| I Know Him So Well Chorale [CD] Hal Leonard
(from Chess). Composed by Benny Andersson, Bjorn Ulvaeus, and Tim Rice. Arranged...(+)
(from Chess). Composed by
Benny Andersson, Bjorn
Ulvaeus, and Tim Rice.
Arranged by Audrey
Snyder. For Choral
(ShowTrax CD). Broadway
Choral. CD only.
Published by Hal Leonard
$26.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| The Winner Takes It All (from Mamma Mia!) Fanfare [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire Hal Leonard
From Mamma Mia!. By ABBA. Composed by Benny Andersson, Bjorn Ulvaeus. Arranged b...(+)
From Mamma Mia!. By ABBA.
Composed by Benny
Andersson, Bjorn Ulvaeus.
Arranged by Will Rapp,
Michael Brown. Esprit
(Marching Band).
Published by Hal Leonard.
$55.00 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Josh Groban: Anthem (from Chess) Orchestre à Cordes [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire Hal Leonard
By Josh Groban. By Benny Andersson, Bjorn Ulvaeus, and Tim Rice. Arranged by Sea...(+)
By Josh Groban. By Benny
Andersson, Bjorn Ulvaeus,
and Tim Rice. Arranged by
Sean O'Loughlin. Score
and Parts. Pop Specials
for Strings. Published by
Hal Leonard
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| Anthem (from Chess) Orchestre d'harmonie [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire Hal Leonard
By Benny Andersson, Bjorn Ulvaeus, and Tim Rice. Arranged by Sean O'Loughlin. Fo...(+)
By Benny Andersson, Bjorn
Ulvaeus, and Tim Rice.
Arranged by Sean
O'Loughlin. For Concert
Band (Score and Parts).
Young Concert Band. Grade
3. Published by Hal
Leonard
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| I Still Have Faith in You Chorale 3 parties SSA Hal Leonard
By ABBA. By Benny Andersson and Bjorn Ulvaeus. Arranged by Mac Huff. Pop Chora...(+)
By ABBA. By Benny
Andersson
and Bjorn Ulvaeus.
Arranged by
Mac Huff. Pop Choral
Series.
Classic Rock, Pop,
Pop/Rock,
Rock, Seventies, Swedish.
Octavo. 16 pages.
Duration 250
seconds. Published by Hal
Leonard
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| Selections from Chess
Piano, Voix et Guitare - Intermédiaire Hal Leonard
By Benny Andersson, Bjorn Ulvaeus, Tim Rice. Piano/Vocal/Chords Vocal Selections...(+)
By Benny Andersson, Bjorn
Ulvaeus, Tim Rice.
Piano/Vocal/Chords Vocal
Selections (Arrangements
for piano and voice with
guitar chords). Size
8.5x11 inches. 108 pages.
Published by Hal Leonard.
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| Take a Chance on Me Chorale 2 parties 2 parties - Facile Hal Leonard
((from Mamma Mia!) Discovery Level 2). By ABBA. By Benny Andersson and Bj?rn Ulv...(+)
((from Mamma Mia!)
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ABBA. By Benny Andersson
and Bj?rn Ulvaeus.
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2-Part. Discovery Choral.
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Performed by Frank Loesser. For voice and piano. Format: piano/vocal/chords song...(+)
Performed by Frank
Loesser. For voice and
piano. Format:
piano/vocal/chords
songbook. With vocal
melody, piano
accompaniment, lyrics,
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inches. Published by
Frank Music Corp..
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| Take a Chance on Me Chorale 3 parties 3 parties Mixtes - Facile Hal Leonard
((from Mamma Mia!) Discovery Level 2). By ABBA. By Benny Andersson and Bj?rn Ulv...(+)
((from Mamma Mia!)
Discovery Level 2). By
ABBA. By Benny Andersson
and Bj?rn Ulvaeus.
Arranged by Ed Lojeski.
3-Part Mixed. Discovery
Choral. 16 pages
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| Klavierboek 1 Piano seul Hal Leonard Australia
Piano SKU: BT.BVP1002 Composed by J.E. Andriessen. Book Only. Broekmans e...(+)
Piano SKU:
BT.BVP1002 Composed
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Only. Broekmans en Van
Poppel #BVP1002.
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Van Poppel (BT.BVP1002).
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| NUN Breitkopf & Härtel
(solos: fl,tbne - TTTTBBBB - 3(3picc).4.3.0.dble bsn. - 4.3.0.2. - timp.perc(3) ...(+)
(solos: fl,tbne -
TTTTBBBB -
3(3picc).4.3.0.dble bsn.
- 4.3.0.2. - timp.perc(3)
- hp.e-guit - str:
16.8.8.8.8.) SKU:
BR.PB-5420 Composed
by Helmut Lachenmann.
Softbound.
Partitur-Bibliothek
(Score Library). Music
post-1945; New music
(post-2000). Study Score.
Composed 1997-1999/2003.
Duration 38'. Breitkopf
and Haertel #PB 5420.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.PB-5420).
ISBN 9790004211830. 9
x 12
inches. Vielleicht
so etwas wie ein
,,Parergon zu meiner
Madchen-Oper Zwei
Klangquellen - unter
ambivalenten Aspekten
zugleich homogen und
heterogen, nicht so ohne
weiteres zusammenpassend:
- Posaune und
Flote/Bassflote - (mit
Resonanzen aus zwei
Konzertflugeln), 8
Mannerstimmen - alle
erzeugen Tone, und Luft,
Zweiklange, Vibrationen,
Schwebungen, Rattern,
Konsonanzen. Und rattern
und sprechen - und
japsen, Orchester mit 4
Oboen, 3 Floten, 3
Klarinetten, zwei
Kontrafagotten
(unterbeschaftigt), 4
Horner, drei Trompeten,
keinen Posaunen, 2 Tuben,
die in der Tiefe rappeln,
zwei Klavieren,
Gitarre-Harfe, Streicher
(,,Perforateure), 3
Schlagzeuger, rappeln
(Fellwirbel), - und
schwingen China-Becken
durch die Luft, dampfen
aus und vorzeitig ab
(,,japsen) und: halten
aus. Musik zum Aushalten,
ist nicht zum Aushalten.
Ein Orchester mit vielen
Unisono-Quellen Es ist
immer wieder auf andere
Weise - jedes Mal das
gleiche: Musik, nicht als
Text, nicht als
diskursiver Verlauf, gar
als klingendes Drama, -
eher eine Art kunstliches
und als Produkt einer
komplexen Spekulation
zugleich transzendentes
Natur-Schauspiel, als
,,reine Prasenz - (Das
sind allerdings
Wort-Hulsen, die schlecht
an das erinnern, was sie
nicht mehr zu nennen, zu
fassen wagen bzw.
imstande sind. Begriffe,
die es abzurufen und
zugleich im Blick auf die
Sache selbst
auszustreichen gilt.):
Sie zu beschworen, ohne
dabei in schlecht
besinnliche ,,meditative
Idyllen, bzw. idyllische
Standards zu verfallen,
gehort zu meinen
zentralen Utopien - Ihre
Wunschbarkeit/Stringenz/e
xistentielle
Notwendigkeit, ,,Wahrheit
ist hienieden nicht zu
trennen von ihrer
Unmoglichkeit, wegen der
Standardisiertheit aller
Mittel, auf der ihre
Verwirklichung, ihre
Anpeilung, ihre
Ins-Werk-Setzung
verwiesen ist. Aber:
alles soll/wird in dieser
wie auch immer
vermittelten Prasenz
beruhrt, erlost, befreit
sein. Kann man
Erfahrungen, deren
Unmoglichkeit, deren
Verschuttetheit man sich
bewusst macht, vermitteln
durch den Kampf gegen
diese Unmoglichkeiten,
Verschuttetheiten (=
Unfreiheiten)??? Wer bin
ich? Was ist das: das
ich, das solche Suche,
solches Abenteuer,
solchen Kampf gegen die
Materie auf sich nimmt??
Das ,,Ich ist kein Ding,
sondern ein Ort (Kitaro
Nishida - aber ich bin
kein Buddhist, und auch
kein Zen-Monch, sondern
ein Anfanger in allem,
auch im Komponieren des
jeweilig konzipierten
Stucks.) Das Wasser
wascht das Wasser nicht -
das Feuer verbrennt das
Feuer nicht - der Schmerz
selbst tut nicht weh. Der
Genuss geniesst nicht.
Das Horen hort nicht, das
Leben lebt nicht - und so
lebt es. Das Ich ist
nicht das ich. Musik ist
nicht Musik, ist
Nicht-Musik: die einzige
Musik, die den Namen in
seiner emphatischen
Bedeutung verdient. Musik
sei Nicht Musik??
Sondern?? Ja - sondern.
Komponieren heisst:
sondern. Utopien
kompositorisch zu
beschworen, bedeutete fur
meinen Mechanismus stets:
ihre Verschuttetheit. Und
das was - nicht zufallig
- sie verschuttet hat.
Oder zu verschutten
droht, in den Griff zu
nehmen.Helmut Lachenmann
(Skizze)Mitten in meiner
Oper Das Madchen mit den
Schwefelholzern - nach
Hans Christian Andersen
-, die im winterlichen
eiskalten Kopenhagen
spielt, gibt es einen
Sprung in die mediterrane
Vulkanlandschaft
Suditaliens, wo - nach
einem Text von Leonardo
Da Vinci - ,,die
Schwefelfeuer den grossen
Berg offnen, um Steine
und Erde samt den
heraustretenden und
herausgespieenen Flammen
durch die Luft zu
schleudern, und im
Ausbruch ,,jedes
Hindernis verjagen, das
sich ihrem ungestumen
Wuten entgegenstellt.
Leonardo sieht in diesem
Naturvorgang eine
Metapher fur die Unruhe
des menschlichen Herzens
bei der Suche nach
Erkenntnis. Er beschreibt
eine Wanderung durch die
schattigen Klippen
hindurch bis vor den
Eingang einer grossen
Hohle, vor welcher der
Erzahlende ,,im Gefuhl
der Unwissenheit eine
Zeitlang verharrt: ,,Ich
hockte mit gekrummtem
Rucken, die mude Hand
aufs Knie gestutzt,
beschattete ich mit der
Rechten die gesenkten und
geschlossenen Wimpern: -
und n u n -, da ich mich
mehrmals hin und her
beugte, um in die Hohle
hineinzublicken, verbot
mir das die grosse
Dunkelheit, die darin
herrschte. Als ich aber
eine Zeitlang verharrt
hatte, erwachten in mir
zwei Gefuhle: Furcht und
Verlangen - Furcht vor
der drohenden Dunkelheit
der Hohle, Verlangen
aber, mit eigenen Augen
zu sehen, was an
Wunderbarem darin sein
mochte. Diesem ,,n u n
ist meine Komposition
gewidmet: Sie - ahnlich
wie auf andere Weise mein
Klavierkonzert Ausklang -
ist sozusagen ,,meine
Alpensymphonie. Anders
als bei Strauss
allerdings beschwort sie
Energien und Eruptionen
in einer Klanglandschaft
weitab von jeglicher
musiksprachlichen
Geborgenheit. Wahrend im
Strauss'schen Meisterwerk
der Wanderer aus
stimmungsvollem
b-moll-Morgennebel
aufbricht - allerdings
erst den in A-Dur
strahlenden Sonnenaufgang
abwartet ... - und in
frohlichem Es-Dur
lossturmend auf tonal
gesicherten Wegen zum
majestatischen
C-dur-Gipfel glucklich
hinaufgelangt - den er
allerdings bei
hereinbrechendem Unwetter
eilends verlasst, um ins
schutzende Tal
hinabzufluchten -,
verharrt der Wanderer
Leonardos in NUN in
unwirtlicher Hohe vor
jener Furcht und
Verlangen erregenden
Hohle. Meine Musik,
sozusagen als brodelnder
Krater beginnend,
verwandelt sich in eine
Sequenz von Rufen, deren
Widerhall die ,,drohende
Finsternis zu
durchdringen und
auszuloten versucht, und
sie mundet - auf dem
Umweg uber eine Art
,,Tanz auf dem Vulkan der
beiden Solo-Instrumente -
in eine instrumental
paraphrasierte
Sprech-Landschaft, als ob
das Zischen und Fauchen,
nichts weiter wiedergabe
als die erweiterten
Konsonanten eines
gesprochenen imaginaren
Textes. Dieser
schliesslich - als
Botschaft des im
Ungeborgenen nach
Erkenntnis Suchenden -
konkretisiert sich zu
jenem abgrundigen Satz
des japanischen
Philosophen und Grunders
der ,,Kyoto-Schule,
Kitaro Nishida: ,,Das Ich
ist kein Ding, sondern
ein Ort. Die Beziehung
meines Werks zur
Strauss'schen
Alpensymphonie - der
Komponist wollte sie
ursprunglich nennen ,,der
Antichrist - ist in ihrer
antipodischen
Gegensatzlichkeit
evident. Es ist eine
machtvolle, letztlich
aber gutige, dem Menschen
zugewandte, idyllische
Natur, die bei Strauss
beschworen wird, und den
nachtlich in die
hausliche Behaglichkeit
Heimkehrenden erfullt
Ehrfurcht und
Dankbarkeit: es ist ein
,,glaubiger Antichrist,
und die Pastorale
Beethovens lasst grussen.
Wie alles von Strauss war
es ein - s e i n -
letzter (oder vorletzter
...) Blick auf ein
zerfallendes Paradies
(1915 geschrieben ...).
Heute ist vielleicht
jedes Werk, welches sich
den innovativen Anspruch
von musikalischer
Tradition zu Eigen
gemacht hat und im 21.
Jahrhundert den
Musikbegriff jenseits
tonaler
Sprachvertrautheit in
ungesichertem
Klang-Terrain neu zu
bestimmen sucht - eine
Art Bergbesteigung in
weglosem Gelande, und
wenn schon nicht eine
,,Alpensymphonie, so doch
eine Gratwanderung:
abenteuerlich -
verlockend - nicht
ungefahrlich: ,,non hay
caminos .... Helmut
Lachenmann (Februar
2003)CDs: Gaby Pas-Van
Riet (flute), Michael
Svoboda (trombone), Neue
Vocalsolisten Stuttgart,
WDR Sinfonieorchester
Koln, cond. Jonathan Nott
CD KAIROS
0012142KAIDietmar Wiesner
(flute), Uwe Dierksen
(trombone), SCHOLA
Heidelberg, Ensemble
Modern Orchestra, cond.
Markus
StenzEMCD-004Bibliography
:Hidalgo, Manuel: Mozart
in Lachenmann, in: auf
(-) und zuhoren. 14
essayistische Reflexionen
uber die Musik und die
Person Helmut
Lachenmanns, hrsg. von
Hans-Peter Jahn, Hofheim:
Wolke 2005, pp.
35-46.Hiekel, Jorn Peter:
Interkulturalitat als
existentielle Erfahrung.
Asiatische Perspektiven
in Helmut Lachenmanns
Asthetik, in:
Nachgedachte Musik.
Studien zum Werk von
Helmut Lachenmann, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel und
Siegfried Mauser,
Saarbrucken: Pfau 2005,
pp. 62-84.Kaltenecker,
Martin: Was nun? Die
Musik Helmut Lachenmanns
als Beispiel, in: Der
Atem des Wanderers. Der
Komponist Helmut
Lachenmann, hrsg. von
Hans-Klaus Jungheinrich,
Mainz: Schott 2006, pp.
113-128.Maier, Birgit;
Britz, Vanessa; Arnold,
Miriam: Helmut
Lachenmann: NUN, in:
Flote aktuell (2003),
Heft 4, pp. 20-24.Pas-Van
Riet, Gaby: On NUN, in:
Helmut Lachenmann Inward
Beauty, hrsg. von Dan
Albertson, Contemporary
Music Review 23 (2004),
Heft 3/4, p.
165f.Svoboda, Mike: NUN
An Inside View, in:
Helmut Lachenmann Inward
Beauty, hrsg. von Dan
Albertson, Contemporary
Music Review 23 (2004),
Heft 3/4, pp.
161-164.Wellmer,
Albrecht: Helmut
Lachenmann: Die Befreiung
des Klangs in der
konstruktivistischen
Tradition der
europaischen Moderne, in:
ders., Versuch uber Musik
und Sprache, Munchen:
Hanser 2009, pp.
270-299.Utz, Christian:
Paradoxien musikalischer
Temporalitat. Die
Konstruktion von
Klanggegenwart im
Spatwerk Bernd Alois
Zimmermanns im Kontext
der Prasenzasthetik bei
Giacinto Scelsi, Gyorgy
Ligeti, Morton Feldman
und Helmut Lachenmann,
in: Die Musikforschung 68
(2015), pp.
22-52.
World
premiere: Cologne (Musik
der Zeit), October 20,
1999 World premiere of
the revised version:
Berlin, Konzerthaus,
January 17, 2003. $102.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Romance (2003) Violon et Piano Chester
Piano Accompaniment; Violin SKU: HL.14041762 Violin and Piano. Com...(+)
Piano Accompaniment;
Violin SKU:
HL.14041762 Violin
and Piano. Composed
by Helen Grime. Music
Sales America. Classical.
Softcover. Composed 2011.
12 pages. Chester Music
#CH79508. Published by
Chester Music
(HL.14041762).
9.0x12.0x0.071
inches. 'Romanc
e for violin and piano is
a short, reflective piece
that exploits the lyrical
qualities inherent in the
combination. Originally
written for a very young
but talented violinist,
Romance travels through
numerous moods andcolours
within a continuous
musical development of
the opening material. At
first gentle and
reflective with
increasing dramatic
outbursts outlined by the
violin sforzandi and
parallel sixths in the
piano writing, numerous
shortsolo passages in
both instruments
culminate in a fiery
climax. Quickly subsiding
into the calmer yet now
more melancholy strains
of the earlier stages of
the piece, the ending is
somewhat incomplete. This
seems to suggest
acontinuous turn of
events alluded to in the
music.' <
em> &nbs
p;  
;
- Helen
Grime
Born in 1981,
Helen studied oboe with
JohnAnderson and
composition with Julian
Anderson and Edwin
Roxburgh at the Royal
College of Music. She
graduated from the BMus
course with First Class
Honours and completed her
Masters with Distinction
in 2004. From 2005-07,
Helenwas a Legal &
General Junior Fellow at
the Royal College of
Music. In 2003 she won a
British Composer Award
for her Oboe Concerto,
and was awarded the
intercollegiate Theodore
Holland Composition Prize
in 2003 as well as allthe
major composition prizes
in the RCM. In 2008 she
was awarded a Leonard
Bernstein Fellowship to
study at the Tanglewood
Music Center where she
studied with John
Harbison, Michael
Gandolfi, Shulamit Ran
and Augusta Read
Thomas.Helen has had
works commissioned by
some of the most
established performers
and organisations
including ENO, London
Symphony Orchestra, BCMG,
Britten Sinfonia, BBC
Scottish Symphony
Orchestra and the
Tanglewood Music
Center.Conductors who
have performed her work
include Daniel Harding,
Oliver Knussen, Pierre
Boulez and Yan Pascal
Tortelier. Helen is the
2010 recipient of the
Lili Boulanger Memorial
Fund and Associate
Composer of The Halle
from the. $12.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| The Not-Doings of an Insomniac Contre Basse Chester
Double Bass SKU: HL.50602262 Partita for Double Bass and Poetry Reader...(+)
Double Bass SKU:
HL.50602262
Partita for Double
Bass and Poetry
Reader. Composed by
Philip Glass.
Instrumental. Classical.
Softcover. Composed 2019.
16 pages. Chester Music
#DU11203. Published by
Chester Music
(HL.50602262). ISBN
9781540092182. UPC:
888680987596.
9.0x12.0x0.07
inches. The
Not-Doings of an
Insomniac - Partita for
Solo Double Bass with
spoken texts - was
premiered by Robert Black
at the International
Society of Bassist
Convention at the Griffin
Concert Hall in Fort
Collins, Colorado. The
Not-Doings of an
Insomniac developed as a
result of Philip Glass's
frequent travels to
unfamiliar cities and
different time-zones,
changes that often bring
on bouts of insomnia.
While on a trip in Europe
in 2015, Glass decided to
turn these redundant
waking hours into
something useful, and one
of the results is this
Partita for Solo Double
Bass, written for Robert
Black of Bang on a Can
All-Stars fame. The piece
is written in seven
movements, each with its
own title: Not Dreaming,
Tasting, Smelling,
Hearing, Seeing, Touching
respectively, and
finishing with Not
Beginning. Not Ending.
What raises this set into
something atmospheric and
theatrical are the poems
in between each movement.
These are by Glass's
friends or associates,
and the texts by Lou
Reed, John Cale, Laurie
Anderson, Yoko Ono, David
Byrne, Leonard Cohen,
Patti Smith and Arthur
Russell are read on the
recording of this work by
Robert Black. $14.99 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
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