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Description Mozart 'Alleluia' arranged for high voice and piano in the key of F. From the motet Exultate Jubilate. Edited by Isobel Baillie.
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20 Songs on Religious TextsInstrument : high (medium) voice and pianoNombre de Pages : 78Content : Alleluia (Antonio Vivaldi) - Ave Maria (Josef Rheinberger) - Gedenkâ?? an uns mit deiner Liebe (J. S. Bach) - Genügsamkeit ist ein Schatz in diesem Leben (J. S. Bach) - He will not suffer thy foot to be moved (John Weldon) - Jauchzet Gott, alle Lande (Julius Johann Weiland) - My song shall be of mercy and judgement (James Kent) - O vos omnes (Théodore Dubois) - Pater noster (Ernest Chausson) - Put thou thy trust in the Lord (John Camidge) - Rosa quae moritur (Antonio Vivaldi) - Scande coeli limina (W. A. Mozart) - The Lord shall preserve thee from all evil (John Weldon) - Tota pulchra es, Maria (Ernest Chausson) - We praise thee O God (Johan Helmich Roman) - We sing to Him (Henry Purcell) - Weicht, ihr Schatten (Johann Ludwig Bach)
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Par FOGGITT PETER. A tour de force of choral energy and expertise in rhythmic precision, this is aerial music, fleet and vibrant as voices proclaim Martin Luther's vision of universal peace above a torrent of cascading Organ scales. The brightness of the Lydian mode matches this joyful proclamation, intoned chant-like in bold, clear intervals recalling the sounds both of medieval music and its refraction through the ears of modern masters like Stravinsky and Tavener. Cunningly constructed too, on a four-bar ostinato, the music reverses its opening scale figure for a quieter section before building again to an extrovert ending that repeats the chant against new Organ figures in aclinching 'alleluia'./ Feuillet / SATB et Piano ou Orgue
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This double choir anthem setting a text from the 12th century Worcester Acclamations was written for St Paul's Cathedral, London, with the music incorporating breathing space to allow for the cathedral's natural reverberation. Counterpoint is contrasted with simple harmonies and glowing Alleluias to telling effect, plus melismatic solos for treble/soprano. The anthem starts from the sopranos and works its way to the basses in plainsong-like phrases that are punctuated by moments of silence - or time for a period of reverberation to subside. MacMillan's love of the vocal cadenza with its melismatic freedom and characteristic ornamentation is here given to a soprano (or treble) solo. The final Alleluias are wonderfully rich, linearly interacting between the voices, and giving way to the soprano solo who culminates twice on high Bs (piano!), left floating magically in space. Though posing some challenges, this anthem is worth the necessary effort put into the learning process. As with all MacMillan's choral music, it will get under the skin of those performing it. / Choeur SSAATTBB A Cappella
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