Par WORMS CLAUDE. En complément à la collection 'Duende Flamenco' et au 'Traité de guitare flamenca', la collection Maestros clásicos de la guitarra flamenca présente en transcriptions intégrales les meilleures compositions des grands maîtres dont l'oeuvre peut d'ores et déjà être considérée comme une référence classique dans l'histoire de l'art flamenco. Chaque volume est accompagné d'un CD si les pièces transcrites n'ont pas fait l'objet d'une réédition discographique récente. La connaissance des oeuvres publiées dans cette collection nous semble indispensable à l'apprentissage de la guitare flamenca. Nous avons d'autre part veillé à éviter toute redondance avec la collection 'Duende Flamenco'. Enfin, nous espérons que la publication de ces 'pièces classiques' incitera les jeunes guitaristes contemporains à les inscrire au programme de leurs concerts. Textes français, anglais et espagnols / Niveau : Intermédiaire / classique / Recueil / Guitare

Par WORMS CLAUDE. Ce recueil est dédié à la mémoire de José Peña, qui fut mon premier professeur. Outre mon initiation à la guitare flamenca, je lui dois quelques principes auxquels j'ai tenté de ne pas déroger : la sobriété, et un certain 'classicisme' qui passe par le respect des formes du répertoire traditionnel (leur rythme et leur harmonie bien sûr, mais aussi leur ethos). Je ne conçois pas la guitare flamenca soliste sans une pratique assidue de l'accompagnement du chant. Je dois le peu que je sais de cet art difficile à Maguy Naïmi et Rouben Haroutunian, qui me confient leurs voix depuis tant d'années. Je dois au maître Javier Hinojosa et à mon frère, Gilles Worms, mon goût pour la guitare baroque. J'ai essayé d'en adapter la technique de 'campanella' à l'esthétique et à l'harmonie flamencas. Enfin, les amateurs attentifs reconnaîtront ça ou là quelques brèves citations de Perico el del Lunar, Juan et Pepe Habichuela, Paco et Miguel Angel Cortés, Victor Monge 'Serranito', Manolo Franco, Rafael Riqueni, et, plus généralement, des réminiscences des styles de deux compositeurs que j'affectionne particulièrement, José Luis Monton et Oscar Herrero. Le CD est enregistré sur une guitare de Miguel Rodríguez, qui a appartenu à José Peña, et qui m'a été offerte par son épouse, María Josefa Campos de Peña, et leurs enfants, Sonia, Clara et Alexandre. Cet honneur ne va pas sans quelque devoir. J'espère ne pas avoir trop démérité. Claude Worms Este libro se lo dedico al que fue mi primer Maestro, José Peña. Además de iniciarme en el toque flamenco, José Peña me inculcó unos principios a los que he intentado no derogar : la sobriedad y cierto clasisismo basado en el respeto de las formas del repertorio tradicional (su compás y su armonía por supuesto, pero también su ethos). No concibo el toque flamenco solista sin la práctica constante del acompañamiento del cante. A Maguy Naïmi y a Rouben Haroutunian les debo los pocos conocimientos que tengo en esta práctica tan difícil puesto que llevo muchos años acompañándoles. Al Maestro Javier Hinojosa y a mi hermano Gilles Worms les debo mi afición a la guitarra barroca y he intentado adaptar a la estética y la armonía flamencas su técnica de 'campanella'. Los aficionados reconocerán algunas alusiones en mis composiciones, al toque de Perico el del Lunar, Juan y Pepe Habichuela, Paco y Miguel Ángel Cortés, Victor Monge 'Serranito', Manolo Franco, Rafael Riqueni... y de manera más general reminiscencias de los estilos de dos compositores a los que soy particularmente aficionado, José Luis Montón y Oscar Herrero. El CD lo grabé en una guitarra de Miguel Rodríguez que perteneció a José Peña y que me fue regalada por su viuda María Josefa Campos de Peña y sus hijos Sonia, Clara y Alexandre Peña. Fue para mí un honor tocar en ella y espero haber estado a la altura de las circunstancias. Claude Worms / Niveau : Fin Du 2ème Cycle / classique / Tablatures / Guitare Tablatures Flamenca

Ce volume fait partie d?une série d?ouvrages consacrés aux grands maîtres du flamenco. Ces recueils vous permettront donc de vous familiariser avec le style des principaux maîtres de la guitare flamenca et ainsi de refaire le parcours des jeunes guitaristes contemporains, qui ont tous construit leurs propres falsetas à partir d?une connaissance approfondie de l??uvre de leurs aînés. Pour ce premier volume, nous avons sélectionné les falsetas caractéristiques de 3 grands maîtres qui ont incontestablement marqué l?histoire de la guitare flamenca au XXème siècle : Francisco Sánchez Gómez ?Paco de Lucía?, Victor Monge ?Serranito?, Muñoz Alcón ?Manolo Sanlúcar?. Pour chacun de ces guitaristes, nous vous proposons dix falsetas essentielles (soleá, soleá por medio, siguiriya, tientos et fandangos) que vous retrouverez sur le CD joint à cet ouvrage. Ici, vous l?aurez compris, pas de bla-bla inutile, l?ouvrage est intégralement consacré à la musique en elle-même!
Support média : Compact disc
Langue : en français

La vie et l'oeuvre de Sabicas sont un éclatant démenti du dogme selon lequel il faudrait être andalou pour prétendre jouer du flamenco 'authentique' : l'un des plus extraordinaires guitaristes et compositeurs de l'histoire du flamenco est navarrais, et a passé la plus grande partie de sa vie aux Etats-Unis. C'est d'ailleurs sans doute ce long 'exil' qui explique que Sabicas ait été le premier tocaor à se consacrer essentiellement au concert soliste. Sa discographie en ce domaine, malgré celles de Paco de Lucía ou de Manolo Sanlúcar, reste de loin la plus abondante. Afin de rendre compte au mieux de la versatilité et de l'art du compositeur, il nous a semblé indispensable de lui consacrer deux volumes de notre collection. Le premier ('Temas de concierto') porte sur des pièces inspirées du folklore ibérique ou de formes marginales du répertoire flamenco, alors que le second et présent volume ('Temas flamencos') est constitué de 'palos' fondamentaux, tels les Alegrías, Bulerías, Fandangos, Siguiriyas, Soleares' Enfin, le CD reprend tous les exemples présentés afin de faciliter votre compréhension et votre assimilation. / Guitare

La pratique de la guitare en solitaire peut rapidement s'avérer assez frustrante. C'est pourtant le triste sort d'un grand nombre de guitaristes de flamenco. Pour tous ceux d'entre nous qui avons commis l'erreur de naître loin de l'Andalousie (ou de Madrid et de Barcelone), tenter de trouver un chanteur avec qui partager nos expériences musicales frise souvent l'utopie? C'est pourquoi nous avons pensé utile de vous proposer trois ouvrages de falsetas pour duo de guitares, et notamment ce troisième volume dédié intégralement aux Tangos. Hormis le plaisir partagé, jouer en duo vous aidera à acquérir une meilleure maîtrise du 'compás', surtout pour les formes rythmiquement les plus rigoureuses, telles que vous en trouverez dans ce recueil. Ainsi, les partitions pourront être utilisées de deux manières : jeu en duo (avec un autre guitariste ou en s'enregistrant), mais aussi interprétation en solo de la première partie de guitare (et souvent des deux). / Guitare

Quelques duos chant-guitare ont durablement marqué l?histoire du flamenco. Ainsi, les cinq albums gravés par Camarón de La Isla et Paco de Lucía entre 1969 et 1973 ont véritablement révolutionné l?esthétique du genre, et constituent encore actuellement une référence pour les artistes contemporains. Ce volume vous propose donc la transcription intégrale des falsetas de Paco de Lucía pour ces cinq enregistrements aussi mythiques qu?incontournables. Certaines, parmi les plus célèbres, ont été reprises dans les disques solos de cette période, mais beaucoup d?autres ont été spécialement composées pour l?accompagnement du cante de Camarón. Les analyses de quelques exemples caractéristiques vous permettront de mieux comprendre le style du guitariste, et donc de relever d?autres falsetas du maître, ou de composer vos propres falsetas « à la manière de ». Enfin, le CD reprend tous les exemples présentés afin de faciliter votre compréhension et votre assimilation.
Support média : Compact disc
Langue : en français

En trois chapitres consacrés à des styles 'por arriba', c'est-à-dire en mode Flamenco de MI (respectivement : tangos, soleá et rumba), vous découvrirez dans cet ouvrage : une description détaillée des principales techniques de main droite propres à la guitare flamenca (rasgueados, pulgar, alzapua, picado, etc.) et des conseils pour les travailler efficacement - une analyse des éléments structurant le jeu en solo : compás, llamadas, falsetas, remates, etc. - de nombreux exemples montrant comment maîtriser les compás complexes par des techniques répétitives de main droite (contrôle rythmique) et des enchaînements 'réflexes' de positions de main gauche (contrôle mélodico-harmonique) - des analyses de falsetas traditionnelles qui vous permettront de créer et de varier vos propres falsetas. Le CD, quant à lui, reprend les nombreux exemples musicaux de la méthode pour en faciliter la compréhension et donc aussi l'assimilation. / Guitare

Par WORMS CLAUDE. Après avoir étudié, dans les volumes 1 et 2, les techniques de main droite caractéristiques de la guitare flamenca, les modes 'por arriba? et 'por medio?, ainsi que quelques 'palos? indispensables (soleá, rumba, tangos, tientos, siguiriya et alegrias), nous compléterons dans ce volume notre connaissance des styles de base par l'analyse des bulerías et des fandangos. Le chapitre sur la bulería vous expliquera les 'clés? nécessaires à la compréhension rythmique de ce style très complexe (medio-compás, substitutions rythmiques, production 'automatique? de contretemps, etc.) et vous aidera à découvrir les traits caractéristiques des deux écoles traditionnelles les plus importantes pour ce style : celles de Morón et de Jerez. Dans le chapitre sur les fandangos, nous insisterons plus longuement sur les structures harmoniques et leurs enrichissements contemporains. Le CD, quant à lui, reprend la totalité des exemples musicaux de la méthode pour en faciliter la compréhension et donc aussi l'assimilation./ Méthode / Guitare

Par WORMS CLAUDE. Quelques duos chant-guitare ont durablement marqué l'histoire du flamenco. Ainsi, les cinq albums gravés par Camarón de La Isla et Paco de Lucía entre 1969 et 1973 ont véritablement révolutionné l'esthétique du genre, et constituent encore actuellement une référence pour les artistes contemporains. Ce volume vous propose donc la transcription intégrale des falsetas de Paco de Lucía pour ces cinq enregistrements aussi mythiques qu'incontournables. Certaines, parmi les plus célèbres, ont été reprises dans les disques solos de cette période, mais beaucoup d'autres ont été spécialement composées pour l'accompagnement du cante de Camarón. Les analyses de quelques exemples caractéristiques vous permettront de mieux comprendre le style du guitariste, et donc de relever d'autres falsetas du maître, ou de composer vos propres falsetas ' à la manière de '. Enfin, le CD reprend tous les exemples présentés afin de faciliter votre compréhension et votre assimilation./ Etude / Guitare

por Claude Worms'Aljibe' heralded all that Manolo Franco would bring to his musical artistic life: an extraordinary sound - round and truly flamenco - and an emphatic, clear, clean and polished technique. This album was all it took to rank him among the most importaposers of flamenco guitar music. These pieces - true documents for any flamenco guitar player - are unknown to later generations because that recording was not issued again and the originals, dormant, were waiting to be awakened to take their place among the splendors of flamenco. The compositions in this album, true masterpieces, until now were available only in an old recording made by the Spanish national television network. / Guitare