For String Orchestra. Composed by Yukiko Nishimura. Southern Music. Concert. ...(+)
For String Orchestra.
Composed by Yukiko
Nishimura.
Southern Music. Concert.
Softcover. Southern Music
Company #SO127C.
Published by
Southern Music Company
For String Orchestra. Composed by Yukiko Nishimura. Southern Music. Christma...(+)
For String Orchestra.
Composed by Yukiko
Nishimura.
Southern Music.
Christmas.
Softcover. Southern Music
Company #SO128C.
Published by
Southern Music Company
Piano - easy to intermediate SKU: HL.49045014 For Piano. Composed ...(+)
Piano - easy to
intermediate
SKU:
HL.49045014
For
Piano. Composed by
Nicholas Lens. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Piano. Classical, Etude.
Softcover. 86 pages.
Duration 75'. Schott
Music #ED 22049.
Published by Schott Music
(HL.49045014).
ISBN
9790001202114. 9.0x12.0
inches.
The Belgian
composer Nicholas Lens
presents extremely varied
etudes, exercises and
simple phrases with
wonderfully telling
titles from poetry and
everyday world for
children and adults. For
the most part the studies
are tonal and simple and
have no constructed line.
They are not based on any
educational concept but
leave the musical
dramatization to the
pupils and teachers:
'Notes and rhythms are
just notes and rhythms,
they do not have that
many rules, they do not
have any pretension, they
are just tools for you to
use to express what you
want to share'.
Wind Band - Grade 3 SKU: YM.GTW01091385 Composed by Toru Minakuchi and Yo...(+)
Wind Band - Grade 3
SKU:
YM.GTW01091385
Composed by Toru
Minakuchi and Yo Goto.
Arranged by Toru
Minakuchi and Yo Goto.
Concert Band. Score &
Parts. Yamaha Music Media
#GTW01091385. Published
by Yamaha Music Media
(YM.GTW01091385).
ISBN
9784636913859.
Suit
able for both primary
school brass band and
wind band. Composed and
Arranged by Yo Goto and
Toru Minakuchi. Model
performances and
parts(PDF) are included
in attached CD-ROM.
Gua He Xiao Xue Guan
Le Tuan Yan Zou . Zuo Qu
/Bian Qu : Hou Teng Yang
, Shui Kou Tou . Suo Fu
CDZhong Bao Han Shi Fan
Yan Zou Ji Fen Pu PDFWen
Jian .
1. Snow
White Medley: With a
Smile and a Song -
Whistle While You Work -
Someday My Prince Will
Come(Grade : 2); 2.
Londonderry Air, Overture
to Joy! 1. Bai Xue
Gong Zhu Zu Qu : With a
Smile and a Song - Chui
Chui Kou Shao Yu Kuai
Gong Zuo - Zong You Yi
Tian Wang Zi Hui Chu Xian
(Grade : 2); 2.
Londonderry Air, Overture
to Joy!
Piano SKU: HL.14046098 Composed by Felix Sierra. CARISCH - MUSIC SALES. T...(+)
Piano
SKU:
HL.14046098
Composed
by Felix Sierra. CARISCH
- MUSIC SALES. Tuition.
General Merchandise. Real
Musical #REALMK19075.
Published by Real Musical
(HL.14046098).
ISBN
9788438712528.
Spanish.
Nueva
edicion de la coleccion
Lenguaje Musical de Felix
Sierra que abarca los 4
cursos de Grado Elemental
y 2 de Grado Medio. Cada
curso consta de dos
volumenes: A y B. En esta
nueva edicion se han
ampliado el numero de
ejercicios dedicados,
tanto ala formacion
ritmica y de lectura de
notas - escasa en la
edicion original-, como a
la entonacion de
melodias. Los ejercicios
de entonacion incluyen un
sencillo acompanamiento
pianistico, con el que se
pretende un triple
objetivo: facilitar
suestudio estabilizando
la afinacion, ayudar a la
interiorizacion de las
funciones armonicas y
aproximarlos a esa musica
que, como se ha dicho con
fina ironia, tambien
existe fuera de los
conservatorios. No se
trata, con ellos, de
descifrar unapartitura. A
pesar de lo limitado de
los medios empleados, se
puede -y se debe-
realizar con estas piezas
en miniatura una labor
artistica. El CD que se
incluye con el libro,
aunque nunca puede suplir
al profesor, si que, al
menos en parte,
cumpleesta funcion. Otra
novedad la constituye la
inclusion del arreglo
para instrumentos
escolares de una de las
canciones con que se
inicia cada unidad
didactica, canciones que
siguen siendo la materia
principal que se
desarrolla en el resto de
launidad. Canciones y
melodias a una y dos
voces con acompanamiento
de piano, ejercicios de
ritmo y lectura de notas,
percusion corporal,
pequenas obras escritas
para instrumentos de
laminas, nociones de
teoria, juegos musicales,
practica de
laimprovisacion y la
creacion musical... y
todo ello con un riguroso
planteamiento didactico
en el que la armonia es
el eje vertebrador de
todas las actividades que
se proponen. Ayudar a
descubrir el apasionante
mundo musical debe de
ser, a juicio delautor,
la tarea principal del
maestro de musica.
Esperamos con estos
libros, favorecer esta
dificil labor. Lenguaje
Musical , Lecciones De
Entonacion y Educacion
Auditiva son las
colecciones de Felix
Sierra que contemplan la
ensenanza del
lenguajemusical. Se
trabaja en este cuaderno
la tonalidad de DO mayor
-sin alteraciones
accidentales y sin
incluir la nota SI-, las
figuras blanca, negra,
corchea, sus silencios y
el puntillo aplicado a la
blanca y a la negra, los
compases de dos y tres
porcuatro, la anacrusa,
la ligadura de union y
las funciones armonicas
basicas: tonica,
dominante y
subdominante.
Piano SKU: HL.14046100 Composed by Felix Sierra. CARISCH - MUSIC SALES. T...(+)
Piano
SKU:
HL.14046100
Composed
by Felix Sierra. CARISCH
- MUSIC SALES. Tuition.
General Merchandise. Real
Musical #MK19122.
Published by Real Musical
(HL.14046100).
ISBN
9788438712535.
Spanish.
Nueva
edicion de la coleccion
Lenguaje Musical de Felix
Sierra que abarca los 4
cursos de Grado Elemental
y 2 de Grado Medio. Cada
curso consta de dos
volumenes: A y B. En esta
nueva edicion se han
ampliado el numero de
ejercicios dedicados,
tanto ala formacion
ritmica y de lectura de
notas-escasa en la
edicion original-, como a
la entonacion de
melodias. Los ejercicios
de entonacion incluyen un
sencillo acompanamiento
pianistico, con el que se
pretende un triple
objetivo: facilitar su
estudioestabilizando la
afinacion, ayudar a la
interiorizacion de las
funciones armonicas y
aproximarlos a esa musica
que, como se ha dicho con
fina ironia, tambien
existe fuera de los
conservatorios. No se
trata, con ellos, de
descifrar una partitura.
Apesar de lo limitado de
los medios empleados, se
puede -y se debe-
realizar con estas piezas
en miniatura una labor
artistica. El CD que se
incluye con el libro,
aunque nunca puede suplir
al profesor, si que, al
menos en parte, cumple
esta funcion.Otra novedad
la constituye la
inclusion del arreglo
para instrumentos
escolares de una de las
canciones con que se
inicia cada unidad
didactica, canciones que
siguen siendo la materia
principal que se
desarrolla en el resto de
la unidad. Canciones
ymelodias a una y dos
voces con acompanamiento
de piano, ejercicios de
ritmo y lectura de notas,
percusion corporal,
pequenas obras escritas
para instrumentos de
laminas, nociones de
teoria, juegos musicales,
practica de la
improvisacion y la
creacionmusical... y todo
ello con un riguroso
planteamiento didactico
en el que la armonia es
el eje vertebrador de
todas las actividades que
se proponen. Ayudar a
descubrir el apasionante
mundo musical debe de
ser, a juicio del autor,
la tarea principal
delmaestro de musica.
Esperamos con estos
libros, favorecer esta
dificil labor. Lenguaje
Musical, Lecciones De
Entonacion y Educacion
Audivita son las
colecciones de Felix
Sierra que contemplan la
ensenanza del lenguaje
musical. En un ambito de
decima(LA a DO) y
tratando de que se
interiorice la modalidad,
se trabajan en este
cuaderno las tonalidades
de DO, mayor y menor y
LA, menor y mayor. Ademas
de las figuras
presentadas en el
cuaderno anterior, en
este se incluyen la
semicorchea y lasincopa,
el compas de seis por
ocho, la clave de FA y se
sigue trabajando con las
funciones armonicas
basicas: tonica,
dominante y
subdominante.
The Mikado Opéra [Vocal Score] Faber Music Limited
(Vocal Score). By Gilbert and Sullivan. For Voice. Masterworks; Vocal (Opera) Sc...(+)
(Vocal Score). By Gilbert
and Sullivan. For Voice.
Masterworks; Vocal
(Opera) Score. Faber
Edition. Masterwork;
Romantic. Vocal Score.
Published by Faber Music
Wind Band - Grade 3 SKU: YM.GTW01092888 Composed by Keisuke Asami, Toru M...(+)
Wind Band - Grade 3
SKU:
YM.GTW01092888
Composed by Keisuke
Asami, Toru Minakuchi,
and Yo Goto. Arranged by
Keisuke Asami, Toru
Minakuchi, and Yo Goto.
Concert Band. Score &
Parts. Yamaha Music Media
#GTW01092888. Published
by Yamaha Music Media
(YM.GTW01092888).
ISBN
9784636928884.
Suit
able for both primary
school brass band and
wind band. Composed and
Arranged by Yo Goto, Toru
Minakuchi, and Keisuke
Asami. Model
performances and
parts(PDF) are included
in attached CD-ROM.
Gua He Xiao Xue Guan
Le Tuan Yan Zou . Zuo Qu
/Bian Qu : Hou Teng Yang
, Shui Kou Tou , A Zuo
Mei Gui You . Suo Fu
CDZhong Bao Han Shi Fan
Yan Zou Ji Fen Pu PDFWen
Jian .
1. Yuyake
Koyake(Sunset small
burnt)(Grade : 2.5) can
be performed with/without
chorus; 2. Folkdance
Party(Grade : 2) Five
folk dances worldwide; 3.
Star Tours(Grade 3)
Original tune imaged
space trip 1. Wan Xia
Jian Dan (Grade : 2.5)
You Wu He Sheng Jie Ke ;
2. Folkdance Party(Grade
: 2) 5Zhi Shi Jie Liu
Xing De Min Yao Wu Dao ;
3. Xing Ji Zhi Lu (Grade
3).
Piano SKU: BT.BOE7935 Songbook. Composed by Hauschka. Contemporary...(+)
Piano
SKU:
BT.BOE7935
Songbook. Composed
by Hauschka. Contemporary
Music. Book Only.
Composed 2019. 80 pages.
Bosworth & Co. #BOE7935.
Published by Bosworth &
Co. (BT.BOE7935).
ISBN
9783954562008.
German.
Known
professionally as
Hauschka, composer Volker
Bertelmann has catapulted
himself into the top tier
of instrumental
composers. This is
proven, not least, by the
Oscar nomination which he
received for his
soundtrack to the2016
film Lion.
In his
latest album A Different
Forest, released on 8
February 2019 at Sony
Classical, Hauschka takes
the forest as a contrast
to the urban life. The
names of the pieces, such
as 'Talking To My
Father',testify equally
that those natural
experiences are
metaphorical of the
important things in
life.
For this
album Hauschka renounces
entirely his prepared
Piano. The existential
questions which he
musically poses,
however,donot lose their
intensity, but rather,
without the alienation by
electronic elements, gain
urgency.
In
addition to the 13 LP
tracks, this songbook for
Piano also contains three
exclusive arrangements of
previouslyunreleased
songs: 'Collecting
Stones', 'Loosing
Directions' and 'Misty
Day'.
Volker
Bertelmann aka Hauschka
lanceerde zichzelf naar
top van de instrumeantele
componisten, niet in het
minste door zijn
oscar-nominatie die hij
ontving voor zijn
soundtrack bij de film
Lion. In zijn laatste
album A Different Forest
- uitgebracht op 8
februari 2019 - gebruikt
hij het bos als een
contrast met het
stadsleven.
Titels
zoals Talking To My
Father tonen dat deze
ervaringen in de natuur
metaforen zijn voor
belangrijke
gebeurtenissen in het
leven. Dit songbook voor
piano bevat, naast de 13
nummers van de LP,
eneneens 3 exclusieve
bewerkingen van tot nu
onuitgebrachte nummers:
Collecting Stones,
Losing Directions and
Misty
Day.
Volker
Bertelmann alias Hauschka
hat sich mittlerweile in
die oberste Riege der
Instrumentalkomponisten
katapultiert. Dies
beweist nicht zuletzt die
Oscar-Nominierung, die er
für seinen Soundtrack
zum Film Lion“
erhielt. In seinem
neusten Album A Different
Forest“ am 08.
Februar 2019 bei Sony
Classical erschienen
nimmt er sich dem Wald
als Kontrastraum zum
städtischen Leben an.
Titelnamen wie Talking
To My Father bezeugen
gleichermaßen, dass
jene Naturerfahrungen
metaphorisch für die
wichtigen Dinge des
Lebens stehen. Für
dieses Album verzichtet
Hauschka gänzlich auf
sein präpariertes
Klavier. Die
existentiellen Fragen,
denen er sich musikalisch
stellt, verlieren
hierdurch aber nicht an
Intensität, sondern
gewinnen ohne die
Verfremdung durch
elektronische Elemente
vielmehr an
Dringlichkeit. Dieses
Songbook für Klavier
enthält neben den 13
Titeln der LP drei
exklusive Arrangements
bisher
unveröffentlichter
Songs: Collecting
Stones, Losing
Directions und
Misty
Day.
Volker
Bertelmann aka Hauschka
si è portato a un
livello superiore dei
compositori strumentali.
Questo non è subito
evidente nella colonna
sonora del film Lion, per
cui ha ricevuto una
candidatura all' Oscar,
ma nel suo ultimo album A
Different Forest - uscito
l'8 febbraio 2019 - in
cui utilizza l'immagine
della foresta come
contrasto con la vita
urbana.
Titoli come
Talking to My
Father testimoniano
allo stesso modo che
tutte quelle esperienze
della natura sono
metafore di eventi
importanti della vita.
Questo canzoniere per
pianoforte contiene,
oltre ai 13 brani
dell'LP, tre
arrangiamenti esculisivi
di canzoni inedite:
Collecting Stones,
Losing Directions e
Misty Day.
SAB chorus SKU: PR.UE013687 Composed by Anonymous. Arranged by Gyula Foky...(+)
SAB chorus
SKU:
PR.UE013687
Composed
by Anonymous. Arranged by
Gyula Foky-Gruber.
Carmina Series, No.28.
Part. With Standard
notation. Universal
Edition #UE013687.
Published by Universal
Edition (PR.UE013687).
Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches.
In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
1992.
Woodwinds. Score. Yamaha
Music Media #GTW01098116.
Published by Yamaha Music
Media (YM.GTW01098116).
ISBN
9784636981162.
For
those who are looking for
scores written in the
original song keys for
wind and brass, here you
are! In this series,
40 popular J-POP songs
are transposed for each
instrument and can be
played in the same keys
as the original songs.
(For example, if the
original song is in C
major, the score for
trumpet in B-flat is
re-transposed and written
in D major to play in C
major.) It is a great
selection for a live
session with other
instruments such as piano
or guitar. *Please
note: the chord names are
indicated in real tone
notation for all scores
in the series.
Lyrics by W.S. Gilbert, music by Arthur Sullivan (1842-1900). For voice and pian...(+)
Lyrics by W.S. Gilbert,
music by Arthur Sullivan
(1842-1900). For voice
and piano reduction. From
the Broadway musical
"Mikado". Format: vocal
score. With vocal melody,
piano accompaniment,
lyrics, dialogue and
stage cues. Broadway. 232
pages. 9x12 inches.
Published by Schirmer.
Voice, piano SKU: FG.55011-895-9 Composed by Jean Sibelius. Classical, Ch...(+)
Voice, piano
SKU:
FG.55011-895-9
Composed by Jean
Sibelius. Classical,
Christmas music. Score.
Fennica Gehrman
#55011-895-9. Published
by Fennica Gehrman
(FG.55011-895-9).
ISBN
9790550118959.
The
Urtext edition (2023) of
Jean Sibeliusâ Five
Christmas Songs op. 1 for
voice and piano is based
on the critical edition
presented in the volume
VIII/2 Works for Solo
Voice Vol. 2 of Jean
Sibelius Works (JSW)
edited by Jukka
Tiilikainen. The lyrics
are included in Swedish,
Finnish and
English.
Sakari
Ylivuori's introduction
illuminates the history
of the beloved songs: May
1, 1913 was cold and wet.
Jean Sibelius
(1865â1957) spent
the day at home at Ainola
composing two Christmas
songs: settings of poems
for children by Zachris
Topelius. The two songs
born on that chilly
spring day were Nu
står jul vid snöig
port (Now stands Yule at
the snowy gate) and Nu
så kommer julen (Now
is Christmas coming). He
then put them together
with three Christmas
carols he had earlier
composed and gave the set
the imposing Opus number
1. He had previously
considered giving the
distinction to various
other works, but from
1915 onwards the Five
Christmas Songs had the
honour of heading his
catalogue.
[...]
Contents
Nu står jul vid
snöig port â¢
Joulu saapuu portin luo
⢠Now stands Yule at
the snowy gate [F
major] Nu så kommer
julen ⢠Tervehtii jo
meitä joulu armahin
⢠Now is Christmas
coming [e minor] Det
mörknar ute ⢠Jo
joutuu ilta â¢
Oâer hill and dale
[F major] Julvisa
⢠En etsi valtaa,
loistoa ⢠Christmas
song [G major] On
hanget korkeat, nietokset
⢠Visst drivor
höga som skyn vi ha
⢠The shining snows
are driving high [F
major].
Brass.
Score. Yamaha Music Media
#GTW01098118. Published
by Yamaha Music Media
(YM.GTW01098118).
ISBN
9784636981186.
For
those who are looking for
scores written in the
original song keys for
wind and brass, here you
are! In this series,
40 popular J-POP songs
are transposed for each
instrument and can be
played in the same keys
as the original songs.
(For example, if the
original song is in C
major, the score for
trumpet in B-flat is
re-transposed and written
in D major to play in C
major.) It is a great
selection for a live
session with other
instruments such as piano
or guitar. *Please
note: the chord names are
indicated in real tone
notation for all scores
in the series.