| Lamentatio VI zum Karsamstag Carus Verlag
Alto voice solo, orchestra SKU: CA.4076269 Aus: Lamentationes pro hebd...(+)
Alto voice solo,
orchestra SKU:
CA.4076269 Aus:
Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 6 Karsamstag.
Sacred vocal music, Lent
and Passiontide, Holy
Week. Set of Orchestra
Parts. Composed 1722. ZWV
53,6. Carus Verlag #CV
40.762/69. Published by
Carus Verlag
(CA.4076269). ISBN
9790007139520. Language:
Latin. Score and
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| Lamentatio III zum Karfreitag Carus Verlag
Tenor voice solo, orchestra SKU: CA.4076239 Aus: Lamentationes pro heb...(+)
Tenor voice solo,
orchestra SKU:
CA.4076239 Aus:
Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 3 Karfreitag.
Sacred vocal music, Lent
and Passiontide, Holy
Week. Set of Orchestra
Parts. Composed 1722. ZWV
53,3. Carus Verlag #CV
40.762/39. Published by
Carus Verlag
(CA.4076239). ISBN
9790007139490. Language:
Latin. Score and
parts available
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| Lamentatio II zum Grundonnerstag Carus Verlag
Alto voice solo, orchestra SKU: CA.4076220 Aus: Lamentationes pro hebd...(+)
Alto voice solo,
orchestra SKU:
CA.4076220 Aus:
Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 2
Grundonnerstag. Sacred
vocal music, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Full score. Composed
1722. ZWV 53,2. 16 pages.
Carus Verlag #CV
40.762/20. Published by
Carus Verlag
(CA.4076220). ISBN
9790007077198. Language:
Latin. Score
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| Lamentatio V zum Karsamstag Carus Verlag
Tenor voice solo, orchestra SKU: CA.4076259 Aus: Lamentationes pro heb...(+)
Tenor voice solo,
orchestra SKU:
CA.4076259 Aus:
Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 5 Karsamstag.
Sacred vocal music, Lent
and Passiontide, Holy
Week. Set of Orchestra
Parts. Composed 1722. ZWV
53,5. Carus Verlag #CV
40.762/59. Published by
Carus Verlag
(CA.4076259). ISBN
9790007139513. Language:
Latin. Score and
parts available
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| Lamentatio I zum Grundonnerstag - Facile Carus Verlag
Bass voice solo, orchestra - Level 2 SKU: CA.4076219 Aus: Lamentatione...(+)
Bass voice solo,
orchestra - Level 2
SKU: CA.4076219
Aus: Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 1
Grundonnerstag. Sacred
vocal music, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Set of Orchestra Parts.
Composed 1722. ZWV 53,1.
Carus Verlag #CV
40.762/19. Published by
Carus Verlag
(CA.4076219). ISBN
9790007138165. Language:
Latin. Score and
parts available
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| Lamentatio I zum Grundonnerstag - Facile Carus Verlag
Bass voice solo, orchestra - Level 2 SKU: CA.4076213 Aus: Lamentatione...(+)
Bass voice solo,
orchestra - Level 2
SKU: CA.4076213
Aus: Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 1
Grundonnerstag. Sacred
vocal music, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Single Part, Viola.
Composed 1722. ZWV 53,1.
4 pages. Carus Verlag #CV
40.762/13. Published by
Carus Verlag
(CA.4076213). ISBN
9790007077174. Language:
Latin. Score
available separately -
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| Lamentatio II zum Karsamstag Carus Verlag
(aus: Drei Lamentationen fur die erste Matutin-Nokturn des Karsamstags). By Jan ...(+)
(aus: Drei Lamentationen
fur die erste
Matutin-Nokturn des
Karsamstags). By Jan
Dismas Zelenka
(1679-1745). Edited by
Thomas Kohlhase. Arranged
by Wolfgang Horn. For
Bass Voice Solo, Basso
continuo. F-Dur (F
major). German title:
Lamentatio III fur
Karsam. full score. Lent
and Passiontide, Holy
Week, Easter and
Eastertide.
$8.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Lamentatio IV zum Karfreitag Carus Verlag
Bass voice solo, orchestra SKU: CA.4076249 Aus: Lamentationes pro hebd...(+)
Bass voice solo,
orchestra SKU:
CA.4076249 Aus:
Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 4 Karfreitag.
Sacred vocal music, Lent
and Passiontide, Holy
Week. Set of Orchestra
Parts. Composed 1722. ZWV
53,4. Carus Verlag #CV
40.762/49. Published by
Carus Verlag
(CA.4076249). ISBN
9790007139506. Language:
Latin. Score and
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| Lamentatio I zum Grundonnerstag - Facile Carus Verlag
Bass voice solo, orchestra - Level 2 SKU: CA.4076211 Aus: Lamentatione...(+)
Bass voice solo,
orchestra - Level 2
SKU: CA.4076211
Aus: Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 1
Grundonnerstag. Sacred
vocal music, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Single Part, Violin/Oboe.
Composed 1722. ZWV 53,1.
4 pages. Carus Verlag #CV
40.762/11. Published by
Carus Verlag
(CA.4076211). ISBN
9790007077150. Language:
Latin. Score
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| Lamentatio I zum Grundonnerstag - Facile Carus Verlag
Bass voice solo, orchestra - Level 2 SKU: CA.4076214 Aus: Lamentatione...(+)
Bass voice solo,
orchestra - Level 2
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Aus: Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 1
Grundonnerstag. Sacred
vocal music, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Single Part, Cello/Double
Bass. Composed 1722. ZWV
53,1. 4 pages. Carus
Verlag #CV 40.762/14.
Published by Carus Verlag
(CA.4076214). ISBN
9790007077181. Language:
Latin. Score
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| Lamentatio II zum Grundonnerstag Carus Verlag
Alto voice solo, orchestra SKU: CA.4076229 Aus: Lamentationes pro hebd...(+)
Alto voice solo,
orchestra SKU:
CA.4076229 Aus:
Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 2
Grundonnerstag. Sacred
vocal music, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Set of Orchestra Parts.
Composed 1722. ZWV 53,2.
Carus Verlag #CV
40.762/29. Published by
Carus Verlag
(CA.4076229). ISBN
9790007139483. Language:
Latin. Score and
parts available
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| Lamentatio I zum Grundonnerstag - Facile Carus Verlag
Bass voice solo, orchestra - Level 2 SKU: CA.4076212 Aus: Lamentatione...(+)
Bass voice solo,
orchestra - Level 2
SKU: CA.4076212
Aus: Lamentationes pro
hebdomada sancta.
Composed by Jan Dismas
Zelenka. Edited by Thomas
Kohlhase. Arranged by
Paul Horn. German title:
Lamentatio 1
Grundonnerstag. Sacred
vocal music, Lent and
Passiontide, Holy Week.
Single Part, Violin/Oboe.
Composed 1722. ZWV 53,1.
4 pages. Carus Verlag #CV
40.762/12. Published by
Carus Verlag
(CA.4076212). ISBN
9790007077167. Language:
Latin. Score
available separately -
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| Zelenka: Lamentationes pro Hebdomada Sancta [Conducteur] Carus Verlag
By Jan Dismas Zelenka. Use during church year: Lent and Passiontide, Holy Week. ...(+)
By Jan Dismas Zelenka.
Use during church year:
Lent and Passiontide,
Holy Week. Score. 104
pages. Published by Carus
Verlag (German import).
$51.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| String Quartet No. 4 Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Carl Fischer
Chamber Music String Quartet SKU: CF.BE24 The Planet on the Table....(+)
Chamber Music String
Quartet SKU:
CF.BE24 The Planet
on the Table.
Composed by Martin
Bresnick. Folio. Set of
Score and Parts.
48+20+16+16+16 pages.
Duration 32 minutes. Carl
Fischer Music #BE24.
Published by Carl Fischer
Music (CF.BE24). ISBN
9781491156780. UPC:
680160915323. 9 x 12
inches. La. Based
on Wallace Stevens' poem
The Planet on the Table
this string quartet's
world is made of the
music and sounds of
remembered times or of
something heard that the
composer, Martin
Bresnick, liked. The
quartet has five
movements, each headed by
a quotation from one of
Stevens' poems as a point
of departure or pathway
into those remembered
sounds and music. What
matters is that my music,
like his (Stevens')
poetry, should bear some
lineament or character,
some affluence, if only
half perceived in the
poverty of its sounds, of
the planet of which it
was part.. Wallace
Stevens' poem The Planet
on the Table begins -
Ariel was glad he had
written his poems, They
were of a remembered time
Or of something seen that
he liked. In this string
quartet, also entitled
The Planet on the Table,
my planet is made of the
music and sounds of a
remembered time or of
something heard that I
liked. The quartet has
five movements, each
headed by a quotation
from one of Stevens'
poems* as a point of
departure or pathway into
those remembered sounds
and music: I. Mrs.
Anderson's Swedish Baby
II. She Measured the Hour
III. Scene 10 Becomes 11
IV. Someone Has Walked
Across the Snow V. His
Self and the Sun Like
Stevens, my self and the
sun are one, and my
music, like his poetry,
although makings of my
self, is also makings of
the sun. Stevens wrote it
was not important that
his poetry survive, which
is also true of my work.
What matters is that my
music, like his poetry,
should bear some
lineament or character,
some affluence, if only
half perceived in the
poverty of its sounds, of
the planet of which it
was part. *Sources for
the titles: I. The
Pleasures of Merely
Circulating II. The Idea
of Order at Key West III.
Chaos in Motion and Not
in Motion IV. Vacancy in
the Park V. The Planet on
the Table. Wallace
Stevens' poem The Planet
on the Table begins
-Ariel was glad he had
written his poems,They
were of a remembered
timeOr of something seen
that he liked.In this
string quartet, also
entitled The Planet on
the Table, my planet is
made of the music and
sounds of a remembered
time or of something
heard that I liked.The
quartet has five
movements, each headed by
a quotation from one of
Stevens' poems* as a
point of departure or
pathway into those
remembered sounds and
music:I. Mrs. Anderson's
Swedish BabyII. She
Measured the HourIII.
Scene 10 Becomes 11IV.
Someone Has Walked Across
the SnowV. His Self and
the SunLike Stevens, my
self and the sun are one,
and my music, like his
poetry, although makings
of my self, is also
makings of the sun.
Stevens wrote it was not
important that his poetry
survive, which is also
true of my work.What
matters is that my music,
like his poetry, should
bear some lineament or
character, some
affluence, if only half
perceived in the poverty
of its sounds, of the
planet of which it was
part.*Sources for the
titles:I. The Pleasures
of Merely CirculatingII.
The Idea of Order at Key
WestIII. Chaos in Motion
and Not in MotionIV.
Vacancy in the ParkV. The
Planet on the Table. $55.00 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Lamentationes Jeremiae Prophetae Chorale SATB Barenreiter
(Die funfstimmigen Vertonungen (Munchen 1585) und die vierstimmigen Vertonungen ...(+)
(Die funfstimmigen
Vertonungen (Munchen
1585) und die
vierstimmigen Vertonungen
der Klagelieder).
Composed by Orlande De
Lassus (1532-1594).
Edited by Peter
Bergquist. For mixed
choir. This edition:
Complete edition, Urtext
edition. Linen. Orlando
di Lasso. Samtliche Werke
(Neue Reihe), Volume 22.
Anthology. Published by
Baerenreiter Verlag
$301.95 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Sierra F Lenguaje Musical Volume 1a Bk/cd Piano seul Real Musical
Piano SKU: HL.14046098 Composed by Felix Sierra. CARISCH - MUSIC SALES. T...(+)
Piano SKU:
HL.14046098 Composed
by Felix Sierra. CARISCH
- MUSIC SALES. Tuition.
General Merchandise. Real
Musical #REALMK19075.
Published by Real Musical
(HL.14046098). ISBN
9788438712528.
Spanish. Nueva
edicion de la coleccion
Lenguaje Musical de Felix
Sierra que abarca los 4
cursos de Grado Elemental
y 2 de Grado Medio. Cada
curso consta de dos
volumenes: A y B. En esta
nueva edicion se han
ampliado el numero de
ejercicios dedicados,
tanto ala formacion
ritmica y de lectura de
notas - escasa en la
edicion original-, como a
la entonacion de
melodias. Los ejercicios
de entonacion incluyen un
sencillo acompanamiento
pianistico, con el que se
pretende un triple
objetivo: facilitar
suestudio estabilizando
la afinacion, ayudar a la
interiorizacion de las
funciones armonicas y
aproximarlos a esa musica
que, como se ha dicho con
fina ironia, tambien
existe fuera de los
conservatorios. No se
trata, con ellos, de
descifrar unapartitura. A
pesar de lo limitado de
los medios empleados, se
puede -y se debe-
realizar con estas piezas
en miniatura una labor
artistica. El CD que se
incluye con el libro,
aunque nunca puede suplir
al profesor, si que, al
menos en parte,
cumpleesta funcion. Otra
novedad la constituye la
inclusion del arreglo
para instrumentos
escolares de una de las
canciones con que se
inicia cada unidad
didactica, canciones que
siguen siendo la materia
principal que se
desarrolla en el resto de
launidad. Canciones y
melodias a una y dos
voces con acompanamiento
de piano, ejercicios de
ritmo y lectura de notas,
percusion corporal,
pequenas obras escritas
para instrumentos de
laminas, nociones de
teoria, juegos musicales,
practica de
laimprovisacion y la
creacion musical... y
todo ello con un riguroso
planteamiento didactico
en el que la armonia es
el eje vertebrador de
todas las actividades que
se proponen. Ayudar a
descubrir el apasionante
mundo musical debe de
ser, a juicio delautor,
la tarea principal del
maestro de musica.
Esperamos con estos
libros, favorecer esta
dificil labor. Lenguaje
Musical , Lecciones De
Entonacion y Educacion
Auditiva son las
colecciones de Felix
Sierra que contemplan la
ensenanza del
lenguajemusical. Se
trabaja en este cuaderno
la tonalidad de DO mayor
-sin alteraciones
accidentales y sin
incluir la nota SI-, las
figuras blanca, negra,
corchea, sus silencios y
el puntillo aplicado a la
blanca y a la negra, los
compases de dos y tres
porcuatro, la anacrusa,
la ligadura de union y
las funciones armonicas
basicas: tonica,
dominante y
subdominante. $30.00 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Lamentatio I (Lamentatio I) Cor [Conducteur] Carus Verlag
Aus: Lamentationes pro hebdomada sancta. By Jan Dismas Zelenka. Edited by Kohlha...(+)
Aus: Lamentationes pro
hebdomada sancta. By Jan
Dismas Zelenka. Edited by
Kohlhase, Thomas.
Arranged by Paul Horn.
For Bass Solo, Orch. ZWV
53 no. 1. Lent and
Passiontide, Holy Week,
Easter and Eastertide.
Score. Language: Latin.
Composed 1722. 20 pages.
Published by Carus Verlag
(German import).
$9.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Lamentatio Violoncelle Ricordi
Cello SKU: HL.50600927 For Cello Solo. Composed by Giovanni Sollim...(+)
Cello SKU:
HL.50600927 For
Cello Solo. Composed
by Giovanni Sollima.
String. Classical.
Softcover. Ricordi
#SONZ3129. Published by
Ricordi (HL.50600927).
$11.99 - Voir plus => Acheter | | |
| South African Folk Songs Collection Piano seul Hal Leonard
24 Traditional Folk Songs for Intermediate Piano Solo. Arranged by James Wildi...(+)
24 Traditional Folk Songs
for
Intermediate Piano Solo.
Arranged by James Wilding
and
Nkululeko Zungu.
Educational
Piano Solo. Folk, Solos.
Softcover. Published by
Hal
Leonard
$12.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Mnemosyne Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.) SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07). ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001. $65.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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Phillips, Jay McGowan,
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Story. Marching Band.
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