Georg Kreisler - das ist scharfer, tiefsinnig schwarzer Humor am Klavier. Ganz neu erscheint nun der 3. Band mit den beliebtesten Liedern und Chansons des österreichischen Ausnahmekünstlers. Die Ausgabe beinhaltet die Themenkreise ?Heimat und Heimatlosigkeit', ?Liebe, Erotik und Sex' sowie ?Diskriminierung, Intoleranz und Antisemitismus'. Mit Titeln wie Wien ohne Wiener, Biddla Buh, Schlag sie tot! oder Wir sind doch alle Terroristen. / Voix Et Piano

Mein Wien, wie bist du doch so schön Walzer. Par STRAUSS JOHANN (FILS). Mein Wien, Wie Bist Du Doch So Schön Walzer/ Répertoire / Choeur de Femmes (SMezA) et Piano

Doppelnr. Mit 'Was Dir Mein Mund Verschwieg' Aus Dem Tonfilm 'Wiener Mädeln'. Par ZIEHRER CARL MICHAEL. SO/ Répertoire / Voix

Par KREISLER GEORG. Georg Kreisler war ein Mahner, ebenso streng wie verständnisvoll, der in Sprache und Musik seine unheimatlichen Chancen sah und diese genutzt hat, um seinen Mitmenschen vielfältige Möglichkeiten des Fühlens und Denkens aufzuzeigen. Die Erstausgabe Lieder und Chansons fasst all diese genial bitterbösen Werke Kreislers in mehreren Sammelbänden für Singstimme und Klavier zusammen. Geordnet in Themenkreise wie „Tod und Vergänglichkeit“, „Surreales und Philosophisches“ oder „Politik und öffentliche Ordnung“ bietet sie einen guten Zugang zu seinem Schaffen. Band 7 vervollständigt die Themenkreise „Heimat und Heimatlosigkeit“, „Liebe, Erotik und Sex“ und „Diskriminierung, Intoleranz und Antisemitismus“ mit Liedern wie Meine Heimat ist in Jemen, Der Liebesbrief oder Der Ausländer. / Niveau : Intermédiaire / Recueil / Chant et Piano

Operette in 3 Akten. Par STRAUSS JOHANN (FILS). Operette In 3 Akten / Date parution : 1992-08-01/ Répertoire / Chant et Piano

Par SCHMELZER JOHANN HEINRICH. WEAM - Wiener Edition Alter Musik Musik des 17. Jahrhunderts in wissenschaftlich-kritischen Ausgaben§ herausgegeben von RUDOLF HOFSTÖTTER und INGOMAR RAINER§ in Zusammenarbeit mit der Universität für Musik and Darstellende Kunst, Wien§ Alle Partituren haben Vorwort, kritischen Bericht und sind gebunden (340 x 240 mm)/ Répertoire / Choeur

Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139 [114a] von 1768/69, der sog. Waisenhausmesse, handelt es sich sehr wahrscheinlich um den ersten Beitrag des Komponisten im Genre der Missa solemnis [mit Blechbläser], wie sie für kirchliche Hochfeste und andere besonders repräsentative geistliche Anlässe gepflegt wurde. Wie die Nähe von Kyrie und Agnus etwa zu Glucks 1762 in Wien uraufgeführter Oper 'Orfeo' [Furienszene, Eingangschor] zeigt, greift der junge Mozart in diesen Teilen der Messe unmittelbar auf bühnendramatische Ausdrucksmittel zurück. So besticht die Messe gerade durch ihre Kühnheit und lebhaften Kontraste, die Mozart in seinen späteren Messen eher vermeidet. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet

Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139 [114a] von 1768/69, der sog. Waisenhausmesse, handelt es sich sehr wahrscheinlich um den ersten Beitrag des Komponisten im Genre der Missa solemnis [mit Blechbläser], wie sie für kirchliche Hochfeste und andere besonders repräsentative geistliche Anlässe gepflegt wurde. Wie die Nähe von Kyrie und Agnus etwa zu Glucks 1762 in Wien uraufgeführter Oper 'Orfeo' [Furienszene, Eingangschor] zeigt, greift der junge Mozart in diesen Teilen der Messe unmittelbar auf bühnendramatische Ausdrucksmittel zurück. So besticht die Messe gerade durch ihre Kühnheit und lebhaften Kontraste, die Mozart in seinen späteren Messen eher vermeidet. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet

Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139 [114a] von 1768/69, der sog. Waisenhausmesse, handelt es sich sehr wahrscheinlich um den ersten Beitrag des Komponisten im Genre der Missa solemnis [mit Blechbläser], wie sie für kirchliche Hochfeste und andere besonders repräsentative geistliche Anlässe gepflegt wurde. Wie die Nähe von Kyrie und Agnus etwa zu Glucks 1762 in Wien uraufgeführter Oper 'Orfeo' [Furienszene, Eingangschor] zeigt, greift der junge Mozart in diesen Teilen der Messe unmittelbar auf bühnendramatische Ausdrucksmittel zurück. So besticht die Messe gerade durch ihre Kühnheit und lebhaften Kontraste, die Mozart in seinen späteren Messen eher vermeidet. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet

Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139 [114a] von 1768/69, der sog. Waisenhausmesse, handelt es sich sehr wahrscheinlich um den ersten Beitrag des Komponisten im Genre der Missa solemnis [mit Blechbläser], wie sie für kirchliche Hochfeste und andere besonders repräsentative geistliche Anlässe gepflegt wurde. Wie die Nähe von Kyrie und Agnus etwa zu Glucks 1762 in Wien uraufgeführter Oper 'Orfeo' [Furienszene, Eingangschor] zeigt, greift der junge Mozart in diesen Teilen der Messe unmittelbar auf bühnendramatische Ausdrucksmittel zurück. So besticht die Messe gerade durch ihre Kühnheit und lebhaften Kontraste, die Mozart in seinen späteren Messen eher vermeidet. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines

Waisenhausmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Bei Mozarts Missa in c-Moll KV 139 (114a) von 1768/69, der sog. Waisenhausmesse, handelt es sich sehr wahrscheinlich um den ersten Beitrag des Komponisten im Genre der Missa solemnis (mit Blechbläser), wie sie für kirchliche Hochfeste und andere besonders repräsentative geistliche Anlässe gepflegt wurde. Wie die Nähe von Kyrie und Agnus etwa zu Glucks 1762 in Wien uraufgeführter Oper 'Orfeo' (Furienszene, Eingangschor) zeigt, greift der junge Mozart in diesen Teilen der Messe unmittelbar auf bühnendramatische Ausdrucksmittel zurück. So besticht die Messe gerade durch ihre Kühnheit und lebhaften Kontraste, die Mozart in seinen späteren Messen eher vermeidet. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet

Orgelsolomesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Der Beiname dieser Messe verdankt sich der eigenständig-solistischen Präsenz des Orgelinstruments während des 'Benedictus'-Abschnittes. Damit steht KV 259 in einer bis in die 1730er Jahre zurückreichende Tradition, die sich durch Komponistennamen vor allem aus dem Wiener Raum, wie Georg Reuter, Joseph Haydn, Karl Ditters von Dittersdorf oder Johann Baptist Vanhal belegen lässt. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales,