Mezzo-Soprano Book Only. 32 Chansons de la scène de Broadway. Un trésor de chansons de théâtre musical dans leurs clés originales, sélectionnés par la voix. Pour les chanteurs aspirants et professionnels qui aiment à Broadway, bibliothèque de théâtre du chanteur d'Alfred Musical présente un élégant collectiohe plus aimés du théâtre musical chansons dans leurs clés originales, authentiquement transcrits de leurs scores vocales originales. Parfait pour l'étude et aussi propice pour les auditions de la plus importantes et plus encore.../ Recueil / Alto et Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Avance rapide, partie de hautement considéré facile série de la Colledge de chaîne, est depuis longtemps le choix du répertoire des enseignants de la chaîne. Les pièces aident à renforcer les éléments de base de la technique, de rythme et de doigté des patrons, allant de pièces pour les débutants - inter / Alto Et Piano / Partition

Par BOULANGER NADIA. Nadia Boulanger's Three Pieces for Viola and Piano Posterity has retained of Nadia Boulanger only her gifts as a virtuoso of the piano and organ, her skill as a conductor (of vocal ensemble and orchestra) and most of all, her incredible charisma as a teacher. For nearly sixty years, 'Mademoiselle' made the most of her famous Wednesdays, bringing rigour and passion to the training of several generations of musicians: among so many others, Aaron Copland, Leonard Bernstein, Igor Markevitch, Michel Legrand, Witold Lutoslawski, Astor Piazzolla, Quincy Jones and John-Eliot Gardiner have all kept unforgettable memories of these times. Was Nadia Boulanger wrong to let teaching music take precedence over her composing, as Gabriel Fauré, the great master she venerated, believed? The publication of Three Pieces for Viola and Piano, raises the question. This transcription of Three Pieces for cello and piano was composed between 1911 and 1913 and published by Heugel. The two initial pieces were originally written for organ: the first, in E flat minor, brings a moderate tempo to a melancholy cantilena with Romantic accents, while the second, in A minor, exudes warmth and tenderness. The third piece (C sharp minor), most likely originally titled Danse espagnole, heralds the Roaring Twenties with its restlessness and festive crackle. Together they emit a charm that is difficult to resist./ Répertoire / Alto et Piano

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La référence GB3034 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Haendel Georg Friedrich, qui a pour titre L'HARMONIEUX FORGERON, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Vingt pièces très élémentaires pour les jeunes joueurs écrites et arrangées par enseignant de chaîne préférée du monde Sheila Nelson. Lecture de la note est introduit un doigt à la fois, construire des doigts pattern 0-1-23-4 (espace de demi-ton entre les doigts de 2ème et 3ème) - / Alto Et Piano

Le Mars funérailles d'une marionnette de Charles Gounod arrangé pour alto et piano par Alan Arnold. / Alto Et Piano

The Bohemian composer Jan Krtitel Vanhal/Johann Baptist Vanhal (1739-1813) settled in Vienna around 1763. There he wrote several concertos for various instruments, of which two for viola have survived. Both are evidently not original compositions, but arrangements by Vanhal of some of his own works, a common practice of that time. The Viola Concerto in C major is based on Vanhal's cello concerto in the same key.Our new revised edition makes this Concerto available once again. The solo part contains cadenzas for each movement. - Popular repertoire piece from the Viennese classical period - Idiomatic piano reduction - Solo part revised by Jan Plichta - New trilingual Foreword by Phillip Schmidt (Ger/Cz/Eng) / Alto Et Orchestre

Professionnel ou amateur de Classique vous apprécierez cette partition de musique. Composée par Schubert Franz et éditée par Henle cette partition est idéale pour les joueurs de Alto. Si l'instrumentation Alto Et Piano correspond à ce que vous cherchez, vous en ferez alors un très bon usage. / Alto Et Piano / Chanson En Séparée

Le répertoire complet de musique traditionnelle pour violon est maintenant à votre portée! Avec ce grand choix de recueils vous pourrez recréer l?ambiance de votre propre ?ceilidh?, des danses folkloriques, du club de jazz, ou des cafés-concerts comme à Sarajévo. Certains de ces morceaux de musique sont connus, d?autres sont plus exotiques, mais tous sont absolument authentiques et leurs arrangements sont faits sans compromis, mais ce qu?il y a de plus important, c?est qu?ils vous donneront énormément de plaisir.
/ Partitions variété - pop - rock / Musique du monde / / BOOSEY and HAWKES