70 beautiful melodies arranged for organ: Autumn Leaves - Edelweiss - How High the Moon - If I Were a Bell - Luck Be a Lady - Memory - Ol' Man River - Satin Doll - Skylark - Smile - Stardust - Summertime - Tenderly - Till There Was You - Unchained Melody - The Way You Look Tonight - Witchcraft - Younger Than Springtime - and more. / Orgue

Les éditions Bärenreiter sont les détentrices des droits de la partition Ausgewählte Orgelwerke I-VI de Guilmant Félix-Alexandre qui fait partie du style Classique et contentera toutes les personnes pratiquant Orgue. / Orgue

Teaches you everything you need to know to play modern style organ. Specially written for the benefit of students who are teaching themselves. No previous knowledge of the organ is needed as the course starts at the very beginning and progresses right up to professional standard. Book 3 moves on to the bosa nova/modern pop style and 20 more songs including 'Never On A Sunday', 'My Way' and 'What I Did For Love'. / Orgue

Freie Orgelwerke - BuxWV 136-153, 158. Par BUXTEHUDE DIETERICH. This edition is the result of Harald Vogel?s many years of practice as an organist and musicologist. The music text is based on a reevaluation of 17 th - and 18 th -century manuscripts containing the free organ and keyboard works by Buxtehude. They originated during a transitional phase between the traditional letter tablature and the staff notation still in use today. Since many works have survived only in transcriptions for staff notation, the editor was confronted with a high error rate, which he carefully analyzes in the ?Einzelanmerkungen?. During the preparation of the edition, the editor always kept sight of the performance practice, but still, the image of the sources is never distorted (e. g. by superfluous rests, beaming not conforming to the sources and the unhistorical adjustment of time signatures) and stays very close to the compositional notation, the letter tablature. The flexible use of three staves and the differentiated distribution of the voices on the staves allow for an approximation in reading conventions of historical notation with its resulting information about hand division. Grouping the free organ repertoire into works with obbligato pedal and works for manuals, this edition is organized in two volumes. The first subvolume (I/1, EB 9304) contains the Preface and the Preludes, whereas the second subvolume (I/2, EB 9305) contains Toccatas, Ostinato works, alternative versions and a comprehensive Critical Commentary (in German only). Volume II (EB 9306) contains Buxtehude?s free organ and keyboard works (manualiter) with the corresponding texts (Preface and Critical Commentary). Until 1971, Harald Vogel worked on a dissertation (with Georg von Dadelsen, Hamburg) on ?Die Fuge um Bach?. Besides the description of the ?inclusion? of triple measures into the C notation and the irregularities of the ?voice mutation? in the polyphonic structures, this also included a discussion about the justification of the ?inner textual criticism?. With the inner textual criticism, deviations in parallel passages are unified. The North German fugue style, reaching a peak in Buxtehude?s work, is characterized by a constant diversity of details in subject and polyphonic progressions. One of the ?indicators of the fantastic style? is the dissolution of the polyphonic structures at the ends of the fugues, evident in Buxtehude?s work. In this edition, a musical text is presented that avoids the uniformity of detail not conforming to the sources. However, there are many examples of transcription and cursory errors, which are analyzed in a methodical systematic manner. About the editor: As an organist, professor, organ expert, and scholar, Harald Vogel has rendered outstanding services to the interpretation of early music and especially to historical performance practice concerning the organ for decades. He has received numerous awards, including an ECHO Klassik as Instrumentalist of the Year (2012), honorary doctorates from Luleå University of Technology (Sweden, 2008) and Oberlin College (USA, 2014), as well as the Buxtehude Prize of the City of Lübeck (2018). Harald Vogel is the author and editor of numerous scholarly publications and editions. Through his lifelong performance practice, he can look back on an extensive discography, including the complete recording of Buxtehude?s organ works, which he recorded in various locations with historical organ instruments of the North German organ building tradition in Scandinavia, North Germany and the Netherlands. / Date parution : 2022-10-12/ Recueil / Orgue

Intonationen, Band I. Herausgegeben im Auftrag der Hochschule für Kirchenmusik der Evangelischen Landeskirche in Württemberg, Esslingen/ Répertoire / Orgue

BWV 248. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. For this edition, Carsten Klomp has transferred the orchestral movement of the 1st cantata from Johann Sebastian Bach's Christmas Oratorio to the organ. It not only enables a performance with a reduced line-up, but also a tonally appealing and surprisingly coherent rendition of this wonderful music. The way the voices are distributed on the manuals and pedal and the balance between virtuosity and good playability ensure both proximity to the original score and an organ-appropriate implementation. Instead of a simple piano reduction on the organ, this version offers an independent performance option that allows the organ to be used in all of its facets and possibilities.The vocal parts (solos and choir) are identical to the edition of the original version (Carus 31.248/00), so that the piano reduction and choral score can be used.The single part for the organ was optimized for page turning, i.e. the choral parts were not printed, but the dacapo was always notated out. / Date parution : 2021-12-09/ Répertoire / Orgue

Intonationen, Vorspiele und Begleitsätze zum Stammteil des EG, Band II und III. Herausgegeben im Auftrag der Hochschule für Kirchenmusik der Evangelischen Landeskirche in Württemberg, Esslingen. Enthält die Bände I-III/ Répertoire / Orgue

Par LEGUAY JEAN-PIERRE. Le titre de l'oeuvre est emprunté au poème de Charles Baudelaire Le Voyage. Je ne commente pas Baudelaire mais, plus ou moins souterrainement, le poème a aussi servi d'engrais à la composition. Et puis, et puis encore ? parcourt cinq étapes : Choeur à choeur, Double I, Tiento, Double II, Molto lento. Chacune d'elles se termine par une respiration calibrée et une double barre qui disent clairement sa place de maillon dans la continuité de l'ensemble. L'interprète joue toutes les étapes, ou quelques-unes seulement groupées alors selon l'agencement choisi dans la liste exhaustive que voici : - I-III, I-V, I-III-V, I-II-V, I-IV-V, - II-III, II-V, II-III-V, II-IV-V, II-III-IV-V, - III-V, III-IV-V, - IV-V. Lorsque dans l'un de ces groupements - qui par leur direction conservent tous quelque chose de l'avancée de l'oeuvre - deux étapes se suivent comme elles le font dans le déroulement complet de la partition, il convient, à la fin de la première des deux étapes, de respecter l'ordre de grandeur de la respiration. S'il y a discontinuité par rapport à l'original, la nature de l'enchaînement est plus librement à la discrétion de l'interprète. Choeur à choeur, Tiento et Molto lento peuvent, quant à eux, être joués individuellement. Et puis, et puis encore ? est écrit de manière à pouvoir être joué sur un orgue d'un ou deux claviers ne dépassant pas l'Ut 5, avec ou sans octave courte, et sans aucun usage du pédalier. Choeur à choeur : sur deux claviers, ou sur un seul avec changement de registration - Double I et Double II : sur un seul clavier, ou sur deux accouplés - Tiento : sur un seul clavier avec jeux coupés, ou sur deux. La main gauche de Tiento ne monte jamais au-dessus du Si 2, pour permettre la participation des cornets descendant jusqu'au do. La liaison entre un accord et un silence attire l'attention sur l'exactitude de la durée de l'accord. Les trilles et batteries, ainsi que les groupes de doubles et triples croches se jouent sans appui initial ni ralenti terminal. Une altération est valable pour la mesure entière. Néanmoins, des altérations de précaution ont été parfois ajoutées. Jean-Pierre Leguay / contemporain / Date parution : 2008-05-04/ Répertoire / Orgue

Livre d'orgue, troisième cahierJean-Philippe RameauREF : OR4597Pièces extraites des opéras de Rameau et adaptées pour orgue ou pour clavecin par Yves RechsteinerAir en rondeau sur les flûtes (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 6)Air en rondeau, duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 6)Gavotte en rondeau, Duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 6)Prélude (Dardanus, Acte IV, scène 1)Air gay (Les Paladins, Ouverture)Ouverture (Dardanus)Sarabande en trio (Zoroastre, Acte I)Air grave pour les Incas (Les Indes galantes, Ière Entrée)Tierce en taille en récit, trio et duo (Les Indes galantes, IIème Entrée)Air en rondeau pour les Amours sur les flûtes (Hippolyte and Aricie, Prologue)Air des Démons (Castor et Pollux)Air tendre sur les flûtes (Dardanus, Prologue)Gavotte des Indes (Les Indes galantes, IIIème Entrée)Gavotte tendre en rondeau, duo (Castor et Pollux, Prologue)Prélude (Dardanus, Acte III, scène 1)Tambourin en rondeau, duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Menuets (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Passepied en duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Musette en trio (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Préface, table d'ornements, registrations56 pages sous couverture

Etudes pour orgue - Cristal de temps pour saxophone soprano et orgue - 4 préludes éphémères pour orgue - 4 improvisations Ghislain Leroy (orgue) Antonino Mollica (saxophone) Thomas Lacôte (orgue) Martin Tembremande (orgue) Angèle Dionnau-Kasser (orgue) Contenu I. Alluvions en flamme (5') - II. Vidit Jacob scalam (3') - III. Et l'unique cordeau des trompettes marines (10')

Par LEGUAY JEAN-PIERRE. Ma Sonate V est écrite pour l'orgue construit par Jean-Esprit Isnard en 1772 en la basilique Sainte-Marie-Madeleine à Saint-Maximin-La-Sainte-Baume dans le Var et restauré par Pascal Quoirin en 2017-2018. Tempérament inégal, pas de premier do#. Pour agrandir le champ de circulation de l'oeuvre, j'ai fait en sorte qu'elle soit également compatible avec des instruments à tempérament égal. En une grande coulée en forme d'arche, l'oeuvre parcourt sept Strophes. De part et d'autre de la quatrième d'entre elles (Cornets et Jeux de Tierce), deux groupes de trois Strophes se répondent. Le premier arpente successivement trois registrations - Grand Jeu, Plein Jeu, Fond d'Orgue - reprises, mais en sens inverse, par le second groupe. Deux Inserts sont greffés sur les Strophes I et IV. Jusqu'à la fin de la Strophe III, l'oeuvre est écrite pour des claviers montant au ré 5. Ensuite, pensant à certains instruments historiques, je n'ai plus dépassé le do 5. La Sonate est jouée intégralement ou, dans une version abrégée, à partir de la Strophe IV. Jean-Pierre Leguay/ Répertoire / Orgue

Choralpartita I. Par BORNEFELD HELMUT. movements: I. Toccata, II. Fantasia, III. Fuge / Hymnes et chorals / Répertoire / Orgue