| The Aeolians CD Chorale GIA Publications
SKU: GI.G-1087 Jason Max Ferdinand, Conductor. Composed by Jason M...(+)
SKU: GI.G-1087
Jason Max Ferdinand,
Conductor. Composed
by Jason Max Ferdinand.
GIA Choralworks. Music
Education. Listening CD.
GIA Publications #1087.
Published by GIA
Publications (GI.G-1087).
UPC:
785147008729. This
incredible group, on
their self-titled first
recording, melds the
finest choral technique
with true depth of
emotion, creating a
not-to-be-missed
listening experience.
Recorded just days before
COVID-19 abruptly altered
the semester at Oakwood
University and released
in the midst of the
pandemic, coupled with
heightened racial
tensions across the U.S.
and beyond, The Aeolians
seeks to bring hope to so
many who are in need.
Conductor Jason Max
Ferdinand writes,
“You, our audience
should be provoked,
challenged, and leave
with optimism—the
type of optimism that
Mahatma Gandhi and Martin
Luther King possessed.
We, the Aeolians, are no
longer satisfied with
solely displaying musical
prowess. Coupling hope
with mastery could be the
combination that produces
uncompromising societal
transformation. We have
programmed this music,
hoping to appeal to the
mind, but not leaving the
heart untouched.â€
CONTENTS: Forever Music
(Hayes) • Smile
(arr. Dent) •
Promised Land (Burton)
• Pilgrim’s
Hymn (Dawson) •
Examine Me (Dent) •
My Soul Hath Found Refuge
(Simpson-Currenton)
• The Chariot
Jubilee (Dett/ed.
Ferdinand) • Gospel
Train (arr. Burton)
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(LaBarr) • We Shall
Overcome (arr. Gibson)
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(Hailstork) • When
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(Mulholland). $16.95 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Denn wiederkommen Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (2vl - va - vc - Sp) SKU: BR.KM-2432 Holderlin lesen II...(+)
String Quartet (2vl - va
- vc - Sp) SKU:
BR.KM-2432
Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches. In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
1992. $70.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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Graulich, Gunter /
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bittrer Winter (17.
Jhd.); 3. Nikolauslied
(Rheinland); 4. Morgen,
Kinder, wird's was geben
(Berliner Volksweise,
1800); 5. Ihr Kinderlein,
kommet (J.A.P. Schulz,
1747-1800); 6. Alle Jahre
wieder (F. Silcher,
1789-1860); 7. Vom Himmel
hoch, da komm' ich her
(Martin Luther); 8.
Frohlich soll mein Herze
springen (J. Cruger,
1598-1662); 9. Uns ist
geboren (Altflamisch);
10. Es ist ein Ros'
entsprungen (Speiersches
Gesangbuch, 1599); 11. O
du frohliche
(Sizilianische
Volksweise); 12. Nun
singet und seid froh
(Klug's Gesangbuch,
1535); 13. Vom Himmel
hoch, ihr Engelein
(Kolner Gesangbuch,
1632); 14. Kommet, ihr
Hirten (Volksweise); 15.
Auf, auf, ihr Hirten
(Niederosterreich); 16.
Spielt auf (Volksweise);
17. Lieb' Nachtigall,
wach auf (um 1670); 18.
Kindlein mein
(Volkslied); 19.
Kindelein zart
(Volksweise); 20. Joseph,
lieber Joseph mein (Weise
nach Handschrift, 1305);
21. Still, still, weil's
Kindlein schlafen will
(Volkslied aus Salzburg,
1819); 22. O Tannebaum
(Alte Weise, Worte seit
1820); 23. O Tannenbaum
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Westfalen); 24. Ach
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Weihnachtsbaum die
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Nacht (F. Gruber,
1787-1863). $6.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
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SKU: HL.49014460
Composed by John Horton.
Edited by John Horton.
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Schott. Classical.
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Schott Music #ED
11131-01. Published by
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String Quartet
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BR.KM-2261 Music
for String Quartet.
Composed by Helmut
Lachenmann. This edition:
2 Violins, Viola, Cello.
Chamber music; Folder.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Bremen
(pro musica nova), May 6,
1972Have a look into KM
2261. Music post-1945;
New music (post-2000).
Set of parts. Composed
1971/78/88. 112 pages.
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revised in 1978. It
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beauty.(Helmut
Lachenmann,
1978)CDs/LPs:Berner
StreichquartettCD col
legno 0647 277Berner
StreichquartettLP col
legno 5504Societa
Cameristica ItalianaLP
ABT ERZ 1003Arditti
String QuartetCD KAIROS,
0012662KAIstadler
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JACK QuartetCD mode
267Stadler Quartett, Rg.
Caroline SiegersDVD NEOS
51001Bibliography:Alberma
n, David: Abnormal
Playing Techniques in the
String Quartets of Helmut
Lachenmann, in: Helmut
Lachenmann Music with
matches, hrsg. von Dan
Albertson, Contemporary
Music Review 24 (2005),
Vol. 1, pp.
39-51.Dulaney, Maxwell:
Continuing the Tradition
Untraditionally: Helmut
Lachenmann's
Restructuring of Musical
Dialectic through an
Analysis of his Three
String Quartets, and an
Original Composition,
Harmonic Concerto, Diss.
Brandeis University, MI
2013.Egger, Elisabeth:
Kontinuitat, Verdichtung,
Synchronizitat. Zu den
grossformalen Funktionen
des gepressten
Bogenstrichs in Helmut
Lachenmanns
Streichquartetten, in:
Musik als
Wahrnehmungskunst.
Untersuchungen zu
Kompositionsmethodik und
Horasthetik bei Helmut
Lachenmann, hrsg. von
Christian Utz und Clemens
Gadenstatter (=
musik.theorien der
gegenwart 2),
Saarbrucken: Pfau 2008,
pp. 155-171.Hermann,
Matthias: Helmut
Lachenmann - Gran Torso,
in: Analyse Musik XX.
Jahrhundert (2).
Postserielle Konzepte
Klangflachen Aleatorik (=
Materialien zur
Musiktheorie 4),
Saarbrucken: Pfau 2002,
pp. 134-152.Hiekel, Jorn
Peter: Die
Streichquartett Gran
Torso und Grido von
Helmut Lachenmann, in:
Lucerne Festival, Sommer
2005 Neuland,
Konzertprogramm 6, pp.
65-69.Houben, Eva-Maria:
Helmut Lachenmann: Gran
Torso ..., in: dies.,
Musikalische Praxis als
Lebensform (= Musik und
Klangkultur 27),
Bielefeld: Transcript
2018, S. 208-212Lehmann,
Harry: Erhabenheit -
Ereignis - Ambivalenz.
Zur Asthetik der Neuen
Musik, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 176
(2015), Heft 5, pp.
22-27.Mosch, Ulrich:
Kunst als Medium der
Ungeborgenheit.
Streichquartette und
soziale Funktion des
Komponierens bei Helmut
Lachenmann, in:
Positionen 81 (November
2009), pp. 37-39.ders.:
Was heisst Interpretation
bei Helmut Lachenmanns
Streichquartett ,,Gran
Torso?, in: Wessen
Klange? Uber Autorschaft
in neue Musik, hrsg. Von
Hermann Danuser und
Matthias Kassel (=
Veroffentlichungen der
Paul Sacher Stiftung 12),
Mainz u.a.: Schott 2017,
S. 163-186Nonnenmann,
Rainer: Werke als
Schlussel zu Werken? Zur
umstrittenen Kategorie
,,Schlusselwerke der
neuen Musik, in:
MusikTexte, Heft 147
(November 2015), pp.
35-46.Stork, Astrid:
Materialbegriff und
Strukturdenken.
Untersuchungen zu den
Streichquartetten von
Helmut Lachenmann,
Magisterarbeit
Ruhr-Universitat Bochum
1992Tsao, Ming: Helmut
Lachenmann's Sound Types,
in: Perspectives of New
Music 52 (2014), Heft 1,
pp. 217-238.Velazquez,
Rossana Lara: Composicion
y escucha burguesa:
Principios de continuidad
y ruptura en el cuarteto
Gran Torso de Helmut
Lachenmann, Diss.
Universidad Nacional
Autonoma de Mexico
2011.Zenck, Martin: Die
mehrfache Codierung der
Figur: Ihr defigurativer
und torsohafter Modus bei
Johann Sebastian Bach,
Helmut Lachenmann und
Auguste Rodin, in: de
figura. Rhetorik Bewegung
Gestalt, Text und Bild,
hrsg. von Gabriele
Brandstetter und Sibylle
Peters, Munchen 2003, pp.
265-288.
World
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World. Book and Online
PDF/Audio. Alfred Music
#00-50729. Published by
Alfred Music (AP.50729).
ISBN 9781470664008.
UPC: 038081580432.
English. Music is
an inviting gateway to
discover and celebrate
diverse cultures. These
ten authentic folk songs
from around the globe are
arranged for both
two-part treble singers
and unison voices
(downloadable song sheets
for both are included).
Lightly orchestrated
accompaniment tracks
capture the unique
rhythm, tone, and timbre
of the West Indies,
Japan, South Africa,
Greece, Spain, China,
Ukraine, Scotland, Ghana,
and Haiti. This informed
publication includes the
background,
pronunciation, and
translation for every
song, designed to launch
your exploration of world
music. Recommended for
grades three and up. $64.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Folk Songs Around the World Chorale 2 parties Alfred Publishing
(2-Part choir; Unison choir) SKU: AP.50730 Arranged for Unison or 2-Pa...(+)
(2-Part choir; Unison
choir) SKU:
AP.50730 Arranged
for Unison or 2-Part
Singers. Composed by
George L.O. Strid, Greg
Gilpin, Jerry Lim, Mary
Donnelly, Russell L.
Robinson, Ruth Morris
Gray, Sarah Martinez, and
Victor C Johnson.
Classroom/Pre-School;
General Music and
Classroom Publications -
Songbooks; Reproducible;
Songbooks. Folk;
Multicultural; Secular;
World. Book and Online
PDF. Alfred Music
#00-50730. Published by
Alfred Music (AP.50730).
ISBN 9781470664015.
UPC: 038081580449.
English. Music is
an inviting gateway to
discover and celebrate
diverse cultures. These
ten authentic folk songs
from around the globe are
arranged for both
two-part treble singers
and unison voices
(downloadable song sheets
for both are included).
Lightly orchestrated
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of the West Indies,
Japan, South Africa,
Greece, Spain, China,
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| Complete Clawhammer Banjo Banjo [Partition] - Intermédiaire Mel Bay
By Alec Slater and Lisa Schmitz. For Banjo (5-String). Solos. Archive Edition. O...(+)
By Alec Slater and Lisa
Schmitz. For Banjo
(5-String). Solos.
Archive Edition. Old
Time. Intermediate. Book.
144 pages
$24.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Discover Your Voice Voix seule [Partition + CD] Schott
Learn to Sing from Rock to Classic. By Tona De Brett. Schott. BOOK W/CD. Size 9....(+)
Learn to Sing from Rock
to Classic. By Tona De
Brett. Schott. BOOK W/CD.
Size 9.25x12 inches. 76
pages. Published by
Schott.
$36.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| The William Bay Collection - Plectrum Guitar Solo Anthology Guitare [Partition + Accès audio] - Intermédiaire Mel Bay
Guitar - Intermediate SKU: MB.WBM58M Traditional, Wire bound, Celtic. Fol...(+)
Guitar - Intermediate
SKU: MB.WBM58M
Traditional, Wire bound,
Celtic. Folk. Book and
online audio. 216 pages.
Mel Bay Publications, Inc
#WBM58M. Published by Mel
Bay Publications, Inc
(MB.WBM58M). ISBN
9781736363058. 8.75x11.75
inches. A
comprehensive collection
of 172 guitar solos for
the flatpick or plectrum
guitarist. All solos are
written in standard
notation with
accompanying online
recordings by the author.
The solos include
beautiful American,
British and Celtic airs
and ballads, Celtic dance
tunes, lute and early
music, popular classical
repertoire and
contemporary etudes.
Includes access to online
audio. $34.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Meine lustige Blockflöte Band 1 & CD (barocke G.) Flûte à bec Soprano [Partition + CD] - Débutant Ricordi
Soprano Recorder - very easy, easy SKU: BT.SY-2737 Sopranblockflöte...(+)
Soprano Recorder - very
easy, easy SKU:
BT.SY-2737
Sopranblockflötensc
hule für
Vorschulkinder und den
Schulbeginn. Composed
by Richard Voss. Method.
Book with CD. Composed
2014. 112 pages. Ricordi
#SY 2737. Published by
Ricordi (BT.SY-2737).
German. Jetzt
gibt es MEINE LUSTIGE
BLOCKFLÖTE (Band 1)
auch mit CD zum
Anhören und
Mitspielen! Bis auf
die ersten Ãœbungen
enthält sie alle
Lieder und Ãœbungen,
wunderschön
eingespielt mit
Blockflöte und
Klavierbegleitung.
Anhörfassung ist
gleichMitspielfassung:
Kindern fällt das
Mitspielen meist
schwerer, wenn die
Solostimme“
ausgeblendet ist. Daher
wurde darauf verzichtet;
die Blockflöte ist
immer zu hören.Die CD
spielt auch langsam: Wird
die CD auf PC oder MAC
abgespielt, kann die
Abspielgeschwindigkeit
der Stücke beliebig
verändert werden.
Ideal zum Ãœben! Die
CD ist - für alle, die
MEINE LUSTIGE
BLOCKFLÖTE (SY 2500A)
bereits ohne CD besitzen
- auch allein
erhältlich (SY
2737CD).
Jetzt
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ist - für alle, die
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erhältlich (Sy.
2737CD). $27.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Meine lustige Blockflöte Band 1(deutsche G.) Flûte à bec Soprano [Partition + Accès audio] - Débutant Ricordi
Soprano Recorder - very easy, easy SKU: BT.SY-2738 Sopranblockflöte...(+)
Soprano Recorder - very
easy, easy SKU:
BT.SY-2738
Sopranblockflötensc
hule für
Vorschulkinder und den
Schulbeginn. Composed
by Richard Voss. Method.
Book with Online Audio.
Composed 2014. 112 pages.
Ricordi #SY 2738.
Published by Ricordi
(BT.SY-2738).
German. Jetzt
gibt es MEINE LUSTIGE
BLOCKFLÖTE (Band 1)
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