| Schlager Aktuell Band 2 (1/2005) Piano, Voix et Guitare [Partition + CD] Musikverlag Monika Hildner
Piano, Vocal and Guitar SKU: BT.MVH1000374 Musiknoten und Playbacks de...(+)
Piano, Vocal and Guitar
SKU: BT.MVH1000374
Musiknoten und
Playbacks der
bekanntesten Schlager
2005. Für Keyboard,
Gitarre und Gesang.
Arranged by Gerhard
Hildner. Book with CD. 59
pages. Musikverlag Monika
Hildner #MVH1000374.
Published by Musikverlag
Monika Hildner
(BT.MVH1000374). ISBN
9783932839504.
German. A
collection of the most
famous German Schlager
style songs from the 2005
charts (first half of the
year). All songs are
arranged with melody
line, lyrics and chords.
This book is accompanied
by a demo CD that
contains the first verse
and the chorus of every
title to enable the
player to become
acquainted with them.
There are even
suggestions for dances
for each song.
Mit Noten von
Andrea Berg, Roland
Kaiser, Janis Nikos,
Truck Stop, Uwe Busse....
Musiknoten mit
einfacher Melodiezeile,
Akkordangabe,
Tempo/Rhythmus-Angabe,
Tanzvorschläge. Im
Buch ist eine CD mit
Titelanspielungen aller
Lieder enthalten. $17.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Play Guitar Erste Weihnacht - Débutant Edition Dux Verlag
1-2 guitars - very easy to easy SKU: M7.DUX-886 24 Weihnachtslieder ei...(+)
1-2 guitars - very easy
to easy SKU:
M7.DUX-886 24
Weihnachtslieder
einstimmig (1. Lage) mit
einfacher
Begleitstimme.
Arranged by Michael
Langer. Sheet music.
Performance book. 32
pages. Edition Dux Verlag
#DUX 886. Published by
Edition Dux Verlag
(M7.DUX-886). ISBN
9783868493320. Play
Guitar 'Erste Weihnacht'
soll das Spielen von
Weihnachtsliedern auf der
Gitarre von Anfang an
ermöglichen.
Ausgangspunkt ist
einstimmiges Spiel im
Fünftonraum G-Dur in
der I. Lage, vom g bis
zum d', dann wird der
Tonraum Schritt für
Schritt behutsam
weiterentwickelt. Auch
die Begleitstimme ist
nach didaktischen
Gesichtspunkten
arrangiert: Sie soll am
Anfang als Lehrerstimme
dienen, aber auch für
einen Anfänger im
Tirando-Spiel bald
erlernbar sein.
Akkordsymbole sind der
Begleitung
beigefügt. $16.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| New Folksong Book Piano Piano seul - Facile Schott
Piano - easy to intermediate SKU: HL.49004548 Volksliedersammlung in l...(+)
Piano - easy to
intermediate SKU:
HL.49004548
Volksliedersammlung in
leichtem Satz. Edited
by Heinz Schuengeler.
This edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Edition Schott.
Classical. 48 pages.
Schott Music #ED 3968.
Published by Schott Music
(HL.49004548). ISBN
9790001047654. $20.99 - Voir plus => Acheter | | |
| Bestie infernali! [Conducteur] Breitkopf & Härtel
Trio (vl,vc,pno) SKU: BR.EB-9245 Composed by Manuela Kerer. Chamber music...(+)
Trio (vl,vc,pno) SKU:
BR.EB-9245 Composed
by Manuela Kerer. Chamber
music; stapled. Edition
Breitkopf. New music
(post-2000); Music
post-1945. Score.
Composed 2016. 24 pages.
Duration 9'. Breitkopf
and Haertel #EB 9245.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-9245).
ISBN 9790004185452. 9
x 12 inches. Joseph
Haydns Musik begleitet
mich, seitdem ich denken
kann. Dabei haben mich
neben der handwerklichen
Meisterschaft schon immer
der Charme und der Witz
fasziniert, die aus
Haydns Klangen spruhen.
Geist- und einfallsreich
integrierte er heitere
und ironische Elemente,
um die Zuhorer zu
uberraschen oder zum
Schmunzeln zu bringen.
Wer sagt, die ,,ernste
Musik musse tatsachlich
immer nur ernst sein, den
straft Haydn Lugen. Dabei
hatte er selbst oft
nichts zu lachen. Seine
Ehe mit Anna Maria war
namlich alles andere als
glucklich. In einem Brief
beschrieb er seine Frau
als ,,infernalische
Bestie (Bestia
infernale), die ihm so
viel wirres Zeug
geschrieben hatte, dass
er angedroht habe, gar
nicht mehr nach Hause zu
kommen. Das habe sie
endlich zur Rason
gebracht ... Spannend ist
naturlich der Umstand,
dass dieser Brief an
Luigia Polzelli ging,
Haydns um 18 Jahre
jungere, langjahrige
Geliebte. Ob Frau Haydn
tatsachlich so furchtbar
war, welche Rolle die
feurige italienische
Geliebte dabei spielte
und ob Haydn gar so arm
war, werden wir wohl
nicht mehr in Erfahrung
bringen. Dafur ubersetze
ich diese ungluckliche
Dreiecksbeziehung auf
Violine, Cello und
Klavier, die sich auf
chromatisch-wackligem
Boden bewegen. Wird es
einen Betrug geben? Wer
betrugt dann eventuell
wen? Und wer wird
betrogen? Oder gibt es
gar mehrere mogliche
Konstellationen? Das
entscheiden Sie selbst.
Jedenfalls wird es nicht
ohne Hysterie,
Schluchzen, Erleichterung
und fliegende Fetzen der
(in diesem Falle) drei
,,Bestie infernali
ablaufen. Denn die Liebe
ist ja bekanntlich ein
seltsames Spiel ...
(Manuela Kerer,
2016). $46.95 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Bunte Musik - Band 2 Accordéon Apollo Verlag
(Eine Sammlung mit den schonsten Melodien aus Oper und Operetten, unsterblichen ...(+)
(Eine Sammlung mit den
schonsten Melodien aus
Oper und Operetten,
unsterblichen Liedern und
Tanzen, Volksmusik aus
allen Gauen, Volkstanzen
und Marschen). Edited by
Peter Fries / Oskar
Seifert. For accordion.
This edition: paperback.
Accordion. Text Langu
$20.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Seven (7) AbgesAnge Auf Eine Tote Linde On Poems By Diana Kempff Sc/pts Voice/cl/vl/pno Violon et Piano [Conducteur et Parties séparées] Schott
Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano SKU: HL.49017964 On p...(+)
Soprano, clarinet (in A
and B), violin and piano
SKU: HL.49017964
On poems by Diana
Kempff. Composed by
Jorg Widmann. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Ensemble. Score and
parts. Composed 1997. 80
pages. Duration 18'.
Schott Music #ED20414.
Published by Schott Music
(HL.49017964). ISBN
9790001152938.
9.25x12.0x0.325 inches.
German. Es war
1996, als mir Christoph
Poppen, der damalige
Leiter des Munchener
Kammerorchesters, von
einem kuriosen Konzert in
Munsing (Ammerland)
erzahlte: wahrend eines
seiner Konzerte mit dem
Orchester in der dortigen
Kirche gab es, fur alle
hor- und sichtbar, eines
der grossten Unwetter,
das die Region je gesehen
hatte. Dabei schlug der
Blitz ein in eine Art
Wahrzeichen des Ortes,
eine mehrere Jahrhunderte
alte Linde. Unter den
Zuhorern damals: die dort
lebende Dichterin und
Schriftstellerin Diana
Kempff. Sie war
unmittelbar erschuttert
vom Tod der Linde und
schrieb unter diesem
Eindruck einige Gedichte.
Christoph Poppen wiederum
war - wie in vielen
anderen Zusammenhangen
auch - genialer
Vermittler und stellte
alsbald den Kontakt zu
mir her. Die Idee: am Ort
des Geschehens, in der
Munsinger Kirche, solle
ein Jahr spater die
Urauffuhrung einer Art
Requiem fur diesen Baum,
der so vieles 'gesehen'
hatte, erklingen. Im
Rahmen der Holzhauser
Musiktagen mit den Texten
von Diana Kempff und
meiner (noch zu
schreibenden) Musik.Es
gab bald eine wunderbare,
sehr intensive Begegnung
von Diana Kempff und mir,
bei der sie etwas fur
Schriftsteller nicht
gerade Typisches tat: sie
stellte mir frei, aus den
vorliegenden Gedichten
nach Belieben lediglich
Teile, sogar nur
Zeilenfragmente zu
verwenden und auch die
Reihenfolge nach meinen
Bedurfnissen anzuordnen
und zu gestalten. Sie
begriff sofort (und
wunschte!), dass durch
die Musik ohnehin etwas
Drittes, etwas ganz
Anderes entstehen wurde.
Die Tatsache, dass wir
Monate spater eine
sichtlich bewegte Diana
Kempff auf die Buhne
holen durfte, freute uns
alle besonders. Ihre
Lyrik ist Ausdruck einer
offenkundig zutiefst
gequalten Seele und kommt
uns oft
wunderlich-versponnen
entgegen. Einer
zerbrechlichen Zartheit
steht eine bisweilen fast
brutale Harte
unversohnlich gegenuber.
Das Schubert'sche 'Fremd
bin ich eingezogen' gilt
fur sie in besonderer
Weise und aussert sich in
ihren Versen in einer
Nahe zu allem Fremden
(trotz des gleichzeitigen
manischen Umkreisens des
Eigenen und der eigenen
Erinnerung), Abseitigen
und auch (bei aller
gleichzeitigen Skepsis)
Ubernaturlichen. Dieses
geisterhaft-spukige
Element versuchte ich
durch meine Textauswahl
und mit musikalischen
Mitteln in diesen nun
'Sieben Abgesangen' zu
verdeutlichen. Das erste
Stuck ist eine karge
Studie uber das Verrinnen
der Zeit, das Nichts; das
Zweite beschwort den
Regen (den
heilbringenden) herbei,
der dann spater -
wenngleich mit
entsetzlicher Wirkung -
auch kommt. Den dritten
Abgesang habe ich 'Tanz
der toten Seelen'
betitelt; es ist ein
Zwiefacher, der jedoch
durch seine
duster-halbseidene
'Wiener' Chromatik alles
Liebenswurdig-Oberbayeris
che langst verloren hat.
Das klanglich vielleicht
avancierteste und
dichteste Stuck ist der
vierte Abgesang, der ganz
aus der Perspektive der
Linde selbst erzahlt
wird. Der funfte Abgesang
zu den Worten 'Und wenn
der Tod so kommen mag'
ist im Stile einer
traurigen Volksweise
bewusst schlicht
gehalten. Wahrend der
sechste Satz in seinem
expressionistischen
Gestus nicht ungefahrlich
das Monodram streift, ist
es schliesslich die Seele
(die ausgehauchte, die
weiterexistierende?), die
wortlich den letzten
Abgesang uber die Baume
und die Seelen pragt.
Diana Kempffs Gedichte,
der Enthusiasmus
Christoph Poppens, die
phantastischen
Urauffuhrungs-Interpreten
, allen voran die
Sangerin Juliane Banse,
haben mich zur
Komposition dieser
'Sieben Abgesange auf
eine tote Linde'
angeregt.Die 'Sieben
Abgesange' sind nunmehr
auch eine Erinnerung an
die erst jungst
verstorbene Diana Kempff.
Jorg Widmann,im Juni
2008. $83.00 - Voir plus => Acheter | | |
| Piano Quartet [Conducteur] Breitkopf & Härtel
Piano Quartet (clar(B-clar) - tbne - pno - vc) SKU: BR.PB-5407 Composed b...(+)
Piano Quartet
(clar(B-clar) - tbne -
pno - vc) SKU:
BR.PB-5407 Composed
by Klaus Ospald. Chamber
music; stapled.
Partitur-Bibliothek
(Score Library). Music
post-1945. Full score.
Composed 1994/2007. 40
pages. Duration 22'.
Breitkopf and Haertel #PB
5407. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.PB-5407). ISBN
9790004212462. 10.5 x 14
inches. Ja und
ich?Bin ein Dichter nur
in Tonen,mochte niemanden
verwohnen,lieber pinkle
ich dir ans Bein,ja das
ist fein, ja das ist
fein.Und wenn die Sonne
dann versinktUnd mir kein
neues Leben bringt,hor
ich meine Tone klingen, -
kannst sie leider nicht
leicht singen.(Gertrude
Stein, ,,Sorgenlos ist es
am schonsten)Das
Klavierquartett ist doch
umfangreicher geworden
als ich dachte; weniger
von der Lange als von der
Fulle der Beziehungen: 5
Satze, die ineinander
ubergehen, aber auch
deutlich voneinander
getrennt sind. Der erste
Satz stark variierend in
seiner Charakterisierung
einzelner Teile, der
zweite ein variiertes
Strophenlied (,,Zu wild,
zu bang ist's ringsum /
und es trummert und wankt
ja, wohin ich blicke,
aus: Friedrich Holderlin,
,,Der Zeitgeist)
ubergehend in den dritten
Satz, eine Burleske
(,,euer blut auf
gluweinfasser / augen im
zitronenpresser / ja so
sind die menschenfresser,
Konrad Bayer), der
wiederum ubergeht in den
vierten Satz, ein
hastiger Spuk (,,ach! Fur
mich war keine Ruhe zu
finden). Deutlich
getrennt vom funften
Satz, vielleicht etwas
uberraschend in seiner
Schlichtheit, aber auch
inneren (!) Dramatik; ich
hore diesen sehr, sehr
gern.(aus einem Brief von
Klaus Ospald an Carla
Henius, die das Werk fur
die
,,musik-theater-werkstatt
des Hessischen
Staatstheaters in Auftrag
gegeben hatte) CD:
Ensemble Kontraste CD
ambitus amb 96
850
World
premiere: Wiesbaden,
February 4, 1995. $73.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Das Schifferklavier "Ahoi" Vol. 1 Accordéon Music Distribution Services
Accordion SKU: M7.AV-1506 Well-known Shanties. Arranged by Curt Ma...(+)
Accordion SKU:
M7.AV-1506
Well-known
Shanties. Arranged by
Curt Mahr, Peter Fries,
and Walter Porschmann.
This edition: Saddle-wire
stitching. Sheet music.
48 pages. MDS (Music
Distribution Services)
#AV 1506. Published by
MDS (Music Distribution
Services) (M7.AV-1506).
ISBN 9790203903284.
German. $20.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Music with Robert Schumann Orchestre Breitkopf & Härtel
Orchestra (2.2.2.2. - 4.3.3.0. - timp.perc - hp -str) SKU: BR.PB-4862-07 ...(+)
Orchestra (2.2.2.2. -
4.3.3.0. - timp.perc - hp
-str) SKU:
BR.PB-4862-07
Study score.
Composed by Jurg Baur.
Softbound.
Partitur-Bibliothek
(Score Library). World
premiere: Hannover, March
13, 1972 Music
post-1945. Study Score.
Composed 1972. 82 pages.
Duration 15'. Breitkopf
and Haertel #PB 4862-07.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.PB-4862-07). ISBN
9790004206591. 7 x 9.5
inches. Variationen
(Ouverture / Thema /
Variation / Coda),
Lyrisches Intermezzo
(Sostenuto), Symphonische
Nachklange (Allegro con
moto).Immer wieder lassen
sich Komponisten von
Themen alterer oder auch
zeitgenossischer Meister
zu Variations-Zyklen
anregen (Brahms: Handel-
und Haydn-Variationen,
Reger:
Mozart-Variationen,
Holler:
Sweelinck-Variationen).
Themen von Robert
Schumann fanden bisher
relativ selten Beachtung
- (Regers
Schumann-Variationen fur
zwei Klaviere sind eine
Ausnahme) - vielleicht,
weil sie zu sehr in sich
vollendet und
abgeschlossen sind und
deshalb kaum
Moglichkeiten zur
Veranderung enthalten.
Dennoch beschaftigte mich
schon langer die Idee,
eine ,,Musik mit
Schumann, Nachklange oder
Erinnerungen an Schumann
zu gestalten, mit der
Absicht, ein heiteres,
liebenswurdiges (und
nachdenkliches) Werk zu
schreiben, einmal ohne
Experimente-, als
,,Divertimento fur den
Normalhorer, gelegentlich
behutsam verbunden mit
modernen Techniken -
nicht ohne
hintergrundigen Humor.
Der 1. Satz wurde
inspiriert von den
,,Papillons (opus 2 fur
Klavier); er gliedert
sich in vier
variationsahnliche
Abschnitte. Die
,,Ouverture exponiert
drei kurze Themen, die
sich trotz ihres
gegensatzlichen
Charakters wie
selbstverstandlich
erganzen
(Einleitungsgirlande und
Schlussfanfare der
Papillons und das
bekannte Anfangsmotiv aus
,,Vogel als Prophet). Die
Abschnitte ,,Thema,
,,Variationen und ,,Coda
entwickeln und verandern
das Hauptthema der
,,Papillons; dieses
dominiert uber weite
Strecken des Satzes und
wird mit den Motiven der
Ouverture kombiniert.
Vielfaltig gegliedert ist
das ,,Lyrische
Intermezzo. Zu Beginn
gewinnt ein Motiv aus den
,,Nachtstucken (fur
Klavier) Bedeutung,
taucht mehrere Male auf,
von mehrtonigen b-a-c-h
Clustern ,,gestort. Im
Mittelpunkt stehen das
Thema des 2. Satzes der
g-moll Klavier-Sonate op.
22 (ein Mondnachtlied
ohne Worte; Holzblaser)
und ein Adagio-Gedanke
aus dem Klavier-Zyklus
,,Kreisleriana (tiefe
Streicher); beide Themen
werden kontrapunktiert
von zwolftonigen
Strukturen und
Klangbandern
(Holzblaser). Die
,,Fruhlings-Symphonie-Fan
fare eroffnet das Finale.
Danach bilden sich uber
rotierenden Klangflachen
(Streicher) einzelne Tone
und Intervalle,
aleatorisch frei,
verdichten sich, wie aus
der Erinnerung
auftauchend, zu Motiven
aus Schumanns
bekanntester Symphonie.
Nach diesem zogernden
Beginn entwickelt sich
ein fast klassisch
anmutender
Sonaten-Durchfuhrungsteil
mit mehreren melodischen
Gedanken (Kopfmotiv der
g-moll Klaviersonate,
tanzerische und ostinate
Themen aus der
Fruhlings-Symphonie), die
zum Teil in- und
ubereinander geschichtet
werden, bis auf dem
Hohepunkt des Satzes das
Schlussthema der
Klavierfantasie op. 17,
pathetisch-ironisch in
den Blechblasern
erklingt. Eine kurze
Reprise mit dem
Hauptgedanken fuhrt zur
Anfangsfanfare zuruck;
der Satz verklingt im
pianissimo. Wollte man
dem ganzen opus ein Motto
voranstellen, dann die
Schumann-Uberschrift (aus
den Kinderszenen) :
,,Fast zu ernst - aber
eben nur ,,fast. (Jurg
Baur)CD:Sinfonieorchester
des Bayerischen
Rundfunks, cond.
Hanns-Martin SchneidtCD
Thorofon CTH 2270
Bibliography:Wallerang,
Lars: Die Orchesterwerke
Jurg Baurs als Dialog
zwischen Tradition und
Moderne, Koln: Dohr
2003.Nonnenmann, Rainer:
Vergegenwartigungen.
Umgang mit historischem
Material bei Zimmermann,
Baur, Killmayer, Schnebel
und Zender, in: Jurg
Baur, hrsg. von Ulrich
Tadday (= Musik-Konzepte.
Neue Folge, Heft
184/185), Munchen:
Edition Text+Kritik 2019,
S. 26-46. $79.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Mnemosyne Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.) SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07). ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
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