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from the Ballet Swan Lake op. 20. Par TCHAIKOVSKI PIOTR ILITCH. From The Ballet 'Swan Lake' Op. 20/ Répertoire / 2 Pianos
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Cole Porters only attempt at a 'serious? composition came with the ballet score Within the Quota, when Darius Milhaud suggested Porter as a composer to pair with his La Création du monde. Both pieces were rapturously received by the Parisian press at the October 1923 premiere at the Théâtre des Champs-Elysées. Cole Porter later believed the score to be lost. In 1970 the score was discovered at Yale, from which William Bolcom and Richard Rodney Bennett created this two-piano version. The ballet is about an immigrant to New York who encounters a seductive heiress, a tap-dancer, a flapper, a cowboy, and a movie star beauty. Two copies needed for performance. / 2 Pianos
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Alla Turca Jazz op. 5b (SAY FAZIL / CETINER YUDUM (Arr)
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Fantasie über das Rondo aus der Klaviersonate in A-Dur KV 331 von Wolfgang Amadeus Mozart. Par SAY FAZIL / CETINER YUDUM (Arr.). The final movement of the Sonata in A major KV 331 by Wolfgang Amadeus Mozart, the Rondo Alla Turca, is one of the most famous piano pieces of all time. Once only familiar to musical experts, later a universal piece for all piano pupils, its opening melody is now even omnipresent as an alienated sinus tone-like mobile phone ring tone. Fazil Say's arrangement, originally created as an effective encore, follows on from this popularity. After the first eight bars have been presented in original form, typical elements of jazz superimposed on the still recognisable classical foundations can be discovered, such as syncopation of the top notes and ornamentation through chromatic blue notes, embedded in the at times frenzied chains of semiquavers. In the spirit of the work's improvisatory character, Say likes to perfom his Alla Turca Jazz in different combinations, for example accompanied by jazz singers of with orchestra. It may appear strange that Fazil Say, who was born in Turkey and - when not on tour - is still resident in that country, does not bring back Mozart's interpretation of genuine Turkish music closer to its own roots, particularly as many of his compositions such as Black Earth or the Violin Sonata are characterised by a subtle amalgamation of the Classical-Romantic tradition, Turkish folk music and elements of jazz. In a further Mozart arrangement, the ballet music Patara premiered in Vienna in 2006, composed on the basis of the Rococo-like theme from the first movement of the same A-major Sonata (wich enjoys almost as great popularity as the Alla Turca theme), Say utilised the connection which was absent in Alla Turca, albeit in the opposite direction. In the ballet music, the piano symbolises Western culture and the Ney flute Oriental culture, communcated atmosperically by austere percussion instrumentation and soprano vocalisation. / Date parution : 2021-12-09/ Répertoire / 2 Pianos
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Par RACHMANINOV SERGEI. Dramatic and lyrical by turns, this work displays Rachmaninov's keyboard characteristics: intense Russian flavor, rich and bold sonorities, compelling rhythmic drive, and brilliant virtuosity. Rachmaninov shows here a very fine grasp of the medium of two pianos, his haunting sense of melody, and his richly harmonic and rhythmic foundation. Altogether it ranks as a very important contribution to two-piano literature. Arranged for 2 Pianos, 4 Hands, this edition includes two complete copies of the work./ Répertoire / 2 Pianos
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Par TAILLEFERRE GERMAINE. A work for Piano Duet dating from 1923, taking music from the eponymous ballet../ Répertoire / 2 Pianos
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Par GERSHWIN GEORGE. Advanced. Edité par Alicia Zizzo. Une édition définitive de tous les préludes de Gershwin. Contient également trois composition extrêmement rare / TV, Film, Comédie musicale / Répertoire / 2 Pianos
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Les deux pianos introduisent le motif bass un après l'autre. Chaque nouvelle entrée apporte une augmentation de tempo. Seulement quand ils jouent ensemble, cependant, est le véritable ' Vivace unleashed. Dès lors, c'est seulement dans les sections ' largamente ' et une section du milieu lyrique (cantabile) que la basse de course figure pauses pendant un certain temps. Le motif tisse son chemin à travers le cours de la ' Toccata ' comme un ' perpetuum mobile ', ce qui porte la superposition de plus en plus complexe à la structure du mouvement. Le compositeur letton Peteris Vasks a lui-même décrit comme ' un musicien de la périphérie ' en raison de ses origines géographiques et culturelles. Sa musique pleine de rigueur émotionnelle continue de lui apporter vers le centre de la composition contemporaine, comme est évident dans ses oeuvres de chambre instrumentale. / 2 Pianos
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New Liszt Edition III Vol. 1. Par LISZT FRANZ. Composed in 1834, Liszt's Grand duo is based on material from three pieces from the first book (op. 19b) of Mendelssohn's Songs without Words (no. 1 in E major, no. 6 in G minor, and no. 3 in A major). While Liszt made an almost literal transcription of the first piece, he gave the second and third pieces a much freer arrangement, in the style of concert paraphrases. The large-scale concert piece was premiered by Liszt and Chopin on Christmas Day 1834 in a salon in Paris. The Grand duo was not published in Liszt's lifetime, and has survived as a draft. Schubert's Fantasy in C major (also known as the 'Wanderer' Fantasy) was a defining musical experience for the young Liszt. He arranged this masterpiece of Romantic piano literature for piano and orchestra in 1851, at the beginning of his Weimar period, and it was premiered by Julius Egghard in Vienna in December of that year. By 1855, Liszt had transcribed this arrangement for two pianos, because it was played on 22 October 1855 at a concert held in Weimar in honour of his birthday. With the version for piano and orchestra, Liszt attuned the fantasy to the requirements of the concert hall, reinforcing the orchestral effects inherent in Schubert's composition. His aim with the two-piano version was to achieve a similarly grand effect in spaces too small for an orchestra. The arrangement for piano and orchestra appeared in print in 1857, followed by the two-piano version in 1862. This volume comes complete with a detailed preface in English, German, and Hungarian containing new research findings, several manuscript facsimiles, and a critical report in English. / Date parution : 2023-03-11/ Répertoire / 2 Pianos
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Reproduced from the original 1942 publication, these are Rachmaninoff's Symphoni...
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Reproduced from the original 1942 publication, these are Rachmaninoff's Symphonic Dances, Opus 45, for 2 pianos, 4 hands, containing the complete score of both piano parts in one volume. Two copies are required for performance.
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Par LACOTE THOMAS. En créant de nouvelles bifurcations à partir d'évènements du passé, l'uchronie, en histoire, en littérature, et dans d'autres arts narratifs, imagine des futurs non-advenus, mettant ainsi en perspective l'incertitude de notre propre présent. Les formes musicales des XVIIIe et XIXe siècles ont pu elles aussi donner à entendre différents futurs, ou différentes causes, d'une même situation musicale, à brève ou longue échéance. Ces Uchronies cherchent à renouer avec cette capacité qu'à la musique de démultiplier la flèche du temps, de tisser la réminiscence, l'attendu, l'imprévisible et l'inéluctable. Uchronies (I) et Uchronies (II) peuvent être enchaînées comme deux mouvements d'une même oeuvre, ou jouées séparément, ou encore disposées au sein d'un même programme, entrecoupées d'autres oeuvres. Ces deux volets sont pensés comme deux scénarios entrelaçant chacun prequel et sequel, transformations progressives, nouvelles causes et devenirs multiples d'idées musicales très contrastées. Malgré la grande diversité de leurs parcours respectifs, ils aboutissent tous les deux au même point d'arrivée apaisé./ Répertoire / 2 Pianos
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Complete Works XIV. Par CHOPIN FREDERIC / PADEREWSKI. cz w sobie dwa ywio y: czystej gry i pe nej wyrazu poetyki. Wirtuozeri i romantyczno. B yskotliwo pianistyczna, wykszta cona w utworach w stylu brillant, zosta a w nich doprowadzona do perfekcji, lecz zarazem – po egnana. Oba stanowi bezpo redni wyraz osobowo ci kompozytora, która objawi a si w nich po raz pierwszy z tak wielk si i skonkretyzowa a w zespole cech tworz cych indywidualny styl Chopina. Utwory zosta y opracowane przez I. J. Paderewskiego, L. Bronarskiego i J. Turczy skiego./ Répertoire / 2 Pianos
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Réduction Piano. Par DVORAK ANTONIN. Composed in 1876, Dvorák's only piano concerto has been overshadowed by his other two concertos, for violin and violoncello, respectively. Performers and editors have often attempted to upgrade this pianistically unassuming work by adding stylisations of their own. Our Urtext edition revaluates the sources, frees the work from subsequent interventions and presents it to full advantage in its authentic form. The principal source of our new edition is the first complete print issued by the publisher Hainauer in 1883, which has been meticulously collated with the autograph. The anonymous original piano reduction is so full of mistakes that editor Robbert van Steijn decided instead to present the version by Karel Šolc./ Répertoire / 2 Pianos
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For Piano and Orchestra. Par GRIEG EDVARD. This new edition of one of the most famous of piano concertos is based on an in-depth revision of the existing (and tried and trusted) Edition Peters version (EP2164). The piano part of the orchestra reduction has been revised, optimized (including page turns), had instrument references added and collated with the score of the Grieg Complete Edition. The solo part has been reviewed and corrected with reference to the two main sources./ Répertoire / 2 Pianos
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Dvorák, AntonÃn Concerto for Piano and Orchestra G minor op. 33 B 63 - New Urtext edition of Dvorák's only piano concerto - Commentary on performance practice by Czech pianist Ivo Kahánek (Eng/Cz/Ger) - Piano reduction by Karel 'olc adapted to fit this new edition Edition no. BA 10420-90 ISMN 9790260108394 Composed in 1876, Dvorák's only piano concerto has been overshadowed by his other two concertos, for violin and violoncello, respectively. Performers and editors have often attempted to upgrade this pianistically unassuming work by adding stylisations of their own. Our Urtext edition revaluates the sources, frees the work from subsequent interventions and presents it to full advantage in its authentic form. The principal source of our new edition is the first complete print issued by the publisher Hainauer in 1883, which has been meticulously collated with the autograph. The anonymous original piano reduction is so full of mistakes that editor Robbert van Steijn decided instead to present the version by Karel 'olc.
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Beethoven, Ludwig van Concerto for Pianoforte and Orchestra no. 2 B-flat major op. 19 Details Edition no.: BA 9022-90 ISMN: 9790006544141 Editor: Del Mar, Jonathan Arranger: Schelhaas, Martin Product format: Piano reduction, Part(s), Urtext edition Includes the following individual parts: Piano (2) Binding: Paperback Pages / Format: 46/35 S. - 31,0 x 24,3 cm Although the sources to Beethoven's piano concerto op. 19 are generally known, many misconceptions and misinterpretations are put right in this Bärenreiter Urtext edition. Up till now, no edition was based exclusively on the authentic sources. Previous publications tended to rely on earlier editions, such as the old Beethoven Complete Edition which in turn also did not take exclusively authentic sources into account. Jonathan Del Mar's scholarly-critical edition corrects misreadings of Beethoven's autograph which were already present in the first edition and had subsequently been incorporated into other editions of this work. ' First Urtext edition based on the authentic sources ' Numerous corrections in the orchestral parts ' Piano reduction with a separate solo piano part
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According to Mozart's own catalogue, K. 491 was completed on 24 March 1786 - it was Mozart's only piano concerto aside from K. 466 that was in a minor key. It was probably first performed two weeks later as part of an 'academy? at the Burgtheater in Vienna. Mozart was extremely pressed for time while composing this work, a fact that is shown both by the cursory way in which the autograph was written and by the repeated corrections. Unlike earlier publications, our edition contains the definitive version as in Mozart's manuscript. The piano reduction of our edition was undertaken by the celebrated pianist András Schiff, to whom we also already owe our reductions of the concertos K. 453, 467, 488 and 503 (HN 765, 766, 767 and 825). He also supplied the fingerings for the solo part, the cadenzas and the lead-ins. / Piano
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