeur D'Hommes Et Guitare (14)
Orgue, Voix (14)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (14)
Comptines (14)
Septuor (14)
Trombone Basse (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
Flûte à Bec et Piano (14)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (13)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
3 Cors (trio) (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (13)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (13)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Trompette Solo (13)
Tout Instrument (13)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (13)
Violon 2 (13)
Orchestre à Plectres (13)
Trombone en Sib Basse Continue… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Orgue, Piano (duo) (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Septuor De Cuivres (13)
Guitare Acoustique (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Instruments A Vent (13)
Trombone et Basse Continue (13)
Clarinette Basse, Piano (13)
Voix et Instruments (13)
Flûte traversière, Orgue (du… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Harpe Et Instruments Divers (13)
Trompette et 4 Clarinettes (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Alto, Cordes et Orgue ou Clave… (12)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Voix Soprano, Orgue (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
Choeur De Chapelle, 4 Parties … (12)
Mélodie 1 Partie de Trompette… (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (O… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Flûte Traversière et 4 Clari… (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
2 Violons, Basse Continue et O… (12)
Flûte Traversière Hautbois, … (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Solistes TTB, Choeur TTB, 2 Ha… (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et … (12)
Flûte Traversière ou Flûte … (12)
Solistes AT, Choeur SATB/SATB/… (12)
Solistes, Div. Instruments à … (12)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (12)
Hautbois, Orgue (12)
2 Violons, Trompette et Piano (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette et Orchestre à Cor… (12)
4 Parties Mixtes, Instruments … (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SA… (12)
2 Petits Choeurs A 4 Voix Et B… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (12)
Accordéon et Quatuor à Corde… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Parties Instruments Divers (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (12)
Parties Instrumentales (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, … (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (12)
2 Violons, 2 Altos, Violoncell… (12)
Voix duo (12)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (12)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (12)
Saxhorn en Sib (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Ensemble Flexible (12)
Instruments à Vent (12)
Octuor (12)
Marimba, Piano (duo) (12)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (12)
Concert Band et Solistes (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Voix Mixtes SAB et Piano (12)
Partie De Choeur (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Trompette ou Cornet et Piano (12)
Guitare Country (12)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (12)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (12)
Chant, Accords Et Piano (11)
Ensemble de Bassons (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
3 Saxophones (Alto, Ténor) (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor Å (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 3 Tro… (11)
Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cor… (11)
2 Hautbois, Basson, Cordes Et … (11)
Solistes (S) TB, Choeur SATB, … (11)
Choeur De Femmes (SA) Avec Alt… (11)
Flûte, Violon (11)
Choeur SA (SAM) et Basse Conti… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solo T et Orchestre (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
Voix d'Enfants, Instruments (11)
Sextuor à Cordes (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Petit Choeur SAT et 2 Violons,… (11)
Petit Choeur SSABar/TTBarB, Co… (11)
Saxophone Alto et Ténor (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (11)
2 Violons Obligatoires, Cordes… (11)
Solistes ST (A) TBarB, Choeur … (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Petit Choeur SMsTTB, 2 Violons… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Flûte, Alto et Guitare (11)
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Concert Band ou Harmonie et Fl… (11)
2 Harpes (duo) (11)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (11)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (11)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (11)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (11)
Flûte Traversière et Orgue (11)
Saxophone Alto et Concert Band… (11)
4 Trombones et Section Rythmiq… (11)
Clarinette, Basson (duo) (11)
Ensemble Moyen Contemporain (11)
Violon, Violoncelle Et Basse C… (11)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
4 Voix Mixtes (11)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (11)
CD only (11)
Flûte, Violoncelle (11)
4 Parties Solo, Choeur Et Orch… (11)
Choeur Mixte et Basse Continue… (11)
2 Flûtes, Basse continue (11)
Flûte Traversière, Violon, A… (11)
Violoncelle Et Ensemble Instru… (11)
Vents (11)
Voix Moyenne(s) Et Orchestre (11)
4 Bassons (11)
Mezzo-Soprano et Orchestre (11)
Flûte Traversière, Orchestre… (11)
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Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Choeur D'Enfants Avec Narrateu… (10)
Solistes SSTB, Choeur SSTB, 2 … (10)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (10)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (10)
Flûte, Violon, Violoncelle et… (10)
Solo à et Orchestre (10)
Petit Choeur ATB, 2 Violons, (… (10)
Petit Choeur SSBar, Grand Choe… (10)
Petit Choeur SSTB, 2 Violons, … (10)
Solistes SA, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Choeur ATB (TTB), 2 Violons et… (10)
Choeur SSATB, 2 Trompettes, 2 … (10)
Solo S, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (10)
Petit Choeur SMsB, 2 Violons, … (10)
Petit Choeur ST, 5 Instruments… (10)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (10)
Solo T, 2 Violons et Basse Con… (10)
Solo S, Choeur SSATB, 2 Hautbo… (10)
Choeur SATB (TTBB), 2 Cors, 2 … (10)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (10)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Choeur SATB/SATB (8 Instrument… (10)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (10)
Petit Choeur SSATTB et 6 Instr… (10)
Petit Choeur ATB, 3 Trombones,… (10)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 2… (10)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Peti… (10)
Choeur SATB/SATB, 2 Orchestres… (10)
2 Flûtes Ou Plus (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Flûte, Violon, Piano (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Harmonium (10)
7 Voix, 2 Violons Et Basse Con… (10)
Narrateur, Solistes, 3 Parties… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Quatuor A Vent (10)
Solo B et Orchestre (10)
Clarinette, Alto et Piano (tri… (10)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (10)
Petit Choeur SSATB, Basse Cont… (10)
4 Instruments Cuivre (Trompett… (10)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (10)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (10)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (10)
Cor et Orgue (10)
Hautbois solo (10)
Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3… (10)
Guitare Tablatures Flatpick et… (10)
Petit Choeur STTB, 2 Violons, … (10)
Trompette en Do ou et Trompett… (10)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (10)
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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55.40 €
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - vendu par Woodbrass
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Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet '] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée '] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [and Fugue] (WSW 17*)
[Menuet] (WSW 18*)
Trio (WSW 19*)
Bourrée (WSW 31.7*)
Tombeau de Logy (WSW 20*)
Prélude de Weiss (WSW 21*)
Fantaisie (WSW 24*)
Menuet (WSW 22*)
Gavotte (WSW 23*)
Capricio (WSW 25*)
Menuet 1 (WSW 26*)
Menuet 2 (WSW 27*)
Mademoiselle Tiroloise (WSW 28*)
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