Les claviéristes gourmets se régalent ! Anthologie de pièces pour orgue (ou clavier) Comprenant une partie méthode pour pédalier, une partie pédagogique sur l'harmonie au clavier, et quelques pièces d'orgue à 4 mains et de musique d'ensemble. Recueil de 360 pages en 2 volumes Format 22,5 x 32 cm, couverture pelliculée Complément : livret relié de parties séparées pour la partie Musiques d'ensemble Ecrit par Marta Gliozzi et Damien Simon, professeurs d'orgue en conservatoire. Notre apprenti-cuisinier-organiste continue à explorer des matériaux musicaux dans divers styles, découvrant les différentes saveurs esthétiques des pays européens : dans ce deuxième volume, les auteurs poursuivent leur démarche pédagogique, en renouvelant l'approche de la formation de l'organiste. Élèves avec professeur, professeurs avec élèves, élèves avec amis, les pièces de musique d'ensemble et les pièces à 4 mains sont pensées pour vous ! Alors, bonne cuisine à tous, avec patience, écoute attentive de soi et de l'autre, rigueur et surtout amour de tout ce que vous faites ! Bonne dégustation ! Dans ce recueil : ' Chansons populaires, Noëls, Chorals. ' Chants grégoriens, mélodies populaires and canons au pédalier. ' Polyphonies : musique anglaise, allemande, espagnole et portugaise, française, italienne. ' Musiques d'aujourd'hui. ' Musique d'ensemble pour orgue et instrument soliste ou chanteur. ' Orgue à 4 mains. ' Au-delà de la musique écrite : harmonie, improvisation, jeux rythmiques pour l'indépendance. 3Dans ce 2e volume, nous poursuivons notre démarche pédagogique en renouvelant l'approche de la formation de l'organiste. Comme dans le premier volume de cette collection, notre apprenti-cuisinier-organiste continuera à explorer les matériaux musicaux des chansons populaires et des noëls. Il se familiarisera avec les thèmes de chorals et de chants grégoriens, fondateurs du répertoire de l'orgue. Il découvrira également les saveurs caractéristiques des esthétiques musicales et organistiques spécifiques des différents pays européens. Pour chacune d'entre elles, nous proposons quelques pistes d'écoute car, pour former le goût de notre organiste, il lui faut se nourrir et écouter bien d'autres pièces que celles qu'il est en train de travailler. La polyphonie est le c'ur et la quintessence du répertoire de l'orgue. C'est pourquoi, nous proposons un ensemble de courtes pièces manualiter puis pedaliter. Le développement de la technique de pédalier se fera tout autant par ces pièces que, dans un premier temps, par le travail approfondi de mélodies pour pédalier solo comme par celui de quelques mesures de canons pour assurer une coordination parfaite entre une main et le pédalier. Nous avons volontairement basé les débuts du jeu de pédale sur une technique favorisant un jeu articulé par l'utilisation en grande partie des pointes. L'usage du talon sera introduit petit à petit De même, nous proposons des doigtés manuels afin de faciliter la tâche de tous. Néanmoins, nous avons pleinement conscience que la morphologie et la taille des mains de chacun puissent rendre certains doigtés que nous proposons inapropriés ou peu commodes. Libre à chacun de les modifier ! La priorité ' et il faut le rappeler aux élèves ' n'est pas le doigté mais la note, la phrase musicale ; le doigté n'est qu'un auxiliaire. Parallèlement à ces esthétiques nationales des siècles passés, nous vous offrons également quelques pièces de compositeurs actuels afin de découvrir d'autres langages harmoniques ! L'ensemble des pièces de cette anthologie peut également constituer un réservoir non négligeable pour l'organiste liturgique. Il y découvrira des pièces faciles d'exécution qui trouveront aisément leur place dans un office. Enfin, si une majeure partie du répertoire de l'orgue est solistique, notre instrument à tuyaux n'en demeure pas moins un partenaire formidable pour l'accompagnement. Aussi, ce recueil propose quelques éléments d'harmonie, amuse-bouches préparatoires à une découverte de la basse continue ainsi que de petits arrangements pour un instrument mélodique et orgue. Élèves avec votre professeur, professeurs avec vos élèves, élèves avec vos amis, les pièces de musique d'ensemble et les pièces à 4 mains ' les organistes peuvent jouer entre-eux ' sont pensées pour vous ! Alors, bonne cuisine à tous, avec patience, écoute attentive de soi et de l'autre, rigueur et surtout amour de tout ce que vous faites !3 Bonne dégustation ! Les auteurs Marta Gliozzi et Damien Simon Table des matières Introduction Le facteur d'orgue et cuisinier Quelques règles d'or Chansons populaires Trois jeunes tambours Arr. Damien Simon J'ai du bon tabac Arr. Damien Simon Le roi Renaud Arr. Marta Gliozzi Noëls Puer nobis nascitur J.-F. Dandrieu Michau qui causoit ce grand bruit J.-F. Dandrieu Chantons je vous prie J.-F. Dandrieu Noëls en tambourin J.-J. Beauvarlet-Charpentier Vom Himmel hoch, da komm ich her F. W. Zachow Noël angevin C. Franck Variations sur Il est né le divin enfant E. Thomas Variation sur Il est né le divin enfant D. Simon Chorals Allein Gott in der Höh sei Ehr J. P. Sweelinck Allein Gott in der Höh sei Ehr G. P. Telemann Herzlich tut mich verlangen J. G. Walther Herzlich tut mich verlangen G. P. Telemann Jesu meine Freude G. P. Telemann Liebster Jesu, wir sind hierJ. G. Walther Chants grégoriens et autres mélodies pour pédalier solo Puer natus Adeste fideles Ecce nomen Domini Emmanuel Victimae paschali laudes Mélodies traditionnelles celtiques : Mélodie traditionnelle de Basse-Bretagne Gwerz Penmarc'h (la complainte de Penmarc'h) Kabiten Sant-Maloï (le capitaone de Saint Malo) Hirvoudou, mélodie traditionnelle écossaise An alarc'h Mélodies traditionnelles juives : Esa Enai Lév Tahor Adir hu Shalom Alèchem Yo m'enamori d'un aire Quelques thèmes célèbres : Air H. Purcell Thème, d'après le Concerto Brandebourgeois n°3 J.-S. Bach Thème extrait de la Symphonie Inachevée F. Schubert Thème extrait de la Symphonie n°3 J. Brahms Thème extrait du Lac des cygnes P. I. Tchaïkovski Canons à une main and pédalier Canons 1 and 2 Traditionnels Canon à la quinte G. P. Palestrina Dona nobis pacem attribué à W. A. Mozart Canon J. P. Sweelinck O Flamme M. Praetorius Canon F. Schubert Se alla festa Traditionnel italien Manualiter : un peu de vélocité et d'agilité Allegro D. Zipoli Klavierstück für die rechte oder linke Hand allein C. Ph. E. Bach Solfeggio C. Ph. E. Bach Praeambulum et Versus in D J. A. Kobrich Vorspiel in B Anonyme, Salzburger Orgelbuch Praeludium in F J. Krieger Allegro E. Gigout Allegro vivace E. Gigout Musique anglaise des xvie, XVII et XVIIIe siècles Prelude H. Purcell Extrait de Voluntary in C J. C. Pepush Pavan, the Earle of Salisbury W. Byrd Prelude J. Blow Prelude in the eight mode J. Bull Voluntary in AJ. Stanley Voluntary in G G. Berg Siciliana W. Walond Musique allemande des XVIIe et XVIIIe siècles Prelude J.-S. Bach Fuga prima J. C. F. Fischer Fuga sexta J. C. F. Fischer Fuga tertia J. C. F. Fischer Finale J. C. F. Fischer Praeambulum et fuga in h J. B. Peyer Praeambulum in f J. B. Peyer Praeambulum et fuga in E J. B. Peyer Praeambulum et fuga in Es J. B. Peyer Praeambulum in e / IV ton J. X. Nauß Praeludium in g J. Krieger Vorspiel in A Anonyme, Salzburger Orgelbuch Fuga a 3 L. van Beethoven Musique espagnole et portugaise Fantasia T. de Santa Maria Dic nobis, Maria A. de Cabezón A duo, del poner obras en el Monacordio T. de Santa Maria Romance : Paseàbase el rey-moro F. F. Palero Romance V : Para quien crie yo cabellos A. de Cabezón Versos del sexto tono A. de Cabezón Ligaduras de 3° tono, para la Elevaciòn Anonimo, Juan Cabanilles ' Toccata C. Seixas Musique française du XVII au XIXe siècle Chantons, je vous prie J.-F. Dandrieu Feste sauvage M. Corrette Rondeau M. Corrette Offertoire II, la St Benoist M. Corrette Musette, Suite du Ier ton M. Corrette Récit de nazar, Suite du Ier ton M. Corrette Grand jeu, Suite du 2e ton M. Corrette Ha voisin, quelle nouvelle J.-N. Geoffroy Basse de Cromorne L.-N. Clérambault Extrait de L'organiste C. Franck Petites fleurs musicales : Dominica Resurrectionis Ch. Tournemire mmaculata Conceptio Ch. Tournemire Festum Omnium Sanctorum Ch. Tournemire Heures mystiques : Andante L. Boëllmann Heures mystiques : Lento L. Boëllmann Heures mystiques : Andantino ma non troppo L. Boëllmann Heures mystiques : Allegro marcato L. Boëllmann Verset L. Boëllmann Musique italienne Fiori musicali : Kyrie alio modo G. Frescobaldi Fiori musicali : Kyrie alio modo G. Frescobaldi Fughetta A. Scarlatti Folia A. Scarlatti Partita D. Zipoli Ritirada del emperador de los Dominicos de España D. Zipoli Sarabanda, Suite II in sol minore D. Zipoli Due versetti G. Pera Pédaliter Übungen im Pedalspiele G. A. Merkel Cantabile J.-N. Lemmens Finale J. C. F. Fischer Toccata in G Minor J. Ch. Pachebel Praeludium et fuga ex F-Dur J. C. Simon Praeludium in Fa per organo pleno J. L. Krebs Pastorale D. Zipoli Toccata [en Sol] G. B. Martini Toccata [en Sib] G. B. Martini Versetti in re minore P. B. Bellinzani Versetti in re minore : Larghetto P. B. Bellinzani Versetti in re minore : Largo P. B. Bellinzani Elevation in E minor A. Guilmant Offertoire Ch. Tournemire Gnossienne n°2 E. Satie 1ère gymnopédie E. Satie Musiques d'aujourd'hui Deux pièces manuelle pour orgue : I-Offertoire en duo à deux clavier P. Reber II- Aria P. Reber Canzone à 3 voix P. Reber Danse laudative P. Reber Let silence talk to you H. Lesvenan Destination H. Lesvenan Happiness is your birthright H. Lesvenan The heart sees deeper than eyes H. Lesvenan Mystère H. Lesvenan Musiques d'ensemble Lauda Natalizia Padre F. Soto Il Ballerino G. G. Gastoldi Il Risentito G. G. Gastoldi Maledetto sia l'aspetto, Scherzi musicali C. Monteverdi Et incarnatus est J. Cererols Change thy mind since she doth change R. Martin Shewes ans nightly revels T. Lupo Gavotte F. Barsanti Menuet F. Barsanti Menuet J. C. F. Fischer Pauls Steeple, Variations sur un Passamezzo Antico Anonyme anglais, XVIIIe s. Son questi i crespi, canzonette C. Monteverdi When Phoebus first did Daphne love J. Dowland Gavotte G. B. Martini Fuga W. A. Mozart L'alphabet W. A. Mozart Due pupille amabili (extrait des 6 nocturnes) W. A. Mozart Adagio W. A. Mozart Menuet J. Haydn Menuet F. Schubert Mich zieht es nach dem Dörfchen R. Schumann Meneham H. Lesvenan BerceuseTraditionnel russe, Arr. H. Lesvenan Orgue à 4 mains Suite de danses : Bransle de Champaigne C. Gervaise Pavane Passemaize C. Gervaise Bransle : Je fille quant Dieu C. Gervaise Come again J. Dowland La, la, la, je ne l'ose dire P. Certon O Bethlehem Anonyme anglais, XVIe s. Ach wie flüchtig, ach wie nichtig J. S. Bach Au-delà de la musique écrite Harmonie Improvisation sur le Canon de Pachelbel Jeux rythmiques et d'indépendance Et encore... Historique and fonctionnement Tableau de travail Marta Gliozzi and Damien Simon

Orgues Nouvelles est une revue qui, pour chacune de ses parutions, contient un cahier de partitions. ?Ce mariage entre article de fond et pratique de la musique ayant récemment fêté ses noces d’or (n° 50), il nous a paru important de rassembler dans une collection distincte quelques-unes des partitions éditées durant ces 50 premiers numéros. Ce faisant, nous avons souhaité, d’une part, compléter certaines partitions qui n’étaient initialement parues que sous forme d’extraits, d’autre part, enrichir l’ensemble de plusieurs pièces inédites, retenues en fonction du thème choisi pour chacun des recueils. Miscellanæ : un titre étrange pour initier cette nouvelle proposition de notre revue, mais sa définition en relate parfaitement son esprit : « genre littéraire composé de textes mélangés, sorte de mosaïque littéraire ». Pour le premier volume de cette nouvelle collection, nous vous proposons un ensemble de transcriptions et de compositions contemporaines « dans le style ancien » qui, nous l’espérons, raviront vos méninges, vos doigts et vos oreilles. / Recueil / Orgue

Le ' petit livre d'orgue ', peut-être la plus célèbre collection jamais des préludes chorals, doit son titre à l'application de J.S. Bach pour le poste de Cantor à l'église Saint-Thomas de Leipzig. N'ayant pas un diplôme universitaire, Bach voulait démontrer ses qualités comme enseignant à travers ses compositions - y compris ses Inventions, Sinfonias et le ' bien tempérée Klavier '. Cela aussi amené à ajouter un titre trompeur au projet plus ambitieux de son temps à Weimar : il a appelé de cette collection de pièces de chorale preludes - initialement destinés à numéro 164 pièces - pour un ' organiste aspirant '. En fait les 44 terminé les compositions de la ' petit livre d'orgue 'exigent des chefs-d'oeuvre qui donnent un impressionnant étalage de la gamme complète de la soi-disant court chorale prelude. Cette nouvelle édition critique renvoie au format des principales sources datant de l'époque de Bach, pour la première fois que la plupart des pièces est reproduite sur les deux systèmes, plutôt que de trois. / Orgue / Partition

Lewis Carroll from 'Alice in Wonderland' and inspiration for this lively and fun piece of light organ music. ' . . . suddenly a White Rabbit with pink eyes ran close by her. There was nothing so very remarkable in that; nor did Alice think it so very much out of the way to hear the Rabbit say to itself 'Oh dear! Oh dear! I shall be too late!' (when she thought it over afterwards it occurred to her that she ought to have wondered at this but at the time it seemed quite natural); but when the Rabbit actually took a watch out of its waistcoat pocket and looked at it and then hurried on Alice started to her feet for it flashed across her mind that she had never beforeseen a rabbit with either a waistcoat pocket or a watch to take out of it and burning with curiosity she ran across the field after it and was just in time to see it pop down a large rabbit-hole under the hedge.'

Par DESHAYS PIERRE-RICHARD. Voici une méthode destinée à toutes celles et ceux qui souhaitent découvrir ce merveilleux instrument : l'orgue. Vous apprendrez petit à petit à piloter ce vaisseau, à explorer ses possibilités et à jouer avec les multiples sonorités qu'il offre. 'L'orgue est le roi des instruments' disait Mozart, qui avait bien compris la dimension infinie de ses ressources. Vous voyagerez d'une atmosphère à une autre au fil du temps. Des petits exercices vous familiariseront avec ses spécificités. Même si l'orgue est un instrument comme les autres, il a une place bien à part. Souvent perché sous les voûtes des édifices religieux, il recèle de multiples secrets et d'histoires passionnantes. Egalement présent dans de nombreuses salles de concert, il dialogue aussi avec le monde d'aujourd'hui. Vous appréhenderez la distorsion spectrale, la réverbération - les 'notes-hérisson' ou les 'tenues' vous aideront à y parvenir. Vous apprendrez également à faire dialoguer les différentes sonorités de l'orgue. Les pièces 'décollages' ont été écrites pour vous 'propulser' sur les différents claviers de ce 'monstre'. Prendre plaisir à jouer une courte pièce et à la faire écouter à d'autres est aussi le but de cette méthode. La musique est faite pour être partagée et l'orgue, même s'il semble un peu solitaire et lointain parfois, permet des échanges inimaginables entre musiciens. A vous de les découvrir... L'enseignant veillera à ce que l'élève étudie simultanément les exercices et une petite pièce récréative, et ce afin de rendre plus agréable l'apprentissage. Je suis bien conscient que la majorité des élèves ne pourront s'exercer sur un instrument à plusieurs claviers. Aussi pour les pièces 'décollages', l'élève devant son instrument personnel, soulèvera les mains et simulera le mouvement afin de créer un automatisme et ainsi pouvoir le reproduire sur l'orgue. Des petites annotations ponctueront votre parcours dans la méthode et vous guideront, mais ne remplaceront jamais les conseils avisés d'un professeur. A partir d'un certain niveau, ce dernier pourra 'piocher' une pièce dans l'anthologie, située à la fin du recueil, afin d'agrémenter la progression de son élève. Pierre-Richard Deshays/ Méthode / Orgue

Par DALTON JAMES. The Faber Early Organ Series is among the most comprehensive anthologies of early organ music ever published. In 18 volumes it spans two centuries and six geographical regions, presenting a broad and balanced view of the main forms, styles and composers. Within each geographical region the pieces, most of which are for manuals only, are arranged by date of composition or publication. The presentation is both scholarly and practical - all of the music has been newly edited from the earliest surviving sources according to a systematic editorial method that preserves as many features of the original notation as possible while making it fully accessible to modern players. In every volume, an informative introduction sets the music in historical context. There are also helpful sections on Ornamentation and Registration, and a Critical Commentary giving detailed information on the sources./ Méthode / Orgue

Iain Farrington's Bluesday for solo Organ. Composed in 2010. Dedicated to Robert Houssart. 'Judging by this bunch of new public­ations the year 2010 was a busy one for British composers of organ music though quite why it has taken six or seven years for almost all of this music to appear remains unexplained. And if one were asked to guess the most recent work in terms of 'modem language' it would be this study from Iain Farrington. Dedicated to Robert Houssart this short piece combines - as one might infer from the title - certain phraseology from musical worlds not often encountered on a concert organ whether in a church or civicbuilding but it is not merely the thematic line (such as it is) that snakes in an un­certain manner but also the impacted sense of occasional harmony that speaks in a more modem musical language. None the less this intriguing composition would work best on a small instrument and is a fascinating piece to study at home.' - James Palmer

In 1739 Bach's Third Part of the Clavier Übung was published on 80 pages closely printed. Ever since then the collection has been regarded as a high point in the history of organ composition as it offers an impressive cross section of Bach's artistry.This present volume is an updated edition of Volume 4, Series IV, of the New Bach Edition, presented by Manfred Tessmer in 1969. A fully revised edition proved unnecessary, as there were relatively few corrections affecting the musical text. However, the volume now includes a detailed Preface by Christoph Wolff which discusses not only the work's genesis but also offers an up-to-date description of the sources. For the new engraving of the musical text page-turns were reviewed and improved.Bach's autograph is considered lost and so the main source is the original print of the collection from 1739. In collaboration with the Leipzig Bach Archive and its database Bach digital this new edition includes links to two important copies of the original print which contain hand-written entries by Bach himself.Any complete scholarly-critical edition of the works of Johann Sebastian Bach must, in the interest of its use by researchers and performers, incorporate intervening new discoveries wherever possible. With this in mind, Bärenreiter has entered an agreement with the Leipzig Bach Archive to reissue particular volumes as applicable, either in updated performing editions based on the New Bach Edition or in thoroughly revised editions based on the New Bach Edition - revised. In this way, each new performing edition will represent the cutting edge of research.Further hallmarks of this new generation of Urtext editions will be detailed, up-to-date Prefaces and newly engraved musical texts with optimum page turns. Each volume will list incipits with links to the relevant manuscripts in Bach digital thereby enabling the user to gain quick access to the sources.-With altered readings integrated into the musical text taking into account new musicological evidence-With a new Preface (Ger/Eng) discussing this work and its sources by Christoph Wolff-With links to the relevant sources in Bach digital via http://links.baerenreiter.com-Newly engraved and with improved page turns-Format: 24cm x 30.5cm / Orgue

Edition : Manuscrits de VersaillesIl s'agit des manuscrits autographes de Louis Marchand, et d'une copie du 'Grand Dialogue' corrigée par le compositeur. - Présentation de :Philippe Lescat : Biographie de Louis MarchandJean Saint-Arroman : L'écriture des manuscrits / Orgue / 112 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 32.5

Editeur : Paris, l'Auteur, R. Ballard, 1675Les préfaces à ces trois livres d'orgue apportent une documentation très complète sur l'oeuvre du compositeur : biographie - catalogue des oeuvres - registrations - rôle du plain-chant - orgues jouées par le compositeur.Présentation de : Jean Saint-Arroman : Les registrations de NiversPhilippe Lescat : Les orgues jouées par Nivers - - . / Orgue / 165 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 31.5

Eleven pieces for solo Organ from the 19th to the 21st century. Selected and edited by Martin Neary. 'An imaginative kaleidoscope of attractive pieces. There is much to enjoy in this wide-ranging collection.' - John Scott LVO Organist and Director of Music Saint Thomas Church Fifth Avenue New York 'A valuable collection for organists. The fact that it is published in aid of such an important cause makes it all the more appealing.' - James O'Donnell Organist & Master of the Choristers Westminster Abbey Visiting Professor of Organ Royal Academy of Music 'Containing stimulating music for professional and amateur alike thisbeautifully produced volume is one of the highest quality and useful Organ albums to have been released in years. You should buy a copy - you won't regret it.' - Jonathan Vaughn (Choir & Organ - March/April 2011) Produced in association with the Organists Charitable Trust with the support of the Ralph Vaughan Williams Trust this is a collection of 11 pieces for solo organ (ABRSM Grade 6-7). Featuring previously-unpublished works by Howells and Rutter and new works by Philip Moore and three 'rising stars' David Bednall Iain Farrington and Thomas Hewitt Jones. Selected and edited by Martin Neary.  

Durant sa brève carrière d'organiste, Beethoven, comme Mozart avant lui, n'a rien laissé pour l'orgue si l'on excepte une Fuguette sans grand intérêt ainsi que deux Préludes dits 'circulaires' qui ne sont pas sans rappeler le 'Prélude pour sonder si l'accord est bon partout' de Jean Denis (1650). C'est donc tout à fait accidentellement que les trois pièces présentées ici virent le jour en 1799 à destination du petit orgue à cylindre installé dans le cabinet d'automates du comte Joseph Deym-Müller, et pour lequel Mozart avait travaillé huit années auparavant. Ecrite sur quatre portées, l'oeuvre vaut d'être réduite et, parfois, légèrement modifiée pour en faciliter l'exécution sur un orgue d'importance moyenne. / Orgue

Composed by Jehan Alain  Trois Pièces is a set of upper intermediate / advanced works for Organ with pedal-use. The first piece “Variations sur un thème de Clément Jannequin” (Variations on a Clément Jannequin’s tune“ should be played “in the same way as Couperin’s Préludes: freshly and softly”. It contains four distinctive parts: Affetuoso Maggiore Fuggato and Grave.  The second piece is called “Le jardin suspendu” (The hanging garden) and features three different parts that can’t be played separately. Thelast piece “Litanies” is quite religious and consists of the repetition of lamentations. Its introduction in Vivo is played only by the right hand then followed by a “Lirico ma sempre vivo” part. These are followed by switches between the main tempo and some Vivacissimo parts sounding declamatory. This third piece ends really harmoniously. Jehan Alain is a French organist who became famous with his Suite for Organ. Student of Marcel Dupré and Roger Ducasse among others he kept composing all his life. One of his most famous international pieces is 'Litanies'.

Cette transcription des Chants d'un compagnon errant (Lieder eines fahrenden Gesellen ) a e?te? pense?e pour un instrument symphonique de 3 claviers,Les registrations indique?es au cours de la partition sugge?rent une atmosphe?re ge?ne?rale, sans reve?tir force?ment un caracte?re obligatoire, L'organiste pourra, selon les possibilite?s sonores de l'instrument pratique?, son esthe?tique, et e?galement selon sa propre sensibilite?, ajuster ses propres timbres, en respectant toutefois le caracte?re demande?,Chaque Lied a e?te? pense? a? la manie?re d'un ve?ritable pre?lude de choral pour orgue, chacun prenant une forme diffe?rente : choral orne?, choral en trio, toccata, choral a? 4 voix, L'organiste interpre?te se gardera donc de faire l'erreur de ' faire ressembler ' la transcription a? l'oeuvre originale et notamment en y ajoutant des e?le?ments autres que ceux de?ja? e?crits, En effet, essayer avec un orgue de se rapprocher de l'orchestre ou de la voix humaine serait d'une lourdeur inutile, Les choix qui ont e?te? faits permettent de jouer une pie?ce pour orgue, e?crite pour l'organiste, On e?vitera donc, notamment par le choix de la registration, les phrase?s, de se rapprocher a? tout prix de la version originale, mais pluto?t de rester dans le caracte?re propre a? la litte?rature d'orgue, 1- Wenn mein Schatz Hochzeit macht, (4'15?)2- Ging heut' Morgen übers Feld (4'30?)3- Ich hab' ein glühend Messer (3'30?)4- Die zwei blauen Augen (5'45?) / Orgue