Chor zu dritt with its three-part settings is aimed at the large number of choirs which cannot do full justice to the mainly four-part choral literature with divoded male voices. In Vol. 5, O little Town of Bethlehem, the singers can look forward to many national and international Advent songs and Christmas carols - and to successful concerts in the Christmas season, even with only one male voice! / Choeur Mixte (SABar) A Cappella

PANE DI LEGNU, VINU DI PETRA 'Pain du bois, vin de la pierre' proverbe du Niolu, Haute-Corse. Dans ces quelques mots s'exprime, âpre et passionnée, la poésie corse de tradition orale. La saveur de la châtaigne fraîche (pane di legnu), la sobre pureté de l'eau jaillie du rocher (vinu di petra), tout comme les chants polyphoniques recueillis dans cet ouvrage, ramènent à l'essentiel et traduisent avec immédiateté le lien charnel, empreint de sévérité, qui unit tout Corse à son île - une île objet d'indéracinables idées reçues et de malentendus cruels, le plus souvent liés à l'ignorance de son Histoire ancienne et de ses traditions, pourtant riches et pleines d'enseignements. La transcription écrite des chants polyphoniques, édités ici pour la première fois, se donne pour double mission de les préserver et d'en offrir l'accès à tous les passionnés de musique. Véritable école de partage musical, l'étude de ces chants emporte le lecteur dans une expérience singulière, riche de sensations fortes et parfumées, comme le maquis... / 3 Voix

Singspiel zu Passion und Ostern. Par GOHL ULRICH. Dieses Singspiel zu biblischen Texten ist für den gemeinsamen Gottesdienst von Kindern und Erwachsenen gedacht, aber auch für die verschiedensten Anlässe gemeinsamen Singens und Spielens; ihr Mitmachcharakter lässt die Grenzen zwischen Jung und Altdurchlässig werden. Durch Passion und Ostern führt dieses Werk das aus dem Markusevangelium (Mk 5, 21-43) bekannte Töchterlein des Synagogenvorstehers Jairus. Das Mädchen ist die Leitgestalt in einer erdachten Fortsetzung des biblischen Berichtes. Sie will ihren Retterkennen lernen und ihm danken. Aber sie gerät in das Karfreitagsgeschehen hinein. Eine Menschenmenge wogt durch die Stadt, nicht, wie das Mädchen zunächst meint, um Jesus, dem Wundertäter, zu begegnen, sondern auf dem Weg zu seiner Hinrichtung. DasMädchen will ihn verteidigen, doch sie wird von der Menge mitgerissen, der Schrei 'Kreuzige ihn!' wird immer lauter, der Gesang des Mädchens immer erschrockener. Nach dem letzten, grellen 'Kreuzige ihn!' tritt plötzlich Stille ein. Während des Gemeindeliedes 'Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen?' wird ein Kreuz im Hintergrund aufgestellt. Im Vordergrund kann das Felsengrab angedeutet werden. Über dem frühen Ostermorgen, an dem die Frauen zum Grabe gehen, liegt die Stilleeines Friedhofes, die sich auch im Klagelied der Frauen widerspiegelt. Sie wird unterbrochen vom Ruf der Engel 'Jesus lebt!', der später dann im Schlusslied als tragendes Motiv erklingt. Der Gesang der Engel und der Frauen wird vom Chor unterstützt. Die Instrumentierung wechselt im Rahmen der vorhandenen Möglichkeiten ab. / Opéra-opérette / Répertoire / Choeur d'Enfants, Solistes, Récitant et Instrument

Singspiel zu Passion und Ostern. Par GOHL ULRICH. Singspiel Zu Passion Und Ostern / Opéra-opérette / Répertoire / Choeur d'Enfants, Solistes, Récitant et Instrument

Singspiel zu Passion und Ostern. Par GOHL ULRICH. Singspiel Zu Passion Und Ostern / Opéra-opérette / Répertoire / Choeur d'Enfants, Solistes, Récitant et Instrument

Singspiel zu Passion und Ostern. Par GOHL ULRICH. Singspiel Zu Passion Und Ostern / Opéra-opérette / Répertoire / Choeur d'Enfants, Solistes, Récitant et Instrument

Par JAIN. La déferlante Jain est de retour avec un deuxième album intitulé 'Souldier?. Annoncé quelques mois précédents sa sortie par le single 'Alright', ce nouvel album aux sonorités exotiques poursuit le voyage entamé avec Zanaka, cette fois entre Cuba et le Moyen-Orient où elle a passé une partie de son enfance. Album qui se veut aussi plus grave avec le titre éponyme, jeu de mots entre 'soldier' (soldat) et 'soul' (l'âme), message de paix et d'amour écrit en réponse à la fusillade qui a eu lieu dans une discothèque gay à Orlando en 2016. Au total, 10 titres éclectiques écrits, composés et produits, toujours sous la houlette de Maxim Nucci 'Yodelice? mais aussi avec la collaboration de Sidiki Diabaté. Retrouvez dans ce recueil toutes les partitions de l'album en transcriptions pour piano, voix et diagrammes d'accords personnalisés pour la guitare. Livre broché, édité par Bookmakers, imprimé sur papier ivoire anti-reflets, idéal pour les musiciens./ Recueil / Piano, Chant et Guitare

Par MC NEFF STEPHEN. My research for Banished began with a small group of students during a Trinity Laban co-lab period in 2013, though the idea goes back over 30 years when I first saw Steve Gooch’s Female Transport and stored the idea of adapting it as an opera until the right opportunity arose. I have been involved in opera for a long time and it has always been a frustration for me that while there is an abundance of female talent (particularly so in conservatories and colleges) there is a noticeable lack of challenging roles available for young women. The roles most often undertaken are maids or innocent girls, compliant wives or tomboys. Not that the problem is necessarily confined exclusively to young women, but where good roles exist, the women are all too often merely passive or victims. Things happen to them rather than them making things happen. They are unable to influence their circumstances and are usually resigned to their fate. Worse still, they are often judged in some way responsible for what happens to them, culpable even because of their looks, their way of life or a streak of independence. Just think about Mimi, Carmen and Violetta (to name only three on a long list). All these characters die, and their attempts at individuality contribute to their demise in some way that they have no control over. With some exceptions female characters in opera are too often sad, mad or bad. Redressing this balance and taking advantage of the richness in vocal talent is only one reason to write an opera reflecting the reality of a group of strong women who work things out for themselves. The transportation of people to Australia at the beginning of the nineteenth century is not a particularly well understood part of history beyond a sort of folk myth. What were the circumstances, who were the people and what happened to them? Opera does not exist to completely answer these questions, but it can focus on the women as individuals and help tell their story. (All the women named in the opera actually existed.) My approach has to been to put the women’s narrative centre stage and, in the confines of an oppressive, dangerous environment go with them on their journey as they survive or sink. The demands on the women are huge. At every turn they are oppressed by their jailers, the system that brought them here and their own low expectations. They have to work out ways to overcome these odds. We discover them through their music in solos and ensembles, sometimes reflective, at other times boasting about their lives a petty criminals and trying to establish status and pecking order. Alongside this I have used references to music of the time to create another reality built on larger ensembles and choruses. This is a sort of collective consciousness aware of loss, longing and context – even of a broad political dimension to the realities of Transportation. Despite the acute awareness of their circumstances in these ensembles, there is also a resilience and strength that transcends the individual stories. Stephen McNeff / Instrumental Music / Répertoire / Voix