(Audio Sampler (includes actor script and listening CD)). Composed by Paul Willi...(+)
(Audio Sampler (includes
actor script and
listening CD)). Composed
by Paul Williams. For
Choral (AUDSAMPLER).
Recorded Promo -
Stockable. Audio File.
Published by MTI (Music
Theatre International)
Complete Lyrics for Over 1000 Songs from Broadway to Rock. By Various. Lyric Lib...(+)
Complete Lyrics for Over
1000 Songs from Broadway
to Rock. By Various.
Lyric Library. Softcover.
Size 8.5x11 inches. 373
pages. Published by Hal
Leonard.
2 or more Clarinets (fl(picc).ob(cor ang).2clar(B-clar).bsn - hn.trp.tbne - perc...(+)
2 or more Clarinets
(fl(picc).ob(cor
ang).2clar(B-clar).bsn -
hn.trp.tbne - perc(2) -
pno - 2vl.va.vc.db)
SKU: BR.EB-9145
Prelude - Canto I -
Intermezzo: 'Doubles
(a2)' - Canto II.
Composed by Jorg
Birkenkotter. Solo
instruments; Folder.
Edition Breitkopf.
World premiere:
Melbourne, October 27,
1996
Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1996. 8 pages.
Duration 14'. Breitkopf
and Haertel #EB 9145.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-9145).
ISBN 9790004183014.
11.5 x 15
inches.
Prelude fur
Ensemble - Canto I fur
Klavier, Blaserquintett,
Streichtrio und
Schlagzeug - Intermezzo:
Doubles (a2) fur
Klarinette und
Bassklarinette - Canto II
fur Ensemble Die Stucke
sind eine Umarbeitung
meiner Vier Stucke fur
Akkordeon.
Beruhrungspunkt bzw.
Ausgangspunkt fur die
Ensemblefassung ist die
Idee des Akkordeons als
Blasinstrument, also
Balglange = Atemlange,
und die Analogie von Balg
offnen / schliessen und
Streicher-Ab / Aufstrich.
Dies aber nur als
Einstieg fur mich. Von
dort aus verselbstandigt
sich die Ensemble-Idee
(bis hin zum solistischen
Klarinetten-Duo): also
nicht einfache
Instrumentierung, sondern
Um- und Neuformulierung,
quasi Ruckgriff mit Blick
nach vorn. Allen Stucken
gemeinsam ist der
Versuch, jeweils von
einer quasi objektiven,
also nicht von mir
erfundenen, ja eigentlich
nicht einmal individuell
besonders ausformulierten
Tonhohenvorordnung
auszugehen. So ergibt
sich das Tonhohenmaterial
des ersten und vierten
Stuckes durch mehrfache
Spiegelung eines
Allintervallakkords. Im
zweiten und dritten Stuck
werden diese
Intervallqualitaten nach
innen gekehrt und zum
Cluster bzw. zu
Skalenausschnitten
eingeebnet. Diese
Vorordnungen werden nun
von der Musik auf immer
andere Weise durchlaufen,
abgetastet, ausgehorcht,
wobei besonders die
Instrumentalbehandlung
versucht, die
Aufmerksamkeit vom
Tonhohensatz weg auf
andere
Wahrnehmungsbereiche zu
lenken, d.h. ein eigenes
Netz von Beziehungen,
Klangabstufungs- und
Umformungsprozessen zu
entwickeln und dadurch
die Objektivitat der
Vorordnungen
aufzubrechen. (z.B.
bringen subjektive Lagen
der Instrumente
Korperlichkeit ins Spiel
usw.) Es handelt sich
also um den Versuch,
innerhalb eines eng
abgesteckten Rahmens eine
moglichst grosse Skala
von Ausdrucksebenen zu
schaffen, vom atemlos
drangenden ersten (vergl.
Chopins Prelude op.28, 1)
uber den fast erstarrten
Zustand des zweiten, das
halsbrecherische, dabei
standig in sich selbst
rotierende Umschiffen
griff- und
atemtechnischer Klippen
im dritten bis hin zum
leise singend beginnenden
vierten Stuck. Neben
diesem emotionalen
Wahrnehmen bzw. in
gegenseitiger
Abhangigkeit ist aber
immer auch ein
reflektierendes Horen
intendiert. In diesem
Sinn beziehen sich die
Stucke -besonders
deutlich horbar im
ersten- auch auf eine
Technik Beethovens
(Bagatelle op.119, VII):
Ein Stuck ist zu Ende,
wenn ein Gedankengang zu
Ende gefuhrt ist. Im
zweiten Stuck variieren
die an der
Klangoberflache eher
starren Klavier-Melodien
bei jeder Wiederholung
geringfugig Anzahl und
Reihenfolge ihrer Tone
und die Dauern der Pausen
und lenken so das Horen
weg vom momentanen
klanglichen
Direkteindruck auf die
entstehenden formalen
Schwebungen. Die Stucke
sind also auch innerhalb
(scheinbar) vertrauten
Klangmaterials immer
horchend auf der Suche
nach anderen, neuen
Sensibilitaten. (Jorg
Birkenkotter)
Accordion solo SKU: BR.DV-31054 Composed by Helmut Reinbothe. Edited by H...(+)
Accordion solo
SKU:
BR.DV-31054
Composed
by Helmut Reinbothe.
Edited by Helmut
Reinbothe. Arranged by
Helmut Reinbothe. Solo
instruments; Softbound.
Deutscher Verlag. Baroque
period. Score. 136 pages.
Deutscher Verlag fur
Musik #DV 31054.
Published by Deutscher
Verlag fur Musik
(BR.DV-31054).
ISBN
9790200415438. 9 x 12
inches.
Zur
Entstehung arteigener
Originalliteratur fur
jedes Musikinstrument
sind mehrere
Voraussetzungen
notwendig: das neue
Instrument muss
spieltechnisch relativ
ausgereift sein;
Interpreten, die hohen
kunstlerischen Anspruchen
genugen, sind
erforderlich; dem Neuen
gegenuber aufgeschlossene
Komponisten mussen die
typischen
Klangmoglichkeiten dieses
Instrumentes erkennen und
fur ihr Schaffen zu
nutzen verstehen. Oft
liegen die Wurzeln der
Literatur - und da macht
das Akkordeon keine
Ausnahme - in der
Folklore, oder man sucht
mehr oder weniger
erfolgreich Wege in die
professionelle Musik, die
sich aber nicht immer als
asthetisch vertretbar
erweisen, bis es zur
Herausbildung eben jener
eigenstandigen
,,Originalliteratur
kommen kann. So musste
auch das Akkordeon mehr
als 100 Jahre warten, bis
ihm durch Hugo Herrmanns
,,Sieben neue
Spielmusiken 1927 der Weg
in den Konzertsaal
geoffnet wurde. Im
folgenden Zeitraum
schrieben die Komponisten
in aller Welt eine
unterdessen schier
unubersehbar gewordene
Zahl von Solo und
Kammermusikwerken,
fuhrten das Akkordeon in
die Sinfonik und die Oper
ein. Dabei versteht es
sich von selbst, dass die
Tonsprache der Gegenwart
dominiert. Will der
Padagoge seinen
Akkordeonschulern jedoch
eine musikalisch
umfassende
Allgemeinbildung
vermitteln, ist er auf
Transkriptionen, wie sie
fur die Instrumente in
allen Epochen der
Musikgeschichte
nachweisbar sind,
angewiesen. Gerade die
aktive Beschaftigung mit
der Musik der letzten
Jahrhunderte zeigt, wie
sich ein
Entwicklungsprozess in
Europa vollzog, der z. B.
das harmonische
Klangempfinden der Wiener
Klassik aus Ansatzen
allmahlich vorbereitete,
zur Blute brachte und
wieder aufloste.
Harmoniefolgen aus der
Zeit vor Johann Sebastian
Bach konnen uns heute
ebenso fremd beruhren wie
solche, die Komponisten
unseres Jahrhunderts
aufzeichneten. Wir
erkennen, dass alle
entstandenen Werte aus
der Sicht formaler,
polyphoner oder
harmonischer
Betrachtungsweise
gewissermassen nur
Durchgangsstation,
Anregung fur weitere
Entwicklungen sein
konnen. Die vorliegende
Sammlung mochte dem
Akkordeonschuler eine
musikhistorische
Orientierung geben,
welche sich auf die
Bereiche beschrankt, die
dem Akkordeon besonders
entgegenkommen. Im
Interesse der Vielfalt
wurden kleine Formen
bevorzugt, die typische
Klangelemente ihrer Zeit
enthalten. Meistens
entstammen sie der
sogenannten
Gebrauchsmusik, welche
sich ohnehin nicht an
starre Besetzungsformen
hielt und mehr oder
weniger Bestandteil
unterhaltender Musik war.
Um einen moglichst
anschaulichen Uberblick
zu geben, wurden die
Kompositionen
chronologisch geordnet.
Unvermeidbar war die
deutliche Lucke aus der
Zeit nach der Wiener
Klassik. In den Werken
aus dieser Zeit findet
sich fast immer eine sehr
starke klangliche
Fixierung auf eine vom
Komponisten bestimmte
Instrumentation, welche
eine Bearbeitung fur
Akkordeon als asthetisch
nicht vertretbar
erscheinen lasst. Trotz
dieser Einschrankung kann
dieser Band praktisch als
,,Musikgeschichte fur den
Akkordeonisten bis zum
Beginn der
Originalliteratur fur
Akkordeon angesehen
werden. Fast alle Stucke
sind auf dem
Standardbass-Akkordeon
ausfuhrbar und von
geringem
Schwierigkeitsgrad. Nur
wenige benotigen fur ihre
Interpretation ein
Instrument mit
sogenannten Baritonbassen
(Melodiebass-Manual).
Solche sind dem
professionell-interessier
ten Spieler vorbehalten,
sollen dem
konzertierenden Solisten
Anregung zur
selbstandigen
Literaturauswahl nach
Originalvorlagen geben,
wie sie sich in den
Kompositionen fur Orgel,
Cembalo oder Klavier
finden lassen. Helmut
Reinbothe, Januar
1980.
Voix moyenne, Piano [Partition] - Intermédiaire Peters
Composed by Franz Schubert (1797-1828), edited by Max Friedlaender. Collection f...(+)
Composed by Franz
Schubert (1797-1828),
edited by Max
Friedlaender. Collection
for medium voice and
piano. Text language
German. 275 pages.
Published by C.F. Peters.
Piano SKU: M7.COBR-1053 Spielpraxis und Technik des Blues- und Boogiek...(+)
Piano
SKU:
M7.COBR-1053
Spielpraxis und
Technik des Blues- und
Boogieklaviers.
Composed by Christian
Willisohn and Herbert
Wiedemann. This edition:
Paperback/Softcover.
Sheet music with CD. 112
pages. Con Brio #COBR
1053. Published by Con
Brio (M7.COBR-1053).
ISBN 9783930079537.
German.
In der
Musik ist vieles denkbar,
ein Blues- und
Boogiepianist aber, der
an einer Notenvorlage
klebt, ist kaum
vorstellbar. Vielleicht
ist das Vergessen ein
Schlüssel zum Blues...
Blues und Boogie kann man
nicht aus Büchern
lernen - diese Musik ist
Herzenssache, aber das
vorliegende Buch will
helfen, den Zugang zum
Blues- und Boogiespielen
zu erleichtern. Die
Notenbeispiele sind keine
starren Vorgaben, die
notengetreu abzuspielen
sind. Sie sollen helfen,
die musikalischen
Strukuren der
Hörbeispiele am
Klavier nachzuvollziehen.
Das Notenbild soll dazu
beitragen, den
Höreindruck zu
entflechten und
technische Probleme zu
bewältigen.
By Franz Schubert. Voice and piano. Selected by SERGIUS KAGEN. German with liter...(+)
By Franz Schubert. Voice
and piano. Selected by
SERGIUS KAGEN. German
with literal English
translations and notes by
G. Contains all the
cycles plus 42 selected
songs. Published by
International Music Co.
Voix haute, Piano [Partition] IMC (International Music Co.)
(200 Songs ) Selected by Sergius Kagen, composed by Franz Schubert (1797-1828). ...(+)
(200 Songs ) Selected by
Sergius Kagen, composed
by Franz Schubert
(1797-1828). Collection
for high voice and piano.
Text language German.
Published by
International Music Co..
Arranged by Wohlgemuth.
Sheet music. Friedrich
Hofmeister Musikverlag #B
114. Published by
Friedrich Hofmeister
Musikverlag (HF.B-114).
ISBN 9790203458555.
8.27 x 5.59
inches.
Ukarainisch
es Volkslied, In der
Wolga breitem Bette,
Halmchen kann am grossen
Halme nicht hinauf...,
Ukrainisches Volkslied,
Auch du meine
Herbstnacht, Das
Dreigespann (Troika),
Helle Frostnacht,
Schliesse dich, Bin ins
Erntefeld gegangen, Der
Kuckuck, Tritt das
Magdlein aus dem Tor, Ei,
wir haben Korn gesat,
Nicht der Wind rauscht,
Auf der Kasanka, Nachbar
hat ein weisses Huttchen,
Stand im Feld ein
Birkenbaumchen,
Reiterlied, Ukrainisches
Volkslied, Freiheit, Die
Nachtigall, Abendglocken,
Zwischen steilen Ufern,
Gartnerlied, Durch die
Gasse, Wiegenlied,
Ukrainisches Volkslied,
Gehe Hrycio nicht zum
Tanzfest, Schmiedelied,
Ziehet feste an!,
Ukrainisches Volkslied,
Dicht am Flusschen,
Tanzlied, Nun sind wir
heut zum letzten Male,
Als ich noch bei der
Post, In der Schmiede,
Trotzig starrt des
Kerkers Mauer, Das
Scheiden machtdas Herz so
schwer, Sonne wandert auf
und nieder, Ukrainisches
Volkslied, Warum sitzt du
bis um Mitternacht, Du
mein Bauernland, Auf der
Wolga kommt von Nischny
Nowgorod, Ach, warum war
so schon, Stenka Rasin,
Du geh nach Hause, meine
kleine Kuh, Was ich alles
hier im Kasten hab',
Balalaika, Das Ratsel,
Der Vogelbeerbaum,
Katjuscha, Die Sonne geht
unter, Ein Eichbaum steht
auf kahler Hoh',
Schneegestober, Schone
Minka, Leb' wohl, mein
Sohn, Georgisches
Volkslied, Eintonig
klingt das Glockchen,
Kalinka, Grusinisches
Volkslied, Stille Nacht
umhullet rings die Erde,
Wie hat mich die Mustter
gehutet.
By Franz Schubert. Voice and piano. Selected by SERGIUS KAGEN. German with liter...(+)
By Franz Schubert. Voice
and piano. Selected by
SERGIUS KAGEN. German
with literal English
translations and notes by
G. Contains all the
cycles plus 42 selected
songs. Published by
International Music Co.
Composed by Franz Schubert (1797-1828), edited by Max Friedlaender. Collection f...(+)
Composed by Franz
Schubert (1797-1828),
edited by Max
Friedlaender. Collection
for high voice and piano.
Text language German. 275
pages. Published by C.F.
Peters.
Accordion solo SKU: BR.DV-31074 Composed by Helmut Reinbothe. Edited by H...(+)
Accordion solo
SKU:
BR.DV-31074
Composed
by Helmut Reinbothe.
Edited by Helmut
Reinbothe. Arranged by
Helmut Reinbothe. Solo
instruments; stapled.
Deutscher Verlag. Baroque
period. Score. 60 pages.
Deutscher Verlag fur
Musik #DV 31074.
Published by Deutscher
Verlag fur Musik
(BR.DV-31074).
ISBN
9790200415681. 9 x 12
inches.
Zur
Entstehung arteigener
Originalliteratur fur
jedes Musikinstrument
sind mehrere
Voraussetzungen
notwendig: das neue
Instrument muss
spieltechnisch relativ
ausgereift sein;
Interpreten, die hohen
kunstlerischen Anspruchen
genugen, sind
erforderlich; dem Neuen
gegenuber aufgeschlossene
Komponisten mussen die
typischen
Klangmoglichkeiten dieses
Instrumentes erkennen und
fur ihr Schaffen zu
nutzen verstehen. Oft
liegen die Wurzeln der
Literatur - und da macht
das Akkordeon keine
Ausnahme - in der
Folklore, oder man sucht
mehr oder weniger
erfolgreich Wege in die
professionelle Musik, die
sich aber nicht immer als
asthetisch vertretbar
erweisen, bis es zur
Herausbildung eben jener
eigenstandigen
,,Originalliteratur
kommen kann. So musste
auch das Akkordeon mehr
als 100 Jahre warten, bis
ihm durch Hugo Herrmanns
,,Sieben neue
Spielmusiken 1927 der Weg
in den Konzertsaal
geoffnet wurde. Im
folgenden Zeitraum
schrieben die Komponisten
in aller Welt eine
unterdessen schier
unubersehbar gewordene
Zahl von Solo und
Kammermusikwerken,
fuhrten das Akkordeon in
die Sinfonik und die Oper
ein. Dabei versteht es
sich von selbst, dass die
Tonsprache der Gegenwart
dominiert. Will der
Padagoge seinen
Akkordeonschulern jedoch
eine musikalisch
umfassende
Allgemeinbildung
vermitteln, ist er auf
Transkriptionen, wie sie
fur die Instrumente in
allen Epochen der
Musikgeschichte
nachweisbar sind,
angewiesen. Gerade die
aktive Beschaftigung mit
der Musik der letzten
Jahrhunderte zeigt, wie
sich ein
Entwicklungsprozess in
Europa vollzog, der z. B.
das harmonische
Klangempfinden der Wiener
Klassik aus Ansatzen
allmahlich vorbereitete,
zur Blute brachte und
wieder aufloste.
Harmoniefolgen aus der
Zeit vor Johann Sebastian
Bach konnen uns heute
ebenso fremd beruhren wie
solche, die Komponisten
unseres Jahrhunderts
aufzeichneten. Wir
erkennen, dass alle
entstandenen Werte aus
der Sicht formaler,
polyphoner oder
harmonischer
Betrachtungsweise
gewissermassen nur
Durchgangsstation,
Anregung fur weitere
Entwicklungen sein
konnen. Die vorliegende
Sammlung mochte dem
Akkordeonschuler eine
musikhistorische
Orientierung geben,
welche sich auf die
Bereiche beschrankt, die
dem Akkordeon besonders
entgegenkommen. Im
Interesse der Vielfalt
wurden kleine Formen
bevorzugt, die typische
Klangelemente ihrer Zeit
enthalten. Meistens
entstammen sie der
sogenannten
Gebrauchsmusik, welche
sich ohnehin nicht an
starre Besetzungsformen
hielt und mehr oder
weniger Bestandteil
unterhaltender Musik war.
Um einen moglichst
anschaulichen Uberblick
zu geben, wurden die
Kompositionen
chronologisch geordnet.
Unvermeidbar war die
deutliche Lucke aus der
Zeit nach der Wiener
Klassik. In den Werken
aus dieser Zeit findet
sich fast immer eine sehr
starke klangliche
Fixierung auf eine vom
Komponisten bestimmte
Instrumentation, welche
eine Bearbeitung fur
Akkordeon als asthetisch
nicht vertretbar
erscheinen lasst. Trotz
dieser Einschrankung kann
dieser Band praktisch als
,,Musikgeschichte fur den
Akkordeonisten bis zum
Beginn der
Originalliteratur fur
Akkordeon angesehen
werden. Fast alle Stucke
sind auf dem
Standardbass-Akkordeon
ausfuhrbar und von
geringem
Schwierigkeitsgrad. Nur
wenige benotigen fur ihre
Interpretation ein
Instrument mit
sogenannten Baritonbassen
(Melodiebass-Manual).
Solche sind dem
professionell-interessier
ten Spieler vorbehalten,
sollen dem
konzertierenden Solisten
Anregung zur
selbstandigen
Literaturauswahl nach
Originalvorlagen geben,
wie sie sich in den
Kompositionen fur Orgel,
Cembalo oder Klavier
finden lassen. Helmut
Reinbothe, Januar
1980.