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(2) Vibraphone et Marimba (2) Flûte, Contrebasse (duo) (2) Saxophone Baryton, Piano (2) Chorale Soprano seul, SATB, Cl… (2) Contes et comptines (2) Contrebasse, Orchestre (2) 2 Hautbois, 2 Bassons (2) Flûte irlandaise (instrument … (2) Cor (partie séparée) (2) Chorale SSAB a cappella (2) Chorale SATB et Unison (2) Voice, Piano (2) Trompette et Guitare (2) Hautbois, Clarinette et Piano … (2) Quintette à cordes: 2 violons… (2) Voix et Flûte (2) Guitare, Orchestre (2) Tuba et Orgue (2) Trio à Cordes: 3 violoncelles… (2) 2 Flûtes à bec, Basse contin… (2) 3 Trombones (trio) (2) Banjo et Guitare (2) 1 Piano, 3 mains (2) Ensemble de Bassons (2) 2 Flûtes, 2 Clarinettes (Quat… (2) Alto, Orgue (2) Instrumentation Flexible (2) Saxhorn ou Euphonium (2) Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (2) Percussion, Batterie (2) Piano, Hautbois et Basson (2) Trombone, Orgue (2) Saxophone Soprano et Piano (2) Balalaika (2) Harpe et Piano (2) 2 Caisses Claires (duo) (2) Hautbois, Basson (duo) (2) 2 Flûtes à bec, Piano 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When
guitarist John Olson and
soprano Gioia De Cari
commissioned me to write
a piece for them, I envi-
sioned writing something
theatrical that might
especially suit Gioia,
who is both a singer and
an actress. Eventually, I
thought of Mark Twain.
The great American writer
and humorist of substance
wrote a short,
little-known book called
The Diary of Adam and
Eve, which is, of course,
about the first days of
human life on this earth,
in Twainâs witty,
but touching take on the
Bible story. Adam and Eve
each write diary entries.
I chose several passages
from Eveâs diary
that convey the sense of
constant wonder that she
felt because absolutely
everything in her world
was new. Setting
prose, rather than
poetry, is a challenge
for a composer because it
has neither the innate
rhythm nor the lyricism
of poetry. On some
intuitive level, this
challenge led me to a
process that allowed the
music to evolve mostly
from the guitar part.
Whereas normally the
vocal melody might emerge
first, motivated by the
text and with the
accompaniment then added
for support, here the
guitar part was the prime
mover. An example of this
is the last song, which
is a passacaglia played
by the guitar, providing
the ground over which the
vocal line can soar.
Eveâs Diary was
composed in
2015. Lorsque le
guitariste John Olson et
la soprano Gioia De Cari
m'ont commandé une
pièce pour eux, j'ai
imaginé écrire
quelque chose de
théâtral qui
pourrait
particulièrement
convenir à Gioia, qui
est à la fois
chanteuse et actrice.
Finalement, j'ai pensé
à Mark Twain. Le grand
écrivain et humoriste
américain a écrit
un petit livre peu connu
intitulé Le Journal
d'Adam et Ãve, qui
raconte les premiers
jours de la vie humaine
sur terre selon
l'interprétation
spirituelle et
espiègle de Twain de
l'histoire biblique. Adam
et Ãve tiennent chacun
un journal. J'ai choisi
plusieurs passages du
journal d'Ãve qui
expriment ce sentiment
d'émerveillement
constant qu'elle
ressentait, car
absolument tout dans son
monde était
nouveau. Mettre en
musique de la prose,
plutôt que de la
poésie, est un défi
pour un compositeur car
elle n'a ni le rythme
inné ni le lyrisme de
la poésie.
Intuitivement, ce défi
m'a conduit à un
processus qui a permis
à la musique
d'évoluer
principalement Ã
partir de la partie de
guitare. Alors que
normalement la mélodie
vocale pourrait
émerger en premier,
motivée par le texte
et avec l'accompagnement
ajouté ensuite pour le
soutien, ici la partie de
guitare était le
moteur principal. Un
exemple en est la
dernière chanson, qui
est une passacaille
jouée à la guitare,
fournissant le fond sur
lequel la ligne vocale
peut s'élever. Le
Journal d'Ãve a
été composé en
2015.
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By Donald Cohen. For Voice and Guitar. Folk, World. Sheet Music and Audio CD. 14...(+)
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Voice and Guitar. Folk,
World. Sheet Music and
Audio CD. 143 pages.
Published by Wise
Publications.
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