'Ma grand-tante s'appelait Valentine. Elle était née le 4 février 1888. A l'âge de 96 ans, elle se sentit fatiguée de vivre. Mais elle s'était fixée un but: devenir centenaire. A l'agonie peu avant ses 100 ans, elle revint à la vie pour demander: 'Combien de jours reste-t-il ?' Il restait six jours. Elle a murmuré: 'Je tiendrai. Je tiendrai'. Elle est morte le 4 février 1988. Pour son faire-part de décès, elle avait choisi ce verset de la bible: 'Elle a fait ce qu'elle a pu'. Avant de mourir elle avait brodé un drap à mes initiales. Je l'offris à mon ami Hervé, alors gravement malade, en souvenir de cette nuit, lointaine déjà, où il avait refusé de partager mon lit. Je l'invitai à dormir un peu avec moi. Et puis, j'aimais à croire qu'ayant été brodé par une femme devenue centenaire grâce à une volonté farouche, ce drap, auréolé de foi, lui transmettrait sa force' (Sophie Calle, Des Histoires vraies - Actes Sud).Le cri de l'étoffe n'est pas une illustration du texte de Sophie Calle. Mais il résonne en creux dans mon travail sur les étoffes. Cette pièce est dédiée à Gérard Pesson.Colin Roche2 exemplaires de cette partition constituent le matériel / Violon Et Violoncelle

Par GAGNEUX RENAUD. Opus 52, duo pour violon et violoncelle (ecrit lorsque j'ai eu 52 ans !!), est une parenthèse dans ma production. C'est une fantaisie qui debute par l'utilisation de la tessiture commune aux deux instruments (4ème corde du violon, 1ère corde du violoncelle), traitee chromatiquement par 'frottements' sonores. S'ensuivent des series d'harmoniques naturels (sons etheres obtenus en effleurant les cordes à des endroits precis) et d'arpèges serres interrompus à deux reprises par des reminiscences de musiques populaires evoquant ces 'violoneux' jadisjuches sur un tonneau pour faire danser la foule. ' Renaud Gagneux Opus 52 a ete enregistre par Nathanaë lle Marie et Christophe Beau sur le CD 'Renaud Gagneux oeuvres pour cordes'/ Répertoire / Violon et Violoncelle

Duo Fantasia est dédié à professeur Luise Vosgerchian, dont mélange de fantaisie, de discipline et d'exubérance a façonné la vie des générations de musiciens américains. Parmi ceux-ci sont Lynn Chang et Yo-Yo Ma, qui pour la première fois la pièce lors d'un concert donné en l'honneur de sa retraite de l'Université Harvard en mai 1991. Dans sa carrière d'enseignant long, une de plus célèbres Conférence-spectacles de Mme trou était fondée sur le Prélude à un majeur opus 28 aucune 7 de Frédéric Chopin. Concernant le ' text ' de la pièce à la 'musique' de Getrude Stein ' une rose est qu'une rose est une rose... ', Luise captiver et enthousiasmer tous présent, frappant chaque écouteur avec une expérience inoubliable de-presque Zen comme - et en leur laissant une touche au domaine de la compréhension musicale et de la communication. J'étais une fois qu'un de ces privilégiés des auditeurs, un donc j'ai choisi le Prélude comme la source de la pièce que j'ai composé en son hommage. La Fantasia Duo s'ouvre avec une introduction suivie par onze variatins, jusqu'à la... / Violon Et Violoncelle

La référence AL29235 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Duvillier-Wable, qui a pour titre Sonata Ii, a été écrite et composée pour Violon et plus particulièrement pour Violon Et Violoncelle. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Violon Et Violoncelle / Partition

La référence AL20219 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Boccherini/Bazelaire, qui a pour titre Sonate, a été écrite et composée pour Violon et plus particulièrement pour Violon Et Violoncelle. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Violon Et Violoncelle / Partition

Les Nocturnes ou Six Airs Variés pour un violon et un violoncelle - Oeuvre IXEdition : Paris, l'Auteur, 1782. Publication en partition. / Violon Et Violoncelle / 16 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 21 X 29.7

Par RAVEL MAURICE. In 1920 Maurice Ravel was asked by his publisher Durand to contribute to an issue of La Revue Musicale dedicated to Claude Debussy. A supplement included the first movement of Ravel’s Sonata as well as works contributed by Debussy’s friends Stravinsky, Satie, Dukas, Bartok and de Falla to name only a few. This 1st movement of Ravel’s Sonata, of which the autograph is lost, then developed into a large scale four movement chamber music work utilizing a more modern music vocabulary than found in almost any other Ravel composition. Bärenreiter’s scholarly-critical edition, the first ever of this masterpiece, presents the work in two performing scores. It contains anintroduction on the history of the work reflecting Ravel’s work and rehearsals with violinist Hélène Jourdan-Morhange and cellist Maurice Maréchal. Sources for this new edition include the engraved copy, the personal autograph scores (with earlier versions of some passages) which were used to rehearse the work and the first edition scores with emendations by Jourdan-Morhange and Maréchal. Included in the appendix are the original fingerings by the performers which are not found in the first edition. They reflect how Ravel must have heard the work in rehearsals and as such are a document of early 20th century performance practice. First Urtext edition of this work Two performing scores (format 25, 5 x 32, 5 cm) The violoncello part does not allow for page turns in the first movement; therefore the edition includes an additional violoncello part in small print presenting the entire first movement on a double page without a page turn Informative introduction to the genesis of the work (Ger/Eng/Fr) Critical commentary with facsimiles and appendices/ Répertoire / Violon et Violoncelle