Par BONNARDOT JACQUELINE. Ce volume 3B des Plaisirs du chant est, comme les précédents, destiné aux jeunes chanteurs, ainsi qu'aux cours de formation musicale. Les morceaux sont présentés dans une tessiture 'moyenne'. Dans un but pédagogique, les morceaux choisis sont pour la plupart écrits dans un mouvement assez lent, et donc, plus difficiles à lier et à animer. Des petits chefs-d'oeuvre comme Die Lotosblume, Das Verlassene Mägdelein, Romance, Lungi da te, Canciôn de Cuna, demandent de la part de l'interprète une grande sensibilité musicale et des nuances subtiles. Leur exécution exige une grande attention. Pour les trois premiers numéros, précisons que jusqu'à la fin du 18e siècle, les ornements et variations n'étaient pas écrits, mais laissés à l'imagination des chanteurs (ces 'embellissements' pouvaient changer d'un concert à l'autre). Nous avons un peu perdu ce sens de l'improvisation mais les étudiants pourront s'inspirer des ornements et variations très simples proposés dans le CD par les deux chanteurs. Pour La Rondinella de Charles Gounod, nous avons choisi le texte italien, paru à Londres en 1865, plutôt que le texte français L'Ame d'un ange sur un poème de Th. de Banville. Toutes les pièces de ce recueil peuvent être chantées par des voix féminines ou masculines (sauf Das Verlassene Mädgdelein de Wolf qui se prête davantage à une voix de soprano). L'air de Fortunio peut être chanté par toutes les voix pour le travail, mais dans une situation d'examen, il est plus adapté à une voix masculine. Autrement, les textes musicaux et poétiques conviennent à toutes les voix, même la berceuse de Montsalvage. Pour le CD, j'ai demandé la collaboration d'une soprano et d'un ténor dans le seul but de varier les couleurs à l'écoute du disque. Les deux artistes ont chanté avec une grande économie de moyens pour que l'écoute du CD n'incite pas les jeunes chanteurs à 'forcer'. L'accompagnement enregistré du piano seul aidera à la mise en place du morceau avant le travail avec l'accompagnateur. Pour la préparation à l'étude d'un morceau, on pourra s'inspirer des exercices ciblés et classés qui se trouvent dans le livre Le Professeur de chant: un luthier qui construit une voix (référence: VV375) paru aux Editions Van de Velde. L' expérience prouve que tous ces morceaux sont travaillés avec un grand plaisir par les étudiants et sont source de progrès. Jacqueline Bonnardot. / classique / Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Ce volume 3A des Plaisirs du chant est, comme les précédents, destiné aux jeunes chanteurs, ainsi qu'aux cours de formation musicale.
Les morceaux sont présentés dans une tessiture moyenne .
Pour plus de facilité, des traductions françaises sont aussi proposées pour trois lieder (un peu remaniées, elles datent du 19e siècle).
Mais, sous cette apparente facilité, les morceaux choisis sont, pour la plupart, d'un mouvement assez lent, et donc, plus difficiles à lier et à animer. Ils aideront le jeune chanteur à extérioriser sa sensibilité musicale et poétique.
On ne saurait trop recommander aux professeurs de commencer la formation vocale des élèves par des morceaux de tessiture moyenne, comme ceux des Plaisirs du chant avant d'aborder les recueils spécifiques pour soprano, mezzo, ténor ou baryton, dans un deuxième temps.
La première pièce L'Amour de moy qui date du 15e siècle est donnée ici avec un accompagnement au piano, composé spécialement pour ce recueil, mais il est tout à fait possible de la chanter à voix seule , comme elle est notée dans le manuscrit de Bayeux . C'est même un excellent exercice.
Jusqu'à la fin du 18e siècle, les ornements et variations n'étaient pas écrits dans les partitions, mais laissés à l'imagination des chanteurs (ces embellissements pouvaient changer d'un concert à l'autre). Nous avons un peu perdu ce sens de l'improvisation, mais l'élève pourra s'inspirer des ornements et variations très simples proposés dans le CD par les deux chanteurs. Toutes les pièces de ce recueil peuvent être interprétées par des voix féminines ou masculines, sans distinction. Pour le CD, j'ai demandé la collaboration d'une soprano et d'un ténor dans le seul but de varier la couleur à l'écoute du disque.
Ces deux artistes ont chanté avec une grande économie de moyens pour que l'exemple ne soit pas trop lyrique et n'incite pas les jeunes chanteurs à dépenser une énergie inutile et néfaste.
L'accompagnement, enregistré au piano seul, aidera à la mise en place du morceau avant le travail avec l'accompagnateur.
Pour les exercices préliminaires à l'étude d'un morceau, on peut s'inspirer des exercices pour les débuts qui figurent dans mon ouvrage Le Professeur de chant : un luthier qui construit une voix (référence: VV375) paru aux éditions Van de Velde.
L'expérience prouve que toutes les pièces du recueil sont adoptées avec plaisir par les étudiants et suscitent des progrès sur le plan vocal et musical.
Jacqueline Bonnardot Contenu : Anonyme du 15e siècle : L'amour de moy - Flies B. : Berceuse (attribuée à Mozart) - Glück C.W. : On s'étonnerait moins (Armide) - Haendel G.F. : He Shall Feed His Flock (Le Messie) - Legrenzi Ciampi V. : Nina (Tre Cicisbei ridicoli) - Massenet J. : Le sais-tu ? - Monteverdi C. : Maledetto sia l'aspetto - Moulinié E. : Paisible et ténébreuse nuit - Scarlatti A. : Cara e Dolce Libertà - Schumann R. : La Coccinelle - Les Perce-neige - Traditionnel anglais : Willow Willow Compositeur/Auteur : BONNARDOT Jacqueline Discipline/Instrument : voix moyenne et piano Collection : Bonnardot Jacqueline Support : Partition CD Style/Genre : classique Date de parution : août-08 Nombre de pages : 30

Ce volume 3B des Plaisirs du chant est, comme les précédents, destiné aux jeunes chanteurs, ainsi qu'aux cours de formation musicale.
Les morceaux sont présentés dans une tessiture moyenne .
Dans un but pédagogique, les morceaux choisis sont pour la plupart écrits dans un mouvement assez lent, et donc, plus difficiles à lier et à animer.
Des petits chefs-d'oeuvre comme Die Lotosblume, Das Verlassene Mägdelein, Romance, Lungi da te, Canciôn de Cuna, demandent de la part de l'interprète une grande sensibilité musicale et des nuances subtiles. Leur exécution exige une grande attention.
Pour les trois premiers numéros, précisons que jusqu'à la fin du 18e siècle, les ornements et variations n'étaient pas écrits, mais laissés à l'imagination des chanteurs (ces embellissements pouvaient changer d'un concert à l'autre). Nous avons un peu perdu ce sens de l'improvisation mais les étudiants pourront s'inspirer des ornements et variations très simples proposés dans le CD par les deux chanteurs.
Pour La Rondinella de Charles Gounod, nous avons choisi le texte italien, paru à Londres en 1865, plutôt que le texte français L'Ame d'un ange sur un poème de Th. de Banville.
Toutes les pièces de ce recueil peuvent être chantées par des voix féminines ou masculines (sauf Das Verlassene Mädgdelein de Wolf qui se prête davantage à une voix de soprano). L'air de Fortunio peut être chanté par toutes les voix pour le travail, mais dans une situation d'examen, il est plus adapté à une voix masculine. Autrement, les textes musicaux et poétiques conviennent à toutes les voix, même la berceuse de Montsalvage.
Pour le CD, j'ai demandé la collaboration d'une soprano et d'un ténor dans le seul but de varier les couleurs à l'écoute du disque.
Les deux artistes ont chanté avec une grande économie de moyens pour que l'écoute du CD n'incite pas les jeunes chanteurs à forcer .
L'accompagnement enregistré du piano seul aidera à la mise en place du morceau avant le travail avec l'accompagnateur.
Pour la préparation à l'étude d'un morceau, on pourra s'inspirer des exercices ciblés et classés qui se trouvent dans le livre Le Professeur de chant : un luthier qui construit une voix (référence: VV375) paru aux Editions Van de Velde. L' expérience prouve que tous ces morceaux sont travaillés avec un grand plaisir par les étudiants et sont source de progrès.
Jacqueline Bonnardot Contenu : Debussy C.: Romance - Du Buisson: Plainte sur la mort de Monsieur Lambert - Gounod C.: Aubade - La Rondinella - Messager A.: Fortunio - Montsalvatge X.: Cancion de cuna para dormir a un negrito - Paisiello G.: Nel cor più non mi sento (La Molinara) - Purcell H.: Strike The Viol - Sarti G.: Lungi da te ben mio - Schumann R.: Die Lotosblume - Wolf H.: Das Verlassene Mägdlein Compositeur/Auteur : BONNARDOT Jacqueline Discipline/Instrument : voix moyenne et piano Collection : Bonnardot Jacqueline Support : Partition CD Style/Genre : classique Date de parution : août-08 Nombre de pages : 34

Ce maître américain lyrique est célébré dans les collections complètes de certaines des plus grandes réalisations en définissant des mots à la musique du XXe siècle. Fascinants, vastes essais par le compositeur donnent fraîche aperçu ces chefs-d'oeuvre. L'édition de la voix de faible ou moyenne comprend les premiers transpositions publiées de chansons sur le printemps et Six chansons élisabéthaine. / Voix Moyenne (Ou Basse) Et Piano

Par BOULANGER NADIA. Élève de Gabriel Fauré et Louis Verne au Conservatoire national, Nadia Boulanger (1887-1979) tient son aura d?une exceptionnelle carrière de pédagogue qui l?a conduite pendant près de 75 ans former les plus illustres musiciens, de Copland Glasssans oublier Bernstein ou Gardiner. Son ?uvre créatrice, longtemps jugée négligeable, sort depuis quelques années de l?oubli gr ce l?infatigable travail du Centre Nadia et Lili Boulanger, dirigé par Alexandra Laederich. C?est son instigation que se poursuit la publication des mélodies de Nadia Boulanger selon un ordre chronologique : après un premier recueil consacré aux ?uvres de jeunesse parues de son vivant chez l?éditeur Hamelle, le second volume, iciprésenté, rassemble exclusivement des inédits. Il recèle tout d?abord trois mélodies romantiques en allemand sur des poèmes de Heine un choix étonnant car la compositrice se sentait plutôt attirée par la poésie symboliste, comme en témoignent lesautres mélodies du recueil, écrites sur des vers de Paul Verlaine, Maurice Maeterlinck et Georges Delaquys trois auteurs qui faisaient partie du panthéon littéraire de Nadia et de sa s?ur Lili. On trouvera dans leur mise en musique des trésors definesse et de sensibilité. / Date parution : 2024-02-16/ Recueil / Voix Moyenne et Piano

La revue de café-concert (ou caf'conc') était l'une des formes de divertissement populaire à Paris depuis la moitié du XIXe siècle et au début du XXe. Les programmes étaient composés de piécettes en un acte, d'airs d'opéra, de tours de chant, de danse, de numéros de cirque, etc. Dans le répertoire d'une soirée de café-concert, il y avait la valse chantée, sentimentale et très mélodique, sur des paroles racées ; Je te veux en constitue un exemple. Dans cette édition, la version transposée pour voix moyenne-grave de cette célèbre valse. / Partitions classique / Vocale - chorale / Voix solo - piano / SALABERT

Par COTTRET BERNARD. 4 vocalises recueillies par Bernard Cottret. Laissez-moi vous dire le plaisir que j'ai pris à lire et à chanter les quatre vocalises de Madame M. Gabus et de Ms R. Berthelot, J.M. Damase et Ph. Sagnier. Elles plairont aux chanteurs. La vocalise est un art souvent monotone. C'est la qualité première de cette édition d'avoir évité cet écueil. Les lignes mélodiques sont attachantes et elles permettent à la voix de briller sans se fatiguer. Je vais les mettre à l'étude dans ma classe et je souhaite qu'elles trouvent auprès des Maîtres et des disciples l'accueil chaleureux qu'elles méritent. Jean Giraudeau / classique / Date parution : 1980-05-01/ Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Par JOLIVET ANDRE. Sonnet à une Lunatique (text M. de Saint-Gallais); Epî tre imprecatoire (text G. -C. Bucher); Sonnet à Madeleine repentie (text P. Le Moyne)/ Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Partition pour voix moyennes ou graves et piano Collection : Bonnardot Jacqueline Nombre de pages : 43 Niveau : 3 Cette édition s'adresse aux chanteurs mais également à tous les musiciens qui aiment le chant et veulent avoir facilement un large éventail de musique convenant à des voix peu exercées (formation musicale, par exemple). Tous les morceaux ont été choisis non seulement pour leur qualités musicales, mais aussi pour leur efficacité pédagogique, favorisant ainsi le bon développement des jeunes voix. Les morceux de chaque recueil sont choisis pour un niveau donné, et conviennent à des voix moyennes ou graves, qui chanteront avec profit ces pièces ne sollicitant pas leur aigu, mais ne nécessitant jamais un grave ou un médium appuyé. Nous avons recherché à respecter scrupuleusement le texte original des morceaux choisis. C'est ainsi que nous avons retranscrit les signes de mesure et les ornements originaux, sans les adapter à l'usage de XIXème siècle, laissant aux musiciens la liberté de les interpréter avec goût. Il est possible , bien sûr, de faire travailler certaines pièces en vocalises, si la langue pose des problèmes, ou comme travail préliminaire pour installer le legato. Contenu : Bach: Bist du bei mir - Berlioz: Villanelle - Brahms: Der gang zum liebchen - Bodin de Boismortier: Quand le silence et le mystère - Franck: Lied - Frescobaldi: Se l'aura spira - Haendel: Ch'io mai vi possa - Lambert: Ombre de mon amant - Lully: Plainte italienne - Monteverdi: Si dolce è'l tormento - Morley: It was a lover and his lasse - Purcell: Mystery (The fairy queen) - Scarlatti: Canzonetta - Schubert: Seligkeit - Schumann: Erstes grün - Stradella: Cosi, amor, mi fair languir - Stradella: Se nel ben

Par SCHUMANN ROBERT. Le Liederkreis opus 39, publié pour la première fois en 1842, fait aujourd?hui encore partie des cycles de lieder les plus importants de Schumann, et pas seulement pour le célèbre «Mondnacht» («Nuit sous la lune»). Huit ans plus tard, Schumann révisa son ?uvre en vue d?une nouvelle édition, et remplaça la pièce liminaire de la première parution, «Der frohe Wandersmann» («Le Joyeux voyageur») par le lied «In der Fremde» («Loin du pays natal»). L?édition Urtext Henle propose les deux versions dans leur intégralité, et constitue une magnifique opportunité pour suivre les remaniements apportés par Schumann à la musique. Les deux éditions pour voix médiane et voix grave complètent la version originale pour voix aiguë (HN 550), dans une transposition ? comme toujours pour Schumann ? habilement agencée par Gerold Huber, pianiste accompagnateur de lieder très expérimenté. / Date parution : 2022-01-18/ Recueil / Voix Medium et Piano

La référence AL26099 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Chailley Jacques, qui a pour titre 7 Chansons Legeres, a été écrite et composée pour Chant/Vocal/Choeur et plus particulièrement pour Voix Moyennes Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Voix Moyennes Et Piano / Partition

' Tant qu'il y aura des poètes, il y aura des mélodies. Si l'on mettait sur ma tombe : 'Ci-gît Francis Poulenc, le musicien d'Apollinaire et d'Eluard?, il me semble que ce serait mon plus beau titre de gloire ', déclarait le compositeur en 1945. Depuis l'enfance, son amour de la poésie l'égalait presque à celui de la musique , c'est à partir de 1919 que le jeune Poulenc en vint à la mélodie.Son catalogue compte enfin 150 mélodies, un corpus de haute tenue, contrasté dans son unité, qui fait sans doute du compositeur le dernier grand représentant du genre. Le présent volume offre une sélection des mélodies les plus célèbres de Francis Poulenc, soit en tonalité originale soit en transposition avec de nouvelles gravures , poèmes originaux et traduction anglaise inclus.' Musique vocale française ' est une collection conçue pour les étudiants, les professeurs et les interprètes professionnels. / Chant Et Piano

Le cycle de poèmes 'Die schöne Müllerin' a été écrit par plusieurs auteurs, dont Wilhelm Müller, Achim von Arnim, Luise et Wilhelm Hensel et Ludwig Rellstab.Il a été publié sous sa forme définitive en 1820 par Wilhelm Müller dans la collection 'Sieben und siebzig Gedichte aus den hinterlassenen Papieren eines Reisenden Waldhornisten'.A cette époque, le cycle comprenait 23 poèmes. Schubert omis trois poèmes ainsi qu'un prologue et un épilogue dans son cadre, annulant ainsi l'ironie et fin pessimiste prévu par le poète.La composition de Schubert a été publié en cinq livres entre Février et Août 1824.La première lieder du cycle sont heureux et composé avec un élan vers l'avant, des caractéristiques qui se reflètent aussi dans l'accompagnement de piano virtuose. La deuxième partie du cycle de la chanson se transforme en résignation, la mélancolie et la rage impuissante et est similaire à 'Winterreise' de Schubert dans son désir de mort. Cycle de la célèbre chanson disponible pour la première fois dans une édition séparée. Basé sur le définitif 'New Schubert Edition' Avantpropos par Walther Dürr discuter de l'histoire de la composition et des sources de l'oeuvre (Ger / Eng) Avec une traduction en anglais des textes de chansons de Richard Wigmore / Chant/Vocal/Choeur