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| Happy Heart Ensemble d'Accordéons [Conducteur et Parties séparées] - Facile Editions Marc Reift (Swiss import)
Coeurs Joyeux. By Fritz Tschannen. For Accordion Ensemble. Swiss import. Level: ...(+)
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Tschannen. For Accordion
Ensemble. Swiss import.
Level: Grade 2 .
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Marc Reift. (EMR 13067)
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by Sune Smedeby. Octavo.
With Language: Swedish. 2
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Published by Gehrmans
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| Polonaise Orchestre d'harmonie - Avancé De Haske Publications
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Concert Band/Harmonie -
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Arranged by Wil van der
Beek. De Haske Concert
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Composed 1996. De Haske
Publications #960684.
Published by De Haske
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073999025088. In
1879 schreef Antonin
Dvooak zijn
Polonaise in
opdracht van het comite
dat de festiviteiten
voorbereidde voor de
toentertijd beroemde
'vaderlandse
danspartijen'. De
bekendste Tsjechische
componisten werden
gevraagd om
hiervoordansen te
schrijven. Deze
driedelige Polonaise met
haar fraaie melodielijnen
is echter meer dan een
gelegenheidswerkje. De
bewerking van Wil van der
Beek doet het origineel
beslist eer
aan.
Antonin
Dvorak, dessen Todestag
sich im Jahr 2004 zum
100. Mal jahrt, schrieb
1879 die Polonaise im
Auftrag des Komitees,
welches die
Festlichkeiten zu der
damals weithin beruhmten
Veranstaltung, die
Vaterlandischen
Tanzfeste, vorbereitete.
Nur die besten und
bekanntesten
tschechischen Komponisten
wurden um einem Beitrag
gebeten. Die dreiteilige
Polonaise mit
ihren schonen melodischen
Linien ist weit mehr als
nur eine
Gelegenheitskomposition.
Wil van der Beeks
Bearbeitung fur
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Original alle Ehre und
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| Yksinlauluja / Solo Songs Fennica Gehrman
Voice, Piano SKU: FG.042-08585-1 Composed by Armas Jarnefelt. Edited by M...(+)
Voice, Piano SKU:
FG.042-08585-1
Composed by Armas
Jarnefelt. Edited by
Matti Tuloisela. Album.
Published by Fennica
Gehrman (FG.042-08585-1).
ISBN
979-0-042-08585-1.
The collection of the
main solo songs by Armas
Jarnefelt was accelerated
by a donation made by his
son, Arvi, in Stockholm
to the University of
Helsinki: dozens of
previously unpublished
manuscripts thus found
their way home to
Finland. Sweden was
father Jarnefelt's second
home, since he spent a
couple of decades as
conductor of the Royal
Opera in Stockholm. He
concentrated almost
exclusively on solo
songs, the reason no
doubt being that his
father-in-law was Jean
Sibelius, a master of
large-scale form.
Jarnefelt's vocal lyrics
spring from the
National-Romantic ethos
nurtured on the archaic
rune-singing of the
national epic, the
Kalevala, and the distant
lands of Karelia. The
folk-like elements of his
youthful songs were in
time joined by
Impressionistic and in
places even
Expressionistic timbres.
This collection is edited
by Matti Tuloisela.
Contents: Aallon
kehtolaulu / Vagens
vaggsang / Der Welle
Wiegenlied * Am stillen
Dorfe erhebt sich *
Berceuse / Kehtolaulu *
En spel- och dansvisa *
Hamara / Skymning /
Dammerung * I
solnedgangen / Im
Sonnenuntergang *
Isanmaan kasvot *
Kanteleelle * Kehtolaulu
/ Vaggsang (Liekku liiku)
* Kehtolaulu / Vaggsang
(Hiljaa, hiljaa) * Laula,
laula! * Leivo / Larkan *
Liina / Lina / Line *
Milloin muistelet minua?
/ Sag, nar minnes du mig?
/ Sag', gedenkst Du
meiner? * Nar alla
klockor klamtat tolf /
Wenn alle Uhren zwolf
geschlagen * Sina / Du *
Solsken / Sonnenschein *
Sunnuntaina / Sondag *
Suvirannalla / Sommarnatt
pa stranden * Titania *
Toivoni / Onskan *
Uneksijan laulu elamalle
/ En drommarens sang till
livet / Eines Traumers
Sang an das Leben *
Unelma / Drom * Viel' ois
virtta tieossani / An en
visa vill jag sjunga. $47.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Evasion Ensemble d'Accordéons [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire Editions Marc Reift (Swiss import)
By Fritz Tschannen. For Accordion Ensemble. Swiss import. Level: Grade 3 . Publi...(+)
By Fritz Tschannen. For
Accordion Ensemble. Swiss
import. Level: Grade 3 .
Published by Editions
Marc Reift. (EMR 13224)
$66.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Good Time Chorale 3 parties SAB, Piano [Octavo] Alfred Publishing
By Matthew Thiessen, Brian Lee, and Adam Young. Arranged by Andy Beck. Choir Sec...(+)
By Matthew Thiessen,
Brian Lee, and Adam
Young. Arranged by Andy
Beck. Choir Secular.
3-Part Mixed Choir (SAB).
Choral Octavo. Pop
Choral. 12 pages.
Published by Alfred Music
Publishing
$1.95 $1.8525 (- 5%) Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Shooting Star Chorale [CD] Hal Leonard
(Discovery Level 2). Composed by Adam Young, Daniel Omelio, Matthew Thiessen, Mi...(+)
(Discovery Level 2).
Composed by Adam Young,
Daniel Omelio, Matthew
Thiessen, Mikkel Eriksen,
and Tor Hermansen.
Arranged by Audrey
Snyder. For Choral
(VoiceTrax CD). Discovery
Choral. CD only.
Published by Hal Leonard
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| The Great American Symphony Orchestra GIA Publications
SKU: GI.G-317209 A Behind-the-Scenes Look at Its Artistry, Passion and...(+)
SKU: GI.G-317209
A Behind-the-Scenes
Look at Its Artistry,
Passion and
Heartache. Composed
by Anthony J Cirone.
Music Education. 208
pages. GIA Publications
#317209. Published by GIA
Publications
(GI.G-317209). ISBN
9781574631746. UPC:
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Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07). ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001. $65.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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