Piano - Level 1

SKU: LM.24315

Classical. Score. Editions Henry Lemoine #24315. Published by Editions Henry Lemoine (LM.24315).

ISBN 9790230943154.

ABSI L : Chanson francaise - Noel francais - APREA : C'est le printemps - La Petite mendiante - BARLOW : Une Petite fille parle au Bon Dieu - COULPIED-SEVESTRE : Chanson - Valse - GRETCHANINOV : Conte de fee - JAUME : Le Chant de la source - Petite bourree - KIRBY-MASON : Berceuse - LANTIER : A Cloche-pied - Comptine - MEUNIER : Pianoletta - PLE : Dors joli chaton - Fleurs des champs - La Petite soeur malade - Legende - PUIG-ROGET : Il fait deja nuit - Ou allez-vous bergere ? - ROWLEY : La Petite orpheline - La Vieille - Reflets sur l'eau - SOHET-BOULNOIS : Jouer avec ses soldats - Le Petit carillon - WERNER : Chanson.

Keyboard - Level 1

SKU: LM.25237

Composed by Werner Katzengruber. Pop, jazz. Score. 98 pages. Editions Henry Lemoine #25237. Published by Editions Henry Lemoine (LM.25237).

ISBN 9790230952378.

Flute and piano - Level 2

SKU: LM.25308

Composed by Luc Urbain. Luc Urbain. Classical. Score. Editions Henry Lemoine #25308. Published by Editions Henry Lemoine (LM.25308).

ISBN 9790230953085.

ATTA IGNANT : La Magdalena - BACH : Menuet en Sol (flute et piano) - Menuet en Sol (2 flutes) - CAGNARD : Scherzando (flute et piano ou 3 flutes) - ESPEJO : Andantino - FRESCOBALDI : Canzona - GRIEG : Princesse - HAENDEL : Bourree - MOZART : Duettino (2 flutes et piano) - RACHMANINOFF : Melodie - TANAKA : Au printemps (2 flutes) - Du Ja et du Pan (2 flutes) - URBAIN : Elegie - WERNER : Feuille d'album.

Guitar

SKU: LM.25235

Composed by Werner Katzengruber. Pop, jazz. Score. Editions Henry Lemoine #25235. Published by Editions Henry Lemoine (LM.25235).

ISBN 9790230952354.

SAA choir - Level 2

SKU: CA.310030

Composed by Rolf Kroedel and William Henry Monk. Sacred vocal music, Church songs, Satze. Separate edition with choral collection. Sacred vocal music, Hymn settings. Full score. Composed 1996. Duration 3 minutes. Carus Verlag #CV 03.100/30. Published by Carus Verlag (CA.310030).

ISBN 9790007175436. Key: E flat major. Language: German. Text: Werner, Theodor. Text: Theodor Werner.

By George Frideric Handel, Henry Purcell. Edited by Werner Thomas-Mifune. For 6 violoncello. Published by Edition Kunzelmann.

Accordion - intermediate

SKU: M7.AV-1909

A Spicy Rag. Composed by Henry Lodge. Edited by Werner Seifert. Sheet music. 3 pages. MDS (Music Distribution Services) #AV 1909. Published by MDS (Music Distribution Services) (M7.AV-1909).

ISBN 9790203906537.

(HC)

SKU: HL.49020804

Essays before a Sonata. Composed by Charles Ives. Edited by Werner Baertschi. This edition: Hardback/Hard Cover. Book. Edition Schott. Charles Ives, der radikale Neuerer, der in seinen Kompositionen mit den gangigen musikalischen Formen seiner Zeit brach, legt hier seinen philosophischen Standpunkt, seine Gedanken zu seinen Kompositionen und zu Fragen seiner Zeit dar. 286 pages. Schott Music #ATL 6118. Published by Schott Music (HL.49020804).

ISBN 9783254001184. German.

Obwohl Charles Ives (1874-1954) eine grundliche musikalische Ausbildung an der Yale University genossen hatte, schlug er sehr bald eine erfolgreiche Laufbahn als Versicherungskaufmann ein und widmete sich seiner musikalischen Arbeit nur abends und an den Wochenenden. In fast volliger Isolation vom Musikgeschehen der Zeit schuf er ein umfangreiches OEuvre, dessen grosse Bedeutung erst in den 60er Jahren entdeckt wurde: Ives entpuppt sich darin als radikaler Neuerer, der sowohl mit der damals gangigen musikalischen Syntax als auch den auffuhrungspraktischen Bedingungen seiner Zeit weitgehend brach. Allerdings ware es verfehlt, ihn bloss zum musikalischen Enfant terrible abzustempeln, das sich dank seiner materiellen Unabhangigkeit uber die Grenzen des Musikbetriebes hinwegsetzen konnte. Dafur war Ives ein viel zu reflektierender, verantwortungsbewusster Mensch, der zudem fest in der denkerischen Tradition des neuenglischen Transzendentalismus verwurzelt war. So gesehen erstaunt es kaum, dass Ives sich ausser der Musik - und gewissermassen parallel dazu - noch eines andern Mediums, des literarisch-philosophisch en Essays, bediente, um seinen Uberzeugungen Ausdruck zu verschaffen.Dies gilt insbesondere fur Ives' tiefsinnigsten und ausgereiftesten Text, die Essays before a Sonata (1920), der als Begleitschrift zur zweiten Klaviersonate (Concord, Mass., 1840-1860) des Komponisten konzipiert war. Allerdings sind die Essays keineswegs ein Werkkommentar im traditionellen Sinne: Sie gehen zwar von konkreten musikasthetischen Fragen (namlich der Problematik der Programmmusik) aus, weiten sich aber zu einer sehr subjektiv gefarbten Darstellung von vier hochbedeutenden amerikanischen Schriftstellern des 19. Jahrhunderts aus - die Rede ist von Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne, Bronson Alcott und Henry David Thoreau. Die vier Hauptabschnitte der Essays, die den vier behandelten Autoren entsprechen, geben in ihrem innigen Konnex zu den vier Satzen der Concord-Sonata - er erstreckt sich von vagen inhaltlichen Vorstellungen und Bildern bis hin zu ganz konkreten syntaktischen und formalen Parallelen - Aufschluss uber die Kompositionsprinzipien nicht nur der Concord-Sonata, sondern der Musik Ives' ganz allgemein, so dass man die Essays before a Sonata als sehr gelungene und in ihrer Ausfuhrlichkeit wohl einmalige Paraphrase von Musik bezeichnen darf.Das Nachwort zu den 114 Liedern (1922) ist mit den Essays insofern verwandt, als es zwei langere Stellen aus ihnen zitiert. Diese Zitierpraxis - man begegnet ihr auch in Ives' Musik - ist bezeichnend fur Ives' Denkweise: Ives macht von seinem Stoff sehr flexiblen Gebrauch, er setzt ihn in der Art von Versatzstucken immer wieder neu zusammen und kommt so immer wieder zu einem neuen, anders gearteten Ganzen. So geht Ives im Nachwort weniger allgemein kunstphilosphischen Problemen als der ganz individuellen Frage nach, warum er die Musik nur als Nebenberuf ausuben wollte. Seine Antwort, die er mit seinem typischen Yankee-Humor vortragt, macht einerseits deutlich, wie sehr Ives von einem puritanischen Verantwortungsgefuhl gegenuber der Gesellschaft gepragt war, und zeigt andererseits Ives' tiefen Glauben an eine Musik, die fest im Alltagsleben verwurzelt und somit denkbar weit von der europaischen Tradition der art pour l'art entfernt war.Die Memos (ca. 1932-34) schliesslich sind ein Dokument ganz anderer Art: Weder sollten sie, wie die beiden andern hier vorgelegten Texte, ein bestimmtes musikalisches Werk begleiten, noch besitzen sie den hohen gedanklichen Ausspruch der Essays und des Nachworts. Es sind autobiographische Aufzeichnungen, die Ives ursprunglich diktierte, deren Manuskripte er aber danach mehrmals durchsah und korrigierte. Sie gliedern sich in drei lose aneinandergereihte Teile: Im Anlass betitelten Abschnitt nimmt Ives auf teils humoristische, teils sarkastische Weise zu den Anfeindungen Stellung, die ihm die damals sparlichen Auffuhrungen seiner Werke bescherten. Im Sammelalbum gibt er einen chronologischen Uberblick uber Entstehung und Gehalt seiner wichtigsten Werke. Und in den Erinnerungen verschafft Ives nochmals den Grundpositionen seiner idealistischen Musikasthetik, seiner Abneigung gegen jede Form von Kommerz und Routine und seiner Verachtung aller musikalischen Kleingeister Ausdruck. Uberdies sind die Memos - trotz ihrer defensiven Grundhaltung - so humorvoll, engagiert und bildreich verfasst, dass sie nicht nur die detaillierteste, sondern auch die wohl anregendste Primarquelle zum Leben und Werk dieses vielleicht eigenwilligsten Komponisten des fruhen 20. Jahrhunderts bilden.