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Saxophone et Orchestre (2)
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Voix et Orchestre (2)
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Orchestre
Universal Edition
The Balkans - where Europe meets Asia...All the cultural diversity of the Balkan...
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The Balkans - where Europe meets Asia...All the cultural diversity of the Balkans is reflected in its varied and colourful music. Hidan Mamudov's selection of pieces from the region, in arrangements for ensemble and separate play-along editions for solo instruments, will provide new experiences for middle-grade players and beyond?The pieces are selected from Turkey, Hungary, Croatia, Bulgaria, Macedonia, Serbia and Bosnia-Herzegovina. Included are fascinating historical notes about the music and descriptions of traditional instruments. Special playing techniques are explained and performance tips will help players achieve an authentic sound. All this, together with the CDs of demonstration performances and play-along tracks is sure to be inspirational. / Orchestre
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Symphonie 07 (HENZE HANS WERNER)
89.60
Symphonie 07 (HENZE HANS WERNER)
Orchestre
[Conducteur]
Schott
Par HENZE HANS WERNER. In this work, I had wanted completely to submit to the tr...
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Par HENZE HANS WERNER. In this work, I had wanted completely to submit to the traditional rules of the classical symphony so as to mould my musical expression as if in a furnace and enable it to reach the listener as directly and clearly as possible. The first movement is a kind of German dance, an Allemande, so to speak; the second one a Lied. The third, in strict scherzo-form, is a representation of the sufferings of the German poet Friedrich Hölderlin, in Dr. Autenriedth's mental institution in Tübingen. The last movement is a setting of Hölderlin's poem 'Half of Live'. - Hans Werner Henze/ Répertoire / Orchestre
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Irish Reel (Score)
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Irish Reel (Score)
Orchestre
Faber Music Limited
Britten's Irish Reel was composed in 1936 as title music for a documentary film ...
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Britten's Irish Reel was composed in 1936 as title music for a documentary film made by Marion Grierson and Evelyn Spice. Around the Village Green was made for the Travel and Industrial Development Association, which explored the changes to rural life in East Anglia after the increased mechanisation of agriculture. In his incidental music, Britten incorporated a riotous medley of folk songs and other traditional tunes (including 'Early One Morning', 'The Vocar of Bray', and Sheild's 'The Plough Boy'), many of which were suggested to him by the Norfolk-based composer E.J.Moeran.
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4 Cornish Dances (Study Score) (ARNOLD MALCOLM)
26.60
4 Cornish Dances (Study Score) (ARNOLD MALCOLM)
Orchestre
[Partition]
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Faber Music Limited
Par ARNOLD MALCOLM. Darrell Jones says 'Arnold has in the new work invoked tradi...
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Par ARNOLD MALCOLM. Darrell Jones says 'Arnold has in the new work invoked traditional rhythms but again the musical matter is his own. The second of the dances has a misty and reflective character but the other three are vintage boisterous Arnold, vividly illustrating his gift for bouncy rhythms and fine melodies, and his massive sense of fun. Chronicle and Echo 15th August 1966 / Niveau : Assez Facile / Répertoire / Conducteur
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Requiem (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
29.00
Requiem (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
Orchestre
[Conducteur d'étude / Miniature]
Barenreiter
Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Requiem K. 626 The Requiem, completed by Franz Xave...
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Requiem K. 626 The Requiem, completed by Franz Xaver Sussmayr, in its traditional form. Mozart's final work, the Requiem K. 626, was left incomplete and it is fraught with questions and emotions: the expressive depth of its music, sorrow at the great composer's early death, truth and legend, fragments and attempts to complete the work. The completion of the fragmentary score by his assistant Franz Xaver Sussmayr, who helped him with The Magic Flute, has the character of a historical source with utmost closeness to Mozart's thoughts. - Urtext of the New Mozart Edition - Full score (BA4538-01), performance material (BA4538), vocal score (BA4538-90) and study score format 22. 5 x 16. 5cm (TP152) available for sale - Facsimile edition BVK2346/ Répertoire / Partition de Poche
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Rheinberger: Konzertouvertüren (Gesamtausgabe, Bd. 25) (RHEINBERGER JOSEF GABRIEL)
187.70
Rheinberger: Konzertouvertüren (Gesamtausgabe, Bd. 25) (RHEINBERGER JOSEF GABRIEL)
Orchestre
[Partition]
Carus Verlag
Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Rheinberger's concert overtures are completely be...
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Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Rheinberger's concert overtures are completely beholden to the tradition of the genre established at least since the 1820s. The spread of this genre was favored in equal measure by the growth of bourgeois musical culture and the overwhelming model of Beethoven's nine symphonies, which sowed a certain perplexity and discouragement among composers of the next generation and led them to turn increasingly to the smaller single-movement genre in their orchestral music. Soon a generic distinction arose between two types of overture. One was the autonomous overture, whose character results from its specific introductory function. Rheinberger's Academic Overture follows in thissame line of tradition. The other type was the overture with subject-matter, in which the romantic inclination to recreate extra-musical material in music found an expecially fruitful field of exploration. Having originated as the opening item of an opera or play, the overture had, after all, long been accustomed to accommodating the contents of the work that followed. The concert overture on an extra-musical subject is in turn associated in particular with the works of Felix Mendelssohn Bartholdy. Rheinberger too, closely modeled his opp. 11 and 110 on Mendelssohn's overtures./ Répertoire / Orchestre
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Surgir (DUFOURT HUGUES)
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En Français
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Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. Contrairement à l'esprit des recherches récentes pour lesq...
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Par DUFOURT HUGUES. Contrairement à l'esprit des recherches récentes pour lesquelles la formation orchestrale ne représente qu'un support destiné à amplifier des habitudes d'expression originellement conçues pour l'orchestre de chambre ou un medium occasionnel auquel on transpose des innovations venues pour la plupart de l'électroacoustique, j'ai pour dessein de reprendre et de renouveler le système de l'orchestre. Celui-ci ne se réduit pas pour moi à la neutralité d'une source sonore indifféremment disponible à une diversité de constructions abstraites ou d'esthétiques préconçues. Pour obtenir le plein rendement de l'orchestre, il faut d'abord renoncer au primat trop longtemps maintenu d'une écriture impropre : contrepoint instrumenté, jeux coloristes ou axiomatique appliquée. A cet égard, l'orchestre me paraît aujourd'hui encore un instrument sous-exploité et en retard sur ses possibilités. Son vrai régime, me semble-t-il, s'inscrit dans une tradition d'énergie qu'on ne peut retrouver qu'en la radicalisant. Toute l'expérience accumulée depuis plus de deux siècles et laissée à l'usage doit être explicitée, assumée, formulée et traduire dans un ordre spécifique de contraintes, qui nous donnera de nouvelles prises sur le phénomène sonore. Ecrire pour l'orchestre, c'est faire prévaloir le point de vue de la dynamique, de la totalité et de la synthèse. La virtuosité collective dépend d'une virtuosité d'écriture qui doit être mobilisatrice. J'ai veillé à réduire les facteurs d'inertie en jouant sur les constantes interactions du dispositif instrumental. J'ai recherché une grammaire adaptée à ce matériau explosif, instable ou évoluttif. Aucun des principes d'écritures issus du traitement des hauteurs ne résiste à la lave orchestrale. Mieux vaut renoncer à toutes nos catégories usuelles et prendre le parti d'une formalisation sans catégories, plus conforme à la mobiIité des enjeux et des hiérarchies. Le titre désigne une certaine idée du temps que j'ai voulu traduire à l'orchestre : temps d'imminence, d'angoisse et de fragmentation, temps d'une genèse qui sera aussi conflagration, temps du ravage et de la libération, un temps sans pessimisme qui, par-delà le paradoxe et le paroxysme, affirme sa maîtrise et retrouve ses moyens. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Concerto For Orchestra
49.80
Concerto For Orchestra
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Schott Music Ltd., London
Mon Concerto pour orchestre (2007) est une oeuvre de vingt minutes dans laquelle...
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Mon Concerto pour orchestre (2007) est une oeuvre de vingt minutes dans laquelle les différentes sections de l'orchestre, ainsi que différents solos et duos du sein de l'orchestre, sont mis en évidence que la musique se déploie. Le travail continue mon intérêt pour les formes à deux mouvement qui a commencé avec mon Concerto pour violoncelle (1991), et plus tard a été développé dans Sortilège (1996) et la Symphonie (Broken Consort) (2004). Dans ces oeuvres, et dans le Concerto pour orchestre, chaque mouvement est le même poids et de l'importance avec le second développement de matériel plus tôt et prendre de nouvelles directions.La forme en deux mouvements du Concerto pour orchestre vient d'une structure symphonique sonate, remodeler la forme en quatre mouvements traditionnels et en combinant cela avec les aspects de la forme sonate, une tradition qui remonte à Liszt, Schoenberg et Sibelius:1er mouvement (i) l'exposition d'idées - dramatique et soudaine (ii) scherzo et développement 1 - résolue2ème mouvement (iii) adagio - calme et tranquille (iv) le développement 2 avec récapitulation - intense et énergiqueLe Concerto pour orchestre a été commandée par le Musikalische Akademie des Nationaltheatre-Orchesters Mannheim avec le soutien de Die Landesbank Baden-Württemberg pour ses deux premières représentations le 31 Mars et 1er Avril 2008 réalisée par Friedemann Layer. La partition est dédiée à l'amitié et l'admiration pour Ronald Zollman. / Orchestre
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...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
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...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
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Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, e...
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Ínguesu
39.50
Ínguesu
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Bote and Bock
Enrico Chapela (* 1974), l'un des plus fascinants jeunes talents de la musique c...
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Enrico Chapela (* 1974), l'un des plus fascinants jeunes talents de la musique contemporaine de l'Amérique latine, confronte et regroupe dans ses oeuvres des techniques d'avant-garde avec des influences de la musique de jazz et de roche ainsi que de la tradition de l'Amérique latine. Ínguesu, réalisée pour la première fois en 2003, est son morceau connu jusqu'ici, en utilisant les Cris de la bataille de fans lors du dernier match de la FIFA confédérations coupe 1999 entre le Mexique et le Brésil comme matériau thématique et rythmique et traduisant en un score rythmique virtuose qui explosent en couleur. Ínguesu a gagné plusieurs prix, comme le premier prix du concours de Composition Alexander Zemlinsky International et a été interprétée par l'Orchestre philharmonique des Amériques sur leur tournée nord américaine. / Orchestre
39.50 EUR - vendu par LMI-partitions
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Lemoine, Henry
Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violo...
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
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Symphony N.9 Full Score (MAHLER GUSTAV)
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Symphony N.9 Full Score (MAHLER GUSTAV)
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Par MAHLER GUSTAV. In this great work, first published in 1912, Mahler experimen...
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Par MAHLER GUSTAV. In this great work, first published in 1912, Mahler experimented with the four-movement symphonic form, producing a masterpiece of musical innovation, satiric writing and poetic drama expressed in purely instrumental terms. Now the full orchestral score of the Ninth Symphony is available in this inexpensive, high-quality edition, reprinted from an authoritative Viennese score. Music lovers and admirers of Mahler's work will find in these pages abundant evidence of the fresh and formidable thinking the composer brought to this monumental composition. One of the last composers of the great Romantic tradition, Mahler possessed a strong sense ofthe dramatic in life. He chose to record that drama in nine magnificent symphonies, all works of vivid orchestration, innovative symphonic structure, and rich emotional expression./ Répertoire / Orchestre
22.90 EUR - vendu par LMI-partitions
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La Mer
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'La Mer?, which is an impressionistic work through and through, was composed bet...
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'La Mer?, which is an impressionistic work through and through, was composed between 1903-1905. Debussy however refined this work up until at least 1913. These corrections are found in a score which Debussy gave to his wife as a present for her private library in 1913.The new scholarly-critical edition draws on several important sources previously unavailable to musicologists, resulting in an array of new readings and corrections. In addition, there are many changes, a.o. in terms of articulation and dynamics.This new edition includes the famous 'fanfare? in Movement III, clearly marked in small print and brackets. This fanfare was excised in the 1910 reissue of the work, but was reinstated by a number of great conductors who knew Debussy, i.e. Monteux, Münch, Mitropoulos and Ansermet. They felt that the excision was a misunderstanding and that the fanfare was necessary for the structure of the movement. And so, the Bärenreiter edition presents the revival of a performing tradition which is committed to the fanfare.- New Urtext edition with numerous corrections in comparison to other editions- Important sources which were previously inaccessible have been taken into account- Score and orchestral parts in large format (25.5 x 32.5cm)- Score and orchestral parts with an impeccable generous layout- Includes an informative introduction (Eng/Fr/Ger), facsimiles, source descriptions and a Critical Commentary (Eng) / Orchestre
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The Keening
42.50
The Keening
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Boosey and Hawkes
Scored for large orchestra The Keening was only the second of MacMillan's orches...
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Scored for large orchestra The Keening was only the second of MacMillan's orchestral works, written between 1985-87 when he was a student of John Casken at the University of Durham. The composer explains that 'keening' is a form of vocal lament associated with mourning, found in folk traditions of Ireland, northern Scotland and other cultures. Much of this work is based on the Gaelic lament tune 'Great is the Cause of My Sorrow', often known as 'Murt Ghlinne Comhann' (The Lament for Glencoe).This 25-minute score was withheld by the composer until 2010, and it received its first performance in 2014, with the BBC Scottish Symphony Orchestra under the composer's direction. A significant addition to the orchestral repertoire by one the leading composers of today. / Orchestre
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Tänze Aus Galánta (KODALY ZOLTAN)
226.20
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Par KODALY ZOLTAN. Galánta is a small Hungarian market-town known to the travel...
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Par KODALY ZOLTAN. Galánta is a small Hungarian market-town known to the travellers from Vienna to Budapest. The composer has passed there seven years of his childhood. There existed at that time a famous Gipsy-band which has disappeared in the meantime. Their music was the first 'orchestral sonority' which came to the ear of the child. The forbears of these gipsies were known already more than hundred years ago. About 1800 some books of Hungarian dances were published in Vienna, one of which contained music 'after several gipsies from Galantha'. They have preserved the old Hungarian tradition. In order to continue it the composer has taken his principal subjects from these ancient editions. (Zoltán Kodály, 1934) “Dances from Galánta” is now available in the New Conductor Score series. These completely redesigned scores stand out due to their carefully researched critical report and a highly legible, clean notation, all in the trusted Universal Edition quality./ Répertoire / Orchestre
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Chamber Music #6 Op. 46/1
21.80
Chamber Music #6 Op. 46/1
Orchestre
[Partition]
Eulenburg
Les oeuvres de musique de chambre sont parmi les plus réussis de Hindemith oeuv...
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Les oeuvres de musique de chambre sont parmi les plus réussis de Hindemith oeuvres instrumentales des années 1920. Lors de la première mondiale de musique de chambre n o 1, le public a même exigé une répétition des troisième et quatrième mouvements. Mais le titre est trompeur: Les pièces individuelles plutôt porter concertante et le marquage solistes que s'incliner devant les traditions de musique de chambre. Musique de chambre n o 6 se concentre sur la viole d'amour qui, malgré son traitement virtuose, est contestée par quelques instruments individuels séparés de l'ensemble orchestral.Les scores sont basés sur le volume IV / 3 (PHA 403) de la Hindemith Complete Edition édité par Giselher Schubert. / Orchestre / 52 pages / Partition
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Canons (SCHNEBEL DIETER)
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Canons (SCHNEBEL DIETER)
Orchestre
[Conducteur d'étude / Miniature]
Schott
Music Of Our Time. Par SCHNEBEL DIETER. In this work Schnebel attempts to apply ...
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Music Of Our Time. Par SCHNEBEL DIETER. In this work Schnebel attempts to apply the idea of the Baroque canon - as exemplified in Bach’s ‘Art of Fugue’ - to modern concepts of tonal colouring. The ‘Motu proprio’ of the 7 mixed groups of orchestral instruments intensifies within 28 short emotional sections to the Baroque ‘Motu contrario’. In ‘Diapason’, literally translated ‘in the octave’ but in the ancient Greek music tradition taken to mean ‘through or across everything’ among other things, the orchestra is arranged into 13 groups according to families of instruments and tonal colour. Schnebel alternately uses the term ‘fugue’ in the strict sense of the Baroque period and in its more general, purely architectonic meaning./ Répertoire / Orchestre
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Dialogues with Shostakovich (SHCHEDRIN RODION)
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Dialogues with Shostakovich (SHCHEDRIN RODION)
Orchestre
[Conducteur d'étude / Miniature]
Schott
Symphonic Etudes. Par SHCHEDRIN RODION. Many of Rodion Shchedrin’s composition...
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Symphonic Etudes. Par SHCHEDRIN RODION. Many of Rodion Shchedrin’s compositions are distinguished by deeply Slavonic feeling and thrilling virtuoso displays. Even though Shchedrin has won recognition all over the world for his work, he remains an essentially Russian composer who has not broken off his ties to Russian musical folk traditions and poetry. It is thus not surprising to learn of his profound admiration for his compatriot Shostakovich (Shchedrin writes: “He is like a God to me.”) The “dialogues” in this one-movement orchestral piece give expression to this admiration; they describe and offer a musical commentary on the character of Shostakovich’s music and of the man himself. / Études et exercices / Répertoire / Orchestre
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Lucia di Lammermoor (DONIZETTI GAETANO)
502.00
Lucia di Lammermoor (DONIZETTI GAETANO)
Orchestre
Ricordi
Edizione critica a cura di Gabriele Dotto e Roger Parker (Vol. 1: XLIV, Vol. 2: ...
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Edizione critica a cura di Gabriele Dotto e Roger Parker (Vol. 1: XLIV, Vol. 2: VIII). Par DONIZETTI GAETANO. Gaetano Donizetti’s Lucia di Lammermoor, written to a libretto by Salvadore Cammarano, was first performed at the Teatro di San Carlo in Naples on 26 September 1835. It has remained in the repertory without interruption as one of Donizetti’s most popular operas throughout its nearly 200-year history. The edition proposes as the principal text a version of the opera that, for the most part, is as near as possible to that given at the premiere in Naples. However, one of the important new features of the edition is that it includes several fully orchestrated passages that, for unknown reasons, were cancelled very close to the time of the first performance. It also features in the third-act mad scene an obbligato part for the glass harmonica, an instrument that Donizetti had chosen for this extraordinary scene, and drafted in his autograph score, but was then constrained to substitute with a solo flute when the glass harmonica player got into contractual difficulties with the theatre. While the glass harmonica part was considered a mere “musicological curiosity” some decades ago, the critical edition now convincingly argues for its legitimate restoration as part of the composer’s preferred concept. The Sources section of the edition includes a detailed examination of all contemporary sources for the opera. The composer’s autograph score is of course the most important of these, but also of great value is the first printed vocal score of the opera, which in some numbers has a piano reduction prepared by the composer and contains many vocal variants (all reported in the score) that will be a great value to performers. There are also a number of early manuscript copies of the full score, several of which are valuable in outlining the first interpretations of Donizetti’s music. The critical edition restores the original keys, thus maintaining Donizetti’s overall harmonic design, but discusses transpositions that later entered the performing and editorial tradition of the opera. Three transposed pieces – which may have had Donizetti’s approval – will be made available available in the material for hire to theatres. / Date parution : 2022-03-05/ Répertoire / Orchestre
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Symphony No 5 Bb Major Op. 55
23.40
Symphony No 5 Bb Major Op. 55
Orchestre
Belaieff
Symphonie #5 est une des oeuvres de plus populaires et les plus souvent jouées ...
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Symphonie #5 est une des oeuvres de plus populaires et les plus souvent jouées de Glazounov. Bien qu'il soit évidemment dans la tradition de l'école de Saint-Pétersbourg nouvelle (et plus particulièrement dans celui d'Alexandre Borodine), sa structure et son orchestration sont plutôt l'unu / Orchestre
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Gloria (TROTTA MICHAEL JOHN)
208.80
Gloria (TROTTA MICHAEL JOHN)
Orchestre
[Conducteur et Parties séparées]
Walton Music
Full Score and parts for Full Orch - 2.2.2.2 Ð 1.2.1.1, Strings, Timpani, Percu...
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Full Score and parts for Full Orch - 2.2.2.2 Ð 1.2.1.1, Strings, Timpani, Percussion (2 players). Par TROTTA MICHAEL JOHN. A new work for choir, brass quintet, organ, timpani and cymbals. This setting of the Gloria delivers a tapestry of melodic richness and rhythmic energy. A strong sense of architecture guides the listener through the three contrasting movements. Trotta?s work is a rare example of music that is both grounded in tradition and appealing to the modern listener. Exciting and inspiring! / Date parution : 2021-11-30/ Répertoire / Orchestre
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Der wunderbare Mandarin (BARTOK BELA)
381.20
Der wunderbare Mandarin (BARTOK BELA)
Orchestre
[Conducteur]
Universal Edition
Pantomime in einem Akt nach dem Libretto von Menyhért Lengyel. Par BARTOK BELA....
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Pantomime in einem Akt nach dem Libretto von Menyhért Lengyel. Par BARTOK BELA. In the Mandarin he finally breaks with the romantic tradition and also turns away from the artistic endeavours typical of the turn of the century. The pantomime refl ects for the fi rst time what Bartók had learnt from folk music, refined into a personal expression, an individual phraseology. He consciously settles a score with the ideology and the style of his youth.' György Kroó/ Répertoire / Orchestre
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Masses
248.30
Masses
Orchestre
Barenreiter
Le Complete Vocal Works Johann Pachelbel est connu aujourd'hui comme un composit...
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Le Complete Vocal Works Johann Pachelbel est connu aujourd'hui comme un compositeur de musique d'orgue et d'un célèbre canon instrumental qui comporte fréquemment dans les programmes de concert et des catalogues d'enregistrement. Cependant, la même chose peut être dite de seulement quelques-uns de ses compositions vocales. Tout au plus, les motets apparaissent parfois dans la musique d'église répertoire. Les arias de Pachelbel , des concertos vocales et magnificat à grande échelle ont reCu peu d'attention jusqu'à présent .Musiciens d'église et musicologues ont longtemps souhaité une édition critique de ces travaux importants , qui survivent dans le manuscrit de Pachelbel et ont été en grande partie composé de ses principaux lieux de travail , Erfurt et Nuremberg. Comme toujours avec ces entreprises , de nouvelles découvertes sont à prévoir en ce qui concerne le corpus d'oeuvres , du matériel source et le contexte des travaux. Cela concerne non seulement la belle musique, mais plutôt un approfondissement de notre compréhension de Pachelbel comme un personnage clé entre traditions méridionales et centrales allemandes , et la reconnaissance d'une oeuvre qui a tous été trop souvent poussé dans l'ombre par le puissant Bach. / Orchestre
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Triple Concerto Bwv1044 (BACH JOHANN SEBASTIAN)
8.40
Triple Concerto Bwv1044 (BACH JOHANN SEBASTIAN)
Orchestre
[Partition]
Dover Publications
Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Among the glories of the Baroque era is a legacy of c...
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Among the glories of the Baroque era is a legacy of concertos for multiple soloists, in which two, three, or a complete ensemble interact with the orchestra. A product of that fine tradition, this work is rooted in earlier pieces that lend it a distinctive color and structure. Bach's Triple Concerto, BWV 1044, for Flute, Violin and Harpsichord is presented here in Full Score./ Répertoire / Orchestre
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Symphonic Poems (SAINT-SAENS CAMILLE)
524.20
Symphonic Poems (SAINT-SAENS CAMILLE)
Orchestre
[Partition]
Barenreiter
Conducteur Avec Couverture Rigide. Par SAINT-SAENS CAMILLE. With his four works ...
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Conducteur Avec Couverture Rigide. Par SAINT-SAENS CAMILLE. With his four works 'Le Rouet d'Omphale”, 'Phaéton”, 'Danse macabre” and 'La Jeunesse d'Hercule”, composed between 1872 and 1877, Camille Saint-Saëns decidedly put himself in the tradition of Hector Berlioz, who heralded a new epoch with his 'Symphonie fantastique” premiered in France 1830, as well as the symphonic poems by Franz Liszt, who established the term for this genre in Germany. During Saint-Saëns' lifetime the four 'Poèmes symphoniques” had become part of the repertoire all around the globe. They were recorded numerously - but the piece to hold its ground in the concert halls until today is 'Danse macabre” alone. The critical first editions which are currently issued as part of the 'oeuvres complètes instrumentals” afford the opportunity for new interpretations based upon reliable sources. / Date parution : 2019-09-06/ Répertoire / Orchestre
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Overtures (SCHUBERT FRANZ)
822.81
Overtures (SCHUBERT FRANZ)
Orchestre
[Partition]
Barenreiter
New Edition of the Complete Works V/5. Par SCHUBERT FRANZ. In addition to his sy...
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New Edition of the Complete Works V/5. Par SCHUBERT FRANZ. In addition to his symphonies, Franz Schubert also wrote and handed down to posterity a total of eight finished concert overtures (two of them in two versions) between ca. 1811 and 1819. With the exception of the “Overture in D” (D 4) to the comedy “Der Teufel als Hydraulicus” (“The Devil as Engineer”) and the “Overture in D” (D 26), whose original title was cut out of the manuscript, they are all compositions which are associated neither with a drama nor a programme. They thus embody the type of the pure concert overture at an astonishingly early point in the history of music and are also in keeping with this terminologically by virtue of explicitly not having any other appellations whatsoever in the title: the epithet common for two works “in the Italian style” was only added posthumously. Our volume sees publication for the first time of the “Italian Overture in C” (D 591) in its two authentic versions, this being in contrast to the performance tradition based on a potpourri of the sources. The widely handed-down but corrupted musical course of the “Overture in D” (D 590) has likewise been rectified for the first time. Overshadowed by his symphonies, Schubert’s overtures have hitherto been largely undervalued both in their reception and in musical practice – including the “Overture in E minor” (D 648), which sees Schubert venturing into radically new spheres of expression to a greater extent than in virtually any other of his works./ Recueil / Orchestre
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